如果你离我而去

2002年电影《英雄》问世以来，中国电影进入大片时代。

大导演、大制作、大投资、大宣传，以求商业利润和电影艺术的高调统一。

「满城尽带黄金甲」是张艺谋在内地电影开启大片时代后的又一力作。

这部电影在票房上赢得盆满钵满，大部分观众观影之后却并不买账，豆瓣评分一度跌至5.7分。

直到2017年还有人认为“造型很浮夸，没看出这部电影有什么内涵”。

“场面足够宏大，色彩十够丰富，演员足够吸睛，但都不能弥补故事的单薄。

”还有的说“看过却完全不记得什么情节”。

而更多的，关注片中女性所谓的“两个馒头”。

这部极具张艺谋式电影美术的作品真的如评分和评论所言么？

部分观众依旧力挺这部电影。

还有人表示：幸好观众看不懂，所以过审。

十年过去了，我再一次打开这部电影，细嚼慢咽之下，不禁感叹：这绝对是让当下的古装电影望洋兴叹的满分之作！

那些小时候看不懂的，此刻渐渐在眼前明晰。

“待到秋来九月八，我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

”——黄窠。

晚唐时期，黄窠率领农民起义军，揭竿而起，自立为王，最终兵败身死。

电影背景也正是发生唐朝覆灭后的五代十国时期，正如黄窠起义的最终命运，“满城尽带黄金甲”也预示着这个电影故事最终惨烈的结局。

01大银幕拉开，深宫里，宫女在互相穿戴，束腰，束胸，盘头，一系列深宫规矩，熟稔于心，不敢逾越半分；御药房里，太监们排成一排，熬药、装罐，一气呵成；宫中的报时官，每一时辰敲锣打鼓，像被上了发条的老时钟，不缺一分一秒。

金碧辉煌的王宫，令人窒息的森严感，没有人说话，连窃窃私语也没有。

在这里，人性的所有面都被打造成一个面，做自己该做的事情。

电影里的人物，就是在这样的环境下生活。

王，身披黄金铠甲（周润发饰演）前去戍边回来的二皇子元杰（周杰伦饰演）宫中，君臣展开了一场比武较量。

杰王子不敌王，跪下：“父王神武”，王说：天地万物，朕赐给你，才是你的，朕不给，你不能抢。

这一跪，不仅是象征性的礼节，更是对王权至高无上的尊重。

比武的结局也暗示着王的不可战胜和杰王子的终将失败。

重阳节即将来临，王携后、三位皇子，元祥、元杰、元成登上高台，众人围坐天圆地方的菊花台上。

王说“高台是圆的，桌子是方的，这叫天圆地方，取法天地，乃成规矩，你们各居其位，这就是规矩。

君臣父子，忠孝礼义，规矩不能乱。

”王不断地强调规矩，这是因为王本身依靠破坏规矩上位，本是军中一位小小的都尉，篡权上位，谋害原配夫人一家，迎娶梁国公主，得以成王。

从此，王开始教导所有人讲规矩，无论是特意去杰王子宫中比武，让没有生病的王后喝几十年的汤药，劝导王后“服药有量，做事有度”，还是在这菊花台上强调天圆地方，忠孝礼义，王处心积虑只为：守住江山，按规矩传承帝位，自王成为王以来，这便是他精神的全部。

王将所有人视为自己的掌中之物，这些都是他稳固帝业的棋子，面如平湖之下是数尺的老谋深算。

后（巩俐饰演），与太子（刘烨饰演）私通三年，太子为了斩断和遗忘这段乱伦之情，与宫中太医之女蒋婵展开了新的恋情。

太子与后之间的私通，王知道么？

王与后早已互相暗插眼线，岂有王不知道的道理？

但，王，什么也没说。

重阳来临前十天，王在后的药方里添加一味新药，每日半钱，连服数月，可使人神智昏聩。

二皇子元杰、三皇子元成（秦俊杰饰演）是王与后所生。

元杰戍边回来一身本领已然成就，王打算在重阳节后册废太子，改立元杰。

元成最不被重视，在只有两位哥哥在场时也只能站在一旁。

身份之尊卑，一览无余。

他的脸、他的声音，却还很稚嫩和天真。

即便如此，在菊花台上极尽能事讨王开心，毛遂自荐自己为值令官。

不出意外，王把这一要职留给了元杰。

自元杰戍边回来，宫中一众人等，均在为过节做准备，待到来临之际，大显身手。

02重阳节已然来临，各方势力暗潮涌动。

后集结二皇子元杰准备逼王退位，太子知道王后计划后不惜以自残相逼，王得知原配蒋氏未死，派出精锐杀手前去刺杀。

而看似年幼无知的元成实则洞察一切。

冷酷的镜头之下，没有冗长的对话和无意义的炫技。

另一边尽是举国怀逝亡者，皇宫上下，浩浩汤汤，文武百官，列于朝堂之外，王携后握笔写下“忠孝礼义”。

而蒋氏和女儿蒋婵在被王后派去的部队保护之下，被引进殿堂。

所有人物，在这一刻，齐聚一堂。

王、后、太子、成王子，还有蒋氏母女。

一场惊心动魄的大戏被推至银幕的最高潮。

后道出蒋氏乃王的原配夫人，蒋婵为太子同母异父的妹妹，原本想要逃离一段乱伦之恋的太子，又进入了另一段乱伦之恋。

夹杂着无可奈何的愤怒，太子第一次对王予以质问和斥责的语气。

蒋婵如着魔一般逃出大殿，蒋氏紧随其后，不出宫门，被王的杀手所杀。

元成拿起匕首捅向太子，元成太想当王了，这种权欲让他疯狂地杀死了亲哥哥，逼王退位。

自以为一切尽在掌握之中的成王子，被王安排的黑衣杀手打得节节败退，最终王抽出皮带，将其活活打死。

宫门城外，值令官杰王子率领御林军进攻皇宫，砍下皇旗，不料遭到王的精锐部队埋伏，杰王子的部队被杀了个干净，满城的菊花，变成了血淋淋的万人尸场。

一切，都在王的掌握之中。

你以为上面就是这部电影的全部？

细节之处，彰显影色之下的无限魅力。

03| 王唯一一次的真情实感的流露王，权力和欲望的掌控者，强权、专制、冷酷、阴翳。

完全抛弃了“人间”的王，从高高在上的权力顶端俯瞰众人，他精神世界的全部内容即是对权力的守卫，他的权力不容置疑，他的规矩不能破坏。

但，其实我们还意识不到王的这些特点。

因为镜头轻描淡写之下，我们看到的是一个君主对皇宫规矩、天下规矩的强调。

君君臣臣，本无可厚非。

甚至，面对原配，王提出弥补，让观众看到了一个对往事有所愧疚的丈夫之行。

在太子被成王子杀死，这对王是超乎意料之外的事情，所以我们看到，王哭了，声嘶力竭，悲痛万分。

一向视所有人为棋盘中棋子的王，为什么在此刻竟然动容？

什么是他的情感来源？

如果你看得仔细，镜头有切过王泡药浴的场景，实则是暗示王已渐失去生育能力，身体也渐渐羸弱，选择继承人，保证皇权平稳过渡是他当务之急。

而即将被立的杰王子屡次被提醒却仍然策反，不宜做合适人选。

太子一向守规矩，尊王权，不惜以自残要求王后停止造反，眼下是最佳人选。

王的哭，是因为王位后继无人还是因为父子之情？

亦或者兄弟相残，王感受到了空前绝后的挫败感？

回答这个问题，得想想为什么王最后为何将元成活活打死？

太子死了，元杰造反，自己还没有生育能力，眼下只剩下元成。

为什么还要杀掉他？

尽管镜头十分克制，但还是可以看出端倪。

原因只有一个，王的悲伤转化为愤怒后，失去理智，已然变成一个为子报仇的父亲。

所以王不仅仅是因为王位后继无人，还有这种不足为外人道却深入骨髓的父子情。

而周润发所表现出的人物层次之丰富更堪称出色。

这里我们看到了演员和明星的高度合一。

|看懂王后，才知道她是真正的主角王后，向往自由，反叛权威，厌倦统治，渴望自我。

从某种程度上，后是这部电影真正的主角。

镜头之下，我们看到的是后，一个寂寞深宫爱而不得的女人，她的痛苦，压抑，怨恨无不溢满银幕。

而这一切，仅仅是为了爱和恨么？

显然不是，她想要的远比爱更多，比恨更深。

她敢于真正站在王的对立面，不动声色的较量：她有实力，在王身边暗插眼线，她得以知道蒋氏乃大皇子之母，在重阳节特意穿上一袭红袍祭拜蒋氏之画像，与王暗中较量。

激怒王，让王为了维护身份尊严，追杀蒋氏一家。

一方面，她出手保护蒋氏，但却把她引至深宫，利用他在太子面前揭开王的真实身份。

另一方面，摧毁太子与蒋婵的恋情。

一箭双雕，一举两得。

她有野心，她想得到的不仅是爱情，还有权力。

算准吃药的时间，让杰王子目睹她即将中毒而死的场景，以母爱为名，获得杰王子的帮助。

她策划兵变，亲手缝上菊花，准备着一场战役。

她用战士们的鲜血赌自己的明天，用杰王子的生命杀出一条血路。

最终，金甲军团倒下，菊花刺绣被鲜血染红，后被俘，个体女性的抗争以失败告终。

她的爱情随着太子的死灰飞烟灭，她的欲望也随着兵败一念成空。

作为挣扎于情欲之中企图冲破封建礼制牢笼的女性，她追求精神之爱早已不纯粹，背后的，还有对欲望的无限放纵。

但，不能把王后想简单了。

这背后还有对自由的无限渴望。

“若为自由故，二者皆可抛”。

当命运被掌握在他人手中，而手里仅有一张牌，尽管只有一线可能，你会采取行动么？

王后没有令我们失望，对她来说，深陷一段痛苦的婚姻，内心充满着对丈夫的鄙夷，明知毒药却要喝个干净的每个时辰，深宫里的寂寞，与太子之间的纠葛，要想想，这，就是她生活的全部啊！

我们不难感同身受。

|太子，真如大家所言的唯唯诺诺么电影开篇，镜头给我们看到的是一个唯唯诺诺，做事情缩头缩脑的太子。

面对王，从不敢忤逆半分，而这也让他对与王后之间的恋情恐惧万分。

王想立杰王子为太子，太子便几次上书欲去青州戍边，辞去太子之位。

王告诉太子自己已经知道她们的奸情，太子悔恨万分，内心的负罪感促使他把王后要造反的消息告诉了王。

面对王后的感情和策划好的一切，他只说：这天底下的人都会认为是我干的！

他以死相逼王后停止造反。

若是懦弱之人，敢以死相逼么，太子这一刀，是自己扎在了颈口处，重则直接见阎王。

这并不是一个胆小之人做出的事情。

太子，只是被深宫里的规矩彻底同化了，他的认知几乎与王无差，他心中的最高认识：什么也改变不了！

统治者强大的实力和多年的规矩礼法让他感到深深的恐惧。

即使对后依旧有感情，但当这个观念被植入的越深，他就越痛苦，以至于他陷入了另一段不伦之恋。

这也是他在影片结尾处唯一一次的情绪爆发的动力，他无法忍受这个事实，对他来说，过于残忍。

有人说，如果太子不告密，后的策反就会成功。

整部影片中王反复强调规矩，他在梁国帮助下阴谋篡位，登上皇位后，号召群臣忠于主子，电影将反讽手法运用的极致。

王与后互插眼线，电影的最后，蒋婵作为一名宫女，他父亲蒋太医告诉她王后命人绣了一万朵菊花送给兵部的吴侍郎，蒋太医一贯也为王卖命，王如此老谋深算岂有不知王后策反的道理？

在要维护的忠义礼孝之前，更是草木皆兵。

|元杰赤裸裸的理想主义者元杰，一开始就与众不同。

在三个皇子中，最为刚毅，热血。

为了母亲不再喝这汤药，即使知道重阳节后太子之位属于自己，仍然帮助王后策划兵变。

元杰得知太子知道兵变，询问母后“他会说么”，王后“菊花都绣好了，总得开一回”，其实早已知道兵变成功性之低的二皇子，毅然决然为母亲踏上必败之路。

他希冀用生命搏回母后的自由和生命，最终失败的他，被命令伺候王后服药，他跪在王后前面，自刎而尽，结束了短暂的一生。

他无法保护母亲，也不愿亲手伤害母亲，选择自尽，是理想主义者的一生。

而周杰伦，也恰恰符合这一人物。

杰王子纯粹，不需要老谋深算的演技，也不需要多层次的人物形象呈现，对他来说，这是刚刚好的演技呈现，不多一分不少一分。

|元成，始知皇宫与家再无牵连三皇子，老谋深算，城府很深，他杀死大皇子后，又想一举杀死王和后，最终被王鞭笞至死。

小小年纪，野心之大，让人不寒而栗。

细数三皇子之过往，不难理解。

他是最不受重视的那一个，拼命表现自己，却始终是皇宫中的边缘人物。

他知道只有权力能带给他一切，这种观念被不断植入，他早已陷入近乎病态的对皇权的迷恋，最终丧失人格，将匕首捅向了大皇子，包围王和后，企图谋朝篡位。

从元成身上，我们看到皇宫与家的情感联系更少一分，社会性和历史性更添一层。

04电影情节，引人入胜，人物情感，逐渐丰富，展现了宫廷政治浮世绘式的一幕，多角度穿刺之下窥见的是影片带给人的思考和震憾。

前有伏笔，后有照应。

没有多余的场景描述，也没有冗长的对话，复杂的背景和深埋的动机都在简洁直观中予以呈现。

而影片最后，被血染红的朝堂顷刻之间被铺上满屏的金黄色菊花，正是对影片最意味深长的隐喻，即便是王权不可撼动、不可战胜，但是捍卫王权需要付出的是血的代价、骨肉残杀、众叛亲离。

这部电影当初打着声势浩大，场面华丽，恢宏，名导名片的旗号，再加上电影大咖周润发，巩俐的加盟，还有当红的刘烨，周杰伦，新晋谋女郎的加入，自然吸引了不少的目光，还是有很多人买账的，那时候没有现在信息这么发达，虽也有不同的声音，但似乎并没有影响到它，而那时的我看了几眼就被父母制止了，其实我自己也没有很感兴趣，满眼尽是富丽堂皇，似乎皇宫的镜头都比人多，不知道演了什么鬼！

而时隔多年后，因为周杰伦当时的主题曲又去看了一遍，这次心里的声音依然是什么鬼！

大陆的电影尤其是名导演的导演永喜欢去拍些盛大恢宏的场面，似乎这才能彰显他们电影的地位，但人多就是场面大吗？

这部电影里动不动就几百人的场景，统一服装，统一动作，真的很假很无聊好吗？

打动人的向来都是系列而不是群演堆积的恢宏场面！

第二个接受不了的就是电影里女演员们的服饰问题了！

拜托，就算是历史上那个时期再开放估计也不会那么穿吧，不要说我老土或是过于保守不懂艺术，从小学到大学，中华民族的优良传统耳濡目染，上下五千年的历史多多少少也学了很多，保守也是继承下来的吧！

关键是每个镜头的特写和刻意场面，让我不得不说这不是博眼球还是什么！

看到这些真是分分钟跳过，而演员们的演绎也完全被夺去了光彩，败笔！

大片———所谓美元上了千万的，亚洲一线红人到齐的，吊起来打的，宣传忠孝节义的。

”“一千万美元以下的，上房不带剑的，叫人瞧不出咱们从前心里其实挺狠的，不叫电影。

”——王朔老周发挥较比稳定；巩俐阿姨面部特写太多不显好看；刘烨一开口就是满嘴小痞子腔调直接导致所有观众笑场，整个一个去砸场子的；周董一如腾员豆腐，阐述着没有表演的表演就是表演的最高境界……最后的大战整个就是一场运动会开闭幕，满场满视野运动员跑来跑去动作倒是整齐划一，估计是给老谋子奥运会导演练手了……

张艺谋世界上最重要的电影艺术家之一。

他的早期电影并不仅仅是关于个人的艰难挣扎，还探索了人类渴望的深层本质，并在全球范围内引起了共鸣。

但在他的职业生涯达到顶峰后，他开始尝试古代武侠电影，如《英雄》《十面埋伏》。

《满城尽带黄金甲》是他第三次尝试这种电影风格，这一次，张恢复了他的艺术气质，并成功地媲美了他的早期作品。

“忠孝礼义”是儒家思想的四大美德，本质是好的，一直是传统社会的道德指南，却也被封建君主用来剥削普罗大众。

这四种美德都提倡在实现家国愿景之前，克制个人欲望。

这种观念的衍生结果是张艺谋的《满城尽带黄金甲》的一个潜在主题，这也纠正了他在《英雄》中所表达的观点。

这是一部杰作，也是一部黑暗的、令人不安的作品，张巧妙的传达了一种阴郁和绝望的感觉。

电影剧本改编自曹禺1934年的《雷雨》，这部剧作关注近代中国社会的道德缺失。

不过，张将这个故事搬回了928年的五代后唐时期，故事围绕着一位古代大王的王宫展开。

情节没有清晰的结构，但我将它分为四个主要的阶段或“行为”，如下：

大王和他的王宫电影开始，偌大的王宫由数千名侍从管理，他们的工作机械而同步。

此时大王正率领的一支帝国军队在外征战三年后返回京城，同时归来的还有二王子元杰。

当大王迎接他时，通过比武后，很明显大王仍然是一个令人敬畏的剑客。

然而，一个故事冲突很快被揭露出来。

太子元祥三年来一直与并非其生母的王后私通。

此外，王后还患有一些奇怪的疾病，这是由于蒋太医遵照大王的秘令在王后的常规药物加了毒药造成的。

这种毒药会破坏王后的心智。

为了保护自己的地位，蒋太医还利用他的女儿、王后的女仆蒋婵，与太子私通。

在大王召见皇室成员时，我们看到了他的统治“规矩”。

看到王后不愿意服用指定的药物剂量，他提醒她必须遵循王命：“服药有量，做事有度！

”。

事实上，他认为在自己的家庭中维护法律和秩序是他的责任，以便为整个国家树立榜样。

这符合封建专制的传统，大王的命令必须严格遵守儒家的传统，前提是大王被认为“君权神授”。

大王坐在等级制度的顶端，必须体现和执行儒家以“规矩”为基础的制度，让所有人都遵守。

所以王后的故事都是如何在这种压迫下苟延残喘。

蒋家阴谋王后偶遇了太子和蒋婵的幽会，得知了他们之间的风流韵事。

从与蒋太医的妻子的秘密会面中，她也了解到正在给她喝毒药。

但在这次会面之后，蒋夫人被宫廷守卫抓住，带到大王面前，大王认出她是他25年前的原配夫人。

而且从蒋夫人那里得知，当时大王只是一名小小的都尉，曾与梁王密谋篡夺王位，并娶了他的女儿，即当今王后为妻。

大王当时还命令毁掉他发妻的家庭，但他不知道，发妻逃跑了，嫁给了蒋太医。

鉴于太子并非王后亲生，而蒋夫人就是他的生母。

这意味着蒋禅的关系是乱伦的。

无论如何，为了摆脱蒋家造成的混乱，大王派蒋太医立即举家前往肃州上任刺史。

到目前为止，王后一直被认为是无能为力的，但现在她正秘密计划发动叛乱。

她告诉元杰，她想强迫大王传位给他，而不是太子。

元杰表示需要遵守“忠孝礼义”，不能背叛他的父亲。

但看到母亲慢慢被大王毒死，他决定违背“规矩”，按照他对母亲的同情心行事。

与此同时，太子骑上马去肃州的路上追他的爱人蒋婵。

他在路边的一家驿馆见到了她，并从那里得知王后正在与军队勾结，于是他跑回了京城，希望阻止此事。

当蒋婵的母亲担心乱伦，隐晦地告诉她不要再想太子了，但她也冲回了王宫。

就在这时，一些神秘的黑衣武士来到蒋太医的驿馆，杀光了所有人。

很明显，大王的意图是消灭蒋家，只有蒋夫人逃回了京城。

反抗与真相回到宫殿，恐惧的太子与王后争执起她的叛乱计划。

当他的担心得到证实时，太子愤怒地刺伤了自己，但不是致命的。

大王走到他儿子的床边并告诉他，他一直知道他与王后的风流韵事，但一切都在掌握之中。

当天晚上，在一个皇家宴会上，蒋婵和她的母亲被守卫抓住，带到大王面前。

所有的参与者最终都直面对方，愤怒的真相被揭露出来。

太子和蒋婵被告知他们的乱伦关系。

大王告诉蒋婵和她母亲，他们知道的太多了，必须消灭他们。

她们试图逃跑，但黑衣武士迅速而又悄无声息地杀死了蒋婵和蒋夫人。

武装叛乱至此，故事中的高潮事件发生了。

随着大部分秘密被揭露，武装叛乱开始了，元杰带着一万名金甲勇士试图冲进宫殿。

令所有人吃惊的是，在宫内，平日里毫不起眼的三王子元成突然杀死了自己的哥哥太子元祥，并试图篡夺王位。

但大王的黑衣武士再一次出现并迅速控制了局面，然后大王脱掉了他的腰带狠狠地抽打元成。

与此同时，元杰的攻击仍在继续。

虽然他的部队最初是成功的，但大王已经得到元祥的警告，并准备了一个庞大的帝国军队，压制并彻底歼灭了元杰的部队。

元杰被生擒并带到大王面前，大王告诉他，对他的惩罚是亲自给他的母亲下毒药，元杰不愿屈服，便选择自杀。

最后，残暴的大王再次下令给王后喝毒药。

这是一场莎士比亚似的悲剧，它在通往理想目的地的路上充满了屠杀和悲伤，总有各种各样的障碍、失去与敌人。

在张艺谋的电影中，主人公的目标很少能实现，如《菊豆》、《大红灯笼高高挂》中，甚至连生存都被否定了：所有的一切都失去了，所有的希望都破灭了，主人公被消灭了，但《满城尽带黄金甲》的规模更宏大。

就电影的表现力而言，张艺谋竭尽全力营造一个压迫、威胁的环境，使王宫成为一个豪华的监狱。

电影技术也有武打剑术的部分，不过剑术动作虽然精湛但场面很小，没有创造出这部电影真正想要的表现氛围。

而正是这部电影更大的拍摄范围和涉及数千人的长镜头营造了一种无情的被禁锢和毁灭的感觉。

周润发扮演的“大王”是一个精于算计的残忍化身，处于专制体系的顶端。

他的举止和风度并不恐怖，但他逐渐被视为某种神秘的黑暗力量的表征，这也体现在那些黑衣武士中，他们突然从天而降，迅速消灭所有目标。

这些“非人”的杀手默默地工作着，似乎代表着某种人类无法理解的邪恶力量。

从这个意义上说，他们就像幽灵或精神上的恶魔，无法逃脱。

元杰的军队被摧毁的战斗场景就是一个典型的例子。

巨大的移动金属围墙囚禁了元杰的军队，这创造了幽闭恐惧症的感觉，叛军无法进行他们所准备的剑术，相反，他们很快就被围墙外射出的“箭雨”消灭了，在这里我们看到人类的力量被深不可测的机械力量所摧毁。

在叛军被歼灭后，成千上万勤劳的侍从开始粉饰太平，迅速将所有的尸体移走，并将菊花重新种在宫院的院子里，让它像之前一模一样。

任何抵抗大王统治的迹象都不允许存在。

从《满城尽带黄金甲》最早期的场景中，我们可以看到帝国系统机械地运作，人们被迫压抑自己的个性，与周围的人同步行动。

他们的人性已经丧失，成为一个机器的一部分。

为了支持这种对人性的压制，儒家的“忠孝礼义”四美德被用来促进对统治阶级的盲目服从。

张将这种对专制的盲目服从描述为一种难以言表的恐惧，这与他在《英雄》中所倡导的为了社会秩序而盲目服从全能统治者的思想是截然相反的。

关于这一点，我想说的是，社会混乱是一个根本问题，通过人类机构或者国家机器来减少任意的暴力和混乱是必要的。

然而，这些“美德”、“规矩”、“制度”往往会被顶层统治阶级所利用，以维持他们的统治地位，并在一定程度上压制人类的自主性。

在《菊豆》和《大红灯笼高高挂》等电影里，这种压迫性的社会限制，一种让人类按照非人的、机械的规则运作的制度，就在其中。

但在《满城尽带黄金甲》中，这个压迫性的系统得到了更明确的表现。

这就是蒋家在故事中扮演的角色。

蒋太医不是一个邪恶的人，但他必须发挥自己的作用，为机械化的邪恶做出贡献。

他知道如果他不服从大王的命令，他和他的全家将被消灭。

因此，他和他的女儿同意了这个系统的命令，并参与了毒害王后的行动。

然而最终，他们“知道的太多了”，无论如何都要被消灭。

同样，太子不愿也不敢违背“规矩”。

他把母亲的计划透露给父亲，这使叛乱注定要失败。

然而，有两个人物反抗这种压迫，有趣的是，他们都是女人：王后和蒋夫人。

这两位女主人公明知自己将被毁灭，却公然反抗无法征服的压迫，她们无法抑制自己内心深处对正确的感觉。

王后一度透露，她知道自己最终会被打败，但她不会不战而退，她仍然不顾一切地把药碗扔掉。

最后，元杰王子也被说服接受了这种想法。

在最后一场戏中，他告诉父亲，他的反叛不是为了成为“大王”，而是为了救他的母亲。

他是根据他的良心和内心的真实感情行事的。

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为什么口碑这么差，拍得不是挺好么。

小婵和她妈妈死的时候，正好周杰伦带着黄金兵杀过来，那色调，那氛围，好悲壮。

儿子，一个很有前途的儿子，为了母亲，反自己父亲，那种感觉，那种矛盾。

雷雨，满城尽带黄金甲，都让我觉得男人狠起来真可怕。

父权，男权的恐怖。

我更敬佩武则天了。

死了那么多人，转眼又是歌舞升平，转眼周润发又要巩俐喝药。

一切如常。

皇家的残酷。

又是张导的大制作，最近看了两部张导的电影分别是长城和满城尽带黄金甲。

这两部作品有个最大的相同点就是场面盛大，人员多并且动作整齐划一，就想08年奥运会给人的感觉一样。

看多了觉得一点没新意，很生硬就像那冰凉的盔甲一样，没有生命。

虽然有巩俐和发哥等大牌并且演技也不错但也挽救不了没有灵魂的题材。

希望张导不要过于追求视觉效果，多走走心。

《满城尽带黄金甲》绝对是一个被低估的电影啊！

它讲了一个什么事呢？

简单说，就讲了在一个绝对集权的体制下，是怎么让一个人的死变得绝对沉默。

皇上想让皇后死，皇后知道自己死定了，但是她不想无声无息地死去，死她也想要搞出些大动静来。

结果呢？

满城尽带黄金甲，尸体布满皇宫。

本来以为成功了。

但一大群太监出来清理尸体、洗地、铺地毯、摆菊花，没过一个时辰，皇宫一切都变回了原样。

这个点选的准啊。

先不管表达的怎么样，选的这个要表达的东西就是牛逼啊。

这是一个极其悲怆的故事，是一个活着的人绝对的沉默，绝对的死亡。

权力导致腐败，绝对的权力导致绝对的腐败。

权力导致沉默，绝对的权力导致绝对的沉默。

而皇宫里的皇权，就是绝对的权力。

这个故事精准告诉我们绝对的权力，绝对的腐败和绝对的沉默是什么样子的。

绝对的腐败：整个皇宫都在为皇帝一个人服务，这不正是绝对的腐败吗？

整个体制建立起来的目的几乎都是为了皇帝个人的目的服务。

照顾一个人的生活，杀死任何一个敌人，清理任何一片污迹。

甚至可以看到已经为此建立了一整套制度，根本就不用商量，非常熟练，效率极高。

《亲爱的同志》里苏联克格勃的新手杀了广场上抗议的群众还问上级血迹清理不了怎么办？

还需要上级指示铺沥青。

这里太监不一会都已经把菊花铺满皇宫了。

类似的，希特勒不也建立了一整个完善的体制来系统性地杀害一个种族。

所以根本就不用想，只要有集权的地方，就一定有类似的腐败，体制性的腐败。

话说回来，什么是集权？

集权就是普通人在一切政治性的事务面前什么都做不了。

什么是政治？

政治首先是众人之事。

绝对的沉默：皇后反抗了半天，满城尽带黄金甲，屁用都没有，没有任何一个人会知道皇后的死亡，皇后想要揭露的关于皇上的丑闻不会被任何一个人知道。

包括话语权在内的所有权力都只会使人沉默，任何人都别想在权力面前说些有用的话，或者做些能够改变权力意志的事情。

权力让一切人消失、一切阻碍和可能性也都消失。

这里绝对的皇权极致地展现了这一点。

在这里，除了皇上以外的所有普通人，包括他们的死都是不值一提的。

任何一个普通人都是沉默的，都是不被看见的，都是可以随随便便死去的。

所以，这就是很值得反思的一点，在一个集权的社会里，自杀真的有用吗？

想要通过自杀来发声，来抗议或者强调些什么事情，真的有用吗？

集权程度越高，就越没有用。

一个正在走向集权的社会一定会努力减弱这种声音直到沉默。

文/亦桉 http://blog.sina.com.cn/u/54f0c266010007qs昨天用了整个下午的时间泡在电影院里。

连着看《满城尽带黄金甲》和《伤城》。

周二的半价票。

加上随票副赠的可乐。

影院里上座率极高。

先看的是《满城尽带黄金甲》。

就先说它吧。

《伤城》明天再写。

先有《英雄》与《十面埋伏》。

后有陈凯歌《无极》。

冯小刚《夜宴》。

中国这三位最大牌的导演依次动用越来越高额的人力物力财力。

为电影铺造了华丽的缎面和空洞的内容。

但说起张艺谋。

我一直情有独钟。

陈凯歌和冯小刚。

绝对比不上他。

从《英雄》开始到《无极》。

对于这几部的态度。

我还是能做到客观和宽容的。

一直到《夜宴》。

实在忍无可忍。

说实话。

在走进影院之前。

我对于《满》。

做好了场面之辉煌和内容之无趣更上新台阶的思想准备。

然而。

走出影院的时候。

我承认。

这片可谓是带来了惊喜的。

光是看电影的名字。

便是一出斩钉截铁的造反。

待到秋来九月八。

我花开后百花杀。

冲天香阵透长安。

满城尽带黄金甲。

唐末。

五代十国。

历史上混乱的一个时期。

正因为它的混乱。

所以容易带来联想。

容易编成故事。

《夜宴》也把历史背景放在这一段。

但是背景只不过成了背景。

与情节毫无瓜葛。

而《满》却把这一段历史时期融合进了宫廷政乱。

由宫闱内的混乱带动政局的混乱。

配以唐末起义将领黄巢《菊花》一诗末句命名。

可谓相得益彰。

有人用模仿《雷雨》来指责张艺谋。

这虽算得上有理由。

但也算不上有道理。

正因为依照雷雨的情节。

因此没有胡编乱造的可笑场面。

不至于漏洞百出。

引发前几部大片放映后。

全民怀疑编剧头脑与智商的情况。

相反。

跌宕的情节很紧凑饱满。

即使没有看过雷雨。

也会觉得有故事性。

雷雨本就是描写大家族的表面风光与实质丑恶。

而《满》将一个家族内的丑陋放进皇室内部。

把家族的纷乱放到了政权的纷乱。

大环境反而让这个故事更有张力。

更厚实。

相反看《夜宴》。

一样是模仿《哈姆雷特》的剧情。

却不伦不类。

别扭生硬。

王是定规矩的人。

他说。

天圆地方。

便是规矩。

有病吃药。

也是规矩。

我给你的。

你才能要。

我不给。

你不能抢。

一切看起来理所当然。

但他定规矩的权力。

也是抢来的。

即使菊花台方。

用膳桌圆。

即使满朝文武面前执王后手共题“忠义伦常”。

也因为一开始规矩来得就不规矩。

所以到后来。

所有人都没了规矩。

皇后与大王子乱伦。

二王子率兵攻城。

三王子杀大哥欲夺王位。

王是根源。

王后是导火索。

历来乱世之中。

总有一个推动着事情发展的女人。

她们太过寂寞。

但是不甘心。

苦苦挣扎。

所以搅得惊天动地。

巩俐演得到位。

朝野上头戴凤冠时的贵气。

忍耐时眼神的凌厉与表情的隐忍。

面对王时脸上的敬与眼中的恨。

将大王子与蒋婵捉奸时心中的怒与眼里的泪。

看着二王子时的慈母之心。

不多一分。

也不少一分。

就这一点。

章子怡已是远远及不了的。

当她披散着头发。

嘴角露一抹惨淡的笑。

说。

菊花都绣好了。

总得开一回。

居于后宫。

寂寞深重却不可言说。

明知可能没有结果。

但别无选择。

眼里流露出绝望的一丝希望。

这样的一个女人。

就如此呈现在荧幕之上。

再到后来。

二王子惨败。

她站在菊花台下与他相望。

心疼。

欣慰。

辛酸。

全部化成两行清泪。

仿佛在说。

菊花开过。

再败。

也是值得的了。

用入木三分。

远不足以形容演技之炉火纯青。

周润发更是了得。

普通话是越发标准。

字正腔圆。

缓慢而略微带着些许港腔的句子从他口中说出。

掷地有声。

非常有力。

他笑的时候。

看起来就是笑。

即使是假笑。

也慈眉善目。

他怒的时候。

威严凌厉。

王者风范。

举手投足都充满霸气。

对自己最疼爱的大儿子。

即使他与自己妻子通奸。

他看他的眼神依旧有怜爱。

对背叛了自己的王后。

他面上相敬。

眼中轻蔑。

对着前妻画像时面有愧色。

但对本人毫不留情。

赶尽杀绝。

当三王子杀了太子逼他让权的时候。

他颤抖着喊。

他是你的哥哥呀。

那种带着不可置信。

悲怆万分却又来不及愤怒的心情。

淋漓尽致。

再看看葛优在《夜宴》中的王。

实在不忍再评。

周杰伦是最大的惊喜。

这是发自内心的赞许。

看过《头文字D》里面他最本色的演绎。

再看《满》。

实在让我不得不赞一声。

他把对父亲的敬。

对母亲的爱。

对叛乱起初的犹豫到后来的坚决。

演得极好。

最出彩的绝对是最后一幕的长镜头。

他坐着。

头发凌乱。

面容上有残留的血迹。

王叫他劝说王后服药。

王后已经意冷心灰。

他看着自己的母亲。

将内心隐藏得一丝不露。

他的表情。

他的眼睛。

在那漫长的镜头里面。

看不出丝毫端倪。

我心里一直在想。

他到底劝是不劝。

我真的一点都猜不出来。

一个知道情节。

知道应该念什么台词的人。

在演的时候可以在特写镜头里做到如此。

我实在很佩服。

在开口的那个瞬间。

他的眼中突然有了坚决。

是那种毅然决然的。

义无反顾的坚决。

就在那个瞬间。

我知道了结局。

我又一次对周董感到佩服。

从毫无端倪到瞬间的决断。

如此短的时间。

如此迅速的转换。

却又如此到位。

我只能说。

张艺谋能挖掘出周杰伦演戏的潜力。

当真厉害。

演前妻的陈瑾。

是不得不提的。

戏份并不算多。

但场场精彩。

名气并不算大。

但演技精湛。

背负着不堪回首的过往。

脸上刻着永远不可磨灭的罪字。

如同心底不曾减退的恨。

当她骑着马。

目睹蒋太医以身挡箭惨死的时候。

她是必须快马加鞭的。

但夫君枉死。

她在马背上频频回首。

那一声“亦儒”。

叫得伤心断肠。

有天人永隔的荒凉。

而在宫中蒋婵近乎疯癫地狂奔出去。

被将士杀死后。

她一路追。

一路撕心裂肺地叫。

那一刻对亲生子女乱了伦常的无助。

对丈夫与至亲女儿双亡的悲痛。

都发挥到了极致。

演三王子的秦俊杰和演蒋婵的李曼分别只有十五岁和十七岁。

但前者将三王子在人前的天真纯然和背过身去脸上阴沉冷漠的表情拿捏得相当不错。

后者的戏份不多不少。

演得无功无过。

对一个十七岁的女孩子而言。

已属不易。

反而倒是刘烨。

这位影帝级的人物。

令人感觉逊色不少。

无论是《拿什么拯救你。

我的爱人》还是《蓝宇》。

他都很适合那种压抑的角色。

当然。

太子一角。

也不是不适合的。

但始终觉得。

全片他是在演。

演得成分过了头。

压抑也过了头。

爆发也过了头。

而他的脸。

感觉更适合现代戏。

场面和色彩。

在张艺谋的电影里。

实在是不能不说的。

黄金。

琉璃。

极尽奢华。

也只有在如此奢华到了极致的宫殿里。

人性。

权力。

欲望才能纠缠到极致。

当然我承认。

即使不用真金。

不用真琉璃。

也不是不能达到如此效果。

这些财力物力是浪费。

中国老百姓并不是很富裕的。

这是事实。

没有看电影之前。

看到过无数拿片中女子的胸部作标题的所谓评论。

先不说这样的穿衣打扮模式是唐朝时期风俗。

而媒体宣传是干什么的。

大家都明白。

不抓人眼球的不会去写。

但无数人一窝蜂地拿胸部做文章。

赶着潮流地拿胸部说事。

美其名曰。

批判。

难道全片一百多分钟就只看到里面女人的胸部？

更有人咋呼着骂着说这分明是一部色情片。

敢情他没看过夜宴。

如果看完全片眼光只停留在这些层面。

那么这只能说明。

他们的眼光也就在这层面罢了。

当然我也承认。

如果那些胸部只露三分之一。

而不是露一半。

我会觉得更有美感。

我同样承认。

在片末重阳子时。

烟花绽放的时候。

从高空拍摄下去的宫殿和人潮。

让我的确想到了零八奥运会开幕式。

但这一场的瑕疵。

并不会影响我对张艺谋把握色彩与场面的肯定。

就是叛军惨败那一幕。

遍地黄衫的士兵尸体。

横倒在大片菊花之上。

血流成河。

从高处俯瞰下去。

如同满地被血浸染的金色菊花。

残败了一地。

那种凄艳的美。

浓烈到极致的视觉效果。

是张艺谋最最最擅长。

谁的江山。

马蹄声狂乱。

我一身的戎装。

呼啸沧桑。

天微微亮。

你轻声的叹。

一夜惆怅。

如此委婉。

大片清水瞬间清洗了满地的血迹。

大片盛放的菊花瞬间取代了残败一地的碎瓣。

子时钟声敲过。

一切就如同新铺上的地毯一样。

盖住了过去。

烟花盛放。

景象繁华。

人人表情平静。

如同什么都没有发生。

这样的大场面大气势。

冯小刚是驾驭不了的。

自从《英雄》开始。

每一部国产大片上映。

就引发一轮骂潮。

说实话。

可悲得很。

人人都骂。

越骂越显得自己有“水平”。

不骂就显得自己没智商。

当然。

有人会说。

我掏钱看了。

爱骂爱赞是我的事情。

但骂来骂去。

重复的都是这几个骂点。

随便往哪里一套。

就成了一篇新批判。

却不见多少人骂外国片。

外国烂片不是没有。

只不过你骂了。

也没多少人呼应。

体现不出自己的“水平”。

贾樟柯的《三峡好人》是部好片子。

但在它获金狮奖之前。

多少人关心过呢？

愣是要拿纯文艺片去比商业片。

没有太大意义。

就套一句看来的话。

贾樟柯的文艺片是好。

但票房超不过五千万也是事实。

当然。

如果你习惯对每部国产大片从编剧演员导演到故事各骂一遍。

请随意。

凭心而论。

《满》这一片。

是近年来国产大片中最好的一部。

张艺谋也超越了《英雄》和《十面》的新高度。

即使它被定义为商业片。

但在商业的背后。

它依旧是有实质。

有内容的。

可谓惊喜。

这是我看完《满城尽带黄金甲》之后。

最直接的第一反应。

1、如果此片大家看过后都给负面评价，我认为是不公平的。

　　　　要知道，现在为黄金甲此类的“国产大片”说出这话，我容易吗我？

好在，我只是个在校学生，没有枪手的嫌疑。

张艺谋在此片中有进步，值得肯定，缺点当然也是不少，但进步就应该表扬，下面我一一道来。

　　2、周润发、巩俐发挥正常，给人印象最深刻的角色却是陈瑾演的那个被刺了字的娘。

　　　　只论表演，周润发的角色没有什么挑战性，趴在太子身上的那一声“那是你哥哥阿！

”展现了下非凡的演技，其余时间，只要扮深沉就可以搞定。

巩俐演技一如既往，却多了几分厚重，这个角色歇斯底里中透着敢爱敢恨，有点像《艺伎回忆录》中的她，这样的角色，她游刃有余。

　　周杰伦不说了，中规中矩。

　　刘烨也不说了，过了，太过，干嘛一定要变态化你的所有角色呢？

　　最后说陈瑾演的那个刺了字的娘，在山谷中追杀那一段，她回头喊自己丈夫，那种撕心裂肺的感觉，那种情感的冲击，我第一次在国产大片里面感受到，非常让人印象深刻的表演，当然，来自一个一直就让人印象深刻的演员。

　　3、终于，终于台词过关了。

　　　　敲锣打鼓，总算，台词过关了！

唉，不容易啊，除了刘烨的那句“你明知道出了这事全天下都会以为是我干的”以外，大家都没有因为台词而笑场，而这句，是表演上出了问题。

　　客观来讲，台词比较精美，风格比较平顺，没有一会古装一会现代的奇怪情况出现，宫内太监的报时，还有两军交锋时候只有一个字的阵法变换，都是不错的创意，既与情节贴合，又增加了艺术美感。

　　4、可是……故事依然不够好　　　　我们都知道故事和《雷雨》有关，但是故事依旧不饱满，悲剧的最后是老实人都死了，小人们全活着。

故事交待的清楚确实，但是故事改编的符不符合现代人的口味，还有待商榷。

　　讲故事的方式也略显单调，节奏掌控依然有问题，宫廷内戏太过连续化，在影片中部造成了观众不小的不耐烦，这种情况下完全可以内外景穿插叙述或者是插入点让观众兴奋下的内容，影片中部应该说是观众对此片印象的最低点。

惊世骇俗的投资和场面必须有惊世骇俗的故事来匹配，否则，只能是一部可悲的电影，空虚的电影。

　　《黄金甲》你过了故事这一关了吗？

　　我只能说，徘徊在及格线左右。

　　5、细节，远不完美　　　　布景华丽，室内金碧辉煌，室外清幽险峻，此片在布景、取景、摄影方面应该已经达到当今亚洲影坛的极致。

　　可是……　　纵然台词不再露怯，但笑场依然出现了，为什么？

　　我简单举个例子：在看完预告片之后，我和朋友们把此片通称为《满城尽是乳沟女》。

　　我理解，唐朝的故事。

　　我也理解，唐朝人的服装就是那个风格。

　　但是，可以把服装往上面提一点，不要露出乳沟吗？

　　或者，不要让王后或者蒋蝉从宫那头跑到宫这头并且镜头一动不动地盯着人家正面……　　那一颠一颠的效果，实在太破坏气氛了。

　　同理，周杰伦出场时候的那个猩猩头盔，也是败笔之一。

　　6、音乐是最大失败　　　　应该肃穆的时候就找人吟几声。

　　应该平静的时候依然找人吟几声。

　　大战开始吟几声。

　　悲剧降临吟几声。

　　单调，不连贯，与剧情契合差，没有完整的主旋律贯穿始终，有些恰恰需要音乐的时候，冷场，只听到单调的对白和放映机转动的声音……惨！

　　最后的一段宫中吟唱插入即将结束的情节中，生生地把片子拖长，也生生地把观众拉出戏中，一点必要没有，突兀而做作，感觉是为了表现中国文化而存在，不是为了情节需要、这部电影需要而存在。

　　总之，音乐方面此片令人大失所望。

　　7、场面，奥运预演？

　　　　大量的人。

　　大量的统一服装的人。

　　大量的统一服装的人做统一的动作。

　　这是北韩的“团体操”吗？

　　这样真的美吗？

　　群众演员化成了一堆堆的钞票，我觉得张艺谋又一次玩起《英雄》里面以一敌万的招数，让人失望。

　　鉴于张艺谋是奥运开幕式的负责人。

　　我在这里表达下担心：您不会也想把开幕式搞成这样吧？

　　咱十几年前的亚运会让孩子们憋尿搞这玩意。

　　现在只有朝鲜才弄这些咯。

　　奥运开幕式应该是自由的、多元化的、民众的狂欢。

　　而不是统一的、整齐的、虚假的、憋尿的“团体操”。

　　您可千万别把开幕式搞成黄金甲！

　　欢迎光临我的BLOG：电影与书籍：http://spencersong.blogspot.com/　　　　闲话小记：http://spencersnote.blogspot.com/　　　　

转自作家孙未的博客.http://blog.sina.com.cn/u/49ed52260100071a爱你才给你吃药by 孙未据说《满城尽带黄金甲》，是张艺谋为了完成1992年与巩俐一起在长城许下的一个愿，让巩俐当一次女皇，所以14年后，这部电影能让我们洞察张艺谋一直以来的心事。

在黄金甲的故事中，周润发扮演的皇帝，不光穷兵黩武，更有一个绝招，给你吃药。

这是一个控制欲过强，却又表现得相当艺术的男人。

皇帝给皇后亲自配药，规定按时按量服药，已有十几载。

别的夫妇是通过肌肤之亲，相濡以沫来维持感情纽带的，而这位皇帝则是通过给她吃药，来证明他对皇后的所有权。

他即便不能在感情上征服她，在床第上亲近她，至少她还需要他开方下药，一日日一个个时辰，不间断地服用下去，而只要皇后还顺从地服药，他就获得了控制的成就感。

正如巩俐可以单飞好莱坞，可以嫁做他人妇，但是她仍然接受了他的片约，这就说明了很多不是？

导演讲故事，逃不出隐藏的第一人称和动机。

张艺谋以往的电影，大多能看出他对人性自由的追求，就连《十面埋伏》里苟合的奸细男女，都拍成了一对英雄儿女，章子怡悲壮地死了一刻钟，金城武幸存而去。

但是《雷雨》原本是打破一个旧世界，奔向一个新世界，结果改成《黄金甲》，其他人一并死绝，最后只剩下皇帝皇后两个人，维持着一个更没有旁人骚扰的旧局面。

且全片看不出任何张艺谋一贯的，对追求自由、爱情、新生命力量的赞美之意，刘晔懦弱无力，看见巩俐上来亲热，吓得抖抖嗦嗦，最小的王子荒唐残酷，更被皇帝亲手杀死并鞭尸。

导演把第一人称放在哪个人物上，已经很明显了。

十几年后，《黄金甲》与其说是张艺谋还了巩俐一个女皇的承诺，不如说，是还了他自己心中皇帝的梦想。

这些年来，张艺谋早已褪去了昔日的青涩之气，艺术上玩得转，商业上搞得定，有票房撑腰，有政府支持，还有海外市场，中国电影界的帝王之位，恐怕与他争锋的，已少有其人。

《黄金甲》处处显出逼人的霸气，铺天盖地的金色，毫不顾忌他人视觉感受，更有令人惊悚的成排巨乳玉腿，情节安排更是一个令人窒息的强权皇朝。

在这样风光盖世的时刻，当然少不了一个他心目中的皇后，来证明他的成功。

巩俐当年离开后，张艺谋起用的章子怡酷似巩俐，是人尽皆知的事实，而他对女性的审美，观《黄金甲》中宫女们的身材，似曾相识。

如果说，一个男人始终以你为影子，去衡量别的女人美与不美，这或许是件能令你感动的事，但是从另一个角度来分析，一些相似的样貌，就能暂时填补这个男人的内心，让他不去找寻活生生的你，那么，你所认为他仍然思念的你，实际上并非真正的你，而只是他自己心中的一个影像罢了，一个满足他心理需求的“物”，而并非“人”。

这种状况，有点像《雷雨》中周朴元始终供奉着前妻的那张画像，当前妻变成一个老太婆回来时，他却恨不得她赶紧消失。

幸而巩俐没有变成一个老太婆。

在《千里走单骑》中，高仓健扮演的父亲，心理救赎的过程如出一辙。

这位父亲不善言辞，与儿子长年隔阂，这与张艺谋早年和女儿的关系比较相像。

这个故事的情节安排是，父亲远赴云南，去为儿子拍摄一段录影，无意中照看了另一个从小父亲不在身边的男孩，从而弥合了他心中对儿子的亏欠。

而这段共处的代价是，他真正的儿子在日本医院，没能等到见他最后一面。

瞧瞧，咱们张导的逻辑一直是这样的。

不过张艺谋也许真的非常睿智，因为很多心理治疗方式的原理，就是如此，治疗师进入你的记忆，找到你感情关系中的BUG，然后试图让你重新体验并圆满这种情感。

帮助你体验的，也许是治疗师，也许是与你一组的陌生人，这不重要，重要的是，你满足了。

爱也许原本就是一个人的事，谁知道。

所以说，对付一个控制欲过强的人，最好的方法，不是与他始终保持步调一致，而是给他控制的失败感，在他心里留下一个深深的遗憾，然后一回头，你将成为他立志翻越的山峰。

就像巩俐，成为谋女郎以后，离开，再回来时，发现有个王位等着她。

不是她重要，而是她弄出的伤口很重要。

恭喜巩俐，终于在14年后，得回了一个男人的承诺，女人的一生，能有多少这样的礼物。

只是这申奥片一般的《黄金甲》，真不知道是圆了巩俐的女皇梦，还是给她吃了药。