偷心

无缘无故想起这部片子，《Closer》（《偷心》 ）。

记得看过，记得是娜塔莉·波特曼和朱莉娅·罗伯茨演的，记得是四角恋情，却不记得情节。

下完课回家翻来看，碟片还在，四个主角的头像，远远近近四张精致的脸，挂着没温度的表情，挤在圆形盘面上。

我喜欢这幅海报，甚至在那年第一眼看到，就有莫名的好感。

点开播放的画面，主题曲就响起来。

火红色短发的娜塔莉·波特曼大步走在人群中，在音乐里与裘德·洛迎面走来，相视而笑，腼腆而深情，那是一见钟情的温暖。

被车撞后十秒醒来，躺在地上，回头甜甜一笑："Hello, stranger"。

一瞬间，勾魂摄魄，天崩地裂。

那又怎么样呢？

感情现实到残酷。

爱情和性，嫉妒和报复，欺骗和猜疑，激情和犹豫，信任和陌生。

信任是这样难，疙瘩是这样多，结果原来连对方的姓名都是假的。

一切的一切，只娜塔莉·波特曼最后的一句，"I don't love you any more. Goodbye. Here's the truth. So now you can hate me." 多痛快！

结束了一切，又可以换了发型换了衣服，重新走在人海里，大步流星，寻另一次一见钟情。

两年前，是两年前么？

大约是。

第一次看，除了海报无甚印象。

物是人非，现在，四个人在感情里的一副副表情，像一座座雕塑，闪在脑海里。

喜欢娜塔莉·波特曼，一直喜欢她。

从原来那个抱着植物走近地平线的瘦弱女孩，到这里那张黑白特写照片里倔犟流着泪的脸。

喜欢主题曲《The Blowers Daughter》，欲哭无泪的忧伤。

And so it is, and so it is.生活，什么时候也能这么简单，这么痛快？

在想一个问题，dan与两个女人的爱情。

我感觉，dan了解anna比alice更多。

一开始，dan与alice一起闯进自己似乎已经失去记忆的童年花园，说到自己早早死去妈妈是一个烟鬼。

而alice吸烟、受伤、年纪小，需要被保护。

这触发了dan内心的创伤机制，他想拯救alice就像想拯救曾经的妈妈。

可将近4年的相处，dan都是用自己的第一印象去与alice相爱，可以说，他从未了解alice，alice也说他只了解自己的一部分。

anna与dan的第一场相遇，在anna摄影棚，dan闯进了anna的世界。

这是公共场合，既正式又带有一些禁忌的浪漫，而anna并没有排斥与dan亲吻。

anna看上去高贵而坚强，其实这些都是与她内心的懦弱、恐惧完全相反相的性格，因为太脆弱而自我强硬。

dan看到了这些，这些也正是anna性格里最真实的自己。

从此dan开始想拯救她了。

我相信，anna一定像极了dan的妈妈。

我觉得dan内心的天真更多，而不是表面轻易被看出来的懦弱。

一个可以表达自己懦弱的人，其实并不懦弱。

dan跟larry在医院的对手戏中，他能够在一个男人面前痛哭，对于人来说，尤其是男人。

放下尊严，真实面对伤痛的自己，尤其在情敌面前，这是最最难做到的。

他是如此忠诚于自己的内心，他的这一场痛哭让我给这个片子打了五颗星。

任何人都会有恐惧，尤其是早年失去妈妈的dan，他害怕孤独，他太需要爱了，我相信他对爱的渴求，并不是简单的假爱或真爱能评判的。

他渴求爱，又无法接受让爱变得污浊的东西（当然，他心理是如此认为的），我猜他这是对母爱的变相索取。

但令我惊喜的是，每一次当他知道眼前这份爱开始变得浑浊的时候，所做出的反应都是真实的人性反应——不能接受，转身就走。

无论怎样，他是真实的面对自己残缺的内心，他是包容自己的人。

试问，谁又能做到呢？

larry不需要分析啊，他身上的攻击性和人类的自我欺骗&愚蠢并没什么好评价的，到处都是这样的人，用看似理智的真实的谎言来欺骗自己、伤害别人。

在我的人生观里，自己欺骗自己，是最可怕的。

而larry竟做到了！

这个人物写的非常真实饱满。

好编剧！

其实anna也是这样的人，所以他们最后才会看似貌合神离的在一起，其实我感觉他们这两个“假货”才是真正适合彼此的恋人。

anna有忧郁的情绪，她拒绝面对真实的自己，她太聪明了，聪明的掩盖住内心的所有胆怯，用一个艺术家的真诚与自由反复说服自己的内心，仿佛看起来“真实与自由”，她把自己包装的太好了，只不过到了dan面前，一切崩溃，她爱dan的原因就在这里，因为dan是如此真实的一个男人，而这些，她全部缺失。

再来说说alice，自由，这是我的第一感觉（往往第一感觉都不对貌似）。

第二感觉就是，其实她跟dan错失了一段真正的爱情。

在她爱上dan的时候，dan并没有因为了解而爱她。

而后来，dan努力想了解她的时候，她觉得累了。

我感激这场戏，dan一向直面自己的懦弱，故事最后，dan想试着开始做一个假人，想试着用谎言包容alice，但是alice没有给她这个机会，他最终因为愤怒而一巴掌出手。

可能头脑熬夜熬昏了，我并没有仔细想清楚alice的个性，感觉是挺健康的一个姑娘，爱自己也会爱别人，优缺点都有，是个完美的剧本人物吧。

假设：dan和alice这两个人都是真实对待自己内心的男女，那么编剧想说的话，我大概体会了。

爱是存在的，但或许不同步，因为彼此并没有真心了解。

荒诞的却是，其实每个人永远都是孤独的，真正的心灵沟通并不存在，我们那么努力的与人交流，都是因为有爱，而爱就会带来伤害……每个人都会从电影里看到自己认同的东西，每个人都会记得自己愿意记得的画面，而忽视其他。

我看到的，仅仅是我看到的而已。

写下这篇的初衷，还是希望得到人类的认同。

耶我吱吱不倦的尝试沟通，虽然我知道真正的沟通不存在。

If you believe in love at first sight, you never stop looking.　　这是一个陷阱，把人们的心往进吸。

　　一、 背叛的感情　　D.H.劳伦斯在他的著作中说，“音符本身很好，可是只弹一个就变得可怕了。

一个音符，总是一个音符，这会让你的耳朵磨出老茧来。

”“偷心”中的四个人都是心中带着伤痕的人，事业的不如意，生活的不顺心。

这样的人，更希望得到救赎，于是他们不停观望。

　　就像D.H.劳伦斯在故事中遇到的那个在露台上纺织的女人，他看到她就像创世纪的第一个早晨一样清新、永恒。

丹遇到艾丽斯的那一刻也是那么美妙。

他说她是他的，他的灵感，他将她像一个纯洁的孩子来保护。

不过，他只当她是一个珍贵的易碎品，只保管外观的美丽无暇，不去关注她内心的悲喜。

　　其实，那不是爱。

不能许下誓言，不想负责任，那是一种任性的占有，就好像把艾丽斯挂上一块牌子就是他的宠物了一样。

那样的爱，卑微的就像那些躲藏在阴影中的灵魂一样。

　　丹，懦弱的男人，体内有着太多的自私与抵挡不住的兽性。

那个心里的野兽只要轻蔑的瞟他一眼，他就会拜倒在它的脚下。

喷涌的欲望与激情，就像那些饥渴吸血鬼一样吞噬着他的心。

于是，丹又爱上了安娜，只不过一眨眼的功夫。

而他对于自己背叛的理由竟然是安娜不需要他，而艾丽斯太过依赖他。

这个理由自私的近乎无耻。

再美的音符，如果一直弹奏就会变成饶人的噪音，对于丹来说，女人也是。

　　对于安娜来说，丹这样的男人是不可抗拒的，因为他更温柔，因为他美的不可思议的脸庞。

古往今来，不管是神话或是现实中，多少人因美貌拜倒导致一系列的失败，失掉家庭或者城池。

还记得“小王子”中那个等待被人驯服的狐狸，在那里爱是一种救赎，在这里爱只是一种互利的关系。

是的，人们也需要被驯服，不是被爱，而是被自己——自我的驯服。

但是当他们安定下来，成为被驯服者，似乎一切又都失去了控制，当他们被生活控制的心烦意乱后，将再一次挣脱缰绳，让感情脱缰而去。

也许这么说有些不近情理，但是在这部电影中却顺理成章。

　　二、 一见钟情　　很多人都对一见钟情抱有美好的幻想，很多浪漫电影和小说也不遗余力地渲染这种奇妙的感情。

如果只看一个人的外表，很容易对他（她）一见钟情，人们会不知不觉的将那个形象美化，不停地向心中完美的形象靠拢。

　　“你爱上一个人，但是你并没有爱上一个真正的人，你只是爱上一个你想象中的人。

”也许这就是为什么当你渐渐了解一个人后，才发现爱也落上了灰尘，不再光鲜如新，总有什么让人不满意，让人难以忍受。

虽说爱一个人就要接受他的一切，包括缺点，但是爱也是有条件的，不是简简单单就能爱了。

　　“一个陌生女人的来信”中，那个女人默默爱了那个男人那么久，甘愿付出一切，直至生命终结。

看起来残酷又浪漫。

不过那也是建筑在理想情况中的浪漫，如果那个女人嫁给了那个男人，就不免又落入了一个婚姻的轮回中。

有的时候，那些美丽的故事总是有着面目狰狞的一面。

“廊桥遗梦”的爱情之所以可以至死不渝，也许就因为他们最后没有在一起，所以他们的回忆永远停留在那个美丽的小径，温暖的午后，几朵小花的美好中。

每个婚姻也许就从这些浪漫开始，但是并不是每个都能像“金色池塘”中那样“坐着摇椅，慢慢变老。

”　　很奇怪，人们总在追逐那些可望不可及的东西。

　　也许，人们太过寂寞，寂寞的需要一点点疯狂的幻想来充实自己。

　　梭罗说，“大多数人都活在沉静的绝望中。

”　　于是会有拉里和丹在网上聊天室调情的场面，两个男人玩着感情的游戏，不管谁是赢家，那种寂寞都深深的刻在他们生命中。

分享寂寞的人啊，什么时候才是止境？

　　三、 心的归宿　　最后，每个人的感情都会找到归宿。

安娜回到拉里的身边，艾丽斯回到了纽约，走在街头，目光淡然且不容侵犯，她懂得了自己需要什么，不用再回头找寻自己的归宿。

　　只有丹面对着一个写着艾丽斯的墓碑发呆，他甚至连那个女孩真正的名字都不知道。

一个真正的失败者。

一切都映证了那句话，“爱不是一种救赎，而是一种人际关系。

”　　我们从这种关系中能得到什么呢？

安娜曾试图在一段失败的婚姻中表现的坚强，但是面临另一端感情的冲击，一切理智都被她抛诸脑后。

她学会什么了？

她最后的眼神泄露了她内心的欲望。

丹呢？

他全部也是仅有的——自私的爱，只对自己付出的爱。

他这样无法得到真正的感情，就算得到了也会像是去艾利斯一样失去。

他永远都是那个被爱的人，别人不爱就不爱了，他才是那个被遗弃的人，被自己的“宠物”遗弃的人。

　　安娜和丹就是那种永远不停在街头张望的寻找一见钟情的人。

每天擦肩而过的总有这样的人在街角不停张望。

而他们心的归宿，不会太远也不会太好，不会是天长地久也不一定是万丈深渊。

　　有关电影：　　这部电影改编自1997年同名舞台剧，克里夫•欧文在剧中扮演了丹，七年后的电影中，他把这个角色让给了裘德•洛，自己扮演起性格迥异的拉里。

　　故事发生在情感保守的英国，很多时候压抑带来的效果是让人变得更加渴望，欲罢不能。

丹的理想是成为一个畅销小说家，英俊的外表也让他具备了小说家的风流倜傥，可理想终究是理想，他只能在报纸的讣告栏里看到自己的作品；娜塔丽•波曼饰演的艾丽丝像个被装在篮子里的婴儿丢到了丹的生活里，谜一样的身份给丹无穷的灵感，在艾利斯一连串的谎言背后似乎是难以言说的伤感。

在那个脱衣舞俱乐部，拉里遇到了她，试图从她身上寻找慰藉，却发现一切都是徒劳；拉里，在别人眼里这个皮肤科医生有些奇怪，明明该为自己的职业感到自信满满，却总对爱情望而却步。

直到他在水族馆遇到了安娜，全心全意爱着这个女人。

以朱丽娅•罗伯茨给人的印象，安娜这个角色应该适合她——事业有成的摄影师，却也经历了感情的伤痛，刚刚结束一段婚姻。

　　如果他们各自享受自己的生活不知道会变成怎么样，也许还是会一团糟，因为他们都在不停寻找下一个目标。

在安娜的作品展上，是这四个人唯一一次共同聚在一起，眉眼之间，爱欲流转。

安娜无法抵抗丹，剩下艾利斯和拉里拽着这份痛苦的感情不肯撒手。

　　看完电影，我不断可惜凯特•布兰切特由于档期问题错过了安娜这个角色。

朱丽亚•罗伯茨即使拿过奥斯卡，仍不能证明以她的演技就足以驾驭各种角色了，起码在这部戏里她完全没有表现出安娜的感伤与渴望，纠缠在恐惧与欲望的那种矛盾。

很多时候镜头给她特写让她表现，她却只给观众一片茫然，似乎不让她展示笑容她就不知道如何吸引镜头，更不要提表演的层次了。

裘德•洛一直都想证明自己的能力，却一次次投入到扮演帅哥花瓶的死角中，丹对于他来说只要施展面孔和魅力就好了，其他的不需要太多。

在电影中最好的传达了导演意图的就是克里夫•欧文了，他把一个想寻求感情刺激，却又害怕受到伤害的男人刻画得淋漓尽致，在电脑上聊天那段甚至可以用猥琐来形容他：兴奋得沉浸在意淫的快乐中，可笑又可怜。

至于，娜塔莉•波曼，我实在不忍心说什么，她僵硬的面目表情和不够传神的双眸限制了她的表达，还稚气未脱的脸庞只有任性没有谜一样的过去，那段脱衣舞看得毫无香艳魅惑可言，这点她比“情人”那仅凭一个凝视就能撩拨人心扉的女孩差得很远，也没有洛莉塔那股让人走向深渊的魔力。

　　故事对于感情的探讨比演员表演出的要更深，更令人深思，但是这只能我们自己凭着想象和影片的留白去揣度了，就象英文名字“Closer”一样，要靠近再靠近些才能看清。

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我把msn签名改成涂了橘子味的唇彩，前同事的对话框弹出来，只有三个字：要搞伐？

我压抑着自己惊恐的心情，佯装镇定的问，怎么说。

答曰：就是搞，没别的。

我想他说得如此之理直气壮厚颜无耻，全依赖于他的家世和财富，最重要的，是这些东西所赋予他的，在这个城市极少被人拒绝的优越感。

DAN是一个脆弱而敏感的人，样貌英俊，讨女人喜欢。

他爱ANNA，也爱ALICE，最重要的是，他爱自己，以及自己给自己的，庞大的精神痛苦。

他懂得爱追求爱，但其实，他不相信爱。

他在ANNA千辛万苦为了他离婚之后听闻他们最后一次的sex暴怒离开，他因为Alice与larry之间的可能存在的关系而穷追不舍耿耿于怀。

而Larry是一个强势的男人，他有傲人的家世，被人尊敬的社会地位，目的性强，有power，知道自己要的是什么。

所以，他会因为想得到一个人而表现温情，也会因为失去一个人而疯狂报复。

在得知背叛之后，他关心的并不是对方还爱不爱自己，而是那个男人的性能力。

他如此之惨烈，但却最真实直接。

结尾，ANNA和他貌似宽容和安稳的生活在一起，他看起来普通至极，但他是生活的胜利者，尽管这样荒诞的生活之中，只有壮烈的失败和窝囊的胜利。

壮烈的失败和窝囊的胜利，是你，会选择哪一个呢？

很喜欢那个镜头，装死的Alice突然间睁开眼睛对着惊恐过度的Dan说，hello，stranger。

很多时候，爱只是琐碎的一个细节，他在雪地里把你拉起来，或者，一瞬间紧紧的抓住你的手，带你去挤公交。

而不爱，仅仅也只是因为一个表情，或者是某一个瞬间，涌上来的无以复加的厌倦感。

所以，当Dan不要脸的一遍又一遍的对着之前还喜笑颜开想着跟他一起去国外好好生活的ALICE说我爱你，但我不知道爱在哪里的时候，我无比认同的看着Alice流着眼泪说，不，我不爱你了。

是的。

我曾经爱你。

爱你欲语还休的拖沓，爱你不辩解不表白的残忍，爱你胆战心惊的试探，爱你不主动不拒绝的凛冽。

但我现在决计不爱你了，因为不信任，或者是说，你不相信你自己，如此爱我。

影片的结尾，终于看到Alice的真名，Jane，真是她告诉Larry的名字。

为什么明明是亲近的人却不能表白自己的内心，对于陌生甚至与轻蔑的人却可以毫不迟疑的露出自己的底线。

我想熟悉与陌生之间因为感情而产生千秋万壑的距离，因为在意，步步迟疑。

所以，当前同事进一步以他的道德观来蛊惑我的内心，我得承认我不是没有一点迟疑和诱惑的，我厌倦了贞洁而扭捏的日子，又没有勇气过堕落的生活。

很拧巴不是么。

可是，谁的人生不是这样，又矛盾又造作矫揉。

我在想，一个精神上的亲密同伴，能不能敌的过一个肉体上纠缠的陌生人。

8.1/10（玛莎的故事有加分哈哈）看片起因：今天看了玛莎的采访于是想看一下，他和梁静茹真是胆小鬼爱情呐，两个人都小心翼翼，但也说明曾经真的很喜欢喔。

也许这样做了对方的白色月光也是好的。

两个人去看《closer》和《match point》哈哈真是小心翼翼噢。

不知道怎么拒绝，不知道怎么表露。

alice ayres，daniel woolf偷情成性，anna，larry暴力倾向开头镜头我很喜欢，固定镜头的的慢放搭配《The Blower's Daughter》，我第一次觉得裘德洛好帅。

结尾依旧是此段旋律，其实我觉得开头结尾使用不同版本或者同一版本不同段落的更能体现螺旋式上升。

片中应该是想表达轮回，但是明显dan和jane都有所成长，所以相同的旋律其实是不适配的。

关于剧情。

为什么偷情的无论男女，总是女方受苦。

到底是错误的价值观输出，还是事实的真实映照。

什么时候“不再骚扰”竟成为一种筹码，妥协就是让自己坠入深渊。

态度强硬的自以为是之人为什么能够说服软弱一方，这时候似乎错误被模糊了，多么可怕。

经历过的人才觉其中可悲。

懦弱的男人都能够欺负女人，心寒，女性天生的体能劣势需要用更巧妙的方法弥补。

君子报仇，十年不晚。

be a tough guy.

现实中这样的男人可是很多的，强词夺理还振振有词。

冷静思考和避免对峙是性格软糯之人的解药。

感情里总有人要做妥协的一方，看你爱的程度吧，成为这一方的优势也就是你可以随时取回你的付出，让伤痛没那么深。

爱是叠加，不爱是一瞬，那一瞬看到了从前的裂痕和不堪，是“冰冻三尺非一日之寒”的一瞬。

最后。

凌晨4点，没有中文字幕的电影，继续着昨天的不良习惯！

看这部片子的原动力还是来自娜塔丽·波特曼。

无法忘记她在《这个杀手不太冷》中的样子，尤其是她的眼睛。

只是想再看一看她。

影片《偷心》讲述的是一个简单并且复杂着的两男两女的情爱故事，他们彼此之间复杂难明的关系绝不会令人联想到电视剧里拙劣的多角恋。

这是由帕特里克·马伯的同名戏剧改编得来，搬上了银幕，在导演的刻意为之下，依然充满了戏剧的力量和舞台感。

导演让男女角色们在为数不多并且独立的场景里咆哮和悲伤，无形中为影片设置了一个周旋空间很小的狭窄范围里。

当然，这一点并不足以成为任何人抨击本片的借口，因为这样干所带来的戏剧冲突感无疑是非常具备力量的，是一种直击心灵的简练力量。

起初看上去影片给人的印象非常迷惘，在几乎没有任何描述之下，轮番出场的四个角色之间的关系令人感到无比的糊涂。

为什么没有基本的铺垫？

很简单的理由，因为导演将多数时间都给了对白，甚至于为此牺牲了清晰的时间跨度转变，场景以及情节的连贯性。

随着突兀的场景变幻，唯一能够点醒观众时间跨度之巨的，惟有对白里偶尔泄露出的只字片语。

这种奇特的手法使得影片前半部分产生了异常难以摸透的气息，观众得像瞎子一样摸索着前进，不停的猜度着情节。

直到后半部，一切才渐渐的浮出水面，就仿佛在导演的指引之下轻而易举的在结束前明白了一切，并且知道了导演的企图。

说实话不喜欢这样的安排，内心还是喜欢流畅的电影。

裘德劳扮演的丹是个懦弱的男人，略带忧郁的英俊脸孔和怀才不遇很能激起女人的母性。

这类男人通常都比较任性，他只想获取爱的快乐，却不考虑爱的责任，他考虑问题时只考虑当前的感受，不往前看，也不管自己的最终目的是什么。

他与艾丽丝一见钟情，生活的很幸福，但这却没有影响他对安娜紧追不舍，也许他也不明白自己追安娜最后是为了什么。

丹的软弱在几次分手戏中表露无遗，第一次分手是与艾丽丝，分手的时刻他犹豫了，如果艾丽丝没有偷跑，他也许还会在两个女人间继续周旋，对于他，道德是透明的，快乐是真实的。

第二次分手是和安娜，他得知安娜用身体来换和拉里的离婚协议书时，他吃醋了受不了要求分手，可是分手之后他又后悔了，做了一件很让男人丢脸的事情，去求拉里。

这种男人在我眼里不是为爱放弃尊严，而是毫无尊严，他是为了爱去求拉里的吗？

我认为不是，他只是受不了寂寞，如果艾丽丝在，他就不会去求拉里了。

他只爱自己。

女人在乎的是男人的心灵是否出轨，男人在乎的是女人的肉体是否出轨。

拉里很霸气，是个目的性很强的男人，他很在乎肉体上的征服，或者应该说男人都很在乎肉体上的征服，所以当他知道安娜有外遇时，他关心的不是安娜更爱谁，而是谁的性能力更强。

当他遇到艾丽丝以后，他也不想从心灵上征服艾丽丝，而是选择肉体上的占有，用这个来作为对丹的报复，尤其当丹来求他时，他最后的嘴脸也很恶心。

但他是现实生活中的赢家。

拉里争取安娜，还是从肉体入手，他很明白人性的弱点。

拉里应该算是完胜了，虽然他是吞下耻辱迎接的胜利，但他还是达成了目标。

拉里在最后遇到丹的时候告诉丹，你不懂得妥协。

这句话道尽了相处的真谛，两个人的相处靠的不是爱情，而是妥协，为爱妥协，并不会失去尊严，反反复复的左右摇摆，才让人觉得不齿。

艾丽丝是个隐藏很深的女人，看上去很纯情，心里却藏了许多东西。

她很早就知道了丹有出轨的意向，那张流泪的照片出卖了她。

当她在脱衣舞场里对拉里说，她叫简时，她的真实名称，她的笑容如此轻蔑。

电影里最喜欢的人物就是艾丽丝，虽然她隐藏了自己的身份，但是她这么做是为了保护自己而不是伤害别人，从一开始，她就为自己设下了防线，这样她才能全身而退，在纽约的阳光下接受众人的目光。

艾丽丝是个个性很强的角色，她对爱的态度非常绝决，爱就是爱，不爱就是不爱，爱与不爱之间的距离只是短短的几秒种，她可以容忍丹对自己长期的背叛，却无法容忍丹对自己的怀疑和质问，她离开了丹。

安娜则显得平庸而没有个性。

她最终温顺的躺在拉里身边，眼睛茫然的透过黑暗，也许她想看到自己的未来，也许她想看见丹，在我眼中，她已经失去了方向，拥抱并没有温暖她。

她与拉里在生活上已经靠近，但在心灵上的距离也许今生都无法再靠近一步。

安娜很可怜，她太诚实，也太没有耐心，她以为相爱需要以诚相待，可惜，真相往往只会加大距离。

疑问来了，爱的呵护是需要谎言的，不论善意与否。

真相，总是丑陋不堪的，是不能面对的，为什么一定要逼自己去直面，装傻才是大智慧。

另外电影里的那首主题曲挺好听。

電影以大刀闊斧的剪接，以分手或復合前後的片段交待四位主角的心理狀態。

故事由Dan (Jude Law)和Alice(Natalie Portman)的一見鍾情為始，以Larry(Clive Owen)和Anna(Julia Roberts)復合為結，當中表現了導演編劇對於「性」及「愛」的態度。

但電影卻有意把有關性愛的鏡頭全部剪去，這更顯示了電影著重表現人物於宣洩性慾/情慾前後的心理表現，出手已和一般大路的情慾片不同。

電影名為《Closer》意味著故事的處境是發生在「Close」和「Closest」之間。

其敘述正是在這二元之間的猶疑。

《Closer》提出了不少二元概念──一些一般人認為是相對的概念，並將之打破，：「靈」與「慾」、「坦白」與「懷疑」、「妒忌」與「寬恕」、到最後才歸結到最大的命題，便是「親密」與「陌生」、「愛」與「不愛」。

電影的重心在於表現以上看似對立，但其實難以區分的二元觀念，並因此令電影的愛情觀提升至一個較高的高度。

一、靈與慾「性」與「愛」、「肉體」與「靈魂」、「畜生」與「人」，以上三組看似對立的概念由Larry及Dan這兩個角色的矛盾中得以呈現。

Larry自稱「蘇丹王」，他極需要肉體和性，他需要絕對的坦誠，就像動物一樣喜歡赤身露體，玉帛相見。

從Anna的口述之中，Larry粗魯、直接、霸道，Larry更以「性」作為一段婚姻的完美終結；甚至他要求看Alice的棵體，我們很清楚能發現「肉體」就是Larry的靈魂，兩者合二為一。

另一方面，Anna說Dan是小愛神，Dan感性、全心去愛，同時追求完美，如他罵Larry是畜生不是人。

他感性主義卻同時接受不了Anna和Larry的臨別性行為。

最後他以為自己可以寬恕Alice和Larry之間的性關係，但卻不可，他最後掌摑Alice。

至此，我們可見導演並不是拿著一把道德之尺去批判Dan的悲哀和Larry的可憎，也不是褒「靈」貶「慾」，而是提出「人」不論在任何的情況下，靈慾都是合一，密不可分的。

二、坦白與欺騙相對男角，女角的刻劃則把重點放在「愛」的層次。

Anna和Alice在電影之中各自懷著謊言，但謊言的背後不約而同地是為了她們所愛的男人。

可是在電影所設置的情節之中，我們發現即使角色如何坦白，「懷疑」總會以不同的形式回歸。

如Larry極力要求Alice親自說出自己的真名字，即使Alice坦然說出自己的名字是Jones，但Larry依然不相信。

又例如Dan在電影的末段仍然質疑究竟Larry和Alice有沒有發生性行為，即使Dan怒摑Alice，即使Alice親口承認，當中的懷疑同樣地存在。

歸根究底，懷疑是因為不信任，而不信任的前因是曾經被欺騙。

所以「坦白」可以等同於「欺騙」，因為我們都沒有辦法知道對方的心究竟在想什麼，「坦白」與「欺騙」合二為一，正表現了愛情最大局限，也是愛情的特質，這為電影塗上了悲傷的底色。

三、嫉妒與寬恕電影表面上是講述男女之間的「性」與「愛」，但不難發現在這兩個大方向之下隱藏著更重要的意識，便是「嫉妒與寬恕」。

Larry搭上Alice不難發現是「復仇」的行動，同樣地Larry要Dan知道他與Anna在臨近離婚之前依然發生性行為也是報復的一種。

而在影展上兩對男女互相私語正是一場「嫉妒的示威」。

最後Dan認為自己可以原諒Alice但不可以；同樣地Alice最後也不可以原諒Dan，所以她不再傷心地哭，取而代之的是一句冷漠的「我不愛你了」；Anna和Larry的情況看似相反，但Larry的表面勝利並不代表他再沒有嫉妒和寬恕，相反從結局時Anna的神情便可以發現寬恕的舉動與消解嫉妒無關。

所以在電影中的愛情世界，嫉妒與寬恕並不是二元對立，相反卻是同時並存。

四、親密與陌生──模糊於是最後可以總結電影的總主題「親密」與「陌生」。

電影存在著很深沉的底色，由電影的開始以陌生人的一見鍾情，Anna以捕足街市陌生人的面孔為職業，到最後Anna和Larry雖然同床卻是咫尺天涯，可見「親密」與「陌生」是電影兩個重要的概念。

可是電影並不能把親密和陌生截然二分。

以Dan和Alice為例，他們一見鍾情卻顯然並不了解，到二人發展至情侶看似親密，而且彼此了解，但最後Dan才發現Alice原來一直用假的名字，她的真名是Jane。

而Alice卻向給他金錢的Larry說出真名字，那麼如何介定「親密」和「陌生」？

電影中後段Dan情不自禁回想與Alice相識的片段，彷似那時大家才是最親密，可見在人與人之間「親密」與「陌生」是沒有界線可言。

所以正如主題曲的意義：我們不知道為什麼如此，我們只可以知道「如此如此」。

電影沒有為「愛」與「不愛」給與一個權威的抉擇，相反極具模糊性，但正是這一點「模糊性」令電影的高度得以提升。

五、留白電影的剪接大膽，留下大量留白。

例如主角的「動情」、「絕情」、「復情」都沒有交待。

但正是這些「留白」讓電影有更廣闊的思考空間。

導演並沒有完全地向觀眾呈現角色的心理，正如劇中人互相猜度、妒忌、坦白、寬恕，但最後與親密與陌生無關，他們只感到彼此之間像親密又像陌生。

而留白正能表達這種意思。

可是留白令Anna的角色得不到良好的發揮。

四個角色之中，Anna是一個完全的被動者。

當Dan可以選擇擁有及放棄Anna，Larry以絕對的佔有慾成為勝利者，Alice也可以說一句「我不愛你」，電影的結局更悠然自信在街道上吸取別人的目光，相對Anna的性格則較為平面。

但以演技而言四位演員也是上佳水準，Julia Roberts被Larry迫問的一幕盡顯層次，由內疚至無奈，由無奈至鄙視，由鄙視至憤怒，這一幕盡顯本色；Natalie Portman更把表面剛強內心脆弱的內心特質表現出來，並配合頭髮的顏色表現角色不同的心理狀態。

相對而言男角則較為普通。

總結而言，電影道出愛情和人生的模糊性。

看人看事也存在著一定的局限，正如觀眾與劇中人一樣對各人都不甚認識，但又像有一定程度的理解一樣，其實是充滿著無奈的心情。

开头爱丽丝顶着红头发走在大街上，不看路，张扬鲜活，然后就被车撞了。

抽烟的样子，大笑的样子，都是《杀手莱恩》里的玛蒂尔达，哭着说“我要爱，或者死”。

依旧是一样的女孩，玛蒂尔达住在她身体里，不时跑出来狡黠一笑。

她要好多好多爱，她不管明天未来，她不爱会死。

只是女孩而已。

莽撞的炽烈的毫无保留的爱情，没准备后路没准备抽身，随着爱情说来便来说走就走。

想起我总是和别人说：祝活的恣意。

她便是那个“活的恣意”。

恣意不是真实，却包含着真实，也包含着选择不真实的权利。

我喜欢她想笑的时候就弯曲了身子大笑，想哭的时候就嚎啕大哭，想走开了门就离开，想回来好像什么都没发生过的就回来。

她撒谎的时候，眼睛里也写满了谎言，她诚恳的时候，头发上都浮着真切。

她好像剪刀手爱德华，他们都是爱情本身，脆弱敏感，真实虚伪。

她从未欺骗过谁，她睁开眼第一句话是“Hello Stranger.”Hello Stranger, 随便哪里都可以开始爱情，你来我当你不会走。

她抱着爱过的人大哭，然后转眼消失，可以不知真假的爱上别人。

真好。

丹的剃须膏蹭到她的后背上，她抱着这个她觉得不愿让自己爱他的男人，突然抬眼看了一眼镜子中的自己。

没有什么温度的眼神，即使在她质问为什么不允许自己爱他的时刻，依旧没有温度的眼神。

她一直在玩。

转过头来满脸的泪，巨幅照片前瘦小的剪影，她不过一直在玩，在享受活着，在四处找乐。

可是有什么不好？

伤痛与欢乐一样真实热烈，有收获就要有代价。

当人们以信任的名义步步紧逼，真实就成了自己都不忍目睹的狼狈，说出来摊开来都血腥残忍。

用信任的名义得到真相，又因真相失去信任。

丹的眼睛在镜片背后还算老实诚恳，可是没人能抵制住一个所谓安稳带来的另一种诱惑。

其实可以预见，一旦这种得不到变成拥有，丹不过会重走一条拉里的路，变得患得患失而懦弱自卑，或者不走此路，便是想尽办法脱身了。

安稳只是以得不到形式时出现才最美，一旦得到，便立刻变成枷锁与羁绊。

这话不陌生，多少年前张爱玲写过的红玫瑰白月光蚊子血大米粒，同理可证。

得不到的才永远诱人。

因为你总是有太多太多贪欲。

没有哪一种感情如爱情般绝望，正似没有哪一个人如爱人般陌生。

耗多少时间花多少心思才能了解一个人？

安娜让丹以为她要的是安定，让拉里以为她要的是永恒，甚至让自己也这样认为。

可是不是，没有一个灵魂，愿意将自己束缚于任何一个人和任何一段关系。

安娜同样有一个不安分的灵魂，她并不想要在丈夫出差后迎接他的归来，她是拍摄陌生人的摄影师，她充满了对于未知的期待。

只是她误以为她没有，而已。

耗多少时间、花全部心思，都不能了解一个人。

都不能了解自己。

如果只剩下懦弱的、卑微的、丑陋的自己，那么爱情又有什么意义。

拉里一次次的崩溃、重建、崩溃、重建……他不断地不断地看到自卑的自己，却又一次又一次的无能为力，任由自己甚至带点稚气的报复。

不聪明。

人会变得不聪明。

甚至是愚蠢，自己看起来都觉得愚蠢。

太不堪。

你看到镜中的自己，发现自己都不认识自己。

有什么能比得上一个渺小的孤单。

最后你发现无法面对与无法绕过的，只有自己。

用信任的名义换取丑陋的真相，用信任的名义一次次验证自己的猜想，最后信任变成了一颗定时炸弹，洋洋得意的在路上等着你一脚踩上。

坦诚就是好的吗，还是欺骗更善良一点。

如果明知道谎言更动听一点的话。

我们用想要更近的心，让彼此更远。

喉咙很干，所以爱上你的吻。

嘴唇需要，觉得曾被谁期待过。

身体空虚，所以爱上你拥抱。

胸膛需要，记得也被怀念过。

因为野性，所以爱上你指尖。

　胡渣需要，觉得曾被谁驯服过。

因为寂寞，所以爱上你肌肤。

体温需要，记得也被承受过。

两个人互相的欣赏，爱情不过是这样。

给欲望找个对象，本质上都是一样。

不要想得那么抽象，爱情不过是这样。

做起来我们还不是一样――――《低等动物》黄伟文ABOUT LOVE 黄伟文是我最近在一堆香港口水歌里刨出来的宝，网上的爱词人挺多，挺林夕的和挺黄的歌迷之间剑拔弩张。

在我看，两人都有佳词妙语，但比起林夕的闷骚和阴柔，最近我更爱黄的直接与爽快，唔知几犀利！

CLOSER是最近才看的，虽然朋友扁着嘴说，这片子够老的了。

但是我依然很喜欢。

因为这电影最大程度展示了生活中人与人之间互相疏离、伤害、却仍依赖的关系，无比真实。

也许是因为很喜欢CLOSER，看完后很自然地想起《低等动物》里的歌词，想起“因为…所以…”这样的句式。

想起WHAT’S LOVE?这样的问题，答案也许仅仅是因为…所以这样简单，因为需要，所以就去寻找，之后拥有。

ABOUT LOVE AT FIRST SIGHT 如果你问我，是否相信一见钟情，出于对一切美好人类情感的向往，我愿意回答“是”。

但是我永远不会相信一见钟情这种事情会发生在我身上。

或者这么说，尽管我的内心不排除对于“一见钟情”的向往，但是理智告诉我这种可能性小于等于1％。

期待但是知道不可能。

电影的宣传语说：If you believe in love at first sight, you never stop looking. 　　 If you believe in love at first sight... Take a closer look. 　　 Those who love at first sight are traitors at every glance. 每一次的惊鸿一瞥都可能是一次背叛。

谁能保证一见钟情这样的事情不会再次发生在自己爱人身上，而对象却并非自己。

我是个现实的悲观主义者。

带有惯性的爱情我不爱。

但是对于相信并勇于实践一见钟情的人，我满怀敬意。

他们把每次的邂逅都当成是命运的安排，调动全部精力、感情投入进去，那么奋不顾身，像是总是愿意相信陌生人善意的BLANCHE。

所以对于影片中的两男两女我都十分欣赏。

DAN和ALICE是真正的一见钟情，大街上一次微笑的对视就维持了两年关系。

ANNA与LARRY更是开始于DAN的恶作剧。

DAN 与ANNA的缘分始于工作，而ALICE和LARRY的鱼水之欢仅仅是LARRY失意后买醉意外的收获。

我不确定外国人是否也像我们一样笃信缘分，但是在这部电影里他们在尽最大可能演绎着“人生何处不相逢”的老话。

CLOSER最吸引我的地方在于微妙的人物关系。

两对男女，他们的关系是交叉的，而不是两两一伍，与另一伍平行―――甚至就连男人与男人之间也曾发生了某些有趣的事情。

作为观众的我，不断变换着观察的角度，体验着不同组合间的困境与化学反应，窥看的愉悦感加倍。

关于片名 影片虽然叫做“CLOSER”――都靠近了还不够，一定要再近点儿。

但在我感觉，却一直重复着一个关于“疏离”的主题。

男人和男人之间、女人和女人之间、恋人之间、夫妻之间、陌生人之间，全部像在黑暗中兜圈子。

关于人物DANDAN在影片中是挺招人讨厌的一个人物。

很多人看完电影后都认为他是万恶的源泉，是他轻佻的感情，他始乱终弃，他要求他崇高的爱情必须完美，他那虚伪的“对感情的忠诚”让ALICE痛不欲生，他在情敌也是他曾经伤害过的同性面前孱弱的哭，他对爱情随心所欲的追求是毁了所有人生活的导火索……说实话电影里最让我惊讶的不是天使般的NATALIE作脱衣舞娘，而是DAN与LARRY的CYBER TALK，两个男人居然可以通过这样的方式ML，DAN阴郁无聊的恶作剧，LARRY竟然还被整兴奋了，现实生活中人与人之间的冷漠在网络上被放大得无处遁形。

人类的话语是多么的不可信，而躲在电脑背后的无动于衷面孔让我手指冰冷。

从这个情节上看似乎LARRY比DAN要可爱，尽管他宁愿在虚拟世界里解决生理问题，但至少当他面对陌生人时仍非常诚实。

而DAN，在被ANNA拒绝后，用她的名字去勾引一个男人，说那些淫荡的话，仔细想想，是个十分恶毒的恶作剧。

而当LARRY上当后，他的脸上却并没有一丝快意。

多扭曲的一个人：一个原本有爱人的家伙，求爱不成被另一个人拒绝，出于报复，用她的名字恶意地勾引别的男人，实在说不清这是在报复还是在自虐。

DAN是个非常善于自虐的人。

他通过意淫ANNA，虐待自己的感情。

他一面口口声声瞧不上LARRY“走哪哪哭”，另一方面却在质问LARRY时（虽然他毫无立场），痛哭流涕，虐待自己的尊严。

当他得知ANNA 与LARRY鸳梦重温后，冷酷地离开ANNA，重投ALICE怀抱。

双重的始乱终弃，既伤害了ANNA，也让自己痛不欲生，同时也是对ALICE的不公平。

LARRY然而LARRY又好到哪儿去？

他拥有中产阶级的富足生活，却沉溺在网络中寻找廉价的感官刺激。

他被DAN恶作剧戏弄，像个急色鬼似的去赴约。

想和“大屁股，大胸的金发美女”来自419。

当他得知ANNA出轨后，逼迫她说出偷情的每个细节。

既是在拷问ANNA的犯罪感，也是一种自虐。

在酒吧里，他无耻又粗鲁地和ALICE调情，一遍遍询问她的名字――他不相信任何人――即使ALICE说的是实话。

他用各种无赖手段拖延离婚，最后竟提出和ANNA 做爱来了结两人的婚姻。

――原来之前的失意、迟钝，包括为DAN所不屑的脆弱（“走哪哪哭”），不过是掩饰他阴暗目的的面具。

他要利用ANNA的愧疚感来报复，这样的男人真可怕。

如果说我对这个人有一丝的好感，也在他和DAN的谈判中消失殆尽。

到底他和ALICE有没有ML?其实一点也不重要。

重要的是他太了解男人了。

太了解作为同性的DAN的想法。

他利用男人的嫉妒、自私与占有欲，让DAN既不可能与ANNA重归于好，也无法与ALICE安心相处。

SO你以为LARRY又是什么好东西？！

ANNA相比较而言，影片对于女性显然要宽容些。

作为女性，ANNA始终处于被动位置：被DAN追求、因为害怕伤害ALICE，被动地拒绝DAN、在DAN的把戏下，结识并嫁给LARRY……那么ANNA作为女性的主动体察又在哪里？

她对DAN动了感情，然而既伤害了ALICE，也践踏了对婚姻的承诺；她对LARRY充满歉意与同情，去让DAN离开她，毁掉了她的爱情。

包括影片的最后ANNA 与LARRY破镜重圆，多讽刺然而异常真实地描摹出现实，即使两人都知道他们的婚姻已经不存在什么感情，但一番可以同吃、同住、做爱、躺在同一张床的两端。

ANNA这个人物是苍白的、压抑的。

我不知道编导是否在隐喻些什么。

总之我对这个人物的印象就像这角色本身散发出来的气质一样，冰冷而模糊。

ALICE下面要说到本片中我最喜欢，恐怕也是唯一喜欢的人物，ALICE。

这个有着天使般面孔的早熟女孩。

她就是好莱坞典型的那类“LOLITA”式的角色。

漂亮、早熟、聪慧，冒险和她交往的男人都会有犯罪的快感。

或许我应该叫它JANE， JANE JONES。

ALICE只是她对一见钟情的男人胡乱找的名字，这女孩聪明得懂得保护自己。

她告诉DAN，她对前男友说，“我不爱你了，我要离开你”，于是只身来到另一个国家，另一座城市。

DAN问她是否有过要离开一个人却依然爱他的先例，如果有，他说，“那个人就是我”。

ALICE当然爱DAN。

她察觉DAN与ANNA的关系，她选择最安静的方法，保持沉默。

当DAN以所谓的“诚实”理由把问题摊牌后，她也会哭着问他，为什么？

她想不出什么理由DAN会去找别的女人，根本不可能有别人会比她更爱他了。

但是爱并不是维持两人关系的唯一原因。

宛如诅咒一样，ALICE在DAN的城市逗留，虽然离开他，但她依然爱他。

但是当她明白他们不再拥有在一起的理由时，她离开了陌生的城市。

鬼知道在这地球上的每一天要上演多少这样的悲剧、喜剧、闹剧、情节剧。

一批批的男女以一个玩笑的心态投入到一段感情当中，却在过程中愈加投入，把游戏当了真，然后以敬业的态度去全身心地爱，也许失败了，受伤了，但是GAME OVER后，他们都有TRY AGAIN的勇气，所以我说，我对相信一见钟情的人们满怀敬意。

所以当安检人员将她的护照还给她时，对她说，“欢迎你回来”。

她的窘迫与失落也就是我的窘迫与失落；所以当她长发垂肩，走在大街上依然是众人的焦点时，她的释然也就是我的释然。

也许这又将是一场爱情的开始，无论如何，生活总是要继续，“欲望号街车”里，BLANCHE说过的，“无论如何，我总是相信陌生人的善意。

”当结尾时DAMIEN RICE的音乐想起，ALICE走在不知哪座城市的街道上；当DAN发现ALICE名字的由来时；当LARRY和ANNA同床异梦时，有多少感情结束或重新开始，有多少男女带着没有痊愈的伤痕重新上路。

千万别把你的感情看得太了不起，当一段感情摆在面前时，就让我们像个低等动物那么天真。

为了再听一次《The Blowers Daughter》，我重新看了一次《Closer》。

第一次看这部电影，觉得最精彩的是开头，伴随着整首的《The Blowers Daughter》，男女主角在拥挤的大街上逐渐走近，直到发现对方，然后发觉can't take my eyes off of you，会心地微笑。

因为太专著看前面，女主角被车撞到在地，短暂的昏迷，然后抬头对着男主角说：“Hello，stranger！

”这就是所谓的一见钟情。

从没有一见钟情的经历，所以总觉得那是一个童话故事。

现实生活中要么就缺乏令人一见心动的男人，要么就没有一鼓作气的勇气。

而且在这充满谎言的社会，一见钟情显得太有企图性了。

所以再一次看《Closer》，我带着看童话故事的心情看它，却被结尾那个黑色幽默弄得很感动：一对互相原谅彼此的夫妇，他们在失去更多之前选择继续他们平静的生活，虽然各自有不可言喻的秘密；独自回国的Alice素面朝天，原来她的名字真的叫Jane Rachel，一直在说谎，但当说的是真话的时候，竟然没有人相信；最后Dan回到与Alice最初去的教堂，发现Alice Ayres只是一个已故的舍己救人的女英雄的名字，那个曾经彼此相爱的女孩，原来他从来没有真正认识过她。

突然想起这出戏的宣传语：　　If you believe in love at first sight, you never stop looking. 　　If you believe in love at first sight... Take a closer look. 　　Those who love at first sight are traitors at every glance. 要么不爱，要么好好爱。

To be or not to be，就是那么简单。

最后又是《The Blowers Daughter》，令人欲哭无泪的感觉。

And so it is Just like you said it would be Life goes easy on me Most of the time And so it is The shorter story No love, no glory No hero in her sky I can't take my eyes off of you I can't take my eyes off you I can't take my eyes off of you I can't take my eyes off you I can't take my eyes off you I can't take my eyes... And so it is Just like you said it should be We'll both forget the breeze Most of the time And so it is The colder water The blower's daughter The pupil in denial I can't take my eyes off of you I can't take my eyes off you I can't take my eyes off of you I can't take my eyes off you I can't take my eyes off you I can't take my eyes... Did I say that I loathe you? Did I say that I want to Leave it all behind? I can't take my mind off of you I can't take my mind off you I can't take my mind off of you I can't take my mind off you I can't take my mind off you I can't take my mind... My mind...my mind... 'Till I find somebody new