漂流人生

漂流人生 到60分钟女主角才和女二有了比较亲密的接触，坐在自行车后座上，很东亚。电影也没准备对情感线描写太多，现实生活只是皮，冷静的白描一下，真正的故事在各种闪回里。个人很喜欢这个电影，大概很对中老年观众胃口，利比里亚的叛乱和家道中落流落异乡的富家女。家国和人物状态都有了，加上异乡的故事，各种元素都齐。只是看评论发现年轻人不太吃这一套，觉得没讲透或者说不极致。当个商业片看挺好的，何必非要极端的文艺路线。

從各種意義上來說都給我很大觸動和共鳴的一部電影。也許就是電影里這樣巨大的孤獨和無助感而催生了我想要幫助他人的強烈心情吧。我也並沒有太多，但給予自己僅有的，也許可以獲得一顆真心。真心要來有什麼用？抵抗這樣的劫難。God, dog, devil, lived，the giver takes, the taker gives

陈导拍破碎心理一贯好，就是跳不开亚洲男性的性别和家庭局限眼光，而让女难民和女导游涉及这些段落的时候像亚洲人，传统到了骨子里的那种拖后腿

语言是绝无仅有的家当，越流畅地撒谎，就有越坚实的护栏，无人近身，且当牢不可破。哪怕面对他人创伤，永远只能一知半解，但是被对比，被尴尬，被痛哭所招惹来的土崩瓦解，还是会在心间留下无尽创口。但是，当红丝巾找到红雨伞，终于可以不是凶器了吧？两位演员演得好生细腻，像看两片脆薄的蝴蝶，总怕一呼气，就给吹折了。Callie真好，在场了，就让人敢宽心地懦弱片刻的那种好。#北影节13#23，资料馆，陈哲艺映后→https://douc.cc/22ABLS （肖卡特原来跟陈哲艺同天生日）

#Sundance2023

陈哲艺的首部英文片。利比里亚难民流浪希腊的故事。对白很少，几乎完全凭影像叙事。创伤记忆经由闪回不断渗入现实，海的意象很明显（即暗示另一边的家，也有个人面对世界的孤独感），一部关于孤独和女性友谊的电影。

如果不是那么重的身世会更喜欢吧

陈导在视听上的技法更纯熟，但是文本上的处理像在重复自我，女导游出现的这条线安排得太刻意，非要塑造一个为主角服务的人生导游和过客型的角色吗，还是为了某种主题在服务？延续到燃冬里也有同样的问题。其次用闪回交待人物背景这种方式管用，但很陈旧。正好前几天看了『完美的日子』，也是关于一个人的故事，对比之下这部漂流人生拍浅了。但陈哲艺也有他很独到的地方，大姨妈那场戏太绝了，我这个女人都不得不佩服这种细腻。整体7分 ，女主的表演值得单独给1分

让人印象深刻的是女主的自尊和“不求救”，其他方面没有什么记忆点。关于PTSD的展示还是只靠闪回，日复一日的游荡也过于单调。

【2023BJIFF】和《热带雨》一样，导演把现实的苦难落脚于私人情感的救赎，或许也是对于无法脱离现实枷锁的一种无奈的逃避吧。

女性友谊，很温暖，细腻，宁静。大自然也很美，流浪原来是这个样子。

人生何处是我家。

3.5 我喜欢希腊段落的相遇，友情的升温太细腻了

导演一直在重复，重复没有关系，重复多次以后拍得也没更上一层楼啊。

就差一位男主角 来场“燃冬”了

双线并行和不断闪回，让本片很有文艺范，一个利比里亚前部长之女杰奎琳，避难英国后辗转来到更为陌生的希腊，想放逐自己来忘记目睹被武装叛乱杀害亲人的痛苦记忆，生活在废弃建筑中，食不果腹，偶然间遇到一位丧偶美国导游，缺乏乐趣与激情，初识杰奎琳戒心很重，经多次帮助才慢慢打开心扉，在杰奎琳一次请客餐后，在卡莉亚家中，她终于吐露出全部，卸下沉重的心灵包袱，随之却又夺门而出，二人本应不再相遇，卡利亚偶然间发现了杰奎琳居所并主动找到了她，一起在海边游泳，这也许象征着终于获得自由。两位主角表演都非常到位，很简洁的作品。

HKIFF

很喜欢，无论是双线叙事还是女性情谊，最后都融到了一个拥抱里。陈哲艺还是那个很会把握微小流动情感的导演啊。

观感其实还可以，但一直在思考一个问题。女主如果不是一口标准的伦敦口音，她还会有这么幸运吗？

节奏有点太慢了 1/22/23 @ Sundance