北斋

观念世界是这样的，每一种新的观念出现，都会导致既有观念世界的重组，也即是说，每一位艺术家的灵光一闪，都会形成艺术史截然不同的转折；如果存在时光机器，至少艺术史不会是某一种人生线性地改变，而是整个艺术史的推倒重建，指数级的可能性是每一个伟大名字被标注于世的万万幸。会不自觉地认为，电影更敬仰的是那些藉藉无名的伯乐，带领艺术家找到一条自己的路并形成蜘蛛小径的分叉的那些出版人、策展人，以及拥有审美情趣的人，是他们让观念世界在权力体系的束缚中跌跌撞撞朝前走，并最终熬出头，成为世人达成一致的审美最高级。所以浮世绘、葛饰北斋才成为世界藉的文化遗产，影响西方美术史，影响另一个叫梵高的伟大名字。电影导演本人也希望自己至少是一位伯乐，让这一段叫葛饰北斋的文化基因不至于遗落在时间长河中，并做足了这一场视觉的盛宴。

真是部难以评价的电影，前半部分枯燥乏味，节奏松散，差点弃剧了，小孩出生以后，一下子画面也好看了，故事也立意高起来了，大概就像北斋自己说的，生于50岁，人生一下子到了成熟和豁然开朗的境地。以前喜欢凯风快晴，看了电影突然get到了在平静岁月中内心渴望就是神奈川冲浪里！结尾年少和年老的画家并肩作画的画面，这电影真的不是不同导演的合拍片吗。。。。

整体节奏偏慢，情节过渡有点杂乱仓促，好在画面本身还是美的。

虽然并不了解葛饰北斋其人，但感觉从这部电影中看到了他的神意，和当时江户时代无数为文学艺术、为灵魂自由献出生命的人。要相信，艺术可以改变世界，艺术可以超越时代。无论什么时候，都不要放弃写作和画画。田中泯老爷子的演技很有力量。整体画面色调透着北斋的画风，第三章的配乐很有氛围。

太长，转场太生硬

6.5/10.浮世绘大师葛饰北斋的传记片，主要描写了其青年和老年时的执着人生。我觉得老年北斋那部分拍得好，主要是田中泯演得好，感悟自然，画出了著名的神奈川冲浪里。面对幕府的压迫，化悲愤于画笔，蕴力量于突破。

其实除了北斋，东洲斋写乐与喜多川歌麿都有出现，也是惊喜。因为之前看过《北斋漫画》以及《写乐》，其实可以对比着看。

后半段非常舞台化的表现方式倒也不错，但前半段还是散了点。好喜欢里面制版的部分，看得人非常愉悦。最后青年老年一同的地方也很喜欢。

“这样的日子里也要画画吗？”“就是这样的日子 才要画”。//“我和这个世界 还没有分出胜负”//影帝又又又【？演了个吊儿郎当的😂//剧本太浅了//挨拶视频里的yuya全世界最可爱//城已经是yuya系统自带的子役演员了..

感兴趣的人物和故事，但被拍得毫无吸引力。

其实除了北斋，东洲斋写乐与喜多川歌麿都有出现，也是惊喜。因为之前看过《北斋漫画》以及《写乐》，其实可以对比着看。

刚看了日本新片展的《北斋》（HOKUSAI），讲的是日本江户时代天才画师「葛饰北斋」从青年到老年的人生故事，真·绘画狂魔，关于黑暗幕府，关于武士。绘画改变世界。【20201213 大光明电影院】

日本新片展开幕片，中规中矩的人物传记片，剧情节奏略显拖沓，四个章节衔接不畅。柳乐优弥让人失望

通俗的市井文化的确不符合集权思想稳固的基础，雅与俗、艺术家和戏子从来都是意识形态操纵下扭曲的价值观的体现，做人还是要有自己书写看法的笔端啊

虽然剧情节奏有点散，青年到老年之间的跳跃感很明显，但色彩和音乐都非常讲究。歌麿和艺伎在紫红色的房间里激情的一段，外面是电闪雷鸣的暴雨，香艳中带着一点惊悚，美极

全片唯一打动人的点就是瑛太坦白自己就是种彦的那一段表情戏…还有大风骤起北斋掏出小本本画速写那段很不错，其他真的是索然无味，乏善可陈，破碎又拖沓，哪怕拍成《一命》那样呢…不过中风病人坚持画画又采风绝对有益健康了

有點拖。tatsuya髮家史及呈上啟下。柳樂戲份太被壓。喜歡瑣吉,另外所有女演員都很不錯

摄影美术用光很考究，影帝画画的时候也蛮帅，但全片120多分钟加在一起，都不如北斋那几幅画作出现时的光华。

标记

除了片头少年版惊鸿一瞥，青年与老年是两位演员，风格也像两部电影，后半突然魔幻，那些对应画作的镜头蛮好看的。结尾提到了鸿山和小布施，最后的镜头上町祭屋台天井绘就是北斋八十多岁时在小布施完成的～想起两年前此时正在参观北斋馆和高井鸿山纪念馆，也是蛮巧。