罪途2之救赎代价

吴健――学校教导主任（当年为了学校的名誉，给写尸检报告的刘惜之一定的好处，使之报告上面并没有写在死之前24小时被性侵过的事实。

）秋红阿姨――校医务室助理（实际上并不是校医务室的助理，而是囡囡生母。

后来因为在戒毒所遇到周新雪，并且从周新雪那里得知老赵同时性侵她们二人。

加上看记者梁夏写的新闻，并不是自己孩子死的真正原因。

所以，策划了这一系列的事情。

其中，还有一个帮手，就是周新雪。

）老赵――校门口小卖部老板（性侵囡囡和周新雪的人）刘惜之――遇害人囡囡尸体检验法医梁夏――当年报道囡囡事件的记者韩斌――当年殴打囡囡的同学（因为看到了老赵性侵囡囡，所以也想对囡囡有同样的想法，最后才想起周新雪和囡囡背影还有马尾辫很像。

以及最后如果不是自己也有和老赵有同样的想法，所以对囡囡怎么这么的，但当时囡囡反抗了。

）王照――当年殴打囡囡的同学周新雪――囡囡当年最好的朋友（是周新雪自己想摆脱老赵的纠缠，再一次活动中得知老赵喜欢马尾辫，以为找一个也是马尾辫的就可以代替自己。

所以周新雪带囡囡去了老赵那里。

后来周新雪在戒毒所遇到了真正对自己好的人，秋红阿姨（当时他是戒毒所的工作人员）。

）囡囡真正的死因就是麻醉药过敏，并没有其他隐情。

老赵的死也只是周新雪利用了秋红阿姨往她们每个人吃的里面加的麻醉药（吐真剂），想找出囡囡死因的真正死亡原因，在这过程中有利用了王照随身带着大豆酒（大豆蛋白可以引发老赵休克）,但因为麻醉了所以自己也就不知道自己休克了，所以就挂了。

两节缓缓前进的火车车厢，一起源自十年前的罪案，一个不为人知的故事，一起报道背后少有人知的隐情。

故事源自1995年一起少女死亡事件，一起没有凶手的谋杀。

十年后8名事件的相关人员聚集在同一节车厢前往同一座城市，没人知道这是偶然还是人为。

在故事一开始，八人陷入昏迷，而其中一个人——老赵没再醒来。

自此，以徐囡囡为中心，关于王超、韩家斌、秋红、刘惜之、吴建、老赵、周新雪以及梁夏8人的故事拉开序幕。

拉开序幕的时候，我的第一反应是《东方列车谋杀案》，但是伴随故事的前进，渐渐有了其他的感觉。

由硫喷托纳而起的幻觉，由过去而生的吐真剂，在雨幕里划开了真相的皮囊。

所有的一切都是冷的，深蓝色的冰冷。

一切的故事都被笼在沉沉夜色之中，陈旧缓慢的火车，黑黝黝的隧洞，苍青色的峡谷，车厢中的人物在阴影中被闪电的光映的明明灭灭。

每个人都充满着命运的隐喻，连他们的幻觉也隐隐透出了当年的真相。

当年的故事是什么样子的呢？

死亡、欺辱、霸凌、谎言、被彻底毁灭的人生。

由老赵死亡引起的“今天是谁杀了人”，经过幻觉的发酵变成了“十年前谁杀了徐囡囡”，八具扭曲的躯体仿佛他们被扭合在一起的命运，他们被乘警何赫一个个审问，讲出当年的故事。

有的人醒了，有的人永远没醒过来。

没醒过来的那个人，是在十年前犯下最深罪恶的人。

在一轮轮的审问之中，每个人都试图宣扬自己是无辜的，每个人都为自己的罪过寻找理由：欺凌女孩是对的，他以为自己在替天行道消除不良风气；帮忙欺负女孩儿是对的，因为不欺负别人自己就可能成为被欺负的对象；教导主任觉得自己在保全学生们以及学校的荣誉；法医自以为自己保全了一个女孩儿的名誉；沉默的大多数人恐惧于被卷入不知名的麻烦——每个人都为自己的错误找了一个理由。

每个人都用自己的自私冷漠为徐囡囡十年前的死亡添上了一捧土，最终把这个女孩儿埋进了命运的坟墓。

而十年后，聚集在同一车厢的八个人剥去了皮囊，露出了内里的懦弱以及胆怯，甚至一些人的观点让我心生恐惧。

我害怕生活中真有这样的人，而事实是，的确如此。

每个人都用自己平庸的“恶”加速了囡囡的死亡，包括她的母亲。

命运拉开了一场好戏的大幕。

被家暴的妻子以及她孤立无援的囡囡，一场起源于微末之处的过往，没有太阳，只有些许自我欺骗的麻醉感。

“我会离开这里去找我妈妈。

”她母亲救自己尚且做不到，还能要求别的什么？

囡囡想要走到阳光下面，并且努力了，但还是被拖到深渊里，没再爬出来过。

她是一座孤立无援的岛屿，而其他人则是被困在岛上不知死生的罪恶之人。

他们没法逃脱，他们也许并不会受到法律的惩罚，却得接受来自故事的考量，一天天反思自己的过错。

韩家斌替秋红顶罪，秋红替周新雪顶罪。

老赵死了，当年的很多人也“死”了，死于内心永远无法平息的负疚的制裁。

周新雨负疚于一把把囡囡推进老赵设下的深渊；韩家斌负疚于目睹了真相却胆怯地退回了黑暗；秋红负疚于没有带走自己的女儿；刘惜之负疚于当年篡改了验尸报告，而老赵、梁夏、吴建、王超，很遗憾我未能看出他们的内疚。

他们面对质问，问了一句“不是说好来吃早饭的吗”。

痛苦，这东西蛮抽象，不体会无以理解一个人的挣扎。

十年前，两个女孩，一个妇人陷于痛苦，十年后仍旧有人把自己栽进了深渊。

而我们行走在这世间，我们了解他人的痛苦吗？

或者说愿意了解吗？

我嫉妒动物并死去。

宁愿死去。

我不觉得秋红做错了什么 相反我觉得她太温柔了 周新雪不值得被怜悯 她自己的痛苦为什么要强加于人 她可以选择不去小商店 老赵威胁她不来就告诉她妈妈 那么她可以选择破罐子破摔 任他说吧 她懦弱 躲在墙角里蜷缩 她不敢反抗 一点都不敢 徐囡囡被打 才是真的可怜 凭着风言风语 被霸凌 被侮辱 我想如果当时法律保护不了她 老师帮助不了她 父亲不关心她 她真应该拿起利刃狠狠地刺向伤她的人 扎中肺部 让他们吞想痛苦 说不出来 让他们倒在血泊里忏悔 尽管成为罪犯 起码也算是自己主宰性命 而不是被草菅人命 世间的女孩真应该明白一个道理 当你向恶魔屈服的时候 真是他得意狞笑的时候 通过一切途径反抗才是被欺凌女孩该做的

结局还是有些弄不明白，周新雪弹吉他的那段吉他是什么意思但是最后的音乐好燃， 被最后的文案弄哭了，还有多少受校园暴力的人？

还有多少禽兽？

单单是抛开了国产剧的怪力乱神这一点，就已经算很好了。

应该是真的想致敬东方快车谋杀案的人性剖析，但是案件并没有在最后来一个点睛之笔，虽然有些失望，但真的已经很好了。

秋红聚集所有人上列车了解十年前真相，周新雪将当年真正的凶手绳之以法。

3部都看完之后好像就是为了营造恐怖情节，并且借由他们的视角引出是他们发现有一车厢昏迷的人吧。

前文中也有提及一个车厢就有几个人，他们是其他车厢的乘客，应该就是乖乖的原地等待救援吧。

记得有一个词叫做红鲱鱼，在推理小说中经常设置，借由不相干情节线索转移观众的注意力，个人倾向于两个人的作用更倾向事红鲱鱼。

两个人刚开始就是以不像个好人一样勾起了观众的怀疑，我在第一集结尾还疑惑这两个人呢。

原来这才是真相。

三集的剧落下帷幕，我却已经无力鼓掌。

原谅我无法为这样的沉重而欢呼喝彩。

这是三集中色调最温暖，也是最感性的一集，却也是我最不想、不愿、不敢重看第二次的一集。

以下剧透请慎入。

我给第一、二集都写了长长的观后感，梳理了许多的脉络和疑点，像一个小学生一样把它们拿出来说，我聪明吗？

我和其它人一样自以为是地猜测着凶手，虽然第一集、第二集我都说过凶手是谁不重要，重要的是内核。

但最终我还是觉得，前两集的自己根本没有意识到自己窥探的是一个怎样的深渊，正如主创说的，她们用了悬疑推理各种各样看起来刺激有趣的愰子把我骗了进来，没有防备地看到了真相。

其实很多人会说，最后一集没有想象中极致的爆点，甚至许多剧情还有漏洞（很明显为了过审进行过强行的删减），所以如果你是一名理性的推理者，这部影片大概会让你失望……我也曾经做了那么多沾沾自喜的猜测，可在最终那个简单得几近绝望的真相面前，一切都一文不值。

这场十年后的谋杀，杀人动机甚至都不是“仇恨”。

最后一集的后半部分，火车修好了，开动了，开往属于它的终点，暖金色的阳光照在所有人身上，美丽的女孩弹着吉他唱起歌，这一幕感性得充满诗意，看起来好像一幅美好的油画，一切都充满希望，未来也充满光明，可有的人早就死在了灰暗的过去，而那些曾经冷漠的人，未来又在何方。

虽然现在再来整理细节脉络显得十分多余，但毕竟是做了两集的东西，就让我有始有终地做完吧：我之前的猜测是：徐囡囡在被打伤后，被老赵带回小卖部实施了性侵，之后因伤情拖延送到医院，因麻醉剂过敏而死亡。

这个过程中我忽略了周新雪的加入，也猜错了研究生的作用。

其它有很多细节与过程都错了很多，不排除是编剧导演故意误导。

实际的过程是：囡囡被周新雪带给了老赵，一天之后因为激烈的反抗遭受了比平时更可怕的殴打，然后送医，死去。

总之，没有我之前猜想的“趁着无法反抗的时候实施性侵”这么充满血腥的龌龊。

有的是被最信任的朋友一步步带入深渊的绝望。

原来这才是“真相”。

研究生在殴打过程中之所以会扯开囡囡的衣服，我想是因为他想确认她身上是不是有性侵后的痕迹，以确认自己从小窗里窥到的东西是不是真的，他看到了那些痕迹，所以他理所当然地认为自己之前看到的都是徐囡囡，他从此成长的路上，也一直以为自己看到了真相。

法医和老师都以为实施性侵的人是学生，他们在过去的十年中也一直以为自己是知情人。

护工以为周新雪杀死老赵的动机是仇恨，也认为这样可以为囡囡报仇，所以她顶罪，她也以为自己知道了真相。

然而，知道那个真正“真相”的人，只有十年前死去的囡囡，十年后被杀死的老赵，以及，那个早已说不清是害人者还是受害者的周新雪。

周新雪是为了仇恨杀人吗？

当她说出真相的时候，曾说“我为囡囡报仇了”，可事实上，她等了整整十年的“复仇”，是为了掩盖自己当年的罪孽，她利用护工的局做了自己的局，是不顾一切地想要保住自己人生中最后的温暖和希望——那份她不敢奢求的“母爱”。

她哭着说，囡囡可以找妈妈诉说，我却不可以。

不管是十年前还是十年后，她都是这样身不由己地“不可以”着。

周新雪在十年前就被老赵杀死了，他毁灭了她的一切出路，他用油腻的声音告诉他，你不能告诉家长，不能告诉别人，因为你说出去以后，他们都会厌弃你。

所以当对方给了她一种可以逃离的“希望”时，她才会用那样不可思议的，别人都无法理解的思维企图“自救”。

十年以后，她再一次面对“希望”，也再一次用了最极端的手法去“自救”。

她早就死了，她的一切希望早就在十四岁的花季年华中枯萎，她的人性早就被肮脏的手扭曲到连自己都不敢辨认。

她是一个分裂、矛盾的姑娘，她的罪孽、扭曲、无药可救，但同时她也会在灰暗的人生中，卑微的、疯狂地追求着她的“希望”。

我到现在都还不敢回想，她拉着那个天使一般干净的好朋友，一步一步走向罪恶的黑洞的那一幕，我全身的细胞都在尖叫着，不，不要。

她们穿过一排排平常得不能再平常的“两元小商品”，拉开了一扇看似平凡的门，我好像一点点滑向冰冷的海底。

四肢麻木，口不能言，连灵魂都动弹不得，徒留绝望与无力。

电影给我们呈现的，仍旧是已经美化过了的，温柔的真相，她们甚至没有像《韩公主》那样呈现出一点性侵的过程，诚然，也许是为了审核……但仅仅只是这样，仅仅是少女刻在脸上的麻木、老赵猥琐的恫吓、少年窥视后的惊恐，那已经十分隐晦的丧心病狂，也足够让观众极度不适。

它看起来不够暴力，不够惊悚，不够刺激，没有悬疑爱好者想要的那种爆炸般的效果，它甚至每一天都如常地发生在喧嚣的校园里，但就是这样才愈加毛骨悚然——因为它的“安静如常”，是如此无限接近“毁灭”。

我其实一直都拿不准，不知道最后囡囡的母亲到底是会因为周新雪的罪孽而怨恨她，还是会因为她杀死了老赵而继续爱她。

也许护工的做法尚算得上“正义”，可她算漏了周新雪身上的背负的罪。

老赵的确罪该万死，可他却不是死于“正义的审判”，而是死在了另一重企图“掩盖真相”的罪行中。

最后的最后，这两副残破不堪的灵魂，是否真的因为这场迟来的真相大白得到救赎呢？

最后我真的要谢谢这三部影片的创作者们，这不能说是一部完美的电影作品，但却是最不忘初心的作品。

它提醒了我们：我们身边有多少个徐囡囡，多少个周新雪，多少个老赵？

我们自己扮演着什么角色？

受害者？

加害者？

是成为看热闹的帮凶，还是成为随波逐流的冷漠旁观者？

总需要有人敢于撕开粉饰的太平，提醒我们危险的真相，督促我们正视罪恶，自省良知。

电影也无法一下子就拍出神作。

如果想要讨论一个推理故事，可能就会在反复的找茬和被找茬中消磨了时间。

现在的观众阅片无数，抱持着自己的经验与看法，很多时候片子只看到一半就开口闭口“套路”、“为反转而反转”，不痛不痒地就给一个故事盖章。

而我眼中的《罪途》，并不是一个推理炫技片。

它只是一个抽丝剥茧展示人性的，真实得仿佛伸手就能碰到的，悲伤故事。

关于被践踏的幼小的生命与尊严的故事。

我和很多人一样，其实很害怕看这样的电影。

几年前看《素媛》时，感动于父爱的伟大哭肿了眼，但往后却是，每每想到里面的一些关于犯人畜生的细节就会不寒而栗。

后来我就不敢再碰这类题材了。

大家都提到的《熔炉》，我知道情节知道结局，甚至可以说出某些具体场景，但其实我没有完整看过，就是因为【不敢】。

那是远比灵异恐怖片更渗人的故事，它们是现实，是我们也许下一脚就会踏入的人间地狱。

这世上的污浊一直都存在。

就算我们掩盖双眼，避而不见，世界也不会因此变得好一点。

《罪途》有一版的海报里，所有的角色都被捂住了嘴。

是什么阻止了人们说真话？

有人觉得自身的名誉比他人的生死更重要，有人觉得集体的利益比个人的清白更重要，有人觉得错的是所有他人，与自己无关。

有胆怯，有冷漠，有自私，有无知。

通过多个角色的视角，将过去的拼图一一嵌入，很多人能猜对凶手，却不一定猜得准真相之后的真相。

十年前，那么多双眼睛目睹了一个稚嫩生命的凋零，却在各自的得失计算之间，任由真相沉没，任由罪恶生长。

只有悲痛的母亲陷入了不知该指向于谁的恨意之中，到头来最恨的只能是自己。

我也是做母亲的人，有自己心爱的女儿。

当我听到一个母亲说：但我不敢，我不敢去想……她是不是被……立刻就鼻酸眼酸，胸闷得不行。

完全不行，即使是想象也开不了头，一丁点都不敢。

复仇是不是真的会有快感，我没经历过所以不知道。

反正它也不是那个母亲、那个凶手真正的愿望。

新的罪无法将过去的罪抵消，心伤的沟壑一旦被划刻，永难填平。

我的祈愿是从今往后永远不要再这样的悲剧，但也知道这不现实。

那么至少，我希望这个世界能对女孩子再温柔一些：不要默认损害她们的那些事是正常的存在。

不要认为一切都是她们自己的错，自己的命。

要努力让她们能安全安心地活着，并亲手掌握自己的尊严。

这个世界还不够好，也无法一下子变好。

但如果每个人都做自己能做的，把它向着光明推近一步，至少现在会比过去好，未来会比现在好。

编剧写下《罪途》这个故事，一个有水准又敬业的班底把它拍成了电影，这就是他们做到的这一步。

看完整部三部曲，把感受放在最后一部写出来。

整部电影的事件逻辑其实不是很严密，推敲起来甚至还有悖论。

1.第一部中一直都在强调秋红是学校的医务护工，那么请问徐囡囡被打这件事情秋红难道一直都不知道？

这与秋红自己叙述的她离婚后就去了另外一个城市完全无法吻合，是最明显的破绽。

那么问题来了，首先秋红的身份是由记者告知何赫的，如果秋红去了另外的城市，那记者又是怎么知道秋红的身份？

这一点从第一部到结尾困扰了我很久。

这似乎是导演或者说编剧为了强行营造出在座的都是与徐囡囡的死有关的人这层关系，而拼凑的一个经不起推敲的身份。

2.周新雪又是怎么知道王超每次或者说这次带的礼品里面就一定会有老赵的过敏原的？

如果说她知道王超是开网店的，是网店里卖的东西来判断？

那么问题又来了，首先王超网店里的东西就是通过经销商进货的，你觉的他会拿着他网店里的东西再去孝敬经销商？

如果不是根据这一点，那又是怎么知道王超一定会带这些东西呢？

这个问题电影中只是含含糊糊一语带过，并没有给太多解释。

3.电影中对硫喷妥钠的性状是有过描述的，从法医的话中并没有透露出这种药物变质后会使人致幻这种性状。

那个韩斌又是怎么知道这种药剂的变质会使人致幻呢？

4.何赫在检查老赵尸体的时候，有一个镜头明显的展示出老赵左胸处有一处针孔扎过的痕迹，如果不是导演故意所为，那这一镜头起到很好的误导效果，会导致整部电影看起来线头很多，但不是每一条都能解得开。

演员的演技就不说了，不咋地，但是故事的呈现的确是能够打动人的。

2016年的3月26日，广州。

我窝在亦可未知她家的沙发上，一边往电脑里敲着甜蜜蜜的爱情故事、一边和桌子旁边的三个人聊天。

那三个人，海分形、亦可未知、王梅，她们在聊的话题一点也不甜蜜，她们问我：你小的时候有没有被欺负过？

作为女孩子，在有生之年里，你有没有被遗弃、被欺凌、被暴力、被排挤、被骚扰、被侵害、被损伤过，任意一个，哪怕一次，你有没有因为见到了这样的黑暗而影响自己的一生？

我脱口而出说：没有啊。

接着才默默想，当然有，或多或少，只是我还不想说。

房间里开始了一场“女孩儿们童年时代的阴影”分享会，那些微小的、不曾被人察觉的痛苦，慢慢汇聚到了一起，成了一场风暴的雏形。

我们打算讲一个故事，把那些伤害过女孩子的人聚在一起，无论是女孩儿的至亲还是那些自以为没关系的陌生人，要让他们面对彼此，再一个一个地，付出代价。

就是分享会结束的那天晚上，我们四个人坐的出租车出了小车祸，绑了安全带的我毫发无损，后排的她们齐齐撞到头。

就像“还不想说”的我，与“不得不说”的她们。

那大概是对未来的预告吧：非要趟这摊浑水的人，可能会撞破头哦。

然后，海分形花了6个月完成了《罪途》剧本，制作团队前后加入了200多人，为这么一个说出去有点怕别人嫌low的网络大电影付出了20个月，陪着这个故事经历无数的删删改改和关卡，终于到它要面世了，我们深吸一口气，对外说：这是一部悬疑推理剧——而它看起来似乎也的确是这么回事。

但我要告诉你们一些真话，悬疑也好、推理也好、都是包裹在外面的幌子，是为了让你们点开来看一眼这个故事的糖果，是让你们毫无防备前往深渊旁凝视一通的玫瑰花海与水晶桥。

因为那个想要展现的真实太难以下咽、太丑陋难堪，才不得不在上面放置一辆通往罪途的绿皮火车。

距离《罪途》剧本创作的一年以后，差不多是在相似的时段，一个叫林奕含的台湾女作者自杀了。

她的第一部也是唯一一部长篇小说《房思琪的初恋乐园》闹得全台湾满城风雨。

这本书里把没有被侵害过的人叫“幸存者”。

感谢世上还有文学和电影，可以让幸存者们不用亲身接触，就能看到世界的背面。

这背面太肮脏了，搞得很多人甚至连听一耳朵都退避三舍。

所以当毫无准备的他们看到《罪途》中的少女周新雪、撑着麻木的脸、径直走向强奸犯，他们发出惊呼、大喊不解。

我心里甚至有一点报复的快感：总算让你们看见了，幼年受到的侵害可以让一个人扭曲成什么样子。

《罪途》里的受害者不止是徐囡囡，还有周新雪。

前者是被无辜杀害的女孩，后者则是并不无辜也没有被杀害的女孩——只是她们全都死了，同时死了。

周新雪为什么会撑着麻木的脸持续不断地走进那个罪恶的商店，为什么坐在老赵的身前不反抗？

房思琪听说要在台北继续被强暴自己的老师照顾，为什么不在和母亲的餐桌上大声抗议，却只是默默地把寿司下面不能食用的云纹纸吃了下去？

周新雪为什么会在老赵眼前长大，直到被老赵挥手赶离？

她为什么因此选择了堕落而不是曝光罪恶？

房思琪坐在她的伊纹姐姐的车里，有那么多次的机会可以说，为什么她沉默了两个绿灯、两个红灯，最后喉咙里滚出来的还是一句：“姐姐，对不起，我没有办法讲”？

为什么？

因为罪恶早就在开始的一瞬杀死了她们，这之后的一切不过是幻影，那些看似往前走去的女孩子，早在被侵害的瞬间、永远地停止长大了。

不可食用的云纹纸的滋味，扎起马尾辫的皮筋的韧度——它们绝不是甜美和坚强。

海分形藏在剧本里的毒蛇，暗暗沿着缝隙游走。

它吐着信子，咬你一口，你还没有察觉。

诱奸的“诱”字是世间最大的邪恶。

它狡猾奸诈，它披着“隐秘”的皮，它让受害者分担罪恶，它让原本就在这个社会举步维艰的女性的生路更加狭窄，给看客无数机会拿着受害者的“受害”指手画脚。

被侵害的女孩子们毫无办法，她们只能对自己说：要活下去，就不能不喜欢自己，不能不去尝试接受罪人。

毁了房思琪一生的老师，发现社会对性的禁忌感对他来说太方便了，强暴一个女生，全世界都觉得是女生的错，连女生自己都觉得是自己的错。

最后，罪恶感又会把女生赶回他身边。

罪恶感是古老而血统纯正的牧羊犬，被世人称赞。

营造出这样罪恶感的所有人——每一个，都是凶手。

周新雪想，徐囡囡可以去找妈妈，但她不行，她不能告诉家长，如果告诉家长，他们一定会打她骂她。

房思琪也尝试过对妈妈讲，把故事的主人公讲成陌生人，妈妈立刻说：“是谁？

这么小年纪就这么骚。

”她们无依无靠，谁也不能信赖，她们走投无路，到最后发出的那一点微薄的声音还要被挑挑拣拣。

去世的作者林奕含说，抑郁是镜子，愤怒是窗。

这些被侵害的女孩子最终都走向了这两条路：销毁自己，或者销毁旁人。

房思琪的故事不是控诉也不是愤怒，对世界的温柔折磨摧毁了作者的一生；周新雪的故事则是一个拐弯，如若不是后来的人生好像见到了朦胧的爱的模样，她也早就自我毁灭了。

抑郁反射向自己，愤怒则有出口——为了侥幸得到的那份“来自母亲的爱”，周新雪不得不带着愤怒破窗而出。

你们知道周新雪在火车上杀死恋童癖强奸犯，甚至都不是为了复仇吗？

她害怕徐囡囡的母亲用吐真剂从犯人口中得知10年前自己犯下的罪孽，只好先下手为强了。

而徐囡囡的母亲，到最后也未必就真的原谅了周新雪。

她们这对假作的母女，只是不能失去对方。

在孤零零走到如今的人生里，她们是彼此眼中唯一与“爱’相像的东西。

就像房思琪说的，自尊早已舍弃，如果再不为自己留情，就真的活不下去了。

房思琪在离开故乡前往台北的火车上，看到一个对妈妈大声喊出爱的小女孩，掉了眼泪。

她身边的朋友笑她，问这眼泪是不是乡愁。

房思琪没有说，她不是为故乡、而是为自己哭的。

她为停止长大的一生与永远失去的自我流泪。

正是因为知道自己再也无法体会幸存者们可以尽情享受的世间万物、无法再与光明的真实的爱相聚，才忍不住哭泣。

她替那个被永远杀死的自己，犯起了乡愁。

所以你说，《罪途》到底是什么玩意儿呢。

它是老赵笑眯眯地挥舞在手中的蒲扇和旁边通往黑暗的小门；是王超永无愧疚的肆意成人；是韩家斌从窗口角落窥见的罪恶；是吴主任做出的噤声手势；是刘惜之按住不放的删除键；是梁夏随便编造谣言的笔杆；是秋红除了犯罪别无他法得见的真相。

它是披着推理悬疑的外壳、给那些粉饰太平与“还不想说”的人、翻开世界背面看一眼的勇气。

它是受害者兴许不用再弯腰道歉的可能性。

它是徐囡囡偷偷打给妈妈的无数通电话。

它是周新雪停止长大的一生。

从2016年3月26日到今天——不，是从更久远的童年时代，从过去到未来、每一分每一秒、每一次经过隐忍不发的被欺凌者、每一次扫视过被袖子遮住的伤痕、每一次搂住艰难长大的朋友的肩膀、每一次得知社会新闻里遭到残害的女性、每一次响起的女生们瑟缩恐惧却拼命互相保护担忧的声音——我们都想像现在这样掷地有声地告诉你们：《罪途》是，那些因为侵害而永远失去自我的女孩儿们，被见证的“乡愁”。

本来对这种网剧是不写评论的，既然机缘到了那就说一说。

一分是给已故的李老师。

首先这种沉重而敏感的现实揭露题材依托于悬疑风格本身就是个错误，因为你在故弄玄虚的同时，对观众情感的铺垫、推动或者积聚也就丢了。

这就是为什么人家《熔炉》和《聚焦》不这么拍。

其次，悬疑不是完全靠回放被隐瞒或剪辑的镜头来牵引观众的，这是种最低级的悬疑。

本片中把镜头反复回放的做法，拖沓了剧情不说，我认为也是一种对观众的不尊重。

最后，一直都是当悬疑片看的，而且看到最后情感上并没有燃起来的感觉，如果非要用道德绑架一名客观的观众，要求打高分，对不起，请撕票吧。