一级病毒

形式上确实和国产影片《人在囧途》很像。

但是角色形象上还是有很大差别的。

刚刚复习完漫威系列，小罗伯特·唐尼的钢铁侠形象在脑海里挥之不去。

每次看他被傻胖子坑，就希望赶紧飞来铁甲把他武装起来，狠狠痛扁胖子一顿。

这么帅的钢铁侠，在片中成了“猫和老鼠”里可怜的老汤姆，一次次被捉弄。

可还是帅，倒霉透了还是帅。

而同样是“杰瑞”，如果说我们的王宝强同志是憨的可爱，那这个胖子就是蠢的可气，简直让人忍无可忍。

幸亏汤姆猫经得起折腾。

我就在担心那个小毛头，没有九条命就不要和傻杰瑞叔叔接触了。

我忘记我是先看的人在囧途还是预产期了，总之我感觉还是人在囧途搞笑些，可能是预产期里的东西要更深刻一点吧。

唐尼的角色是个典型的美国人，急躁，一发怒，心里却依然有柔软的地方。

本来下定决心要抛弃死胖子，却因为骨灰，留了下来。

而那个胖子真有意思，各种搞啊，比王宝强狠多了，枪击，被拘留，抽大麻，翻车，从这也能看出来美国比中国猛多了，各个方面都是。

爆出翔了都。

里面几个场景整的挺好，把骨灰当咖啡，人狗一同打飞机，从墨西哥看守所逃脱，都挺刺激的，关于孩子是谁的的讨论，都挺逗乐的。

小罗伯特唐尼真有范儿啊！

在PARIS看的首映，上座率95%，笑声不断，出字幕时还有鼓掌，看来巴黎的观众很买账；想起我导师的一句话“法国的近代史是一段用法式世界观来熏陶和影响世界的历史，而法国当代史是一段不断反抗外来文化入侵的历史”，笑今天确实见识到了，全篇充满了美式TALKSHOW笑料，全场笑声从头至尾不绝于耳说说电影，比起THE HANGOVE基本没什么大的变化，至少这保证了TH2的质量不会让人太失望，ZACH在片中饰演一个被美国快餐文化熏陶的彻彻底底的脑残，表演是依然自如，只是比起TH里的自闭天才，缺乏了灵性；恶搞依旧，也许只是我太在意TH里的自闭天才的执着了吧片中最精彩的一段我选厕所里的彪戏，这一出确实有才，可想从小就戴着演戏天才帽子的DOWNEY.JR在表演这一出的时候是什么心态？

难说他不是本色出演，哈哈哈导演从THE HANGOVE 起就有打玩公路片的意思，这次确实过足了瘾，飞车，MARIJUANA，美国中部日落，美墨边境和中饱私囊的条子，GRAND CANYON，一应俱全，也许是因为TH已经用过LAS VEGAS了，DD就回避了这个是非之地不知道TD2会取材于哪里像ZACH这样的搞笑风格，如果再来个几次观众就会忘记他了；只是现在的美帝公民缺乏安全感，需要释放压力MARIJUANA，生孩子，调侃911后的美国国家安全措施，高薪高职的个人生活，小人物的SHIT LIFE，这样的电影会占据市场一阵子最后：公路戏的精髓果然是墨西哥啊

预产期：皮特老婆预产期在洛杉矶 皮特机场接送车被伊森的朋友把车门撞掉 伊森碰倒皮特行李说机场不能随便碰别人行李 皮特错拿伊森的包里边有大麻烟斗被扣留 伊森安全带坏了升级头等舱遇到皮特让其关闭手机提到恐怖分子和炸弹 空警橡皮子弹击中皮特 皮特被释放但被禁飞 皮特钱包行李驾照都在飞机上 皮特准备偷车 伊森带狗桑尼驾车前来要去好莱坞 伊森父亲去世把骨灰放在咖啡罐 途中买大麻 皮特被孩子打皮特打回去 伊森说自己头发是烫的被嘲笑伊森的卡刷爆了没有现金 皮特让老婆汇款五百 但伊森留的是艺名不能取钱 皮特与店员吵起来 店员从伊拉克回来双腿截肢用甩棍和轮椅打了皮特 卫生间 皮特说剧本伊森即兴表演 二人睡车里 伊森早起服务区洗澡 皮特把狗和行李放下开车离开看到骨灰开车回来 伊森开车睡着汽车冲下高架 皮特骨折皮特叫来开皮卡的黑人好友达里尔 皮特侮辱辱骂伊森低能儿并对狗吐口水 黑人让其冷静 皮特让伊森上车坐斗里 二人冲排水沟整伊森 黑人家 黑人与皮特老婆曾是情侣 伊森质疑二人有关系导致黑人不满 三人的咖啡是伊森父亲骨灰 黑人借二人路虎伊森开车抽大麻开到墨西哥被扣留 伊森偷跑 皮特被铐 警官抽伊森的大麻嘲笑皮特以为这点儿大麻会被拘留 伊森开警车把关押皮特的房子拖到警车上 警车追逐撞击警车 房子脱钩 二人成为好友 骨灰撒大峡谷 伊森坦白皮特的钱包在自己身上因为不愿独自自驾被皮特打 皮特老婆羊水破了警车上有枪 伊森开枪打中皮特又撞掉车门 二人来到医院 皮特进错屋看到刚出生的黑人婴儿 皮特老婆生了女儿 伊森开始在情景剧中演出

从做梦开始，梦中的大黑熊让他感到不爽。

继而在机场遇到了大黑熊一样的伊森。

这两位大神的历险，反映了美国社会最普遍的状况。

首先是对毒品的宽容态度，在机场被查出大麻，只是没收，并没有对人限制。

对恐怖主义的极端敏感，以至于乘警可以在飞机上对嫌疑人，主意是已经经过安检的嫌疑人开枪，虽然用的是橡皮子弹。

在伊森购买大麻的过程中，彼得教训了不停挑衅和骚扰他的卖大麻者的儿子。

孩子也是需要得到教训的。

伊拉克战争造成的残疾很多。

政府工作人员机关的低效和不作为令人震惊，这里面的银行职员可以提前下班，还不能被投诉，否则就说自己受到伤害。

伊森的经历表现了美国社会自由的一面，有志者事竟成。

但是厕所中那一段表演，虽然搞笑，但没明白为什么。

伊森把自己父亲的骨灰放在咖啡罐里的行为让人很震惊，这不好笑，但伊森想去大峡谷把骨灰散掉，虽然彼得不同意，但也没有办法彼得偷了车想自己离开时，忘记了车上的骨灰盒，犹豫再三，他还是回来。

虽然美国是个亲情关系淡漠的社会，但是最基本的人性还应该提倡的。

由于伊森开车睡着了，出了车祸。

在看完病后，彼得的朋友来接他，他想摆脱伊森，但他的朋友劝他解决问题而不是逃避。

可是这个朋友在路上颠了伊森两次。

这都是什么人啊！

朋友家中，他的朋友用骨灰冲的咖啡，导致伊森崩溃了。

其实这一点也不好笑。

这部分对骨灰的处理体现了不拘小节而重情义，魏晋时期曾有名士给朋友上坟，因其习惯驴叫而在其墓前大放驴声，也是这种精神的体现，不拘一格纪念相思之情。

那句经典台词 —— 爸爸，我们情同父子。

简直太让人泪奔了。

后来的故事就变得只是好笑，或者说有些无聊和随大流，这些情节让整部电影变得虎头蛇尾，缺少了变化。

公路电影一直是美国典型影片，在第十放映室这个节目中，专门针对美国公路电影做过介绍。

长长的公路，漫长的旅行，以及在旅行中各式各样的人和状况，让漫长枯燥的旅行充满了变数，枯燥的旅程往往会有意想不到的事情发生。

也许这就是人生，枯燥，漫长而乏味，但是一点变化就会带来无限惊喜。

生活就是这样。

一直没听清zach说的那句u'd better change urself b4 “read” urself ？

是read 还是 别的词？

后面插曲里也有这个词...但一直没听清楚..谁能跟我说说...

去掉两个主人公的表演，我并不觉得影片很好，但是规整的故事编排，像过山车一样的转折、不断涌现出来的大事件还是很能够调动起继续观看下去的兴趣。

一个公司的管理层级别的人物，和一个怀揣着梦想，也就是屌丝级别，心底不坏，脑子有点儿聽的家伙上要来一次穿越美国的旅程。

他们俩机场相遇，这个很正常。

但从行李箱被掉包到飞机上大吵大闹而强制送下飞机而且列入禁飞名单。

这个看起来也不刻意，就是在这一件件小事情当中树立起来扎克的角色，到后来揭示---这一切是扎克的阴谋，因为他内心隐藏着想要有一个人陪伴自己走完自己的这一段送别父亲的旅程，自己还没有做到真正面对。

在路上事件的设置是我关心的。

第一件事儿，扎克去找一个人买“药”，大家都知道那是什么东西，但是我们并不反感，为什么呢？

因为他没坏心，他做事情还是很投入。

但是这一段并不好玩。

只是这个东西加上扎克他的这一习性对后面有推动力。

该取钱了！

信用卡被拒，有其他路，但是被扎克被破坏掉了！

所以啊，有这么一个哥们路上能不囧么！

囧就是这么来的！！！

而且还有一个很恶劣的事儿，唐尼被揍！

接下来的这一段很重要！

这个时候两个人可以说是灰头土脸了吧，情绪低落之时，来一段释放真情的东西吧。

（编剧想出扎克有演员梦这一想法真是为剧情解决了很多东西A、这个人虽然不靠谱，但是有追求。

B、在危难之时，扎克能够换一个人去演另外一个人，而且很认真，从中产生出笑料。

）身上没钱，这晚只能在车上睡了。

车上所能发生的事儿比较难展开，不如廉价的旅馆好编戏，所以这一段就简简单单编出来一些低级的东西，造成了一个结果---唐尼非常厌恶扎克了。

第二天一大早，扎克要先冲澡再出发，（真是服了这哥们了，这什么条件还冲澡，有点儿类似于人在囧途中裸睡那一点。

）走了！

真走了！！！

这个点儿上，观众是有感觉的，那扎克怎么办啊？

好，看接下来怎么编。

有个重要的东西肯定落在唐尼这儿了，骨灰！

这个道具太牛了！

（骨灰不是一个简单的道具，它是贯穿人物的，另外，骨灰在这儿起了一个很重要的作用，让唐尼回来了。

后边还有两处很明显的作用。

编剧的思维、脑洞也是不小的，能够琢磨出这样一个东西。

）接着往下说，唐尼走了又回来了，扎克虽然认为是唐尼走掉了，但是又没有完全相信，两个人又上路了，扎克开车，接下来发生了一件大事儿！！！

---出车祸了。

这件事情导致的后果很严重---唐尼受伤了，矛盾终于大爆发，态度决绝的要分道扬镳，死活都不能一起走下去了。

这样的点上观众看着会有心理起伏，朋友来了，这个时候编剧用了最致命的点---你马上就是要当爹的人了，要化解矛盾。

于是约法三章又戴上扎克上路了，毕竟从这时候真分开le往下的路子不好走啊。

到了朋友家里，在家这场戏又出事儿了，而且这事儿也很大---骨灰当作是咖啡给冲泡了，这是触碰到扎克内心最柔软的地方了，哭的虽然不是梨花带雨，但是我内心是有感触的，从这个地方我找到了，为什么会对一个有恶习的家伙而不反感，因为他有情，他虽然有点儿不着调。

两个人开着朋友的路虎车继续上路。

晚上还是由扎克开车，这部电影绝大部分时间都发生在旅途中，所以要琢磨出非常多的路上的情节段落，也是不那么容易的。

扎克困了，他有法宝，抽上了。

这导致了两个人神情有些恍惚，这一恍惚，让唐尼变了个人似得，这不能不说是魔术啊！

这一招真毒！

而且还要想办法，把事儿给搞大，有点儿嗨的两个人把车开到枪口上去了，到了边境，这肯定会出事儿，出大事儿！

结果果然出事儿了，有困难才会想办法脱困，而且困难越大，运用的智慧就会更多，更牛逼。

这一段确实有点儿火爆，但是不够过瘾，也不够好笑。

唐尼吓坏了，扎克仍然是若无其事，编造谎言也不那么高明，后来就玩出了一个硬的，开着警车拉着流动办案的后备箱疯跑。

事儿惹那么大，警方就此作罢了？

不追捕吗？

这一点我不知道，如果是继续追的话那也算一条线，解决起来也麻烦。

二人真是嗨了，一个看起来那么正常的唐尼，真的是这次旅途没有死掉依然算是奇迹了，他们违反法律，我行我素，确实生命在绽放。

接下来这件事儿很重要！

---二人到大峡谷，完成扎克内心释怀的地方，真情流露。

这故事走向编排的挺好。

在这个地方彼此内心向对方坦诚，两个人正在朝着很好的一个关系在发展，还有什么能够激起二人关系恶化呢？

原来这一切都是扎克的小阴谋，唐尼像是咋了毛的鸡，走了扎克，电话响了，继续走吧。

路上有个信息特别重要---赶不上了，赶不上我会为主人公着急，内心发生波动，觉得遗憾，更大的事儿还在后面呢。

---开枪误伤了唐尼。

给剧情增加了一层悬念，唐尼还能回到妻子身边吗？

扎克要使出十二分的努力，一路驰骋，像个将军一样，抵达目的地。

到了之后的事儿收起来就很快了，就是解决一些问题了。

到后来扎克也做了一个演员，完成了夙愿，唐尼当了爸爸。

电影剧本为什么不好写？

因为在现实生活中，有些问题就不是那么好解决，当你自己面对这些问题的时候都没有一个明确的态度，又怎能将一个故事演绎的荡气回肠呢？

然后，写戏往往是想一出是一出，看热闹不嫌事儿大，但是有些时候我们在面对一些问题时，自己就选择了退缩，如果这样写可能不那么好写，不那么好编，这是不行的。

另外，剧本写得不好，对故事中的人物不熟悉不了解也是一个大问题，

相信稍微电影阅历多一点的人都知道这片百分之一万欲扬先抑最后两个人会成为麻吉。

但能不能不要这么近因效应包含剧透！！

包含剧透！！

包含剧透！！

============================================1、和朋友喝酒，纵容朋友酒驾去机场2、携带大M上飞机（这点可以不算，你要是有医生的证明的话大M是可以带上去的）3、开恐怖分子和炸弹的玩笑（剧情需要他俩下飞机）4、偷彼得的钱包，银行卡，身份证明（同样，剧情需要）5、把父亲的骨灰放在咖啡罐里（只能说离谱，疯狂赛车也有不尊重骨灰的地方，这里咱不双标，你可以当这点不算）6、消费规划不合理，200买大M，60食住行。

这不标准重型瘾君子么。

7、告诉了彼得一个假名字导致汇款错误8、在车上打手枪（好吧这个除了恶心之外其实没啥太大的问题）9、困驾，撞车10、害彼得吸大M11、走错路去墨西哥12、袭警巴拉巴拉巴拉13、枪击彼得彼得得到了什么？

终身禁飞、可能措施老婆生产的惶恐不安精神压力、撞车断骨可能死、袭警罪名、枪击可能死就这还能原谅并且成为好朋友，这是被强力PUA了？

我能理解编剧需要制造矛盾，需要制造笑料，需要在理性的彼得旁边塑造一个感性的伊森·特伦布莱塑造的真烂。

整个一个巨婴。

你要说两个人从格格不入形同陌路最后相视一笑泯恩仇的电影，一大堆。

这个算了。

真不行。

对我而言唯一亮点是黑人他爹Keegan-Michael Key

很喜欢 扎克·加利凡纳基斯 看了宿醉 预产期爱上了他不造作的天然呆还有，他瘦的时候其实很帅O(∩_∩)O皮特荒唐的梦预示了注定要遇见这个 毛发浓密，住在粗狂男子外表下却拥有一颗固执敏感拒绝长大的孩子心 和他的宝贝桑尼高富帅有着自己的原则，作为个人的，社会的。

看似冷酷无情，精明无比，实则有着对人生深深的无奈小呆伊森同样有着自己的原则，和旁人看来不且实际的梦想，每天离心里的好莱坞近一些。

这样的人倒是很适合养法斗这样的宠物。

固执，却不失身份，可爱却又看似呆板。

整个离奇的糅合各种‘不得不’的旅程 ，是两个男人成长的过程，如果揽镜自照，一次淬炼 一段升华。

一直很喜欢公路电影的模式，旅行象征着成长，告别。

短短的时间，局促的空间 矛盾的集中体现用来推动剧情 好莱坞流水线式的制作此类的电影游刃有余。

料够集中，哭点，笑点，随意摆弄很多人说是美版的人在囧途，呵呵，差不多是那个意思吧，不过，本末倒置了而已

电影看多了，胡思乱想。

如果给美国电影《Due Date》换个译名：美囧。

同时，给徐峥的《囧妈》起个艺名：苏囧。

我们就能包一盘饺子：泰囧、港囧、苏囧、美囧。

然后，聊一聊，他们都是什么馅儿。

1.泰囧：地域的囧境，城乡矛盾冲突，引发国际问题，男主角，30岁，出国。

2.港囧：时代的囧境，京港矛盾冲突，涉及制度问题，男主角，40岁，出轨。

3.苏囧：历史的囧境，中苏矛盾冲突，绝对思想问题，男主角，50岁，出局。

4.美囧：世界的囧境，科技文化冲突，至今无解问题，两位主角，一位代表文化的多样性，一位代表高科技的杀伤力。

一个是《宿醉》的喜剧明星，一个是《钢铁侠》的硅谷精英。

一个是35+的成功人士，但对现实充满忧虑。

一个是20-的心理少年，梦想还在心中。

整部电影，可以当成一个人，自己对自己的和解，穿西服的我，跟，吸大麻的我，一路同行，寻找爱和生命的传承。