狄仁杰之幽冥道

7.0，“我又可以完整了”，哦，表面上指女主希望治愈别斯兰人质事件造成的身体伤害，实际上暗喻南北奥塞梯统一？抛开政治问题，镜头确实专注身体，尤其是女主与父亲和两个兄弟的肢体羁绊（女主喷香水等哥哥回家，弟弟声称做噩梦挤到姐姐床上，父亲紧箍女儿不松手），不能单纯从父权压制来看，女性觉醒之类的女权话语也不适当，可能拼图中最重要的还是地方文化

宏达国家叙事使用男权文化中的女性形象，蛇鼠一窝啊，像难保比看谁尿得高，以爹制爹，蠢得天真

最后2分钟才恍然到政治意味 在这之前都很困惑以及懵逼。人物展现的所有情绪状态都太缺乏说服力。

挺悲伤的故事，讲得娓娓道来，安静下来看还是很不错的，逃离父亲的双手，逃离尿不湿，找到真正的内心，成长的阵痛，心里到生理的双重跨越。

导演的拿捏，演员的细腻，最后一场戏的升华，很棒

生命强度可以是如此之大，而我们本应如此强烈地去活。

2.5 俄罗斯First系电影

结尾从女孩儿的故事上升到俄洛斯政治历史问题上。这种强行的上升让我不太喜欢，它并不像《回归》那样不着痕迹，却又在情感层面上有千丝万缕的联系。而是处处露骨地表露着“我”想要表达的思想。这其中的差别就导致了间离感，削弱了女孩儿出逃的情感分量。使女孩儿迅速沦为了一个政治性的符号，令人不再能够共鸣她个体的遭遇。本片的优点在于几位演员的出色表演。视听上虽然有些学院派，有些地方过于工整留下了创作痕迹，但整体还是有很强的代入感。多数场景为长镜头，运用的很好。个人感觉在景别和手持等方面的分寸还可以更激烈一点。89年新人导演的处女座能拍成这样已经很牛了。

缺点就是大多数时候因为过于工整的剧本和人物关系导致太能猜到下一步会发生什么了，反而是最后真的能够逃离的时候握住父亲手的那一下是很人性的时刻。因为不太懂俄罗斯历史没太看出来政治隐喻，但无休无止的控制与对伤痕的视而不见表现得还是很明显的。

政治隐喻色彩过浓，全片笼罩着压抑的气息

女主和隐入尘烟一样的病，但仍在追求美好，却缺乏真正的关心和爱，力量不够

两位80后的女性作为编剧和导演完成这部电影，聚焦15年前奥塞梯的别斯兰事件，女主的表演贡献了电影的最终成品。

从头到尾一直随镜头紧张地观察着女孩子，以及她在所处的环境中过的日子，最后她松开拳头把紧紧护着的包扔到路上，也根本没带来舒心～因为就她哥那么个打工小伙，怎么在大城市支撑她的医疗！如果在老家小镇，他们起码还有楼房里自己的家。现实直白且残酷，之所以倾尽六个钱包也要买房，因为归属感能最直接让身心产生安全。最后婚车的混响中，嫁人被描绘成幸福，也许……

优缺点都是：全家骨科感

6.9/10

南北奥塞梯的政治寓言，分不开，合不成。松开拳头，放弃身分

9分

这个女导演对这种女性题材的切入点值得学习，她选择了极端的环境，极端的关系和极端的情绪，让这个女性角色变得异常复杂，她不完整的残破身体甚至承载着政治隐喻。

【2.5】从头到尾一脸苦相的政治隐喻片，所有角色都是非人化的政治受体，他们的反应都偏激得不可理喻。导演不仅和康捷米尔·巴拉戈夫是师从索科洛夫的同窗，连处女作也是高度相似的一套叙事，即角色在某种政治、族别的恐怖主义阴影下的恐慌发作，不知道这种相似是巧合还是确有效仿。

艾达很可怜！生在一个不幸的时代，又生在一个不幸的地区，还生在一个不幸的家庭，这该是怎样不幸的人生啊？！其实，不管生在什么时代、国家、家庭，这都不是自己能决定的，自己唯一能决定的，或者说能争取的，就是像个人一样的活着，像一个普通女孩一样的活着。可是，家连这一点艾达也做不到，因为她🈶️一个非正常人的老爸。从表面上看，艾达的老爹一点也没有不正常，就像那个时代、那个国家所有的父亲一样。可是就这样一个父亲，却是一个蠢货，之所以说他是蠢货，是因为他的变态行为不是因为别的，而是因为愚昧、愚蠢，是愚昧和愚蠢使他对自己的女儿做恶——控制自己的女儿，像监狱一样控制她。这是人类的一种家庭样态。不要认为表面上的差不多没在关系就差不多，实际上一百个家庭就有一百种样态。艾达恋爱了，不知道通过这次恋爱，