末日崩塌

　　故事与文化是相关的。

什么样的文化就会产生什么样的故事。

换句话说，有些故事之所以是现在这种模样，很大程度上取决于产生这个故事的文化。

刚刚上映的《末日崩塌》（又名《圣安第烈斯断裂》，《San Andreas》），讲述了一个营救队长拼死营救在突如其来的大地震中遇难妻女的故事。

　　主人公是训练有素的营救人员，临危不乱，在千钧一发之时依然能够沉着冷静地指挥妻子攀越到最高点以获得救生希望。

同时，依靠素日的经验，他能对即将来临的灾难做出合理判断，比如根据岸边的水况就准确推断出海啸将至；善于观察的他，能够敏锐地发现路边一位老人是航空基地的工作人员，因此能在陆路阻断的情况下启动飞机继续赶路；飞机不能降落，就当机立断使用降落伞；快艇不能进入，就纵身一跃游入大厦。

有这么个智勇双全的丈夫／父亲，观众虽然也捏一把冷汗，但恐怕完全不怀疑妻女最后一定会获救，只是需要耐着性子看导演如何来编排困难，来展现英雄形象而已。

　　在每个人或感叹灾难恐怖或羡慕硬汉神勇的同时，我不得不说这样的故事也许根本不会出现在东方电影中，相似的人物很可能会有着迥然不同的人生。

这样说并非怀疑东方电影编导的想像力，而是从本质上看，这个故事其实与东方价值观中“先人后己”等一系列“大爱”观念格格不入。

　　美国西岸沿线面临地震威胁，洛杉矶、旧金山等城市相继坍塌，死难丧生人员无数，可是故事里的主人公竟然开着救援直升机前去搭救妻子和女儿。

虽然人物交代说他当时是刚完成一项营救任务，正独自开着要去修理的直升机返航，但这种设计很明显是为了使他临时决定转航去搭救亲人的情节发展变得比较合理，不然他纵使有万般神功，也没可能跨越长距离前去灾区。

　　电影的编导似乎也惧怕把人物置身于只有家人的真空中，所以安排了主人公告诫路人“救命三角”并且抱起路人转移到安全地带的情节，但这与其说是拯救路人的性命，不若看成是营救家人途中顺便帮助他人的小插曲。

此外，最后得救的还有两名陌生人——但这夜无非是因为他们都与主人公女儿在患难中相互救助的特殊关系。

　　试想，如果请东方编导来设计情节，深受个人利益服从集体利益，大爱胜于小爱的熏陶，一个公职人员怎么可以被允许使用公家的工具，在最紧急的时候去搭救自己的亲人？

退一步说，即使是开着有小故障的直升机，东方电影中也十有八九会安排他必须先返回总部等候上级分配，或者干脆主动请缨决定上前线完成营救他人的任务。

　　在东方导演的构想中，总会自然地制造出这种取舍矛盾情节：总部要求主人公去营救伤员，这就意味这主人公的亲人是否得救会是个大问号。

主人公也往往会在一番心理挣扎后选择服从上级命令，忍痛舍弃救援妻女的计划。

而最后妻女当中也很可能会有一个丧命，但是很多陌生人却得救了，这才能升华整个人物形象，不仅回报人民和社会，而且更把国家利益摆在了第一位。

　　可是，在现在的电影中这为置他人于不顾的“家人英雄”似乎也成为了光辉伟大的英雄人物，这在习惯东方价值观审美的观众看来，简直有些匪夷所思。

电影中直升机上能信号完好地与地面通话，主人公的女儿能两次成功打入，可竟然完全没有他所供职的营救中心的电话？

仿佛灾难发生后，这个人就立刻脱离工作单位了，既没有收到上级的命令，也似乎对自己的职业操守无所顾忌，完全是为妻子和女儿而存在的一名超级救援人员。

在影片结束时，一家人站立在夕阳中，看着地区灾后重建的情景，一面美国国旗恰如其分地飘荡在已经损毁的大桥边，镜头逐渐拉高，最后整个加州西海岸城市都被纳入画面。

可见，一直到影片结束也基本没有再提到这个英雄是否需要归队去完成其他营救，好像他一家人得救了就是所有灾区人民都得救了，而这个“家人英雄”也就堂而皇之地被塑造成了“美国英雄”。

　　写到这里，我突然想到电影前半部有一位年轻的地质工作者，在勘探时遇到地震。

慌乱逃命中，他猛然看到路边的一个陌生女孩，在千钧一发时，他抱起她继续急奔。

但是最终还是无奈被塌陷的大地所吞噬，垂死关头，他奋力一抛把女孩甩到了安全线后面。

这扣人心弦的一幕草草收场，不仅女孩的母亲二话没有地迅速把女孩拽走，而且也不见有任何过分地煽情渲染。

一个舍己救人的英雄，就这样被淹没在后半部里救援队长的光环里了。

当然一种解释是，这毕竟是个小配角，如何能抢体格彪悍的主人公的风头？

可我觉得值得玩味的是，这个人物却偏偏是一个韩裔——当然追究这个虚构人物在成长中到底是否受到东方价值观的影响是毫无意义的——但这种设计不能不说流露出编导的对东方人的刻板印象。

怎么先人后己的这么凑巧是个亚洲面孔？

　　在东方价值观的笼罩下，主人公这种危难时一心只顾拯救家人的传奇是不会出现的。

这并不是说某些管理电影的机构不会允许拍这种情节，而是说在编导潜意识中也许根本就不会产生这样的故事。

道理很简单：因为他们长久以来所受的文化教育和价值观灌输，使他们无法相信大禹是会放下治水的任务，而先回家看看老婆的。

但凡有点大场面大灾难的电影中少不了华纳兄弟的一脚，可见他们爱极了灾难中反射出来的世道人心。

实际又有几分真实，见仁见智吧巨石强森还是硬派的不行，子弹打不透，这次又向我们证明其实天灾也灭不了他。

不仅如此，本片中在灾后城市中自己穿梭，在海啸中冲浪的本事，不是一般人能演得出来的。

我很好奇这种主角光环是不是现实中与生俱来的。

论片子也就那么一回事，中规中矩的剧情，虽然老套但起码还能看得下去。

逆天的剧情设定在看了这么多年好莱坞科幻片其实也无力计较了。

倒是片子所极致宣扬的美式英雄主义忍不住想多拌几嘴。

原谅我强行把本片抬高到人道的视野，可无论怎么看，拿公司的救援飞机去完成自己的一己私怨是不是有点太过了，一架直升机好歹能救小十人没问题，结果却成了主角完成主线任务的载具，后面的船，中间的车，原本都可以救更多的人，硬是为了宝贝大胸女儿全然不顾，做了这么多年救援人员的所树立的社会道德也随影片一同末日崩塌了。

当然我也知道影片所想向我们阐述的是家庭小品剧般的温馨，非要以家庭为圆心去看的话也无可厚非，大制作大场面也值得票价，即便我并没有选择花这份钱。

洛圣都，一个庞大且阳光普照的繁华都市，充满了自我救赎的大师们，著名的圣安德烈斯断裂带就在此地。

迈克是一名消防队员，救人于水深火热之中。

一日，圣安德烈斯发生强烈地震，迈克的老婆、女儿，均被困洛圣都。

为了营救自己生命中的两个女人，迈克驾驶救援直升机前往洛圣都。

在圣安德烈斯救下了老婆之后，并一一完成了偷车任务、死斗任务、偷飞机任务、偷船任务以及快艇竞速后，迈克和老婆终于来到了洛圣都，找到了女儿及准女婿。

一家人幸福的生活了下去。

值得一提的是，莱斯特在这次大地震中起到了关键性的作用，他利用科学技术，成功的预测了大地震，拯救了上万人的生命！

哪个救生员没有家人？

如果重大灾害发生时每个队员都第一时间一心只想先找到自己的家人那谁来救助数以万计的群众？

（换句话说，如果灾害发生时你很不走运地被困在了普通人难以到达的区域但你又没有一个专业搞救援的亲戚，那你是不是就只能默默等死？

另外就算你真的真的非要弃自己的本职工作不顾先去救自己的家人，那也麻烦你把救援队的飞机留下好么——这特么是公家的飞机！

看着你和前妻在上面不紧不慢卿卿我我脚下的城市一片焦土我和我的小伙伴们都无语了——公机私用还无人过问啥的编剧的价值观真的没问题吗？

最后，别拿”灾难片本来就没剧情，有特效肌肉大胸脯看就很不错啦“来堵我的嘴——看看汤米李琼斯的《活火熔城》史泰龙的《十万火急》或是达斯汀霍夫曼的《极度恐慌》——全特么九十年代的灾难片！

你敢说他们没剧情吗？！

看预告片的时候本打算弃了，都已经不知道用了第几次的故事情节，花着钱看主角们絮絮叨叨的演知道剧情的故事，让人昏昏欲睡，还不如在家躺着看IPAD，要不是好丽友看后大力推荐，就这么错过。

这是一部性价比很高的电影，就是你花的票钱绝对对得起你看到的特效数量，电影院看的就是效果，导演就给你从头到尾的特效，诚意满满，钱没白花。

末日崩塌作为一部正经的灾难片，创意上并没有什么新意，毕竟基于圣安德鲁断层作为一切灾难的展开，地震，海啸，火灾之类的全部源于地壳移动，没有天马行空的陨石撞地球，或者世界冰封病毒灾疫，有的仅仅是一次次的地震。

不过作为局部加强版的2012，这部电影还算比较合格，几个视角下遭殃的美国西海岸，演绎出一出温情戏…尽管，是那种看到开头就猜得出结尾的那种，主角一定有个不完整的家庭，而且和妻子女儿闹矛盾，还要有一段黑历史作为后期的转折点，妻子的新丈夫必然是个道貌岸然其实腹黑的反面角色（严格说起来不算什么坏），所以这部电影就是看特效了，剧情只是为了串起故事罢了。

大波妹是城里某救火队长的亲女儿，为什么说亲女儿，因为她继承了父亲健硕的胸肌和一身开挂技能，而此时父母恰好陷入情感纠葛，母亲已经打点行李准备和某视高楼大厦为亲女儿的高富帅喜结连理。

大波妹从心底就不怎么待见这个屌得不行的新父亲，于是在父亲的公司一个娇羞便勾搭了青涩的小男生，小男生害羞得很，喝个咖啡都要撒西服上，大波妹一看，合格，这个无脑小男生一看就是个情种。

于是偷偷留下个并没有什么卵用的电话就走了。

然后地震啦，轰隆轰隆～大波妹被困车内，新父亲不出所望弃车而逃，还好大波妹早就布好锦囊妙计，被迷得五迷三道的小男生拉着毛都没长全就要撮合哥哥和大波妹的弟弟一块营救大波妹，在千辛万苦的尝试后，小男生终于发现，原来还有千斤顶这个神器，于是几人高高兴兴逃了出来。

信号塔倒了没法给家人报平安，没关系，大波妹可是开了挂的，跑到唐人街搜刮一下就能打电话了，顺带还找到了关键道具，激光笔。

联系上在飞机上缠绵的父母，大波妹心里偷偷一笑，总算你们俩要重归于好了，不过还要加把柴，爸爸，快来接我，要去高地啊，就去咱一家人上次拍照的地方吧。

不过走两步发现那个地方起火了，大波妹一边伙同两人从消防车里盗取食物，电台，一边大手一挥，咱们爬山去。

小男生看了下，大家都不那么走，咱这样好么？

大波妹信心十足，那是他们傻。

然后地震啦，轰隆轰隆～于是小男生被玻璃碎碴扎伤了腿。

（此时大波妹的父母正在搂在一起玩跳伞。

）紧急电台通知，要海啸了，大家快跑。

大波妹一看，混蛋新爸爸所称的坚不可摧大楼竟然还没倒，咱们上去避水。

（此时大波妹的父母正在冲浪，顺便缅怀一下再一次被毁的金门大桥。

）几个人就是那么欠，不多不少爬到正好被水淹没的那一层，方便水一点点上涨烘托气氛，强森同志表示，女儿我要看着你被淹，在你被水没过头之前我是不会给你开门的，大波妹急了，一个猛子扎下去就溺水了。

强森这才不慌不忙打开大门，摸胸对嘴，话说胸部那么澎湃胸部按压当真有用么？

于是出人意料地，大波妹复活了～大波妹迎娶小男生并且让父母摒弃前嫌重归于好，顺带倒霉新爹被集装箱砸成肉酱酱。

多么幸福的结局。

灾难的正当罪恶观——《末日崩塌》与意识形态文/空语因明 作为灾难特效出色的影片，《末日崩塌》带给观众以“惬意的恐惧”，人们观赏着无情大自然对城市文明的摧毁，无能为力的恐惧和视觉虚构混合在一起呈现出来。

“惬意的恐惧”这个词汇意味着，灾难的原因与善恶无关，观众对此不承担道德责任，那种在前科学时期似乎合理的宗教解释对这场灾难不起作用。

汉译片名没有顾及“末日”这个称呼所具有的宗教意义，对它而言，那个词汇只是代表夸张的描述。

原片名“圣安第斯断层”暗示本片展现的是由科学进行解释的作为地理现象的区域事件。

不过，该片并非完全“看不见人情”的单纯视觉特效堆积。

人在灾难之中经历的事情仍然是与善恶或正义相关的。

本片情节主要关注在一个试图从毁灭性地震中逃生的家庭。

这种情节似乎要表明，除了自己家人的存亡之外，灾难之中的其他人与物都是无关紧要的。

或者说，维护家人的生存是灾难正义的首要目标。

而这只是一种恰当的假相，更不属于什么普世价值。

对灾难中单个家庭的关注应该看作是为了满足叙事的有效性。

《末日崩塌》也有舍生取义和非家庭成员之间的互助。

该影片对灾难中正当行为的看法不是狭隘自私的，而是“科学的”，也是“公义的”。

《圣经》记载的最古老的末日级别灾难是大洪水或诺亚方舟传说。

这场灾难是人类被逐出伊甸园之后的第一场大事件，它的原因完全是宗教性质的：上帝见作为造物的人所思想的尽是罪恶，于是他要抹除人类。

但人类中仍有正义，并且这正义只属于一个家庭：诺亚的家庭。

唯一逃脱大洪水灾难的人类只有诺亚及其家人。

创世纪只是说“诺亚是个义人，在当时的世代是个完全人；诺亚与神同行”。

在这里能看到的仅有的正义，那个能帮助诺亚逃脱末日灾难的正义是“听上帝的话”。

按照宗教对灾难的解释就是如此，如果人们不希望看到灾难，那么应该向上帝忏悔，听从宗教律条，以其逃脱灾难，获得宽恕和改过的机会。

直到里斯本大地震（1755年）之前，对于地震的宗教解释往往有相当大的分量。

据说，里斯本大地震是现代地震学发源的标志事件，也被看作是“欧洲历史上最惨重的地质事件”。

里斯本大地震摧毁了非洲西北部和伊比利亚半岛的大部分地区，并且它所引发的地理效应遍及欧洲的大部分地区。

这场大地震引发的波动从地理扩展到了理性，它引发了神义论的疑难，“听上帝的话”变得难以捉摸。

在对这场地震的解释中，物理神学的解释变得比忏悔神学更符合时代状况。

对待地震的正当态度不再是向上帝忏悔，而是理解“上帝在自然中的声音”。

能够使人逃脱灾难的不是忏悔，而是科学记录的经验方法。

由里斯本大地震所表明的那种对待地震的态度转变，表现在《末日崩塌》中，就是听从科学的话，方能更可靠地逃脱灾难。

没有上帝对诺亚式家庭发出灾难预告，只有地震科学家对民众发出地震预警。

主角一家人除了情节需要赋予他们的外挂之外，之所以成功逃生也得益于“科学方法”——至少在这个电影中那些逃生方法是科学的。

除了科学方法之外，友爱互助也是必要的。

主角一家人在逃生的过程中都不忘去帮助其他人，他们也被其他人所帮助。

抛弃继女而自私逃生的那个人不但没有好下场，也被置于不仁不义的地步。

还过得去的灾难片。

只是强森和前妻的重逢令人苦笑不已。

作为一个援救队员，他和妻子聚少离多，经济条件，乃至风度情调，也远不如那西装革履的地产男，这也是他妻子投入地产男怀抱的原因吧。

倘若没有这场灾难，强森也只能郁郁寡欢地接受事实——地产男的经济实力会让他的前妻和女儿过的非常优渥幸福。

我觉得地产男的行为其实无可厚非。

他与blake也只是初次见面，并没有太深的感情，而且面前的警察突然被砸死成为压垮他理智的最后一根稻草。

在那种极端情况下，求生是脑海中唯一的念想。

男主的英音很悦耳，还有那雀斑长发、早熟可爱的标准腐国小屁孩，女主的身材真棒。

嗯，就是这样。

一部片名应该为《加州大地震》或者直译为《圣安地列斯》的电影，却被叫成《末日崩塌》，这样的片名让人联想到《后天》、《2012》等电影，相较后两者的全人类都无处可逃的危机感，《末日崩塌》就显得名不副实，格局太小。

电影主要有两条主线展开叙事。

一条主线是强森饰演的雷一家，由破碎的边缘重修为好；另一条主线是加州大学的教授和学生，验证理论模型，并发出预警信息，成功协助救灾。

两条主线由一名记者串联。

故事叙述线索基本合格。

片中价值观探讨略显简单。

艾玛的男朋友丹尼尔，是一个惜命自私的成功人士，在地下车库因恐惧撇下艾玛的女儿布莱克，混入人群仓皇逃跑；在逃跑路上强盗般的抢夺别人的生存机会，换取自己的幸存；但在金门大桥上瞬间被海啸带来的集装箱砸成肉饼，草草收场，自此求生激发的自私受到了审判。

反观雷开着公权力飞机，抛开救援任务于不顾，自私直接飞去解救妻子艾玛；布莱克自顾实施计划B，对身边反方向逃难，走近灾难深渊的人们完全无警示劝说，面对生命群像冷漠自私；影片强势呈现的直观感受是，主人公一家的自救就是这场灾难的全部，拯救了一个人就拯救了整场灾难。

除去无法考究的科学性、故事细节的粗糙处理和全片无一突出亮点外，这部影片总体来说特效合格、场面合格、节奏合格，加上强森这种鸡血肌肉男的热血表演，单凭这些十颗星的最高评价也就怒评三颗星吧。

在很早前看到这部电影的预告，那时只是感觉：哈，又一部2012。

诚然，2012给我的印象并不是很深。

末世的绝望感，灾难中人们的表现，都和我期待的不一样，也可能是我更侧重于偏艺艺术氛围的东西，而不是特效吧。

很喜欢灾难片，尤其像《后天》之类的大作，看着幸存下来的人团结在一起克服难关，明白了重要的东西尽管这课程代价很大。

或者是开始重视环境保护，或者是明白了什么才是自己生命中最珍贵的东西。

所以，我是用“又是一部特效大片吧”的心态看完预告片的，同样也是因为无聊，想调剂下生活才走进影院观看这部电影。

毕竟，即使没有想象中的满意，单单预告片中表现出来的震撼相信也是觉得值得回这个票价的。

接下来的一个多小时，可以说不知不觉就过去了，直到走出影院，也改变了我之前的看法。

（以下涉及剧透，和对一些影评的意见）影片一开始的音乐就有点出乎我意料，一段柔美的女声，一下子就把主题凸显出来了，悲壮而值得歌颂。

随后衔接得马上就是3D效果很赞得直升飞机救人片段。

不得不说，巨石强森得影片都有种浓烈的个人英雄主义。

不过我们不就是来看这个无敌猛男发威的吗╮(╯▽╰)╭，看他那副身板，当不是以蝎子王，特警，而是以救援队长来到我们身边的时候，还真是有安全感。

一场救援在刺激紧张的音乐中结束了，作为一个开头来说，却是很不错，快速为观众展现了本片的世界观和….强悍的音效。

之前看过采访，强森说这部电影不只有地震，他对同时能有亲情这一元素，而且刻画得不少而欣慰。

综合全篇来看，亲情这一元素却是有体现，只不过都是通过间隙和细节来慢慢阐述。

这也许也符合现在观影人的习惯，比较浮躁。

毕竟像认真看剧情的人不会来看这种电影，而忽视了剧情则又会被喷无脑堆特效。

所以这一点我觉得导演编剧做得很不错，剧情虽然俗套（这也是事实），但全程没有特意塞进去的剧情，让人感觉突兀而不自然的。

女儿请父亲帮忙带上自行车，引出父亲打开女儿的“回忆盒”而引发的回忆。

得知妻子女儿要和别人住一起了，强森的无奈和愤怒。

难得的是，他后来居然打电话过去主动和妻子道歉了（如此好的男人，要是不在电影里，又长得不帅，就该变备胎了吧= =）之后，一段段剧情也是衔接得行云流水，没有刻意拖延。

个人感觉比较明显的剧情灌输，也就是强森和妻子坐在飞机里，说起自己第一个孩子死去给他带来的心理阴影，同时也是在向观众解释，这样一个完美的家庭为何会走到今天这一步的吧。

但即使是这段剧情，片中也说明了“因为在等飞机加油”，所以两人才有时间在女儿生命随时有危险的时候坐下来聊这段对话，而这也直接成为后来夫妻复合的关键因素。

关于放弃、胆怯与坚守，勇气本片中有几个很明显的对比，一直在强调这个主题。

从强森因为自己先前的无能为力，目睹孩子丧生，到后来的“我不会再失去另一个孩子”；从“继父”的胆怯，丢下女儿自己逃跑，到那个幸运的面试小伙的那句“我绝不会丢下你的”。

面对真正的灾难，能鼓起勇气去救自己的亲人，这叫做责任。

能做得到，那么你是一个能担当，值得信任的家庭顶梁柱。

而除了家人，还能救别人，救和你没什么关系的人，那么你便是一个英雄，毫无疑问。

当我的朋友看到那个“继父”为了能给自己找一个躲避处，拖出了一个路人，自己躲了进去，害死了那个路人时，他怒骂那家伙人渣，说最后肯定死得很惨什么的。

我倒不这么觉得。

其实那只是人类在危急时刻的本能反应罢了。

不对，肯定是不对的。

但真到了那时候，又有谁能保证宁愿牺牲自己也不牺牲别人？

所以我觉得这个角色其实不是什么反面角色，而只是刻画真实的“人心”。

他也懂得在女儿被困的时候去向保安求助，然后看见保安被砸死在自己眼前，他完全崩溃了。

毕竟不是亲生的女儿，也就是其实只是不相干的陌生人，那一刻在他心里，自己的生命显然更为重要得多。

也许这就是普通人的正常的反应吧。

这个角色塑造出来，也是拿来和主角们作为一个对比的，也是影片想反应的一个希冀吧。

关于一些影评，个人的拙见1、首先，关于很多人说的“公机私用”。

我想说，影片中强森开着救援队的直升机去救妻子的时候，他不是在去救人的路上临时变道的，而是要去维修队。

也就是说，本来就已经不在工作中了。

突然发生地震，通讯后来都中断了，那种地震下，已经很难再有组织能马上展开救援了，而自己的妻子又命在旦夕向自己求救，那么选择恐怕只有那一个了。

试想假如他对妻子说抱歉，我要先去看看谁更需要救援，观众会喷成什么样？

2、关于说强森抢了别人汽车和船，我也有点自己的意见。

那部汽车，首先就是偷来的，有一个特写，而且他妻子也说了那是辆偷来的车。

然后，偷来那辆车的人当时在做什么？

在抢劫超市里的电视机，没错，在盗窃。

相信导演也刻意这么安排，来降低抢走这辆车带来的罪恶感。

强森无论怎样都有比那个“原主人”更恰当的理由使用那辆车。

至于那最后的船……本来就停在那的，没人使用，当时的情况下，不开走也肯定被海啸摧毁了，没必要深究的。

说了这么多，总结一下吧。

末日崩塌，确实是一部剧情上没给人带来什么意外的片子，但这也不代表剧情就是差。

行云流水，看着舒服，也合情合理。

音乐很不错，这是我意料之外的，至于特效和音效，相信看过的人都知道，确实是目前灾难片的极致了。

我觉得这类影片，能给我们带来的，除了视觉和心灵上的震撼，更多的是一种思考。

就像之前说的，什么才是最值得珍视的？

也许我们正在因为一些微不足道的 小事和家人闹矛盾，也许正在自我烦恼。

说不定，那些东西都不是那么重要。

还有就是，我们能否为我们爱的人鼓起勇气，我们能否能有更大的勇气，去帮助素不相识的人。

我还记得那个亚洲人，为了拯救一个不认识的小女孩牺牲了自己，死前还叫小女孩“转过头去，不要看”，还记得那对将车停在路边提醒别人前面是裂缝的老伴侣，最后面对海啸时紧紧相拥，还记得强森冒着被落石砸死得危险，将很多人带到体育馆墙壁的“生命三角”地带。

美国人的电影，也许很崇尚个人英雄主义吧，没错。

但这种文化的流行，我想带来的绝不是什么不好的东西。

想想我们自己的国家，行人路遇抢劫选择围观，面对需要帮助的人选择视而不见……也许，我们都应该想想，自己想成为什么样的人，想做什么样的事。

毕竟，无论现实如何，我们都有自己的选择，去选择自己的道路。