血色浪漫

以不断快进的节奏 《血色浪漫》，也多多少少花了几天的时间。

这是为数不多的几部我打算完整看下来的电视剧，大概就是因为这个名字吧。

血色浪漫，也许浪漫是要付出代价的，甚至是血的代价，只有这样才能更深刻的印入生命里。

有时，一些人看透了一些风景，识破了一些蒙蔽，不甘心于被别人安排人生的宿命，他们站在很高的地方，带着纯粹的信仰开始飞翔。

这种飞翔在没有人的地方，注定孤独，但却自由，但却浪漫——他们不害怕失去，因为他们不需要抱紧什么。

他们不注重结果，只享受过程。

他们永远不能安定，他们一直在路上。

于是——他们爱过去不曾停留，一路伤害别人，也伤害自己。

他们和现实的安定摩擦，留下痛苦的痕迹。

他们一直在寻找永恒的自由，一直一直，永远得不到满足。

这也许就是浪漫的代价吧。

也许世俗的生活在掌控着一切，和它有多大的不同，就要付出多大的代价。

削足适履的走进去，渐渐麻木，世俗会给你平静的生活，和大多数人一样，重复着一个个雷同的日子。

他们对此心有不甘，他们不断抵抗，撕破宿命的伪装，直面心底的浪漫。

最后哪怕会因此毁灭，也了无遗憾，因为沿途的风景早已欣赏，已不在乎路的尽头指向哪里。

我羡慕他们。

血色浪漫，在我看来不浪漫。

这里面我最欣赏的是郑桐，剧中只是说他父母都是知识分子，并没有什么详细交代。

想起来郑桐是靠着自己的努力一点点起来的。

在困境中读书，不去功利的生活，试问有几人可以做到？

周小白、袁军基本上两个站在终点线上的人。

不想对他们说什么。

李奎勇受了党的好教育，努力工作，拼命赚钱，最后就落下一个这样的下场，娶了一个不爱的女人，努力一辈子家里反而越过越差，最后还得一癌症。

不是教育勤劳致富吗？

致富了吗？

黎援朝，在这个人身上我看到了什么叫做阶级。

秦岭好像很心酸的感觉，可脚上的泡都是自己走的。

高玥，漂亮、聪明、天真、不世故等等等等，她的一切我都很喜欢，但我最喜欢的就是她有一颗知足的心，真的是有爱的人在身边就知足了。

最后是钟跃民对他反而没什么想说的，为人义气，聪明能干，会哄女孩，也招女孩喜欢，人物整体上并没有给我很大震撼，回想起来哪个部分是我最喜欢的，也就是听音乐讲船歌吧。

人生就像一条彩虹，很多人努力一辈子，也就是把自己变得深一些或者浅一些，但始终红还是红，蓝还是蓝。

“假如把人生比作炼钢的话，我们这一代的人熔炼过程，就相当的复杂、曲折、艰难，因此这一代人应该是特种钢，现在大都是社会的中坚力量，活跃在今天社会的各个行业，各个阶层。

”这是电视剧《血色浪漫》中的开篇语。

《血色浪漫》四个字不简单，它是一代人极其特殊的青春。

他们经历了我们无法经历的残酷，也拥有我们难以拥有的激情。

甚至，很多人感慨，看完了《血色浪漫》，发现自己真的没有青春过。

有人说它是电视剧版的《阳光灿烂的日子》。

没错。

上世纪六十年代。

整个社会都忙着“革命”。

学校里停了课。

一群稚气未脱、却相当操蛋的顽主就占领了北京城。

2004年的电视剧，即便拿到现在来看也还是让人热血沸腾，久久回不过神来。

钟跃民、袁军、郑桐都是住在同一个大院里的官二代，铁三角。

这些孩子从小都不是省油的灯。

六岁的时候你就不简单呢你敢爬烟囱钻垃圾箱往机关的猪圈里头撒图钉

长大后就更了不得了。

天天把自己当领导，研究国际局势。

看见漂亮女孩就叫表妹。

美其名曰，革命需要造就下一代接班人。

时间大概在上世纪六七十年代，钟跃民、郑桐、袁军的父亲都被“打倒”。

感受一下当时的氛围。

是你们自己了解你们自己的父亲呢还是组织上了解你们的父亲呢

（被叫去训话的三个孩子想为父亲说句好话，领导马上给出了另一种解释）虽然家被封了，但他们也没死心，偶尔爬窗户、拆封条，偷点东西出来，在最喜欢的老莫餐厅调戏一下服务员、吃上一顿，就是最开心的事情。

这群中学生在当时被称为顽主，因为没事干，他们最重要的事情就是玩儿，玩出花儿，玩得兢兢业业。

浑身的荷尔蒙都无处安放，所以这群孩子不管遇上大事还是小事都想打一架。

（你见过滑冰打架吗？

）北京要上演芭蕾舞剧，这么新鲜的事，顽主们自然都是要去看看的。

钟跃民（刘烨饰）为首的顽主小集团买票不排队，插完队马上亮出一把菜刀，算是堵了大家的嘴。

张海洋为首的顽主小集团口气更大，只要他买不上票，中央芭蕾舞团别想演了。

钟跃民和张海洋因为漂亮女孩周晓白（孙俪饰）之前就打过架，冤家遇上冤家，自然是要茬架。

可是，这时候这些官二代里最大的顽主黎援朝出现了。

架没打起来，大家还成了朋友。

这情节是不是很熟悉？

当然，也不是每次都能像这样大事化小，小事化了。

黎援朝就被一个叫做小混蛋的亡命徒拿刀威胁。

小混蛋是新街口一代有名的亡命徒，贫苦人家的孩子，专门和这些顽主作对。

于是，一场北京城的大规模茬架开始了。

黎援朝这伙人约了小混蛋会面，最后小混蛋被打死。

黎援朝这伙人全部被抓进警察局。

钟跃民和张海洋的人因为各种原因，侥幸逃了这一劫。

小混蛋这个人物是真实的，他是那段历史中赫赫有名的人物。

虽然顽主都是一群无所事事的青年，但他们也是极其讲究的。

这一点从《老炮》等影视剧中，也有窥见。

比如，他们这样几点共同遵守的规矩：1、不欺负好学生。

2、茬架不许追到家里去，不报复伤害家人（你可以堵在他的家门外边，等着他出来。

但是，如果他的家长出来轰你，你必须走开）。

3、佛爷跳槽必须经过顽主（防止出现一仆事二主的情况发生）。

4、不抬人（不出卖朋友）。

《血色浪漫》是一代人的青春史诗，从中学时代，一直拍到他们成家立业。

在这里面，我们看到了非常现实的部分，阶层分化很严重。

顽主们，在玩过家家的吃苦游戏，他们没苦吃，自己找罪受。

买下小卖店所有的冰淇凌，吃到拉肚子。

美其名曰，发扬红军长征精神。

而那些穷人家的孩子，捅死一个人，只为抢一件只有顽主才能拥有的大衣。

剧中各个人物最后的结局也证实了这一点，现实的让人心疼。

乍一看，这部剧里，有病死的、有打架被砍死的，有犯罪被枪杀的。

你爱我，我爱她，或者本是天造地设的一对儿，最后却没办法在一起。

有血有浪漫，你以为这就是血色浪漫了，大错特错。

真正的血色浪漫是这群年轻人骨子里异于常人的东西，是一种人生却活出了三样人生的那股子折腾劲儿。

钟跃民，剧中最核心的男主角。

爱过三个女人，却一个都不敢娶。

第一次，他一眼看上周晓白，说这妞归我了。

然后，开始制造偶遇。

但上去就把女孩儿撞倒的把戏实在太低端。

整天牛哄哄的，真的谈起恋爱来，发现原来他只是嘴上功夫。

好不容易追到了小白，到了陕北插队，又秒秒钟爱上了秦岭。

对秦岭心心念念了多年之后，等到与她相遇，他又不敢面对，投入了高玥的怀抱。

钟跃民的女人缘向来很好，一个晚上两个女人都等着与他约会。

见一个爱一个，说他是渣男，不为过。

但他又特别懂得分寸感，周晓白刚一恋爱，就认定了他，着急带他见父母，他却当着周晓白父母说了一通女孩最不愿意听到的话：说我们谈恋爱 完全是夸张我们只是有些好感愿意做朋友罢了这只是一种中间状态因为无法定义这种中间状态 只能说我们谈恋爱了

一个都不娶，不是因为渣男本质，而是因为他完全明白，他没办法给这些女孩来自家庭的幸福。

在他看来放过你，比拥有你更义气。

不管是女孩还是兄弟，他都本着义气二字去与人相处。

奎勇执意跟小混蛋混在一起，关键时刻，是钟跃民去救他的命。

陕北插队时的知青混得惨，他把他们全部招到自己的饭店来，他明白逆境中的人最需要的是希望。

宁伟变成杀人不眨眼的凶手，他不怕危险，没有手枪的情况下也敢一步一步接近。

周晓白说，钟跃民不是个俗人。

的确。

别人去最艰苦的地方插队，哭。

他却能一边笑，一边扯着嗓子高声阔论一番。

穷到没衣穿，没饭吃的时候，他去要饭，还能拿裤子去换一条狗。

好不容易父亲平了反，进了部队，靠着那股子聪明和拼劲儿，当上了连长，前途无限，却又忽然灵光一闪，要换一个活法。

出了部队之后，因为不想“下半辈子被部队安排了”，索性拉上高玥在路边卖起了煎饼。

钟跃民是一个闪闪发光的人物，他总是乐此不疲的尝试新的生活。

并且，不管是怎样的穷山恶水，他也总能让生活散发出另一种生机。

张海洋，不够帅，也不够有个性，这部剧中最大的绿叶。

和钟跃民的认识是因为周晓白。

偶然一次看到周晓白被钟跃民缠着，马上召集院里的兄弟跟钟跃民打了一架。

嘴上说着，为了面子，实则是为了女孩。

他也对周晓白表示过，看见周晓白滑冰，就买下最好的滑冰鞋。

但真的和钟跃民交上朋友，他就变成了哑巴，自此不再提周晓白。

最后真的和周晓白走到婚姻，还是钟跃民撮合。

张海洋和钟跃民一样有能力，讲义气，但骨子里他还是个平凡老百姓。

所以，钟跃民出了部队就各种换工作，而张海洋踏踏实实找了一份踏实体面的工作。

和周晓白结婚后，张海洋真正做到了对另一半的尊重。

周晓白牵挂着钟跃民，他尊重，甚至不惜为此和她演戏。

周晓白与他长期分居，他不动声色。

周晓白回家，他不怒、不委屈，还打趣说以为家里进了贼。

这个平凡的男人永远有股不服输的毅力，也有种波澜不惊的本事。

大男人的胸怀大抵如此。

钟跃民不具备的稳定性、对家庭的责任感，这个男人身上刚好都有。

周晓白，钟跃民的第一任女朋友。

因为和钟跃民这群小混混在一起被抓进警察局，虽然被警察骂到不行，但一个电话，最后却能让警察局领导陪笑带抱歉的送出警局。

家世背景在这些官二代里也算是不一般的。

所以，周晓白有任性的资本。

爱就爱到天荒地老，错也错到不顾前程。

部队里不许新兵谈恋爱，她为了爱情偷偷给钟跃民写信。

袁军受伤了，他的恋人罗云为了自己的前程不敢接近袁军。

周晓白却因为这是钟跃民的兄弟，日日陪伴。

钟跃民说，晓白，你就一个字轴。

她总是想着用自己的力量去改变别人。

她与钟跃民是恋人的时候，想他不再去打架，拿自己做威胁。

钟跃民到了陕北插队，她想方设法给他寄钱，钟跃民不回信，她就一直写。

钟跃民终于回信，说他爱上了别人，周晓白大哭一场，但却固执的不肯忘记他。

即使和张海洋结了婚，也在很长一段时间里，因为想着钟跃民选择和张海洋分居。

从一开始，她就死死的认定了钟跃民。

她不是不想跳出来，但没有办法，周晓白这样的女孩，从小就不费力气得到了太多的东西， 没有得到的东西，真的会让她伤心一辈子。

周晓白是温室的花朵，也是标准意义上的好女孩，只是这辈子注定拿得起，放不下。

秦岭，很多人说她是女版钟跃民。

她身上有艺术气质，这一点让钟跃民痴迷。

正如当初周晓白被钟跃民吸引一模一样。

知道钟跃民要走，她嘴上说着祝贺，唱的歌却字字句句都是眼泪。

多年后，钟跃民再次见到秦岭。

她美丽、深情、浪漫，一如当年。

钟跃民除了热泪盈眶，还是热泪盈眶。

时光和命运的不公并没有在这个女孩子身上留下任何痕迹，在各种冲击之下，她反而越发光彩。

她知道楚良有妻子，却还是和她谈起了恋爱，并且不求财，也不求名分。

对于两人关系的界定， 也完全是让人震惊的。

你小看秦岭了你就是有一百个太太也与我无关况且我将来的丈夫未必是你至于我们之间的亲密关系那是我们彼此需要的产物

只有这样不平凡的女人，才能让钟跃民都认栽。

秦岭无疑对钟跃民也是深情的，但是她懂得变通。

楚良救下钟跃民，她承诺与他结为夫妻，远走高飞，找到另一种幸福。

整部剧里，结局最让人意想不到的，应该是宁伟（叶静饰，曾在琼瑶剧里和金铭搭档的小童星）。

小时候，没有太多人注意到他。

长大后，第一次出场，面对挑衅，他以一个啤酒瓶迅速制敌。

钟跃民一语成谶，他是天生的杀手。

宁伟从张海洋那里学到了最好的射击术，从钟跃民那里学会了散打，从吴满囤那里学会了攀岩。

他身手不凡，一脚能踢断别人三根肋骨，连毒枭都夸他伸手了得，如果呆在部队，一定是一名出色的人民战士。

但，偏偏命运弄人。

见义勇为变成了故意伤人，走出军队，屡遭不公。

面对15年的牢狱，宁伟宁愿越狱，走上黑社会。

这让身为公安的张海洋，和曾经做过他师傅的钟跃民陷入了巨大的自责。

他杀人不眨眼，却只杀无良富商和流氓混蛋，从没有伤过一个警察和无辜百姓。

在古代，也是行侠仗义的人物了。

在最后与警察的对峙中，他选择放下子弹，不伤一个好人。

虽然是反面人物，但他死的像个英雄，顶天立地。

很多人说，宁伟这个人物太可惜，但钟跃民曾经非常精准的解释过他的想法。

激情伴随着鲜血，青春伴随着不问结局的洒脱和浪漫。

这部剧中的每个人物都是有缺点的，但他们却让我们实实在在的看到了什么叫有血有肉。

我们感叹他们的悲苦、他们的坎坷，但也不得不承认，他们大胆的、特殊的范例人生，是多少人梦寐以求，却又不敢尝试的。

鲜血淋漓的活过，刀兵相见的恨过，惊天动地的爱恋过。

这就是那一代人真正的血色浪漫啊！

大家好，我是一个每天看电影、刷剧、写文章，和业内媒体人聊八卦，谈人生的小姐姐。

喜欢我的文章就关注我吧，需要你的支持，谢谢！

本文首发《电影烂番茄》

最近趁空闲时间多看完了《血色浪漫》。

本不想这么急的，可钟跃民太有魅力了，我迫切想知道他的结局，他会过怎样的生活？

能和他相伴的女人到底是谁？

结局是，钟跃民又去体验生活，和他在一起的是高玥。

（话说这个女演员有点像周迅，兼具灵动和纯真，很喜欢这种感觉）看完之后，想法很多。

忍不住去各平台搜索剧评，看看大众的想法，以期得到启发和共鸣。

没想到近二十年前的剧还能看到近期的讨论，我想，这就是好作品的魅力。

跨越时空的看法能够相碰撞，也是种很奇妙的感觉。

我也忍不住在自己的地方留下点思考，权当记录了。

我想先说的，是钟跃民其人，坦率讲，我很理解他。

网上的主流说法是他奉行“在路上”的人生信条，似乎他天生注定和这个词绑到一块儿了，始终不变，我不太苟同。

一个人的非同寻常的行为动机总该是有原因的。

钟跃民，大院子弟，出身优越，天性很有灵气，富有才华和细腻的情感感知能力。

自幼丧母，父亲是部级首长级别。

这样一个家世和素质都很高的人，实际上却非常缺乏安全感。

在他和李奎勇的最后一次谈话中，直接表明了这一点，“因为我比谁都脆弱，所以必须强。

你现在病了，开始琢磨事儿了。

我早病了，早就开始琢磨了。

以前咱被别人欺负，所以打架下狠手。

现在怕受伤害，所以拒绝。

” 说实话，这段话很触动我，这是钟跃民少有地表露自己心里的弱，在将死的铁哥们面前。

当李追问他拒绝什么的时候，他又迅速回避了，好像心防的一扇门迅速打开又关上。

他脆弱，怕受伤害，这与钟跃民表面的乐观、贫嘴是背道而驰的。

为什么？

我觉得可以从三个方面分析。

第一，自幼丧母，这对一个孩子来说打击是很大的。

父亲是首长，工作繁忙，年轻时心硬如铁，经常以揍孩子的方式解决问题（虽然很常见）。

钟跃民骨子里没有走歪，正直善良，谈吐不俗，一看就是在正派且有着良好教育氛围家庭中长大的人。

但不可否认的是，他自小缺失了细腻的感情陪伴和抚慰，这是他不安全感的最初来源，某方面也有可能促进了他的敏感多思。

第二，青少年时期跌宕的经历。

钟跃民的中学时代是在浓厚的zz氛围下混日子度过的，父亲被隔离审查多年。

他自己的前途都直接受了影响。

别忘了，与普通人在黑暗中随波逐流不同，他处在当时中国最顶层的阶级，看到的仍旧是混乱不堪。

这会产生一种荒谬感，再高的地位、权利，说不定哪天就会灰飞烟灭。

从钟跃民和周晓白父亲的对话能看出，他内心愤懑、不满、不解，是教养让他维持着冷静。

第三，也是最重要的一点，就是他本身的资质，慧极必伤。

如果换个普通一点的人，只会顺势而为，不会思虑太多。

而钟跃民很聪明，对于以上两种境遇，他没法不想，甚至还会想得很深。

他会剖析自己，剖析环境。

这造成了他的理智中有着悲观的底色。

（这一点在钟跃民和蒋碧云讨论他和周晓白的感情有所体现，他说：“人家念着情是人家觉悟高，我再念着就是不懂事了。

”安全感的缺失让他不相信恋人的守候，殊不知今后这份感情会纠缠二十年，虽然钟早知道他们并不合适）我想这便是他所说的——“我早病了，早开始琢磨事儿了。

”最后给自己的诊断是：“最脆弱，所以变强；怕受伤，所以拒绝。

”综上所述，这是个很没安全感的人。

剧中借着郑桐两口子的嘴，指出钟跃民不知道自己要过什么生活，但绝不喜欢柴米油盐老婆孩子热炕头的日子，也就是走向婚姻，走向世俗意义的生活。

从而走向了“在路上”。

可我想，他单是不喜欢吗？

还有害怕吧。

他从不知正常的家庭生活是什么样子，没有经营婚姻的勇气，强烈的不安全感让他本能拒绝这些。

秦岭在和周晓白的唯一一次对话中也对他下了结论：“他爱过你，也爱过我，可两个他都不敢娶”。

没错，是不敢。

加之他的家世和素质，不想结婚就不结。

而不是像普通人李奎勇那样不得不娶个不喜欢的媳妇，因为他得从命啊。

钟跃民不结婚，又有足够的条件实现财富自由，父亲身居高位无须他照顾太多，自然想过什么日子就过什么日子。

其实，钟跃民是言语上是动过结婚念头的，就是和秦岭。

可行动却又不那么果敢。

两人多年后重逢，钟跃民面对过着奢华生活的秦岭，心知肚明她是被“包养”了。

可他不追问、不解决、不推进，而是选择了逃避和冷待。

剧中张海洋劝他得主动，他又面临着挪用公款可能会失去一切的情况时，才上门去见了秦岭，看到了他潜意识中明知发生的事情。

这里两个男人的做法很值得探究。

叶楚良愤怒，可一直寻求着解决办法，想和秦岭在一起。

钟跃民在之后坦言他嫉妒了，爱总归是有占有性的，他其实没法面对秦岭的过去，理解但不接受她的做法。

即使没有挪用公款事件，他也得不到秦岭。

因为钟跃民脆弱，怕受伤害，所以拒绝。

这份特质让他面对情感问题有一种“懈怠”，他缺失爱追求爱，可不会守护爱捍卫爱。

钟秦两人都太自我了。

钟想和秦结婚，其实是在他最世俗的阶段，整日香车美女，应酬饭局，酩酊大醉时也渴望有个人能说说心里话，有个可以依靠的港湾。

可这时只能打给高玥：“周晓白结婚了，和我最好的哥们，我撮合的；秦岭…算了，不说她了。

你明白吗？

你明白吗？

”下一幕令我很有感触，高玥不知道怎么在街面上找到了钟跃民，第二天早上给他做煎饼吃，钟跃民躺在床上，笑着摇她的手。

至于结婚对象是秦岭，这其中既有多年不得的执着，也有对同等精神层次的追求。

全剧中只有秦岭，比钟跃民更通透、更理性，因为他们是同类人，有强烈的不安全感和悲观主义。

感情上注重过程而非结果，是因为对结果不抱期待。

两人能有灵魂的共鸣，可不能长久地生活。

剧中秦岭唯一一次情绪失控，对着电话咆哮，是因为钟跃民应酬饭局没和她及时见面。

我看到这一幕后，真的很难想象两人结婚后会是什么情景。

也就是钟跃民最后说的“只能做情人”。

所以秦岭选择了能源源不断给她包容、尊重她想法的叶楚良。

下面说说钟跃民生命中的三个女人。

既然先提到了秦岭，那便先说说她。

很多人说秦岭是钟跃民的翻版，依我看，是也不是。

两人的相似是在对情感的态度上，重过程轻结果。

但秦岭对生活仍有安定的追求。

钟跃民当兵当烦了会复员，在复转办受了气就去摊煎饼，不想摊煎饼了就去经商。

可秦岭不是，她在歌舞团一而再再而三地受气，最后不得不离开，之后又一直依靠叶楚良生活，所谓合开公司又只赔不赚。

总的来说，她的生活是安稳的。

秦岭的条件和能力限制了她对生活的选择，这点和普通人是一样的。

就这一点上看，我对她的言论有点不屑。

没有经济独立的能力，一切言语都会显得苍白。

她和钟跃民在一起，能和他一起去可可西里保护藏羚羊吗？

能和他乐乐呵呵一起去要饭吗？

能火烧了房子再高高兴兴搭窝棚住吗？

我对此存疑。

包括钟跃民提到和她结婚，也说“我以为我能给她想要的”，这是让自由的钟跃民改变自己啊，那秦岭想要的是什么？

其终点仍是安定。

这一点钟跃民给不了——他还需要别人给他安定和支持呢！

秦岭正是看透了这一点，从来就没想过和他在一起。

说到给予安定，就得提提周晓白，这是个最容易看懂的女孩子，不需要说太多。

按理说，她为钟跃民等候二十年，能给他安定。

可安定中有控制，而不是包容。

这是钟跃民没和她在一起的根本原因。

周晓白，钟跃民爱着她的美丽、赤忱、烂漫，一片真心，同时深知给不了她想要的。

我欣赏他们的一点是，即使有着爱的无奈，钟跃民、张海洋、周晓白三人之间依旧是坦坦荡荡，唯一一次婚礼饭局上的难堪，也被钟张两人装醉糊弄过去了。

钟对周的爱，包含着相似的出身，少年时期对爱的探寻（初恋），还有对美好的人的珍视。

最后谈谈高玥，这是个我很欣赏的女孩子。

她是钟、秦、周三人的结合体。

在生活态度上，她与钟跃民类似，这点很重要。

能在成绩名列前茅时，听个讲座就放弃高考去当兵、能因为遇到一个有好感的男人就放弃了银行的稳定工作去摊煎饼、能在钟跃民出事后主动离职去开饭店，能接受钟跃民的一群落难朋友，无论拿钱还是开新店。

这些是很多人做不到的事，敢想敢做，有情有义。

在对情感态度上，她理解钟跃民，兼有秦岭的理性和周晓白的守候。

高玥并非不想和钟跃民结婚，过普通的生活。

但她爱他，却不想着非要改变。

她同样想安定，但钟跃民想去可可西里，她也乐得奉陪，高玥是真正钟跃民口中那种能给彼此捉虱子的人，是因为爱钟跃民而爱他所做的一切。

就像叶楚良爱秦岭，就救她所爱之人。

最重要的是，高玥很独立，她是钟跃民在俗世中生活的链接。

在生活、情感、物质上，都给予钟跃民母亲一样的包容，填补了钟跃民内心深处的不安全感，是钟跃民“在路上”的倾听者和陪伴者。

钟跃民注重自己，不为爱人做出妥协和改变，高玥是最适合他的。

一个很有意思的点是，钟跃民和高玥在一起后，也发生了些变化。

正如蒋碧云在知青聚会时说：“跃民好像变了，现在变得更可爱了。

”郑桐说：“从理论上讲，这是一种社会主流的回归”。

钟跃民是个很自我的人，他在人群中受人瞩目是因为他的言谈、能力、思维、精神。

他其实很少关注人，李奎勇是他几十年的哥们儿，可人家走到生命尽头时他才明白这个哥们一辈子的苦楚；宁伟是他的小弟，可他很少关心宁伟复员后的动态，开饭馆又倒闭，这都是他偶尔得知；何眉对他隐约的怨恨，他压根儿不关心，或者不屑于注意，玩玩而已，最后栽了跟头；张海洋要抓宁伟时他冷嘲热讽，直到张海洋说了自己的压力才表示理解；主动去撮合张周二人，也是为了成全周晓白，缓解自己心里的痛苦。

他的价值观和为人处事似乎一直不变。

直到最后，才终于有了点变化。

为落难的知青朋友主动组局给人希望，把老战友吴满囤的弟弟接来北京，这都是他主动和外界建立更深连接的表现。

而只有接受到爱并享受过给予对方的快乐，才有余力关心和帮助别人。

由此可见，钟跃民在遇到高玥后，算是学会了点儿怎么去“爱人”了，开始主动付出了。

高玥是钟跃民所唯一展示了脆弱的女人。

在周晓白面前，他装得玩世不恭满不在乎，掩饰自卑；在秦岭面前，他多半是追随探究的状态。

可两个人要真正在一起，总是要露出薄弱的一面吧。

周晓白结婚当夜，他给高玥打电话流泪；深夜孤独时，他找高玥说话；宁伟被追捕时，他痛苦，但还是什么都不说，是高玥主动戳破他才敞开心扉；李奎勇死后，他默默在高玥的身边难过。

他虽然比高玥大了十岁，可还是高玥照顾他情绪的时候多。

他在她身边几乎感受不到痛苦，只有轻松和抚慰，就是因为可以做真实的自己，不用伪装，这种关系才能长久。

这样明明白白地给予他安全感，才能换来听到高玥会一直陪他时的一个拥抱，才会说：“有你在，我很高兴”。

与此同时，高玥也在做自己，她比周晓白爽快，比秦岭有情趣，可也从不掩饰自己的爱与付出，把一切都展示明白给你看。

钟跃民是幸运的，他也找到了能给他、尊重他的那个人。

高玥是个强大的女人，尽管爱得有点痛苦，依然追寻和等待，因为她发自内心爱这样的钟跃民，以柔克刚留住了他。

她的情感符合她一贯的作风，剑走偏锋但从不后悔。

那么，此时我想，钟跃民爱高玥吗？

他还会爱上别人吗？

既然高玥能给予他带着包容的安定，为什么不和她结婚？

为什么钟跃民还要选择“在路上”？

首先我想，是爱的。

剧中有三处可以说明这点。

一是钟跃民给高玥过生日，问她对婚姻怎么看，坦言自己害怕被人讹上一辈子，这是他情感懈怠的体现。

一辈子太长了，当感情出现问题时，他不会处理，只会以分开来解决，所以恐惧。

而每份爱的离去都会让他感觉痛苦。

高玥也言明婚姻拴不住他。

其实更具体来说是治不了他的“病”，反而会给他戴上道德谴责风险的枷锁。

此时高玥也有点悲观了，即使她理解钟，一个女人内心还是渴望男人的承诺的。

所以她说：“我认为我们的结局是你离开我而非我离开你，你会像水一样蒸发在我的生活中。

”钟跃民说：“你没喝多吧，我离开你倒也有可能，死了不就蒸发了吗？

”见高玥不再说话，赶紧结账结束了这个局面和话题。

这至少说明，钟跃民还从未想过和高玥会分开。

第二，高玥拿钱给钟跃民去救李奎勇，钟跃民动容了。

说：“你跟着我，从没得到什么好处。

”高玥说：“你终于承认我跟着你了？

”钟跃民说：“一直都是。

”高追问：“能跟一辈子吗？

”他又害怕了，所以只能沉默地盯着人家瞧。

当李奎勇死后，高玥又找到了他。

他筋疲力尽后她提出结婚，他改变了态度，再没否认。

高玥却又不想勉强了，钟跃民暂时心灵的栖息不应该是她索要承诺的时候，所以她放他远走。

第三，钟跃民这人其实很干脆，认定要离开就会很早说出。

在和周晓白分开前一晚，就说明不会耽误她，多年来一直撮合张海洋和周晓白；想离开军队，会闹唤好几年，不加掩饰。

如果他真要离开高玥，在体验新生活之前就会说出，而不是让别人持续受伤，也就是他和周晓白分手时所说的“长痛不如短痛”。

他是理性且善良的。

而和高玥也说过，不会娶她，甚至和父亲当面闹翻了，这是因为婚姻这份长期的情感经营于他而言的恐惧。

但是，与周晓白分开后，他不允许自己欠周晓白的，参不了军，两次找不到工作，宁愿去求人脉一般的郑桐和关系不近的李援朝，都不想向最亲近的张海洋和周晓白夫妇开口，周晓白主动帮他也直接拒绝。

而高玥，他没想过分开，所以要求得理所当然，身上只剩两毛钱的时候毫不客气地开口要钱。

他的感情归属是不需要结婚来认证的，这样反而会把他推远。

他还会爱别人吗？

我想不会。

四十岁的钟跃民，经历了种种感情后，也会明白绝大多数的感情所求就是结果，最终指向痛苦。

既然有一份没有痛苦的感情，何必给自己找不痛快受？

很多人想比较，判断钟跃民最爱的是谁。

其实我觉得没有比较的意义，因为这是三种不同类型的爱。

对周晓白是珍视深藏，对秦岭是热烈执着，对高玥是依恋相伴。

很多人只能得三者之中的一两个，而钟跃民都拥有了。

钟跃民“在路上”，当知青时，抓住机会参军，是因为他痛苦。

离开军队是厌烦一眼望到头的生活。

他摊煎饼谋生时，体验了其中的机关后，又去找一份体面工作经商，灯红酒绿，又见识了尔虞我诈，最后成了一场空。

每一份经历和感情的结束，都是因为快乐、新鲜、成就感褪去后给他带来了痛苦。

所以他渴望改变。

他在感情上有了归属是作者的仁慈，但他的人生注定不断追寻，什么事能没有痛苦呢？

为什么要选择“在路上”？

其实当人有了条件，都向往自由和变化。

当我们财富自由、没有赡养父母后顾之忧时，谁不想过过不一样的日子？

很多富二代都过这种生活。

钟跃民不同的地方在于，他所体验的东西带着他自身的悲天悯人而非享受，给他同时带来了痛苦和快乐。

他会为信天游中的苍茫悲凉而流下热泪，会在灯红酒绿时感到人生孤独，会为藏羚羊被射杀而伤心。

正如他对周晓白说的：“我做什么你们都不满意，你们不知道我他妈的也很痛苦！

”。

周晓白回他，每一种生活方式都有快乐和痛苦，都是应该承受的。

钟跃民最后的远走也与宁伟和李奎勇的死有关，他更认识到了人生无常，所以他的下一步体验是保护生灵。

普通人用平淡稳定的生活品尝命运的无奈，钟跃民用经历填充他对自身渺小的空虚，抚慰生命终极痛苦带来的悲伤，他的世界观是宏大的。

好久没老三的消息了。

昨天半夜看江西台的《血色浪漫》，又想起来以前几个人挤一电脑前从礼拜五的夜里看到礼拜天的早上。

那个情景一下子浮现的无比清晰。

秋天到了，这话我不止一遍的念着。

每年到了秋天，我都要念叨上无数次，仿佛要挽救些什么，那些悄悄流失的日子，没了。

就象老三这个家伙，谁也不知道他的讯息，我不知道他是在北京哪个女人的家里，还是回到了山西太原，抑或又去了澳大利亚的墨尔本——他说过要年底再过去的。

现实的朋友里，我念叨的最多的就是他，写的最多的也是他——虽然他一篇也没有看过，除了电影电视剧A片打游戏，他基本上就用不着什么电脑了，这个龌龊男，可我还是那么的怀念。

宁可饿死也要去打游戏，都二十好几的人了。

前两年他一天一夜呆在二楼的网吧，我去看他，周围一堆方便面袋子，我说走，吃饭去吧。

他头也不回，你去帮我再充五十块网费，谢了啊，哥。

原来他没钱了。

不久，我也没钱了。

那年冬天，我躺床上看看窗外，已是三更天，我说你丫睡了么，我饿。

他说走，出去。

我说我得再坚持一礼拜呢，狗日的，吃劳资的喝劳资的。

他嘿嘿不语——这话我俩经常说对方。

出去了，大半夜的一个人也没有，风呼呼的吹，偶尔一只野猫都能把我俩吓一跳。

还好，有个ATM。

可我卡里没钱了。

老三从兜里摸出一张visa卡，说，我妈的，牛逼金卡，可是一取钱她就知道。

我背过身去说你取吧，赶紧的，我饿坏了，我他妈昨儿就没吃。

取了钱，给我两张，然后找了一个通宵的小饭馆，我要的青椒肉丝盖饭，他要的木须肉盖饭，特香。

这样的情况，后来发生过好多次。

再后来，他就不见了。

有次老大问起，说你见到“孽畜”了么。

我说没，我也好久没见着他了。

挺想他的。

唉。

哪天出来喝酒吧。

有的东西，失去了才知道珍惜。

这话一点儿都没错儿，就象一直特鄙视他的我，现在都那么由衷的想念他。

秋天到了。

老三你还好么。

老三你妈还好么。

老三你全家还好么。

老三，找我喝酒吧。

我的同学，我的战友。

找我喝酒吧，爷想你了。

老三在零八年的春天去了连云港的一家典当行，他还会那么无耻的傻笑着打魔兽么。

零八年夏天写的……http://freewu915.blogbus.com/

这么多年后再看《血色浪漫》很多感受都不一样了。

钟跃民是一个自我很大的人，高傲，有优越感，有很强的自我存在感，这是人性的基底。

不拧巴，能屈能伸，按自己的心意最大程度的活，是他最大的魅惑之处，人人都想少考虑别人，自私地活自己，但碍于社会责任和道德的规范，大多数人做不到，所以以前看钟跃民，觉得他就是理想自我的投射，凯鲁亚克式“在路上的生活”是对自我最大程度的探索，是带着松弛感和愉悦感的孤勇，是一种过瘾的人生。

但他没有办法和周晓白这种同样高傲、有优越感的人在一起，两个这样的人在一起，心里的高傲会催化他们的那股子轴劲，会相互抑制，彼此较劲，一个没有办法获得自己想要的自由，一个没有办法获得自己想要的生活。

他也没有办法和自己心性极其相似的秦岭在一起，因为人总是群体生活的动物，是需要社会责任和道德来规范的，在这些规范下，才可以获取我们所需要的人性相互的支撑，钟跃民同样需要。

两个自我都很大又极其理智的人，像两个游离于人群之外的风筝，即便有一线牵挂，但自由的风吹的他们各有方向，让他们没有办法从彼此身上相互获得这种支撑。

只有高玥这种愿意无限给予包容、纵容、愿意无条件支持他“在路上”式的生活的人，才可能和他生活在一起。

可站在高玥的角度看，何尝不是一种对自我的牺牲呢？

她只能等待，把自己的情感需求降到最低，把对自己想要的生活方式的要求降到最低，才可以调动起自我的安慰：有一天烦了累了，他会回来，以此来换取这种无条件地付出。

或许她也会说服自己，这样的牺牲付出并不辛苦，也是出自她本我的心性，所以她看起来是不纠结的，热烈高兴的；或许随着年龄和阅历的增加，钟跃民心里对家庭的责任也会在某个阶段生长出来，但也一定不会是长久的、持续性的。

钟跃民是人性坦然的范本，好的明显,坏的也明显，这样纯粹的坦然，是需要身边人不断地包容和呵护的，确实让人欣赏让人羡慕，但如果人性没有一丝掩饰，总是会伤到身边的人，它是过瘾的，同时也是自私的。

和这样的人做朋友，会感到来自生命的蓬勃的生机，但和这样的人做恋人，只能自我式牺牲。

以前无论看电视剧还是看原著，我都为奎勇落泪，这次再看血色浪漫有一幕让我很动容。

郑桐因为上大学名额被顶替，心内绝望，颓然地坐在黄土高坡上，身边坐着和他一起插队好多年的蒋碧云，蒋碧云和他说起自己多年前在北京的胡同里遇到两个小流氓，她没有想到其中一个现在就坐在她身边，而她对他从厌恶到好奇，从好奇到好感，再到现在有了一丝牵挂。

两人坐在满眼黄土看不到未来的山坡上，蒋碧云问郑桐，一个人走夜路太孤单了，愿不愿意两个人一起？

不知道为什么，我就突然想到妈妈和我说的，年轻时在新疆，爸爸他们去新疆支边，那时她不认识爸爸，只是经常在水渠边，看到爸爸穿着一双雨靴，挑着两个桶去水渠洗衣裳，洗完后在水里清洗拧干，又挑着桶走了。

那时的妈妈不认识爸爸，也并没有什么想法，当时也在水渠边的她大概也想不到，会和爸爸就这样生活了几十年。

透过鸡零狗碎的日常回望人与人之间意想不到的际遇，想来就是一种浪漫。

钟跃民这样波澜壮阔的人生是需要勇气的，但是像出生底层的奎勇和想要在安稳生活中做学问的郑桐这样，在主流价值的生活中，以一种韧性支撑人生一日日过的人，同样也是需要很大勇气的，在看不到的无法预知的未来里，没有哪一种更高级。

很多人年轻时觉得世界很大很大，充满了无限的憧憬和想象，想象中只有浪漫。

可人与人之间的牵绊在日出日落间，匆匆几十年，世界就逐渐缩成了几个人的范围。

几个人就成为了自己的一整个世界。

1. 在没有把握的时候，不要做出承诺，因为在时间面前，任何承诺都是苍白的。

2. 广阔天地，大有作为3. “哭什么！

又不是上刑场！

小家子气！

大丈夫横行天下！

”我喜欢钟跃民在火车站的哭声中突然铿锵有力的迸发出的话语。

让我想到了北京国际机场离别时，老爹让我收起来的鳄鱼泪。

4. “你看这片黄土地，它能长出玫瑰吗？

我看不能。

它充其量长出的是玉米。

美丽的花朵，需要适当的温度跟水份，感情也是一样，需要一个好的环境。

别人不忘旧情，那是人家觉悟高，你自己就不要太当真了。

”5. 当看到钟跃民写信跟周小白说分手，周小白哭着收拾行李要去问清楚。

我想起波伏娃说，当一个男人要跟女人分手，完全不用告诉她，直接消失了就可以了。

钟跃民下乡遇到秦岭，变跟周小白分了手。

想着当时他路上对周小白围追堵截好不容易把周小白追到手，遇到别的女孩就见异思迁，我想起胡兰成和张爱玲，李然和周蒙，章能才和沈韶华，好像男人就有这种本领，对一个女人称真爱，然后刚没分开几天就开始跟别的女人及时行乐。

后来我对他们的这种心理也开始感同身受，人类确实有这种本能，心里最爱的只有一个，但是在分开的时期，为了不让自己被思念控制，于是启动了一种自我保护系统，就是把多余的感情寄托在别人身上。

世间原本就没有太多的谁就该属于谁，说到底人都是自私的，寂寞的滋味也确实不好受。

在不能跟深爱的人面对面时，如果出现了喜欢自己的人刚好自己也有好感，很容易拿来填补空白及时行乐。

除非双方建立了强大的信任和甚厚的感情基础，责任已经大过感情。

6. “就是因为你这轴劲儿我才跟你分的手，你把我给吓着了。

我没对你承诺什么，你就已经要死要活的了，按照这种 态度发展下去，你这条小命迟早会为我搭上。

小白，你是一个对感情太执着的人，这种执着对很多男人是天大的好事，可是对于我，这并不适合。

我不是一个守着老婆孩子过小日子就心满意足的人，我不是一个安分守己的人，我要按照自己的想法生活。

”钟跃民说出对周小白说分手的理由。

秦岭从没跟钟跃民承诺过什么，他在钟跃民还没想换一种生活方式的时候先把他换了，所以他对秦岭念念不忘。

如果秦岭像周小白一样陷入爱里缠着钟跃民，那么钟跃民也总有玩腻的一天。

就像他自己说的，“你知道将来跟我过日子的女人什么样吗？

如果去要饭，她也会兴高采烈的跟我一块去，吃饱了以后，我俩就坐在草科上互相抓虱子，就像猴山上的猴子一样。

哪天我要是突发奇想，觉得好日子过烦了，去神农架逮野人，或者去尼斯湖抓怪兽，或者去楼兰古城挖具干尸当收藏品，她都兴高采烈的跟我一块去。

”他爱秦岭是因为在那段日子，他们两个能对山歌，过几天如果他不爱唱山歌了，要去干别的，那就是换掉秦岭的时候。

他已经说了，他需要一个他做什么都兴高采烈配他的女人。

这让我想起《我们无处安放的青春》中，交代李然和周蒙产生分歧的一个细节，就是周蒙不愿去他在的西藏，不愿陪他去云南；就像一起考大学就是周桐和碧云在一起的原因。

所以，两个人在一起，陪伴很重要。

陪他做一切他想做的事儿，看他看的书，听他爱听的歌，琢磨他爱的电影。

这样才能保证两个人总在同一条道路上，朝一个方向发展。

才能保证彼此的不可替代和不可分割。

7. 钟跃民和那个富商都问过秦岭同样一个问题，“你怎么能理性的像个哲学家？

”当女人理性得像个哲学家的时候，她一定不够爱你。

如果她爱你，她一定感性得像一个琼瑶剧女主角。

8. 世间最糟糕的生活，就是没有期望没有盼头的生活。

恩，花了两天时间把血色浪漫看完了。

算是补习吧，因为几年前就已听说过，只是一直没时间看。

也早就听说了太多对它的好评。

总的来说能让人思考并争论的东西都应该是不错的。

尤其是发生于那样一个特殊年代；那样一群个性鲜明的人物；那样一种动荡与未知的环境。

总的来说，我想可能喜欢这部剧的似乎更多还是我们这些80后，抛却时代背景，我们其实是一样的。

一样的浮躁迷茫却又各自执着的坚持着什么。

对于钟跃民很多话都记忆深刻，尤其是那句：可能我并不知道我想要过什么样的生活，可是我却很清楚的知道我不想过什么样的生活。

似乎一直也是这么个概念吧。

而且时间跨越性也比较大，编剧的魅力在于让我们在很短的剧情里窥见了一群似我们一样的人们迷茫的成长过程。

对与错或者说是选择之后的结果很快的显现出来，有很强的冲击力。

还有些可能会影响我们一生的东西。

也许也有很多描写成长的书或电影，可是这样思路清晰的写一群人的成长过程，写他们各自的不同与境遇并且带有些理想主义色彩的，有印象的似乎也就是这部了。

看时很多想说的，习惯了看喜欢的东西时随手记下一些东西。

可是看完又觉得很没意思。

因为我发现居然对谁都不满意。

我承认对众人偏爱的角色钟跃民还是有很多偏见的，其实自己也一直不算是个多么喜欢安稳的人，甚至说很有些欣赏他的洒脱。

可是对于他这种完全游戏人生的态度却不敢苟同，甚至有些厌恶。

也许他真的有很多优点，可是在我看有些完全极端化了，说的偏激一点儿就是凭着自个儿那点儿自以为是的小聪明完全没有责任心的在游戏人生，这种人看似乐观快乐，其实恰恰相反，他所拥有的是无止境的漂流与失落。

带给身边人的更是伤害，难道他最后会和那个高玥好吗？

打心眼里觉得高实在是傻妞一个，逊太多了。

还有他泛滥成灾的爱情，是真爱吗？

我怀疑。

虽然有偏见可是依然对他的个性有喜欢的地方，因为我喜欢一个人的坦白与真实。

至少他不虚伪。

他不爱就会坦然说离开说原因，而不是一些冠冕堂皇的借口。

就是说你可以讨厌一个魔鬼可恶的本性，可是这只是他的本性而已，这是他自己都无法去改变的，但是如果他是坦荡的，即使做坏事也坦荡的承认。

他可以对钟晓白写信说：“实话说我不是怕耽误你，而是怕你耽误了我。

”这比起一个伪君子倒更令人容易接受。

可是事实是很多人可能喜欢并且爱上的只是他的表面的个性却没有学来他的坦荡，可是生活中这样虚伪的人比比皆是，这是一件多么悲哀的事。

一部号称2004－2005年最值得期待的电视连续剧，《血色浪漫》，在大陆风靡一时。

原因除了其中的几个主要演员全都是当今的著名小生和花旦之外，主要在于，该剧写了一代青年男女自60年代到80年代的人生经历。

这无疑是个最充满故事性和戏剧性的年代。

无论是血色还是浪漫，这个年代都不缺。

遗憾的只是，这部电视剧本身却既缺乏血性，又不懂浪漫。

该剧的人物之中，最具血性的，并非是一号、二号男主角，而是位居四、五号的那个叫做宁伟的年轻人。

从小就怀有成为烈士理想的宁伟，本来是个非常出色的战士。

只是因为一次拔刀相助，被逐出部队。

复员后，又由于做生意遭人欺骗，复仇心切，在一个对一群的群殴中，犯了伤害罪，被判刑十五年。

不甘在狱中度过余生，宁伟毅然越狱，开始了亡命生涯。

按照一般的社会眼光，这是个被划入了另册的异类。

但恰恰是这么个异类人物，在艺术上最具美学意味。

即便是商业性十足的好莱坞电影，也会在这样的人物身上大做文章。

然而，可怜的大陆电视剧，面对这么个人物形象，却一再犯怵，战战兢兢地跟在这个人物后面，尽可能减低这个人物在道德和意识形态上可能具有的杀伤力。

该剧一再地让两个男主角对宁伟表示不可容忍，最后将他置于死地，以向当局和主流意识形态表示忠诚。

该剧的逻辑十分清楚：人物可以有个性，但社会不能有异类。

事实上，像宁伟这样的人物，无论是在官民之间，还是在黑道白道之间，都具有一种平衡生态的生存意味和存在权利。

宁伟象征着在古代被称之为江湖的生存空间，宁伟实际上就是人们称之为侠客的一类英雄。

宁伟执行另类的正义，遵行另类的道德，亦即所谓的盗亦有道。

一个健康的社会，不仅是法制而不是人治的，而且还应该具有生态意义上的平衡。

一个社会倘若不能容忍宁伟代表的平衡力量，那么无疑把自由降低到了零度。

宁伟式的人物，在美国的好莱坞电影里，被做成了《教父》那么脍炙人口的名片。

可是到了大陆的电视剧里，却只能乖乖地被自己的两个大哥所击毙。

这二位大哥，尤其是男一号钟跃民，乃是该剧精心推出的时代青年。

按照该剧的设计，这个人物有个性有魅力，在男性朋友当中，是个具有大将风度的领袖人物；在女人世界里，又是个人见人爱的白马王子。

家庭背景是典型的革命干部，并且是北京大院里正宗的“八旗”子弟。

平心而论，饰演这个人物的演员确实很有个性。

但让演员所犯难的是，剧本所提供的形象，却相当矫情。

在伸张正义的时刻，他却只是骑着自行车救了朋友，免担了杀人的罪名。

在排雷遇险的当口，他很不经意地把死亡的机会让给了战友。

按照他的个性，应该认同宁伟的人生选择，可是最后却和另一个刑警队长朋友异口同声地认定，应当把宁伟处死。

最令人不以为然的是，此君明明是个唐璜式的家伙，却非要寻找无数个理由，为自己的诸如见一个爱一个、始乱终弃等等的秉性开脱。

这就好比是，这哥们明明享受着大院式的“八旗”子弟的种种特权，却还要装模作样地扮演一回卖煎饼的小摊贩。

血色得不伦不类，浪漫得又土里土气。

尤其是有关音乐那番诗歌朗诵般的独白，做作得令人喷饭。

《血色浪漫》在钟跃民形象上的矫情，折射出大陆电视剧在美学上的尴尬。

有关大院子弟的故事，最早见诸王朔的小说，后来又被姜文做成一部叫做《阳光灿烂的日子》的牛逼哄哄影片。

前者以我是流氓我怕谁作基调，后者故意把中国人经历的那场苦难当作儿戏，以示一种蛮横的潇洒。

大院子弟不仅在生存上有特权，就是在艺术上，也享受着优先权。

他们率先走上银幕，又率先冲进电视剧。

同一个年代的许多青年男女，同一个年代的无数血色故事浪漫故事，全都只能默默地等在一边，等这些红色的“八旗”子弟们潇洒完了之后的不知什么时候，才能露出他们的形象，才能发出他们的声音。

只是，艺术毕竟不同于实际的生存。

在一个特权世界里，“八旗”子弟事事优先，通行无阻。

可是一旦成为银幕形象或者屏幕形象，却无法回避美学意义上的尴尬。

你想要血色，就得来点宁伟式的亡命气概。

你想要浪漫，就得越过道德防线，充当一回红色的唐璜。

假如你不敢，那就只好成为艺术上的笑柄。

别以为什么都能占有，金钱女人，权力可以随便侵占。

可是艺术，权力却无法染指。

艺术只能是自由的产物，不可能像婢女一样侍寝权力。

《血色浪漫》骨子里还是一种对权力及其意识形态的侍寝。

要说有点什么意思，无非是乘主人不注意的时候，偷偷地对观众做了几下鬼脸。

从表演艺术上说，这几下鬼脸做得差强人意，不说成功，也当说好玩。

只是苦了那些陪衬的绿叶们，且不说其他人物，就是那个女一号孙俪，纵然有一流的演技，也演不出一个生动的情痴。

因为剧本提供给这个女子的，只是乖乖地恪守钟跃民罢了。

这个女子虽然在剧中输了不少血，但就人物造型而言，却在性格上毫无进展，苍白得一点血色都没有。

《血色浪漫》的最佳观众，应该是美国大学里像乔姆斯基那样的左派教授。

他们看完会认定，文化大革命果然有趣，那年代的青年男女果然既血色，又浪漫。

2006年写于纽约

总以为这样的电视剧还是父辈来看更合适，只有从那个年代走过来的人才能切身体会到剧中人的喜与悲、甜与苦。

我问父母过去的生活有电视上这么美好、这么有意思吗。

他们说，那是一段美好的回忆。

回忆总是美好的，总是有化苦为甘的神奇力量。

这也许就是怀旧题材电视剧的缘起和价值所在。

爱情的甜蜜、信天游的豪情过滤掉了生活的苦涩，留下浪漫，而岁月抹不去往事的残酷，于是这段故事既残酷又浪漫——血色浪漫。

这是一代人的回忆，从懵懂少年到兵营峥嵘岁月再到商海弄潮，透过钟跃民一个人的故事折射出时代变迁。

钟跃民既是一代人的代表，又有其与众不同的特性。

他潇洒、他随性，不愿受物累甚至他人之累，不受俗世所看重的名利的羁绊，用他朋友的话说即是，不在乎结果，只看重过程。

这样个性鲜明的人物让人过目难忘。

细想起来，他难道真的什么都不在乎吗？

他在乎初恋，可命运让他们分道扬镳；他在乎秦岭，可两人注定不能在一条路上携手走下去；他在乎伴侣，可他更向往自由；他在乎自己，可特殊的年代使他浪迹天涯，无法获得安定的生活和稳定的事业。

他知道自己无法在乎，才选择了不在乎。

他的感性总是牺牲于理性，他的感情总是牺牲于性格，而他的命运牺牲于历史。

在时代汹涌前进的浪潮中，他不过是一粒微尘，无法左右自己，索性享受当下，潇洒走一回。

不在乎别人便是不在乎自己，他的潇洒背后是视生命如草芥的大悲凉。

一个人的性格决定命运，众人的命运构成历史。

该剧往前走一步，或可有书写历史的宏大气象，只可惜他止步于粗略刻画钟跃民的性格，叙述其命运已略显草率，更无需提铺陈历史了。

若不苛求于该剧，只谈世俗关注、塑造人物的层面，它也有许多不尽如人意的地方。

全剧只给钟跃民的性格勾勒出一个模糊的轮廓，没有更清晰地阐明他的人生观，更没有对他的人生观做出理性的思考和判断。

在叙事上，越到后来线索越散乱，吴满囤的牺牲和宁伟的死对塑造钟跃民的形象都没有太大的帮助，还使钟跃民这条主线黯淡得成为辅线。

拍摄上，前半部分富于质感而且炫目，后半部分则有些平淡和粗糙。

本来应该很精致的作品到最后却沦为只求好看甚至能看。

对该剧的苛刻只因为它的导演是滕文骥。

滕导曾说，过去的人们认为只有感人的作品才是好作品，现在，能吓死人或笑死人的作品都是好作品。

或许是因为创作理念的转变导致滕导风格的转变，在他最近的一部分作品中的确找不到感人的力量了，而不用心的作品连娱乐观众也做不到。

另外，刘烨表演风格的转变固然使人眼前一亮，若演技再扎实一点就更好了。

对于作曲常馨内，则是每听一次她的作品，对她的印象便好一分。

尽管对于《血色浪漫》有诸多不满意，但它前半部分的怀旧色彩和它充满诗意的剧名已让我难以忘怀。

高高的白桦林中，流淌着钟跃民们的似水年华；热闹又清冷的溜冰场上，喧嚣着他们无处安放的青春；黄土高坡上的信天游里，飘荡着他们用年轻的生命写下的，血色浪漫。

2005-10-5