最后的夫人

《最后的夫人》自我与自由 拒绝与放手文/文文阿姨我的确是被限制级19禁吸引，打开了这部剧。

新加坡剧都这样大尺度了吗？

亚洲电视怕不是只剩下china被些有的没的糟粕左右吧？

看完全剧，果真的与时俱进，意识形态上的与时俱进。

如果你看过《华灯初上》，打开《last madame》就会发现两者在故事的设置上充满了相似。

同样是欢场女性为主人公，甚至暧昧对象都是警察；故事同样的以悬疑解谜和感情纠葛双线交叉向前。

但《last madame》的叙事的着力点与故事中心都更清晰明了。

时代是整个故事的底色，破案解谜是串起故事的线索，真正要层层剥离呈现的，是一个被淹没在时光里，想让时光将自己遗忘的女人，在女人连奴隶都不如的时代，她如何冲破世俗走出自己的路的故事。

其中不仅有求而不得的爱情、同命相连、相互帮扶的姐妹情，还有一家四代女性略带着些轮回感的血缘羁绊。

所以，无论在故事主旨和呈现节奏上都要更胜一筹。

如果你看过《梦华录》，并为编剧一再强调女主的处子之身和后半段的直男癌上脑而骂骂咧咧。

那《last Madame》会很好的展示如何坦荡坦然的展现女主“妓女”的身份。

不仅仅有和客人的亲密肢体一片活色生香，也有妓院里的种种秘闻-避孕、怀孕、壮阳药、情趣用品……余秀华写“贞洁是多么可笑，多么讽刺”。

我想说，现代人写出妓女的贞洁更是贻笑大方。

《Last madame》以妓女这个不为人不齿的社会边缘职业作为核心，来放大“女性意识”。

女性意识作为一个百年社会议题，我们站在今天回望的时候，会惊讶于二、三十年代那些女性先驱的勇敢、勇气……即使她们不曾真的开天辟地出一个理想中的世界，但是她们在女性完全被男权所禁锢、压制，毫无话语权的时代下，面对及其不公的待遇，向千百年来深深植入在人们每一个细胞中的道德、伦理……“女人必须听从于父亲、丈夫、儿子”发起了挑战——Why？

女人一定要依附于男人。

Why？

女人不能掌控自己的命运。

她们不断的发问，进而达成自我认识及自我认同。

她们是觉醒者，她们是挑战者——挣脱世俗要自由的活着无畏的活着！

《last madame》还采用了“现在”和“过去”双时间空间的叙事形式。

现代时空中，曾孙女志灵一步步揭开自己家族的故事，了解曾外婆的过程中并与外婆、母亲达成和解，同时进入自我探寻并找到心之归处。

过去时空中，以破命案、抓间谍为外壳，呈现男女双方在一场原本各有预谋的爱情游戏中，一步步看清对方，逐渐陷落情网飞蛾扑火。

借此，铺陈开了被命运推到沦落风尘的曾外祖母凤兰，“自卑”与“自我”交错出的“失败”与“伟大”的一生。

看网上评论，许多人讲现代的戏份去掉也无伤大雅。

但我觉得，如果将现代戏份去掉，就会失去两代女性隔着时空的对话，最重要的是，还将失去整个故事振聋发聩的去唤醒，现代那些如曾孙女志灵般自以为是，觉得自己已然拥有自我并自我实现，实则禁锢在世俗定义下无法挣脱女性们的现实意义。

当我们在谈论女性意识，难道男性就不需要自我认识及自我认同吗？

跳出性别的区隔，《last madame》这个故事里我看到的是——无论社会标签还是职业标签，都只是一面，而我们更要看到的是本我的更多面，那些或敞亮或喑哑的瞬间，组成了更完整的我们。

《last madame》在主人公凤兰的刻画上，和白先勇《台北人》里金大班、尹雪艳……诸位“知名”风月女子颇有几分相似。

皆是青春年华见多了人心惟危，反而把此刻真情看得更为通透，既能珍重又能舍得，既能宽慰别人也能放过自己，让人心生钦佩。

回首处凤兰也可以和金大班一样把“我也层陶醉在两情相悦……我也曾心碎于黯然离别，哭倒在露湿台阶……”定为人生主题曲。

向别个人介绍凤兰时，也可以借用“尹雪艳永远不老”的句式，讲她迷男人也迷女人。

白薇秀在凤兰角色诠释上，无论风月场上眼波流转间的风情，欲拒还迎的姿态，还是与爱人间因身份所限欲言又止或口是心非的复杂情绪瞬间，都精准拿捏。

我上一次看新加坡剧要追溯到十年前的《星洲之夜》，那会儿“七公主”时代还没有落幕。

因为看这部《last madame》去翻了翻新传媒如今的格局。

打开了今年的红星大奖颁奖礼，尽是些不认识的新面孔。

长江后浪推前浪，十年人事地覆天翻。

对白薇秀的突飞猛进的惊艳，变作了会心一笑……谁都要慢慢趟过蜿蜒的山川与河流呵。

华夏分支-南越文明出海记，封建文明的荣光已经被完全消除在当代史，连通糟粕、荣光，泥沙俱下，可惜那些纸醉金迷的生活方式，中国的梳头技术也在此当中。

新加坡可谓近代学贯中西的典范，欧美对于亚洲人的眯眯眼审美原来源自东南亚发达国家新加坡的认知，那是清朝或是民国的审美啊；鸨母是东方传统狠女子的典范，男的是亚洲大户人家的少爷，老爷可不是这样爱需要真诚，而被爱需要手段女孩成长武则天作为影视作品，双故事线的叙事画蛇添足，历史细节处理一塌糊涂，节奏拖沓，表演浮夸，服道化不符合时代背景，打一星都富裕；但认真做事的新加坡人，从镜头切换的细节总可以知道他们准备工作的细致。

搞笑的新加坡人拍个电影居然把反派塑造成日本人，笑死，如果从女性成长史来看我打五星，不论女性遭受了何种的苦难，但我依然相信这世界的光，世间的爱，这种力量值得五星

在看《最后的夫人》之前，已经了解了相关吐槽：现代部分剧情拉胯，结局令人难以接受。

然而它的其他部分实在很戳我，比如男女主之间的推拉，女主的人格魅力，女性之间的友谊等。

所以我决定跳着看，只看民国部分，不看结局。

当我接受了那些意见再看这部剧时，却发现意犹未尽，还有很多疑惑未能解决。

于是第二遍我看了结局，却不甚满意：为何夫人带着麦的孩子一个人生活，而麦却结婚生子。

我觉得这样的结局是麦对夫人的背叛。

第三遍我看了整部剧，更深刻地感受到了夫人的人格魅力，一些疑问逐渐解开，逐渐理解了结局。

她是怎样的人呢？

原是富家女，有一个无忧无虑的童年，因父亲欲将她嫁给老头而离家出走。

遇到涛，以为是自己的良人，却被卖至妓院遭受折辱打骂。

几次尝试自杀后，她终于决定：不能让这样的人渣毁了自己的生活。

于是她一步一步，成为最出名的妓女，帮助自己的朋友，两人一起离开。

后来她有了自己的妓院，花高价买下处于危险境地的女孩们，教她们如何利用自己的优势在这个世界存活。

她把生意打理得井井有条，照顾妓院的女孩们，教小女孩读书识字，冒死救怀疑她的警长，原谅逃走的妓女，帮助身为间谍的朋友离开。

我不能不为她的魅力动容，我已经无法用一个个单一的形容词描述她。

或许她是罪恶的，但无可否认，她也是高贵的。

所以麦会爱上她，毫无疑问。

原本只是为了调查案子，找出间谍而了解她的过去，却一点点为她的魅力折服，一步步沦陷。

我似乎更深刻地理解了，真正爱上一个人，不会在意她的出身，她的魅力足以掩盖世俗的一切，所以麦愿意为了她放弃拥有的一切。

然而夫人却是清醒的。

她知道那个时代对女人而言意味着什么，也知道跟她在一起，麦会经历什么。

她是骄傲的，不愿意麦为了她牺牲。

而且，朋友和妓院的女孩也需要她。

麦是如此了解她，所以看懂了她的决绝。

他知道即便他坚持，即便夫人不得不同意，他们也并不会过上王子公主般幸福的生活，这也不是她想要的。

所以他放手了。

于他而言，不是她，谁都可以。

所以他如她所愿，结婚生子。

后来他们重逢，即使他知道那是他的孩子，能做的也只是握着她的手说，有需要我都会帮忙。

这或许不是麦期待的结局，确实夫人想要的。

不需要别人为她牺牲，也不要别人垂怜，她有自己的决断。

谁都没有错，然而身处那样的时代，这是迫不得已的选择。

生活不是偶像剧，磨难并不会因为两个人相爱就迎刃而解。

这样的结局背后是深刻的悲剧。

之前看到一句话：“时代的一粒尘埃，落在每个人头上，都是一座大山。

”想来，这真的是对命运的勘破和深刻解读。

再看到那些不满结局的评论时，我已泰然。

我再次感到，与其在别人给的命题里辩解，不如跳出这个范围，从更宏观的角度有自己的思考。

我也不得不反思：我们生活在这样一个和平年代，无法理解过去的生活究竟是怎样的，无法理解过去的人们在想什么，所以很多时候我们倾向于用现代的观点评论过去，然而这只会让我们陷入窠臼，把我们和历史的距离越拉越远。

我仿佛感觉到自己的共情能力、对一些事物的理解更深刻了。

我仿佛看到自己伸出手，踮起脚尖，够到了一些历史的真实棱角，虽然只是微不足道的一点。

深夜看完，还阳着，原本不应熬夜，但看完后大脑太兴奋了，有几句影评不吐不快。

剧女性历史生存环境的揭露不可谓不深刻，通过对女主角等女性角色的人物经历、情感和性格塑造也是本剧高光。

而男主的角色塑造在烘托女主的同时，其实可以拔高对于法律，包括立法与执法的反思的高度。

如对于阿俊案和阿一案的探查，麦警官始终抱着“杀人即罪”的念头进行，哪怕到了后期他了解了犯罪动机后，依然觉得女主需要受到法律的制裁，他说“我会争取帮你减刑”，而没有从此反思这个法律的正义性，即为何阿俊施虐不需受到任何惩治，而因反抗他施虐而起的杀害则需受制裁？

第二，阿玉死前供述那场戏，当佘爷红着眼睛吼到：“可是她杀了我儿子”的时候，麦警官只是说“你杀了她你儿子也无法复活” 首先这句话按剧情按现实都是不可能说服一个黑帮老大不把仇家杀人偿命的，我认为更重要的是阿俊被杀是因为罪有应得这个重点没有被说出来，也就说明麦警官在听到阿俊对女主、阿玉和其它女子的恶行后仍没有醒悟到这个法律对施虐者的庇护与对受虐者的无视，因此更不可能反思在这个历史背景下的立法者——殖民统治的反思。

从这个方面来说，男主角的塑造高度不如女主角，女主角在11集对性别权力、殖民统治、国家首脑营造的个人崇拜的控诉全然没有回音，太可惜了。

原本从麦警官的身份和情感戏的铺垫都很应该将这一层面拔高的。

上一步印象深刻的新加坡剧是《小娘惹》，也都是穿插现代回忆历史的故事，超级好看！

《最后的夫人》，也是一部佣人角色很重要的剧，情感把握的精准细腻。

剧中的配乐，绝美的旗袍，很有韵味。

演员，演技，都很到位！

语言是英语和粤语穿插，不拖拉的剧情，特别喜欢这种类型和节奏的电视剧。

为什么新加坡的剧引进的特别少，还想继续看这类型的剧啊！

1. 这个片子明显被过誉了，有人说它是在韩国打败了各种韩剧、打败了隐秘的角落、沉默的真相的剧，还有新加坡教育部长亲自发推赞美。

我觉得不能因为人家穿着旗袍马褂的华人讲口英文就可以打分手松，不能因为人家审核手松可以讲各种brothel和whore的故事就一定是好片，也不能因为男帅女美有性张力就直接五星。

这只是部过关的加了netflix特色黄爆猛料的网剧+的成色，（比如里面有各种rape戏，chop body血液横飞，还有侧面演的rip off penis🤣）。

本质上，只是坡县版南洋《梦华录》，和沉默的真相中间隔着十万个延禧攻略。

2.主题就是作为妓院老鸨的#girlshelpgirls的故事，叠加了抗日间谍剧情。

女主Fiona演技真的很棒，但其他演员（包括演霸总的男主）有点撑不起，浪费了出彩的民国南洋风服化道。

3.这部剧口音杂乱违和：一堆穿着旗袍马褂的人讲英语真的有点违和，能感觉到男主努力褪去北美口音讲transatlantic- accent，有些配角又是strong Singapore accent，都不统一…那个年代不应该是粤语和闽南语为主夹杂普通话和英文吗… 听说现在新加坡也很难组得成完全讲华语的班子拍华语剧了，感觉剧给人的感觉也是折射了现实中的尴尬。

熟读历史的朋友会发现，其实这是一部历史和政治映射剧，展现了中美大国博弈夹缝中的新加坡求生存，求发展的辉煌历史和现在，相信新加坡会越来越好，相信新加坡最爱的男人还是他夫人——新加坡，未来世界的中心警察——中国，夫人的爱人黑帮老大——美国，收保护费的剧中还有日本、英国，请大家自行对应

一部差点错过的好剧偶然刷到的安利，原来是2019播的，那就是当年稍微看过推广的新加坡版《名姝》，但《最后的夫人》比《名姝》立意更清晰更深远，剧情更精彩，不应该用新加坡版名姝来营销（这部应该没粉圈吧，就是要拉踩，毕竟大嘤帝国作为海洋文明殖民者，根本没办法共情海盗们给亚洲带来的伤害）第一次看新加坡剧，很特别，和广东人相似的五官骨相，专有名词标准的粤语发音，平时口语脱口而出的粤语，我不想讨论现在的“去中国化”，同根同源的感觉扑面而来，爱乡爱亲，捐资办学办实业，作为侨乡儿女对这种共赢共享深以为然。

其实，闽粤大部分地区和东南亚在近代很长一段时间，文化符号重合之处颇多，比如现在很流行的打卡地洋楼、骑楼、碉楼，闽粤地区和东南亚随处可见。

高中在学校组织下参与开平碉楼申遗的科普宣传等人文铺垫，碉楼就是海洋文明倒逼下中西互通互融的产物，整个大中华地区，共享同一种文化记忆，共刻同一时苦难印记，被殖民，被侵略，抗争，和平，独立，三来一补，勤劳奋发，时代洪流匆匆不息，星汉灿烂此起彼伏，从不为谁多驻足。

而《最后的夫人》描写的也许是无缘史籍的千万女子的一生。

这世上她们来过，挣扎过，也许带着失望走向终点。

而我们远比她们幸福，因为他来过。

本来五星给的是女主的演技，男主的三观以及这个剧的内涵，凤兰夫人受过伤之后有勇气重新来，并且帮助同病相怜的女子，让她们有生计，在那个时代一个独立的女性是十分罕见的事情，麦警官的三观也很正，小兰在被骗后凤兰去找她，麦对警员说的话让我惊讶。

凤凰阁的女子说男人在欲望中很容易迷失自我，麦虽然对凤兰有想法，但在一次次拉扯中，还是在调查案件，没有说成为恋爱脑，第一次拿出照片，中枪那次也在问凤兰经历了什么，也是心疼她。

最后麦向凤兰求婚，凤兰为了麦的事业，也因为自己的身份并没有选择在一起，这是那个时代难以逾越的鸿沟。

凤兰欺骗他说要当三姨太，麦也知道她在撒谎，说不会让你当卑微的三姨太，你是我的全世界，太好了两个人都。

全剧记忆最深的两点是，麦在上床前问风兰，如果她不愿意，他也不介意，好好哭；第二个是，凤兰很清醒，说他们都不是理想主义者，这份爱不属于他们。

是的剧中的结局就是他们最好的结局，就是因为他们两个人太爱了，所以没有在一起，是成熟的爱情。

凤兰和玉姐还有素芬的友情也很好哭，互相为了对方付出了很多，凤兰真的是一个很有人格魅力的伟大女性，不卑不亢，是不一样的烟火。

扣掉一星是现代剧虽然描绘得很好，但对于凤兰和麦警官，略显拉胯，如果少一点戏份或许有五星，最后值得说他们拍剧拍的好棒啊，英文很有感觉，尤其是inspector凤兰好会说，每次叫警官好好听！

让人惊艳呐！

同是网非出品，从背景设定到故事内容都有些相似，但如果硬是要比较的话，确实是华灯初上赢麻了。

先不说华灯初上，来单纯地说说最后的夫人是一个什么样的故事。

故事的一开始，女继承人志灵从香港来到新加坡，处理一处遗产。

这是一个位于城区的房子，价值一千七百多万。

志灵本着对房子里的物品进行资产清算的想法开始整理房子里的一切。

这时，历史爱好者国文出现了，国文告诉她，这屋子在一百多年前，可是城中第一妓院，不要想着这么快卖，这里的每一样物品都有背后的故事。

志灵一边不能接受妓院这个事实，但刚好也想着要捋一捋祖上的来龙去脉，就这样，两人一起开始探索这栋房子的故事。

这栋房子在一百多年前，确实是新加坡第一妓院凤凰阁，小姐的价格都比普通妓院要贵出三倍，凤凰阁老板凤兰夫人表面上看来长年臭脸，唯利是图，但其实是个将底层女人拯救于水火之中的超级英雄。

故事的第一集就是凤兰夫人高价买下处女小兰，把小兰带回了凤凰阁，并且让她为一个温柔的残疾人服务，小兰百般不愿，但是周围的人都告诉她，凤兰夫人可是超预算买她来的，如果她被竞争对手佘爷买走的话，可就没这么舒服了。

话说，看到这里的时候，虽然觉得既然要拯救少女，这种拯救法好像还是哪里不对，毕竟凤兰夫人的出场也太大女主了，那架势和气场，怎么看都像要做出一番大事的感觉，结果事实证明——并没有，呵～果然是我单纯美剧看多了而已。

不过，既然要看，也只能接受剧中的故事设定。

总之，在凤兰夫人出场的第一个场景里，就已经大致交代了城中第一妓院凤兰夫人和城中最大华人黑帮老大佘爷之间的矛盾。

产生矛盾的地方在哪呢？

就是抢女人。

那个时代新加坡女性的地位极其低下，女人可以作为商品被买卖，而竞争对手那边佘爷那边，基本上没把女人当人看，不是打骂就是弄死。

这不，某一日，佘爷的外甥来新加坡投靠佘爷，在凤兰夫人的妓院里找乐子，动手打了凤凰阁的头牌，凤兰夫人怒将这位外甥逐出凤凰阁，外甥立马找到佘爷，佘爷表示我也恨凤兰夫人，但是拿她没辙，外甥只能自己找了机会回凤凰阁，报复头牌，将头牌打得不能下床，然而，没有几日，这位外甥便被人诱杀在城外的树林里，并制造出是被野狗袭击致死的假象。

就这样，男主角麦警官出现了，一开始像柯南一样，指出，这是谋杀！

而这起案子的背后，牵扯出了十多年前的一起碎尸案，这案子，才是凤兰夫人和佘爷之间恩怨的真正原因。

你是不是觉得整个故事走向变成了悬疑推理剧？

且不说，凶手是谁一早就已经知道了，在这里呈现得更多的是事情为什么到这个地步，所以，悬疑推理已经不存在了。

而让我惊讶的是，这部新加坡华人剧告诉我们，不论拍什么都能拍成爱情偶像剧这件事上，全世界的华人剧组可以说不止是一脉相承而已，甚至可以做到青出于蓝而胜于蓝！

没错，主角们相爱了。

麦警官在查案的过程中，卷入了凤兰的生活里，在她与佘爷的恩怨之中逐步了解她，爱上了她……让我们咻地一下时光穿越，大半个世纪以后，有个爷不祥的后代，志灵，从香港远道而来，找到了亲外公的真实身份，而历史总是相似的，这个后代和她的外婆果然是同宗同源，在千里寻亲的过程中，在已有订婚男友的情况下，和那位帮她一起寻找历史真相的国华也相爱了……回头来，我们说说华灯初上比，我给大家整理了一下，都像在哪——故事背景的设定：都设定在早些年代的风月场所里。

出场人物的设定：老板，警察，黑帮，小姐。

（在华灯初上里，也是老板保护小姐的设定，也是老板和警察搞cp。

）故事的情节：必不可少的谋杀案。

拍摄的细节：不断强调的尸体场景。

华灯初上，像是一桩发生在风月场所里的谋杀案，周围的每个人都有嫌疑，在找凶手的过程中，逐渐挖掘每个人身上的故事。

而最后的夫人，就像是介绍这个风月场所里的人物故事，有的人是杀人犯，有的人是间谍，有的人被鬼佬甩。

华灯初上，有谋杀案做主线，整个故事，非常紧凑，每条支线展开都围绕着排除嫌疑做辅助工作，但是，在最后的夫人里，谋杀案更像是噱头，一有机会就播出斩人的画面，因为凶手已经提前被告知，这里似乎也不存在什么推理啊，反转啊，所以，不管是主线还是支线的开展都显得很松散，关键是，我们看到，最后的夫人，是有野心的，所以搞了一个现代追溯过去，但其实剧情毫无必要，这样也就算了，还搞出了一个日本间谍，我更是不能理解了。

全部看完下来，要素很多，集体松散，没有核心，如果谈恋爱是核心的话，那我认了，谈的很好，下次别谈了！

不过，也有评论说，凤兰夫人和麦警官之间的吸引力很不错，但我觉得那也还是比不上华灯初上里那对cp走在街头吸烟的美好。

华灯初上里的那对cp，不管从认识到吸引，都很有cp感，在这里，凤兰夫人和麦警官，我总觉得有点儿违和。

双线叙事的故事很多，同样是网飞出品，刚播完的黑鸟，将过去的案件和现在联系在一起，成功的关键点在于，过去和现在的联系很有必要，至少要看起来很有必要，显然，在这部剧里，这一点，弱爆了。

最后，80年代的南洋风情倒还是不赖，我也正是出于对新加坡的好奇，硬看下来的！

有什么新加坡的剧推荐吗？

切记，一定要是好看的。