火线特攻

在我的印象中罗伯特•德尼罗 看似老实，实则邪恶， 阿尔•帕西诺看似邪恶，实则善良。

　　在《危狱惊情 Stone (2010)》中，德尼罗饰演一个克己奉公的狱警，最后晚节不保；看似信奉上帝，实则不然，暴躁、霸道、自私…… 　　在《谍海计中计》和《魔鬼代言人》中，阿尔•帕西诺都饰演了一个“教父”形象，侃侃而谈，极具说服力煽动性，是一个很了不起的演说家，导师！

最后都是披着上帝衣装的魔鬼！

　　 　　虽然他俩都演过坏蛋。

尤其帕西诺饰演的更多。

但不知道怎么，我仍然觉得帕西诺是好人，德尼罗是坏蛋，哈哈……对帕西诺的喜爱，不知道原因。

　　如果用射雕英雄传的人物来形容他俩……德尼罗就是“西毒 欧阳锋”；帕西诺就是“东邪 黄药师”。

　　 　　本片正好演绎得与我想象的相反！

迈高！

　　德尼罗 在片中演绎 暴躁 疯狂 但是最后证明 他是实际上的好人； 　　帕西诺 在片中演绎 镇定 沉稳 但最后却是一个失去信仰的“复仇者”。

　　 对本片唯一不满的是不明白为什么帕西诺饰演的角色 要 侮辱 他们的朋友（德尼罗饰演角色的女友！

）

阿尔帕西诺和罗伯特德尼罗的片子我基本每部都不落下的，这片就算再烂因为这两名神一样的演员我也要去瞧瞧。

但这片...飞速的剪辑，闪烁的台词，莫名其妙的死亡，多次跟随镜头摇晃镜头这一切都让人很不舒服，刚开个头就知道是个快餐片。

导演把片子往《谍海计中计》这类型的片子引导，想设置悬念和刺激，但这样非常浪费老帕和老罗的才能，相比较神作《盗火线》里两人经典细腻的刻画，这片子真的非常失败。

首先角色挑选我就觉得有问题，德尼罗往往冷峻有城府，适合演各种性格复杂的角色，但在片子是个简单偏执粗暴的货；阿尔帕西诺是出了名的爆发性演员，往往一篇演讲一个动作就能让人热泪盈眶，但在这里是老实人兼变态双重性格合体。

并不是说这两个人演的不好，但在德尼罗和老帕同时在场的情况下，让德尼罗演粗哥们让老帕演变态实在别扭，角色换一下不是挺好。

其次导演可以制造悬念让大家猜不到结局，但这需要线索齐全且没有逻辑错误的情况下才能让观众过瘾。

这里面设计的实在太过突兀，况且仔细会看会有许多漏洞。

最后，虽然老帕和老德在我心中是神，但看他们70多岁的高龄还在卖肉还在追杀，看着德尼罗挺着大肚子做爱，看着老帕嘶哑无力的吼声，我实在看不下去了。。。

他们这种年龄只适合演文艺片了，动作悬疑片还是交给下一代吧。

我是个无聊的人，看些无聊的电影 ，做些无聊的评价。

昨天在看书考试前之余看了这部片子，righteous kill，国内有翻译正义杀戮等等，名字只是个手段， 我不是很在意有2个我所认为的主角， 够了罗伯特。

得尼罗，阿尔。

帕西诺；两代的教父（GOD FATHER）他们之间有更多的火花，和碰撞，可惜只是在盗火线中吃了顿看似像样的晚餐。。。。。。

我也许有些许断臂，我承认男人间无法动摇的友谊，甚至超越友谊。

但事实往往变化的比较快 ，尤其当 友谊出现超越想象的转变的时候没有了疤面煞星里的古巴口音，一副调侃的美国南方腔调，圆滑不是结束前的谨慎，也许我在看12罗汉之类的东西，而非教父，结局比较怪异，也比较平淡，更没有我想要的真正断背（我摆出我也有之类的倾向）。

我从不认为他是个会有崇拜别人的人，至少从他的所有角色来看，然后就是对崇拜者的尊重和压抑，并没有改变他貌似深沉和圆滑，也许正如他说的，我要做出一些让人意想不到的事情；他仍旧一派黑帮气质，动辄武力解决，嘴头是FUCKING 和 bitch然而他缺站到了正义的最后，很讽刺，也很喜剧，我只能说导演和制片人只为吸引观众而忽视了这两个人所代表的事件和事实“他们就象列侬和麦卡尼特”我也需要我的麦卡尼特

彻底大反转，完全被牵着鼻子走了。

当你确信自己是对的，你往往就错了。

老尼罗和VS老阿帕，看这两个传奇戏魂对飚演技真是带劲，后辈里存在可以超越他俩的影星吗？

即便有，也难再现如此双雄并立的好戏了。

基情满满，虽不明讲，却也基本透明了。

P.S. 十三年前《Heat》里最后的那一枪，到此算是清了。

葛优在《甲方乙方》的旁白中说到：1997年过去了，我很怀念它。

当这个嘴里难得有个正经的光头在大雪茫茫的时候说出这句话的时候，连他的整个身影都变的伤感起来。

在这个新旧交替的时候想到这些，沧桑的意味不言而喻，当罗伯特德尼罗和阿尔帕西诺两个堪称最伟大的演员在《正当杀戮》中相遇的时候，他们更多的时候也是想起那个电影最繁华的1995年吧，想起那部《盗火线》，那个只有月光的工地里，那个警察抓坏人的场景中，德尼罗被击中了，而阿尔帕西诺那一枪中的不舍，只是在十三年后还给了德尼罗，而阿尔帕西诺扮演的只是倒在他的怀中，嘴里说着那些与剧情有关但与我们无关的台词，我们只是看着他们苍老的脸，两张我们一直熟悉的脸再一次聚在了一起，再一次哭泣。

当我开始接触电影，德尼罗和阿尔帕西诺都已经不年轻了，我从《教父》《出租车司机》中寻找他们年轻的影子，但是慢慢这一切都不再真实，你看到的是一次次的死亡和一次次的诀别，次数太多慢慢成了一个习惯，当这两个男人从银幕上经过的时候，剧情就不重要了，通过他们我慢慢知道了什么叫挽救。

德尼罗曾经骄傲的说：他是这个时代第二好的演员，但第一名还是空缺的。

当他说这句话的时候，是不是留下了一个余地，至少阿尔帕西诺是和他同时代唯一一个可以和他并列第二的人。

没有人会喜欢一个孤独的时代，当缺少一个值得尊敬的对手时，百无聊赖的寂寞会吞噬了自身，而更恐怖的是自己被另一个时代所吞没。

前天费德勒再一次输给了纳达尔，那个曾经称霸世界的费天王终于哭了，他最终知道了那个答案，他的时代已然不再。

从艰苦打拼到世界第一，再经过漫长的独孤求败的寂寞感，然后是面对纳达尔异军突起时的欣喜，最后无奈看着自己一次次败给那个曾经的新人。

王者终其一生似乎也就是这个轨迹。

在老家过年的时候，哥哥教我那不到五岁的小侄子唱当年他在酒吧驻唱时的《蜗牛》，他大概也想起了当年在厦门的艰辛岁月，但那时他还抱着一颗当歌手的梦想，年轻的很。

现在的他把这些讲给他那还不是那么懂事的儿子时，不知道有那些心情在里面。

在家的时候，整理那些扫描进电脑的老照片，看到那些曾经的微笑，自己离谱的变化着，看见那些熟悉的面孔，总是会不经意的去怀念那些没有烦恼的日子。

当年哈那推荐今何在的《中国式青春》时，自己也是那样简单的被抓住，然后开始没日没夜的录制广播剧，那样的兴奋感是伴随着酝酿中的怀念产生的。

如同失血的影像在慢慢停滞，最后是木马的《Feifei Run》的悲伤，用我不悠扬的歌声温暖你整个旅程……那样的悲伤在阿尔帕西诺的《情枭的黎明》毫不遮掩的撒露出来，那个深凹的眼眶带着深情的诀别，死亡在最光明的时刻来临，来来往往的人群和那个梦一样的目标，一切都变得模糊。

同样在1995年，那一届的台湾金马奖颁奖典礼上，歌神张学友和同样如日中天的王菲走上颁奖台为最佳电影音乐颁奖，两个人在台上开着玩笑，国语很烂的张学友和忘词的王菲，十三年前的他们看起来那么年轻，最后上台的是替没有到场的陈升领奖的刘若英，奶茶那天打扮的很嫩，像个小学生得了奖状一样那么高兴，她笑的无法控制自己的情绪：陈升说他不敢来，所以我来……而大屏幕中出现了张国荣的身影，提名但没有得奖的他满脸笑容优雅的鼓着掌，多么动人的一幕。

背景音乐响起，陈升，我的美丽与哀愁。

李连杰和成龙为了一个承诺，等了十年终于在《功夫之王》里相遇，而同样是相望十年的是贾樟柯站在长江的三峡凝视着那个《巫山云雨》的时代。

我们总会被一些漫长的东西所感动，电影中垂死的阿尔帕西诺对德尼罗说，你是好人。

德尼罗则喃喃的说，我们是对的，我们是对的。

看着他们苍老的脸，两张一直熟悉的脸再一次聚在了一起。

没有人会喜欢一个孤独的时代，当缺少一个值得尊敬的对手时，百无聊赖的寂寞会吞噬了自身，而更恐怖的是自己被另一个时代所吞没，漫长的独孤求败的寂寞感。

很多人对这部影片评价不高，由于其温和简约的叙事形势，大家似乎都感觉看懂了剧情，大呼无聊，但是我感觉大家还是没有看懂。

一家之言，不喜勿喷！

故事中的两位将近退休年纪的警探搭档，几十年的警察生涯，经历的是什么？

一幕幕形形色色的罪犯和犯罪现场：qiangjian自己情人闺女并杀死的渣男，却因为恐惧于凶手的恐吓作伪证，使凶手无罪释放；白发苍苍的教父，一生换了八个教堂，难掩其虐童癖的肮脏罪行；一个刚下早班的风尘女子，被嬉皮士滑板青年继续逼着去接下一个客；一个花样白领因为去夜店被酒吧老板送了所谓高级的白货，在男厕吸食时候被警察碰到转为线人去钓鱼的时候，险些被夜店打手枪杀；因为有钱可以找牛逼律师钻司法漏洞致人死命而逍遥法外，受害人家属万念俱焚；……诸如此等，作为警探，几十年目睹这样的社会垃圾肆虐，却因为司法制度而逍遥法外！！！

影片开始的靶场，实际在说，做了一辈子警察，除了拥有可以被大多数人认可的所谓荣誉感和警枪带来的威慑，作为警探，你的枪只能打在靶子上，很多需要被制裁的人，你只能手扶着枪套咬碎了牙齿怒目圆睁看着其，扬长而去逍遥法外。

于是，本片在罗伯特德尼诺的自拍录像下开始，叙述亲自动手枪杀这些罪恶之人的一次次行动，看不到凶手，只有死尸旁边的一把带着消音器的手枪和一张写着惩罚诗文的纸片。

关于剧情，就说这么多，无论你看过，还是没有看过，总之建议再看一遍，之后再看我写的这篇影评。

剧终，警察杀手被自己兄弟两枪击中，两人在最后关头的对决和对白，真的很感人，从始至终两人并没有商量过做这件惩戒恶人伸张正义的杀戮行动，但是默契的一直配合到最后，一个顶了全部的罪，一个继续活着，或者当警察或者退休开始另一个生活，他必须活着，他不是为自己而是为了另一个维护他而死去的人一起活着。

从拿出证物手枪栽赃幼女jiansha案凶犯，到一个个被处决的凶犯，都是罗伯特德尼罗在做，从军火商打手被枪伤之后的案件都是阿尔帕西诺补刀，只为了自己兄弟的全身而退。

影片中阿尔帕西诺说他信仰倒塌，明指自己的警察兄弟需要犯法才能栽赃罪犯，有暗喻是对这个社会各种各样不可思议令人发指惨绝人寰道德沦丧的犯罪行为导致的社会扭曲而迷失。

因此，他选择了即使死也要继续与自己的兄弟搭档，他们最后的对白，阿尔帕西诺一直问诺比特德尼罗，我们是伙伴，一直合作的很好？

是不是合作的很好？

我们是伙伴。

很多人可能不了解美国司法制度，阿尔帕西诺要去qiangjian诺伯特德尼罗的女友前，专门去找了该美女，说了是我哥们让我来和你啪啪，只是为了加深该检验官的愤怒感，从自身受害的角度，做足证据链，完完全全为自己哥们洗脱罪名。

包括他告诉另外两名已经怀疑的年轻警察，换枪栽赃的事情是我们俩一起搞得，也是在为兄弟洗脱罪名做铺垫。

请大家记住，这个片子是演绎一个违法操作凌驾于司法体系上实施的所谓正义。

因此，人性本身就是，规矩的人一生都会规规矩矩，犯规的人从开始那一刻起就已经无视规则，并且在钻漏洞会有惯性的侥幸心理，而老实人不会，一旦老实人准备犯规了，他会首先想好对自己的惩罚：打伤一个打手冒出自己嫌疑人身份，打死一个无恶不作的垃圾，最后死在兄弟手下，他心安理得。

值得尊敬，那一刻真的很感人，很感人。

但是，规则就是规则，信仰就是信仰，这是我们活着的最大保证和一生该去维护的。

这电影，莫不是在毁我德爷爷和帕爷爷？

故事讲的有点蛋疼啊。

这么好的阵容，两人合作，估计这辈子也这最后一次了。

说的是一个连环杀手，然后警方调查，最终指向一个人。

沃尔伯格和他哥哥长的真像啊，而且，他哥哥长的好像斯科尔斯。

还有马克威廉姆斯。

50美分纯打酱油啊。

从证据一开始指向德爷爷，我就知道，凶手不可能是德爷爷。

结果，德爷爷把帕爷爷的小本捡起来，我心说，德爷爷不可能，老黑也不能，难不成是帕爷爷妈。

结果大黑哥正打电话呢。

一枪就给崩飞了。

讲的故事和题目完全不太搭边啊。

其实，什么是正义，什么是邪恶。

谁又是天使，谁又是魔鬼。

那自在每个人的心里。

在金庸的武侠里体现了中国人对一种精神的渴望——侠——就是“路见不平，一声吼，该出手时就出手”的精神。

可惜自古我们人治的成分太重，可怜的老百姓良田被占，好女被辱、只得寄希望敢于拔刀相助的人来伸张正义。

所以我们会认为除恶就是扬善，侠士即英雄。

在另外一种文化里，也充斥着很多侠士，如蜘蛛侠、蝙蝠侠、夜魔侠等等，但是他们除的恶不像我们的恶那么具体，而是威胁到世界和平发展的恐怖邪恶势力。

暂且不评论是否他们的侠士是否更高一级是否力量更强大，只是我觉得，在他们那种文化里，我们所畏惧的恶被他们的法律所挟制，所以他们只用去担心幻想中的恶即可。

但是，法律只是表达了人类对美好的向往，因为总会有各种逍遥其外的人。

警察应该是最无法忍受这种明知有罪却无法正法的人。

可怜的警察们认为是自己的无能或是说权利太小，所以他们需要一种超越法律的力量来捍卫上帝的子民。

于是警徽旁边的枪赋予了他们更大的权利。

一切的杀戮起源于信仰的丢失，若是所有的杀戮righteous的，那么杀戮合理吗？

最大的权利是决定人的生死还是宽恕？

我想这就是人类与上帝的区别吧？

欲望是人类最大的推力，而克欲或许就是世间最大的力量吧？

这或许就是放下屠刀立地成佛的真谛？

DE NIRO和PACINO真正意义上的合作（没想到HEAT里两人只共同演出了两场戏），表演无可挑剔，导演的镜头也无懈可击，结局更是完美！

过去我一直不解电影这种艺术形式和文字到底有什么区别？

而这次电影的叙事方法就让我深刻体会到电影的别样魅力。

一部具有了我认为完美电影的全部要素：天才、细节以及不可预知的结果——我就感觉像是巴乔维耶里罗纳尔多同时复活在inter，凭借大壮手球，肥罗越位最后巴乔在超过补时的时间里假摔骗到点球3：2战胜av或38，第二点报纸还一个劲的赞美这三人一样——你只需大呼过瘾！

他们两个真的变得好老。

松弛的脸布满了斑。

看盗火线应该是在四年前，于是觉得他们老得很快。

今儿个才知道那是95年的电影了。

想再看一遍盗火线。