兔子暴力

艺术是艺术，不是新闻报道。

哪怕它是根据真实事件改编。

艺术的职责之一是揭示现象，探索人性，而不是进行道德价值观的惩戒说教，以简单的观念来改造社会。

洗白是杀人者律师做的事，不是电影做的事。

电影只是揭示现象，甚至会引导观众思考为什么会产生这样的犯罪行为。

禁了电影，杀人案件就没了？

电影难不成会宣扬杀人？

一个国家战败了，国王该做的是思考为什么会战败，而不是去杀报信的使臣。

就像老师给了个有深度的命题作文，却写出了篇很烂的青春疼痛文学。

看得懂影片中的暗喻和某些拍摄手法，也知道中心思想的深刻严肃。

但都是浮在水面上表层的油脂，轻轻撇去，你看不到真正深刻发人深思的东西，因为真正有意义的就是它影片结尾的那串白字，也就是那个已经既定的题眼。

说看得懂里面的暗喻手法，比如受害人爸在家杀鱼，有个镜头是他把鱼从鱼腹对半切开，但当他给女儿打完电话后，他把一半的鱼的正面完整地挂在了铁丝网格上。

最后一个广角镜头拍到的是一个沧桑愤懑的中年男子在铁窗里，光线聚焦到了看上去是一条完整的鱼，但其实只是一半的鱼。

我猜这是想表达女儿在干父母的呵护下光鲜亮丽的外表背后，是血淋淋破碎的内心和杂乱黑暗的原生家庭。

还有，水青去广播站读给金熙的道歉信，金熙在旁边试图阻止但阻止不了，满脸的于心不忍和悲痛欲绝。

不关吧，她好几次抢走麦克风。

真的阻止了吗？

也没有，水青轻而易举地拿回麦克风继续广播。

这时观众很容易读到金熙的内心是很想水青读这封信只不过碍于面子和所谓的友情。

但那场戏拍得再细腻再煽情，我只目瞪口呆无法入戏。

尽管里面的女生都有者悲惨的故事，但我只是觉得无病呻吟。

仿佛以前小时代顾里倒红酒在南湘头上那名场面再现了。

其实电影应该想告诉我们还有很多细节伏笔藏在冰面下的。

但我感觉是薄冰而已，因为经不起推敲，节奏混乱不分轻重，细节不连贯，琐碎的伏笔散落其中，你很难找到哪怕是其中一条故事线去跟踪。

不知道是不是真的为了过审删了很多镜头，但我觉得就算再加回去某些东西，它还是烂片。

已经过了看疼痛文学的年纪，但不可否认疼痛文学毫无作用，它可以至少提高文笔水平。

就像你单拎出一段描写得细腻的文字，你会觉得写得还不错，但通篇看下来会很苦闷。

每一段都这样，很容易产生审美疲劳。

基本的职业道德不需要？？

结尾的几行字是小学生写的？

那么多细节都和南京案一样样，这种片子上映我们的广电局又在哪里？？

被害者、案发细节那么真实，被害者的父亲还被丑化了，为什么？

刀口撒盐？

非常气愤，看完就觉得三观完全不对，看完才知道居然改编的真实案件，太气愤了！！！

建议封杀该片，封杀导演、编剧！！

注: 电影本身含有大量改编与艺术烘托，与真实案件有较大差异，勿将剧情代入现实，遵纪守法，远离犯罪。

《兔子暴力》剧照故事发生在西南地区的一座重工业小城市，这里的天空中常年笼罩着厚厚的阴霾。

水青同父亲、继母一家住在老旧的楼里，极度渴望见到素未谋面的亲生母亲。

而在十七年后的某一天，曲婷突然回来了。

她有着体面的外表，精致的妆容，优雅地抽着烟。

水青一眼就认出了这个她命中注定般的女人，去找她“借个火”，别扭的搭讪逗笑了曲婷。

水青在暗中搞到了曲婷的联系方式，给她发短信 “我就想请你吃个饭，不会打扰你的生活。

”，懂事又令人心疼。

令水青惊喜的是，一天放血后，曲婷的车停在学校门口，车里的曲婷微笑着看着她，让她上车。

俩人很快成为了亲密的朋友。

随着日渐熟识，水青发现曲婷体面的外表只是一层虚假的壳，她其实是一个靠出卖身体赚钱的中年女人，逃回家乡其实是为了躲债。

而这“烂透了”的生母并没有让水青失望放弃，水青义无反顾地陪在曲婷身边，保护她照顾她，最后为了让曲婷还上高利贷，设计了一场绑架案，并失手杀死了自己的朋友。

（原案件中朋友来自一个幸福的普通家庭并且无辜丧命）。

何谓悲剧？

这部电影本身就是一个巨大的悲剧。

没有无缘无故的恶，恶有恶的源头。

曲婷或许蠢且坏，可命运也没有善待她，她一步错，步步错，最后走上了犯法的不归路。

而水青则像个小大人。

从小缺失母爱，因而母亲对她来说有着致命的吸引力，策划犯罪时水青极度冷静，为了曲婷不顾一切。

其他角色的人物塑造也都比较丰满——金熙脾气暴躁，喜怒无常，但背后是源自原生家庭的漠不关心；马悦悦的父亲本身是爱女儿的，可痛苦忙碌的生活让他如同一个火药桶一样易燃易爆炸，对女儿的爱尽数成了伤害。

一切看似是巧合，实则又是一种必然，原生家庭带来的伤害难以磨灭，不负责任的父母或将酿成孩子一生的悲剧。

电影中存在大量描写暴力的镜头。

曲婷断裂的小手指、马悦悦的父亲发狂般地剁案板上的鱼、老杜用力打向曲婷的耳光、掐住马悦悦时水青的歇斯底里……每一幕都令人胆战心惊。

兔子暴力，弱者承受暴力，同时也作为施暴者，其背后的逻辑令人深思。

最后便是最吸引我的一部分，爱。

水青看向曲婷的眼神是复杂的。

母爱缺失的童年，躁动的青春期，还有如此美丽诱惑的女性……在同性与近亲双重的禁忌下，这种复杂的感情显得畸形又沉重。

水青的爱义无反顾，阴暗生活中唯一的一抹光亮，拼了命地要去抓住。

而在这段感情中，两人干涸的灵魂是双向救赎。

我愿意为你做任何事情这部电影争议颇多，有人评判其三观不正，有人认为晦暗不明，有人认为烂尾。

在我看来，比起犯罪片，这更像是一部糅合着心理、剧情、爱情的悲剧，电影本身令我感到相当震撼，如果你爱这种虚幻感与矛盾冲突，本片相当值得一试。

背景：《死在旋转公寓》发光曲线剃头之后，我终于能在快三十的年龄，像十七八岁一样，成为一个街头痞子，盲流，走兽，穿海乱鬼的衣服，嚼芒果干，不太说话，乱扔垃圾，眼神游离，青皮赤脚。

我所爱的全部事物只剩下电影，芒果干，湿冷的秋天，女人的脚趾。

昨天和一个很像小薇薇初恋的女生看《兔子暴力》，吃饭时她提到发光曲线。

鲁总说我这两年没有对谁动心纯粹因为自己。

以前我自我欺骗是因为店长，现在基本获得了真正的原因（或者说我成功把这个锅甩了出去）——陈狗终于承认不能让我开心。

这让我很开心。

我真实的去过攀枝花，01年，申奥成功那天我们到了九寨沟，在一个小餐馆里吃团餐时，外面忽然一阵沸腾。

从成都出发，早上6点多出门，旅游大巴开一整天，本该下午6点抵达，中间遇到劫道，准确说是遇到了一群不怀好意也可能是内在善良但表情凶恶的本地人，把我们的车围了。

在此之前我一直是普通小朋友里相对优秀而乖巧的一个。

提前一晚收拾好上幼儿园和小学的书包，参加珠心算比赛并获得名次，端端正正地坐着吃饭，偶尔往左边回头看电视，又快又好地完成家校联系本上记好的作业，睡觉把鞋子整齐地摆放在床边，第一批戴上红领巾。

那时我最喜欢的事情是跟着一个胖乎乎的小朋友去买游戏王的卡，他总会从十几张里挑出一两张有用的，把剩下的全部送给我，有时他一张也挑不出来就直接给我了，于是我获得了很多崭新的强大而无用的卡牌，尽管我根本不会玩游戏王。

犯过的最大的错除了在懵懂无知的幼儿园时期不小心撕掉了一张来之不易的两元钱绿色纸币，就是假装写作业实际写小说被我爸发现后说谎。

现在我已经成了一个谎话连篇无动于衷的感情骗子，没人能像二十年前的我爸一样再让我感到脸颊燥热内心煎熬。

女生14年草莓也在现场，那时她大概已经是个老贩子，在武汉四月的阴冷的雨中和闺蜜一起等到了最后，我和彭彦博则早早离场。

在我茫然的大二，草莓是我的第二生命，现在也差不多。

可那种感觉已经越来越远，遇到同行的人只能做到欢聚一堂。

所幸那群山民只是围住了我们，导游一通交涉后，我们比原定时间晚了3个小时达到九寨沟，可毕竟到了。

第二天我们去了五彩池，我从没也再没见过那么瑰丽多姿的浪漫的易碎的水，远处是皑皑的雪山，旁边是宛如秋天的小朋友红苹果似的脸似的叶子。

四川是个复杂而丰富的地方，幅员辽阔，人文深刻。

那次我们去了峨眉山，乐山，都江堰，黄龙。

后来我又去了川西，在成都的最后一天，胡公公去川大，我去了尚未落成的四川省美术馆。

攀枝花大概只是小时候因为线路关系不得不路过的一个补给小站，我对这个热带水果一样名字的地方毫无印象，就像确定见过又想不起来具体事件的一个普通女人。

我不爱吃芒果，对我来说本该废弃但仍在冒烟的工厂烟囱更吸引人。

顺着金沙江往北是凉山，14草莓我撑着伞看莫西子诗，往西是丽江。

昨晚我喝了一杯泥煤很重的酒，在一个爵士乐吧，驻唱是个白衣白裤很像屈楚萧的男生，唱了一些我听不懂也听不清的英文。

我跟那个女生说，让我想起美国的motel，可不知怎么，话到嘴边却成了“mobel”，我暴露了自己英文知识的贫乏。

回家找陈要500块，今早她打给我，是几年来她给我的第一笔钱，本来我可以拿着这些白花花的票子去买很多零食和朋友吃饭看电影做很多和她以及所有女人都无关的事，然后非常满意地对朋友说你们看，我花着前任的钱泡新的妞，节约下来的活动经费我们要如何消耗。

这件事以前我乐此不疲，现在却感到无聊。

后来我们都很难再为情感勾引男人。

后记：1、几段写的不错需要记下来的话：-我高效地利用着你无法享用的越来越好的年轻肉体和莫衷如是的与你无关的晦涩表情，嫉妒吗。

-和你漫长的爱情战争到现在我越来越有把握，像收到诺曼底的飓风预报一样。

2、买到好吃的芒果干真的很难。

陈越来越多地给我开空头支票，我至少应该从500块里克扣一部分作为买芒果的经费，再还给她完成我又一次对她淫威的屈服。

可我买到的芒果干味道十分一般，击碎幻想。

3、小时候我很讨厌粉笔灰的味道，可上学大体感觉良好。

女生在武汉一所致命国际学校当老师，学生优秀，非富即贵，绝大多数都会飞走，就像粉笔灰。

4、公司希望我能参与拍摄招新宣传片，不管能不能成功，我选择了表达拒绝。

我们可能没法选择去勾引谁，但至少有演的不好的权利吧。

在看《兔子暴力》的近半时间，我都怀揣着一股莫名的兴奋感——因为这是一部比我预期出色的新导演之作，甚至会令人联想到曾经看过的不少经典日式残酷青春电影（《青之炎》、《关于莉莉周的一切》等），以及娄烨与李玉早期时的电影（《观音山》等）。

两种不同的风格与属性被杂糅进了这部青春家庭电影中，幻化为其中各怀心事的三个少女，她们在一场意外里迎来了属于自己的“暗色成人礼”。

作为申瑜导演的第一部电影，本片不仅立住了她的个人风格，整体质感也被处理得较为细腻。

尤其是李庚希、万茜的表演出色，把两个人物逐渐突转、对位的性格，母女之间复杂、倔强而又遍布伤痕的情感，都表达得令人信服。

虽然是发生在当代的故事，但《兔子暴力》选择了一种具有年代感、怀旧色彩的影片调性与视听风格，来拍摄这座破落的南方小城，也塑造出女性角色们被束缚着的内心世界。

由李庚希饰演的高中女生水青，在后妈的阴影下长大，她的亲生母亲曲婷在她一岁时就离开了这个家。

十七年后曲婷突然归来，并且很快融入到了水青的生活。

这给水青缺爱的青春带来了温暖与快乐，水青也与另外两个闺蜜因此共同度过了一段欢乐时光。

然而这一切，都随着神秘男子老杜的到来而幻灭。

水青冲动地捍卫与保护母亲的行为，终究酿成了悲剧。

某种程度而言，开篇与收尾的绑架案件并不是这部电影的重点，更重要的，是通过这对十七年后再度相见的母女，讲述三种“破碎原生家庭”的问题，同时还有女性的人生选择、甚至是对青春本质性的认知问题。

《兔子暴力》把这些问题刺骨地抛了出来，融为一个视角：以爱为名，所生发的“家庭冷暴力”，甚至是亲情的缺失，会对人造成多大的伤害？

戴锦华曾说，青春片是展现“青春的痛苦和其中诸多尴尬和困乏、挫败和伤痛，是对美好青春神话的颠覆。

”而这份青春的多面性与复杂性，才是《兔子暴力》的内核所在。

主人公水青，是一个“非典型”的青春期少女形象。

在生母曲婷归来之前，她是位普通的高中女生，乖巧、不起眼。

然而这并不意味着她在这十七年间是“正常”成长的。

与之相反，母亲的归来只不过是打开了水青身上原本就蕴藏着的痛苦和挣扎，打开了一个“潘多拉魔盒”。

幼年时母亲的离开，十七年间父亲的忽视、继母的冷落乃至间接的精神、身体暴力（剪发），都让她活在失常的家庭环境中，不断压抑着对于亲情的渴求。

也正因此，面对重新回到自己生活中的母亲，水青产生了执念般的情感，乃至沉溺其中。

隧道口喊出的那句“我愿意为你做任何事”，不像是一个女儿对母亲说的话，反而像是一个母亲对女儿的“无条件付出”，拥有一种不属于少女年龄的勇猛。

她把自己多年被压抑、被束缚的爱倾注在这个素未谋面的母亲身上，以至于产生了些许病态的执着与过分的成熟，生怕再次失去母亲。

而与之对应的是，曲婷更像是母女关系里的“女儿”，她因自身的背景而回避这段关系的连带责任，怕牵涉女儿，尽量刻意显得淡漠。

影片中，每个人都有着属于自己的位置，成年人有成年人的痛苦，少女也有少女的苦恼，彼此错位、误解，甚至为了保护对方而造成进一步的伤害。

一件件发生在少女身上的事，也许用成年人的角度来看待，都是些不值一提的小事：与闺蜜反复争吵、透露秘密，与“失而复得”的母亲谈天谈地、喂她吃药……但这些却对少女的心灵有着巨大的满足，以及最后案件来临时巨大的挫灭。

围绕水青出发，她的另外两位闺蜜的原生家庭同样遍布创伤。

马悦悦身处在一个单亲家庭中，由于父亲常年外出打工，她自小由父亲曾经的师傅一家带大。

父亲老马的归来，让悦悦重新处在一种窒息的家庭氛围当中。

他的再度归来与曲婷的归来形成了对照关系。

他是一个性格暴躁的控制狂，给予女儿的父爱带着令人恐惧的气味。

潘斌龙为数不多的几场戏，扇耳光、切鱼，都是非常精准的发挥。

如果观众站在这位父亲的视角，会发现疲惫感始终写在他的脸上。

金熙看似是学校里讲义气的广播站“大姐”，总是指导朋友做事，飞扬跋扈、不讲道理。

但她也有不为人知的困苦，从小就生活在父母情感缺失的环境下。

“经济条件不错”只是她的伪装，面临家门外讨债者的暴力手段，她只能无声地将自我寄托在肉体的伪装之下，那一幕尤为刺眼。

这些少女们的原生家庭情况，承接自影片对于南方小城衰败的现实图景描绘，更依托于不同女性间的情感传达。

而这些缺爱的少女们，也只有在彼此慰藉与伤害中，确认自己的情感走向。

比如四人在传言中的“时空隧道”中飞驰，大声说出自己的愿望与秘密；又如金熙与水青在广播站里针锋相对，水青毫无恐惧地面向全校说出自己的心事。

这些或聚合、或撕裂的情感段落，掌握着《兔子暴力》的核心力量——即通过大量的女性心理与女性情感，来重新回应“大而化之”的社会议题，将其落向微观的、细致具体的层面之上。

行至最终，《兔子暴力》的片名得以揭开谜底：女性在被暴力碾压的极端情况下，只能选择诉诸暴力，并为此承受亲情的代价，这是电影更深层次的表达。

社会根植着对于女性的轻视与蔑视，作为个体，她们渴望被爱，渴望实现自我价值，渴望家庭温暖，但现实为此施加了太多负担。

有时，一个选择的岔路口就会使她们抱憾终身。

面对这些被抛出的残酷的青春困境与女性的情感难题，电影在最后并没有给出绝对明确的答案。

也许，理解她们青春的本质与亲情的代价，理解她们的挫败和伤痛，不过多地审视她们、下道德判断，就是这部电影能够为我们呈现出的结果。

“少女水青（李庚希 饰）自幼失去了母亲”，瞅瞅，这主创连简介都能写错，这叫自幼与母亲分离，而不是失去母亲，她亲妈要是一开始就死了，还有这个故事吗？

“重新参与进了水青的生活之中”，好啰嗦的一句话，改成“重新参与到水青的生活之中”试试。

“大家一起快乐的这段日子是水青生命中唯一一抹亮色”，你可以在“快乐”后面加“相处”二字，变成“大家一起快乐相处的这段日子是水青生命中唯一一抹亮色”，也可以改成“大家在一起的这段快乐日子是水青生命中唯一一抹亮色”，这样它就不是病句了。

“却因为一个名叫老杜（黄觉 饰）的神秘男人的到来”，读起来别扭，是因为“的”太多了，这样改一下就可以提升语感：“却因为神秘男人老杜（黄觉 饰）的到来”。

So，我还能指望剧本的逻辑吗？

讲述一对母女分别16年后重逢的故事，其他类似题材的电影可能就是哀哀切切，凄凄惨惨，兔子暴力却是大刀阔斧做减法，笔墨十分精炼，大多数细节都不是专门交代。

例如曲婷的伤指，水青帮其包扎伤口，却没有问及受伤原因，直到通过老杜之口才交代出缘由。

电影一开篇，同样以寥寥几笔，就交代了水青的处境：水青回家吃饭被后妈拒之门外，理由是后妈的亲妈来了，随后又一句神补刀——水青是外人不好在场，水青没有任何过激反应，随后遇到父亲，父亲问她怎么了，水青说你的丈母娘来了，父亲对于女儿的被驱逐也是毫无反应，水青于是来到那个露天的沙发……从这件事可以看出几个点：首先，相处多年依然能对继女说出外人的字眼，后妈与水青至今都未能在家庭中实现相融；其次，水青生父对其并无支持；第三，类似的事情之前已多次发生，所以各方的一连串反应都是那么轻车熟路，仿佛一切顺理成章，就如同谎言说了一千遍，就可以成为真理。

很多人都不理解水青为何不恨亲生母亲，反而愿意付出一切。

因为对于水青来说，这固化的令人窒息的生活，从家庭内部根本无法改变，只有来自外部的新生力量才有望打破，亲妈曲婷就是她的希望。

绑架案是电影兔子暴力的一个核心事件，而在现实世界的绑架案、劫持案中，有一种名为斯德哥尔摩综合征的现象，即受害人对于犯罪者产生好感和依赖，反过来帮助犯罪者的一种情结。

如果套用过来，曲婷虽然与女儿素未谋面，但已经劫持了水青的心灵。

对于母亲的离弃，水青起初一定有过怨恨，但随着生活越来越灰暗，曲婷就成为唯一的那个机会，虽然充满未知，但也充满希望。

在现实中受到的压力越大，水青就会蜷缩自己，把母亲脑补的越发完美，如果连这个幻梦都破灭了，就真的没有希望了。

而一开始，曲婷真的不负水青所望，她的风情和气质高人一等，教授舞蹈时表现出的业务能力和魅力也令同学们无比折服，水青享受到了从未有过的幸福感和满足感，这种感觉令她食髓知味，无法自拔，几个回合下来就已认定了这种新生活，和最初短信里“不影响曲婷生活”的态度相比，如今的她已经迫不及待地渴望拥有这种生活，于是隧道里“遗言”的内容直线升级，情不自禁探出车窗注视母亲，是水青欢乐情绪的最强表达。

正是有了这样的铺垫，到后面曲婷人设崩塌之后，水青保住幻想中的新生活就演变成一种执念，即使曲婷一次次令自己内心崩溃，她也只能一次又一次的重建，如同股市中被套牢，如果割肉止损岂不是前功尽弃，失去唯一希望的日子，只能更加悲惨，而此时的水青，只能继续向前走下去。

这是一个青春痘一样的城市充足的日照给城市加上了一层过曝滤镜看上去很光明 其实布满了溃疡对于攀枝花的印象，二滩水电站、重工业，日照充足，以前有个同事是攀枝花的，大家成箱成箱让他带芒果，据说很好吃，我因为不吃芒果，没尝过。

故事原本是在南京的，导演说两个城市有相似之处，拍摄选在了更破败的川南老城。

工业萧条后，好似被抛弃的城市，有人留下挣扎，有人逃离，有人以为外面的世界更美好，以为逃出去就好了却没来得及逃出去。

人对自己缺失的东西总是有强烈渴求的，以致于做出旁人觉得极端而匪夷所思的举动。

自己想要得到的得不到，为了得到，以为自己可以做一个“保护者”的角色了，足够强大了，对方接收到“爱意”，也就会回馈自己“爱”。

而这种“爱”，也许她以为越是“出格”牺牲自己，越是能体现自己的“爱”吧。

成年人都未必能理智，更不要说孩子，考虑自身感受更多，不会想那么多后果与责任。

水青对“失而复得”的母爱无疑是欣喜若狂的，恨不得所有一切都给她，只是不想再次被抛弃。

想起松子，一直缺失的父爱，而后对男人的极度依赖，卑躬屈膝地乞求，没有自我地付出。

没有自我，所有都押注在他人身上，最后总不免悲剧收场。

金熙，父母给予了优渥的物质生活，却完全没有陪伴，飞扬跋扈，痛恨背叛，会自残来获得关注。

在水青被归来的母亲勾了魂儿似的不怎么理会她后，还显得很不开心。

同为缺失父母的爱的人，总归是有些嫉妒的。

悦悦，她对于她父亲的感情没太看明白，有爱么，还是只是想逃离？

她父亲很“爱”她，会接送上学，会为她做每顿饭，但又显得控制欲很强而狂躁。

影片里提到过打悦悦，在看真实案件的报道里，没有用暴力这样的词汇，通篇也在展现父亲对女儿有多么疼爱，捧在心尖儿上，但有一句“两个人你一巴掌、我一拳地亲昵地扭打在一起”，看到这句总有种不适感。

而且真实的事件里，她是跟父母一起生活的，报道里着重都在描述父亲对女儿的爱，没怎么提及母亲，而影片里没有母亲这个角色。

影片里悦悦是有明确说想逃离父亲的控制，想要自由的。

看起来她是三个孩子里最被家人“宠爱”的一个，却又是最想逃离的一个。

一开始我觉得把三个“问题”家庭放在一起，会不会有些显得在堆砌悲剧，后一想，从小到现在，听过的看到过的，各种各样的有“问题”的家庭并不罕见，倒是稀松平常。

只不过，没人闹出过惊天大案，而就没有暴露在众人面前。

暗流涌动，也不知道哪天可能戳破了，迸出血浆来。

最喜欢她们在车里唱歌那段，穿过隧道，肆意大笑，唱着《乐园》，即使只是一瞬的欢愉今天开始嬉戏别迁就只想开心一刹没保留烟花璀璨一世极荒谬他朝即使失去没所求前晚暗戳戳地唱了这首歌，这点小心思真的非常老万了，不知道到底是前晚是惊喜，还是今天是惊喜了，现在脑子一直循环这首歌了。

影片里还是能感到曲婷对女儿的爱的，现实就不知道了。

爱或不爱，好像都是虚幻的，好像“我愿意为你做任何事情”是实在的，却是深渊。

李庚希还是挺惊喜的。

老万，突然明白她说不想过多暴露真实的自己，会让观众对角色理解产生影响，但还是挺愿意看她演这种跟自己相差甚远的角色。

小公主的照片出现的时候，我有笑，是真没想到，哈哈。

导演似乎想讲很多，故事本身我很感兴趣，但没有讲到我期望的那么好，还是有些流于表面了。

最后我一直等着后面审讯部分，却戛然而止没拍，明明应该可以出彩的部分，难道想国内上怕过不了审？

但就目前的故事也不一定能上，想想《隐秘的角落》最后也是拍得那么隐晦。

还有四川话和普通话的切换，有点错乱，为什么这么交叉，虽然听到四川话我觉得很亲切。

豆瓣什么时候能改成百分制或者十分制，《乐园》出现的惊喜我只能私心打4星了。

刚看完，你问我电影讲了什么？

只能告诉你：我也不知道，已经忘了😓个人而言，最大的槽点：1.故事开始的基调，我搞不懂为什么女主会对刚出生就抛弃她，成长道路中也没有任何接触的母亲有那么深的感情？

可以理解她想要逃离自己的家庭，但一上来就可以为素未蒙面的妈妈做任何事？

这也太突兀了吧！

可能以前有过接触，但电影并没有表现出来。

这个故事引线我都不认同，所以后面一个半小时发生的事情，我都觉得在扯蛋！

2.电影的结束，我的妈呀，你是来搞笑的吗🤪突然就没了。

虽然电影开头有片段，但你故事真的交代清楚了吗？

突然就几行字说了一下人物结局，我简直不能理解！

3.女主人物形象的塑造不能理解，无法有同理心。

女主从小生活在负面情绪中，但应该是正常长大上学吧，突然妈妈回来，有难处了，就自己一个人有计划，有预谋的犯罪，还能做到临时换同学绑架，临危不惧，简直佩服，天赋异禀啊！

毫不犹豫的跨越了自己的道德底线，把魔爪伸向了知心朋友，牛逼！

情感上的转折和挣扎我是感受不到了，只能说她妈是蠢，她就是坏～马什么那个女孩的爸爸塑造的那么好，没事就杀鱼，我还期待会有什么发展呢，结果？

就差不多一无关人物，两个字：呵呵