明日的我与昨日的你约会

本来是打算打4星的，但是看到最后一幕，真的是眼泪横流，太悲伤了。

两位主演演技也在线，颜值也高，主题曲还是我bn唱的，真的太完美了!满分满分，说真的，日本的纯爱电影真的是太棒了!可能故事的设定在逻辑上有一些难理解，但是没事，流畅的故事叙述，节奏把控，真的是非常棒!如果你也跟我一样看完了，相信我，这又验证了那就话:所有的一见钟情，都是久别重逢。

呜呜呜呜😭😭😭，好感人好感人啊，超棒的电影😭😭😭

首先说下我以前就有的一个观点：

看到很多人说这片逻辑没问题，觉得有问题的是没看懂，在看了评论点赞第一的瓜兮兮的影评和讨论区排前Klose的解释后，俺也来说点啥吧。

顺便一提，Klose显示是绵阳，瓜兮兮十九也是四川的，加上俺也是四川的，也算巧了。

Klose豆油解释是男女主在各自的世界时间都是正常往前走的，到了对方的世界过了12点时间就会退回去一天。

为了方便叙述，先假设女主是20岁生日当天在火车上邂逅男主。

因为是在男主的世界，那第二天女主退回去一天就是19岁的最后一天，但在女主的世界她就该是20岁零一天，那么她到底是20岁还是19岁？

或者更直观点，比如那天女主刚来月事了，那在男主的世界她第二天到底是流血还是不流血？

既然她在男主的世界每天都退回去一天，那男主的第二天对她来说就是昨天，但她显然不知道即将要发生的事，得看笔记本吗，依靠15岁时男主在她的世界告诉她的来办，除非失忆，一个人怎么可能不知道昨天才发生的事情呢？

所以很明显，男主的第二天依然是女主的第二天， Klose的解释是错的。

那该如何理顺时间线呢，瓜兮兮豆油的解释是对的，其实不管在哪个世界，对双方来说时间都是单向往前的，男女主清晨醒来都是不知道今天会发生什么事的。

但因为昨天发生的事是对方的第二天，所以对两人来说，对方都能预知未来。

这才能解释为什么女主知道牛肉配方和长颈鹿的画，而男主会说

但瓜兮兮说不存在逻辑、时空悖论俺不敢苟同，那么逻辑bug在哪里呢？

在女主告诉男主将要发生的事是男主在女主15岁时告诉她的！

这么说可能有人不好理解，我举个例子。

有一集哆啦A梦和大雄为了看最新的漫画跑去未来买，然后把未来买来的漫画拿给没灵感的原作者照着画，藤子不二雄最后提出的问题是这个漫画到底是谁画的呢？！

同理，男女主发生的这一切宿命似的交集到底是谁安排的呢？

小日本玩这种梗是有传统的。

所以瓜兮兮说不是因果关系，怎么可能不是因果关系呢。

女主15岁没碰到男主，就不会在20岁去找男主。

同样女主要是20岁不找男主，男主也就不可能在女主15岁时去找她。

这俩货互为因果，时空逻辑极度紊乱。

推而广之，这种时空逻辑悖论其实发生在他们相会的每一天，因为他们每次碰面都可以告诉对方第二天会发生啥事，毕竟对自己来说，那是昨天已经发生过的事了。

所以当第二天另一方顺着昨天对方告诉自己的来安排时（还必须如此，因为对昨天的叙述者来说，过去是不可改变的。

），就又绕回了老问题，到底第二天发生的事是谁安排的？！

再从主流道德逻辑来说。

你是个姑娘，15岁的时候一个25岁的男人来找你，给你看了张画，再乱七八糟的讲了一大堆骗子骗色的常用语，你当时胆大的肯定就一耳光过去了，胆小点也会逃走打110吧。

好了，你到了20岁了，忽然想起此事，百无聊赖决定一试，推门进教室一看，我靠，果然有一男的在等着给你画像。

ok，画就画吧，但对了解一切的男的来说这是他最后一次碰见适合交配年龄的你了，于是决定画完了来一发。

你来还是不来？

来了对你来说和第一次见面的男人没几分钟就搞上了，你算不算荡妇？

不来的话你对得起自己的笔记本和观众吗？

这就是为什么我评一分和看了一半就拉进度条的原因。

为了方便阅读，把一楼补充的内容添加到上面来吧。

笑笑笑笑笑笑 (笑天笑地笑神笑鬼笑人笑己) 2017-06-25 07:01:13 以防还有人不理解，最后再解释下。

对于单线时间来说，人只能出现在一个时间点上，你现在是2017年6月25日的你，24日的你已经不见了，因为你已经来到了25日。

而本片是双向时间线，所以在男主的时间线上来看，女主其实是遇见了无数个男主，而且越来越年轻。

不过对女主的时间线来说，25日的你已经不见了，现在是24日的你，还是单线。

但实际上25日的你在自己的时间线上依然是存在的。

男主同理。

这么说再不明白俺也无法了，去看神奇女侠吧。

_______________________________________________________________懒得一个个回复了，统一回应下指责俺或将要指责俺在爱情片里讲狗屁逻辑问题的：首先俺发这个帖子是回应一些说逻辑没问题的帖子的，意思就是麻烦请先去责问那些说逻辑没问题的人在爱情片里讲逻辑。

其次一部电影如果内在逻辑很有问题，就会给人一种虚假的感觉。

而一旦觉得这部电影很假，就不可能有任何代入感，于是这部电影至少不能给俺带来任何乐趣。

就这样。

————————————分割线————————————目前为止收到提醒说有8个人点有用，但显示的有用数只有1人。

莫非必须得说这片子的好话，否则有用数就要被豆瓣吃？

偶然知道这部电影，一听名字本来并不想看，因为觉得这个名字太二。

不过当我听到剧情基本设定以后，还是忍不住看了。

就如同，每天都当成最后一天过一样的鸡汤似电影。

我有准备，可是我没想到到了30分钟，我就不行了，我居然开始流泪了。

我知道绝对不是剧情本身有多优秀，可是我就是控制不住我自己。

然后，我关掉电脑。

吃完午饭，我忐忑不安，再次打开电脑，继续30分钟以后的剧情。

之后的情况，我实在不敢说，几乎就没有停止过哭泣。

我知道就是因为那个设定，不管剧情发展到哪一步，总有一个人是必须含着泪笑着的。

我没想到，日本能把“珍惜”两个字发挥到这么淋漓尽致。

“一期一会”那种对待任何事物都保持着最大的敬意和珍惜。

我知道很多人看不惯什么“纯爱电影”，因为这个和心灵鸡汤是一样的。

现实明显没有这样的爱情。

是这样的吗？

我也始终在想，那如果这不是爱，那什么是爱呢？

其实有多少人了解什么是爱呢？

我尤其不敢，从小到大，我始终对“爱”这个事情很是疑惑。

如果父母之爱和情侣之爱是同一种爱，我是绝对不会同意的。

那样其实是懒人的做法，尤其是为了保持一些所谓婚姻编造的一个谎言。

我坚信，夫妻的爱，不同于父母孩子亲戚朋友，所以我更喜欢把情侣的爱单独拿出来。

我总是在想，是什么让两个人会在一起的。

要么两个人选择包容所有不同，要么两个人一切都是和谐一致的。

我相信大多数人可能是前者，因为出生不同，生长环境不同，要一致那得多么有缘分啊。

那是什么让你我包容彼此的呢？

是性？

还是生活依来？

亦或是为了孩子？

看似都能成立的理由，现在却越来越不能满足我的好奇心了。

因为这好像都已经不是一定要在一起的理由了。

所以唯一现在还能让我相信婚姻的，那就是“爱”了。

可是我还相信“爱”吗？

寒绯樱缤纷飘飞的季节，慢吞吞晃悠悠的电车，柔煦日光下倚门阅读的少女。

“我对她一见钟情。

”南山高寿下定了决心。

柔软的日光在缓缓的镜头前，悠长了高寿心中飘舞的小火苗。

“要是她更我在同一站下车，我就主动跟她搭话。

”潺潺的情愫流淌在羞涩的内心独白中，轻轻拨撩着观众的心弦。

他们自然是在同一站下车的：“心里就觉得是你，觉得只能硬着头皮找你搭话了，不然一定什么也不会发生。

”这似乎是一个“偶幸遇你，阳光正好”的故事。

伴着或调皮或深情的绕梁余音，和风丽日、气氛温吞的约会娓娓道来。

动物园中再次邂逅，宝之池的共同追忆，阡陌巷道的奇妙约会，彩灯树下的勇敢告白，一起整理新家，一起购物做菜，恋人渐渐亲密到能帮忙对方剪发，之后共度良宵。

稀松平常又饱含惊喜的日常令观众犹如回到了曾经躁动随性、怦然心动的青春时光。

影片的前三分之一，对自然环境和人文场景的选取多是或亮丽或温馨的场所，构局布景也尽可能营造简约风格下的二人空间。

而摄影镜头则大量使用中景二人镜头和各个符合人物视角的过肩镜头，自然地将观众代入男主和女主。

身临其境中，观众始终能够对羞涩善良、木讷憨智的南山高寿和鬼马精灵、活泼美丽的福寿爱美目不转睛。

二人相处期间也切入了诸多伸缩的全景镜头，丰富而舒缓地点缀着高寿和爱美的微妙关系，流畅地衔接承转着剧情的发展。

两人日益亲密、火速升温的恋情也融入了足够且及时的特写——爱美吃到美味比萨时溢出的幸福、爱美看到高寿至今珍藏着她嘱托的铁盒时的欣慰、月色绮丽下二人第一次牵手时的试探和共枕时爱美包含感激和怜惜的眼泪，这些时刻都定格住了二人各个感情阶段的点点滴滴。

在本片运用到极致的炫白日光下，小松菜奈和福士苍汰对人物的表情、神态和语言都拿捏得举重若轻，行云流水，真切自然，舒缓地捕获、解读人物的内心与外溢的情感。

这般细致生动且精准贴切的角色雕刻，相信让许多少男少女也对他们有一见钟情的冲动吧。

表面的缘命一线牵与无限美好中也总含着淡淡的哀婉与神秘：爱美每一次的“明天见”都若有似无地带着些许伤感的气息；爱美从来不用手机而使用座机或公共电话；爱美经常先知似的说出即将发生的事；爱美必须在午夜12点前回家；爱美还总是在奇妙的时间点潸然泪下。

直到她按照曾经25岁的高寿告诉她的两人过往，将笔记本刻意地留在了高寿家，两人的因缘机理才浮出水面。

尽管是导演刻意为之，但与时间线相关设定的确没有表达地足够清晰，深究的话堪称烧脑。

大半年间，笔者可是看了约七次，不断地发现新的小细节，分析良久，得出了两个版本的世界观。

时间流向正如电影所描绘的那样，高寿和爱美的时间相向而行，每五年相遇一次，而每次相遇只短短三十天。

而电影叙述的便是两人各自时间维度中最美丽的二十岁——也是两人唯一同岁时刻，以情侣身份遇上彼此的故事。

福寿爱美与南山高寿相处的每一天，都拥有与高寿同向的时间轴，只是一到午夜十二点，便清空了记忆。

这新的一天便是高寿的时间轴视角下爱美的昨天，她自然是不会有未来的记忆的；反之，对于爱美而言，在她的时间轴视角下，她每天遇见的都是昨日的高寿。

所以，可以看到爱美的忧愁叹惋的气息和不舍别离的心情在后期逐渐减轻，更多表现出的是向往、感激和觉悟。

第二种可能便是高寿和爱美各自时间轴一侧有无数的平行世界，以最小时间单位划分出一个个世界的男主和女主，因为他们要各自提前联系对方才互为因果，爱情才得以注定。

但是，这就比较细思极恐了，因为双方每天见面的彼此其实都不是同一个人，只是来自于另一个平行世界的对方，当然，庆幸的是，每一个高寿和爱美都那么纯粹本真，善良勇敢，双方的坦白和决心把这一点点“惊悚”巧妙地转化成了向着最后一天相爱的勇气。

至于为什么两条交汇的时间一定会摩擦出爱情的火花，是因为双方都在自己35岁时拯救了不幸身处危难的对方，而且在每一次难得的交汇中，不停地加深着对彼此的思念。

（从影片表现的内容来看，似乎是5岁的爱美先动的情哟——当然，影片只是表现了这一段，是10岁的高寿先爱上30岁的爱美也不一定呀）不过，笔者以为，剧情对爱美稍微残忍了些：她的第一天在画室与高寿相遇，高寿尽情地宣泄着情感，而最后几天，高寿和她渐入佳境，高寿基本过得十分愉快，而她则要渐渐适应未来越来越羞涩疏远的高寿，直到最后一天，“初次”和他在电车站相遇，流着泪说“明天见”。

高寿得知事情的真相后，经历了持续几天的崩溃，在与爱美共同游览叡花园美术馆时，还是承受不了没有昨天记忆的，似乎只是照本宣科的爱美：“不照着日记行动也可以吧？

只要做到最低限度的事情就行了吧，像在十五年后救助彼此，只要做到这个。

”他还粗鲁地甩开了她，打算剩下的日子里不再与她相见。

幸亏高寿的死党上山正一（东出昌大饰演）总是像把金钥匙一样，当高寿每每陷入囹圄纠结时，为他打开闭锁的思绪，理顺混乱的情感——连高寿邀请爱美的第一次约会也是在他的鼓励和指导下成功的。

在洗衣房，他察觉到二人关系冷冻，随意感叹道：“月亮和地球，某种意义上说，也总是与彼此错过，隔着相同距离，彼此围绕却永远无法靠近。

他们若是恋人的话，肯定很痛苦的。

你们还可以见面谈话，好好地沟通吧。

”高寿马上回呛：“月亮每年都会远离四公分。

”“那更要趁现在说清楚了。

”正一鼓励道。

正一离开后，高寿回想起爱美总是在奇妙的时间点落泪——第一次做爱、第一次拥抱、第一次直呼对方的名字、第一次胆怯地牵手、第一次鼓起勇气表白，对于爱美来说，那都是最后一次：她一直以来都默默承受着巨大的压力和持续的煎熬，即使痛苦还坚持这么做，都是为了跟现在的高寿见面啊。

幡然醒悟的高寿飞奔回家已是凌晨，拨通爱美的电话：“我已经跨越了，我已经好好克服这一切了。

这件事其实很纯粹，会这么痛苦，却又觉得自己能够跨越，都是因为我是如此深爱着爱美你呀。

”

一路走来，并即将前往的珍贵命运，他们一定要一起走下去。

二人非常珍惜地，非常珍惜地，度过残存无几的日子：他们一起游览伏见稻荷，再一起做菜，一起品尝抹茶蛋糕卷，一起沿着鸭川散步、跳石子，一起牵着手在石桥上奔跑，一起参加高寿美术班的同学聚会，一起见高寿的父母并拍下高寿珍藏的铁盒中宝贵的唯一一张全家福。

两人就算知道会发生什么，开心的时候就是开心啊。

无法重回20岁的高寿和爱美，一起创造着回忆，朝着彼此的明日联系起来。

他们并没有错身而过，他们是彼此羁绊的两个彼端，成为一个圆，合而为一。

高寿和爱美拥有同一个命运。

在高寿的时间流向下的最后一天，他邀请爱美当她的模特，他想倾注在这三十天内对爱美的一切思念，把她留在他的画里。

他做这件事，并不是原本就注定发生的。

而爱美也想抛弃25岁的高寿告诉他的故事，让至今记忆鲜明的高寿为她讲述两人更加细致的、更加饱含心意的点点滴滴。

紧接着，爱美无可取代的30天，就这样开始了。

影片改编自七月隆文的同名小说，原著曾创下加印26次，销售突破150万册的佳绩，这在市场冷清的日本传统文学界实属轰动性新闻。

难怪纯爱系列知名导演三木孝浩在书店闲逛时，一看到本书的片名，便萌发了想要将其通过银幕讲述给更多人的冲动，毕竟根据日本艺术家和文化业的“尿性”，这样的长篇名是毋庸置疑的改编种子选手。

而七月隆文的另一篇名字更长的小说《我被绑架到贵族女校当“庶民样本”》也已经改编成动画。

虽说《明日的我与昨日的你约会》有可能借鉴英国作家马克·钱德伯恩（这位作家太小众了，连维基百科都搜不到）于2011年发表的《长夜漫漫，而你将去往何方？

》，但两者的差别也十分显著：日作中的女主会成长变老，且在相遇的每一天，与男主拥有同向的时间，而英作的女主则在后天因事故拥有了相反的时间线，且似乎不会变老；两人相处日常和一系列活动的点滴更是有天壤之别。

但有人硬说若有若无的相似处是“抄袭”的话，那马克·钱德伯恩又怎么没有嫌疑“抄袭”弗朗西斯·菲茨杰拉德的《本杰明·巴顿奇事》呢？

其实，各个领域的创新，看中的不是相似之处何其相似，而是独到之处何其不同。

身为纯爱题材作品的大师，导演三木孝浩在处理本片情节的时候十分明智，刻意弱化某些逻辑和细节，不让观众过多纠结于缠绕的时间线，而是自始自终将其代入银幕，经历着高寿和爱美的相处和互动，去捕捉和体验恰到好处的一颦一笑与小心翼翼的怦然心动。

如此一来，既倾注了丰富的情感变化，渲染足够的爱恋气氛，衬托二人的一往深情和坚定不移，又避免在有限的时间中因复杂纠缠的世界观而扰乱了电影的节奏，迷失了方向和重点。

本片极其值得称赞的一点是，它并没有一味地表现苦情戏码，而是一张一弛间，微妙地书写着两位主角的情感起伏跌宕。

导演在对于高寿的塑造上，赋予了其一定的个性弧度：得知真相后的高寿对爱情从怀疑到理解，从释怀接受到坚定面对。

高寿连贯而细微的情感变化极大增强了人物的真实触感和故事的可信程度。

而对于爱美的刻画，导演则是从自始自终都在以润物细无声地心态精心描摹，将其情感溶解到各个标志性场景中，让爱美的煎熬与哀婉如慢病导索，隐隐作痛。

作为关键的线索，影片中时常会穿插和时间相关的意象：时钟的机械精密地运转，缓慢吟唱着的古钟滴答，指针在时刻之间犹豫，沙漏仓皇急促地渗落，电子钟表和手机时间物业归整跳跃，电车广播员准时播报。

一段段的时光流逝都将剧情宿命性地决绝推进着。

本片的音乐丰富而深刻，也是令人难以忘怀的存在，可谓影片的灵魂之一。

为影片谱曲的是日本著名的钢琴家和舞蹈家松谷卓，其为本片谱写的音乐细腻温柔而生机勃勃，恢弘悠远又精致焙暖，总是不经意间触碰到心底最柔软的部分，清波荡漾，情深意长。

此外，导演对京都的风情也有着精细的考量，刻意营造的梦幻感，使原本普通的闪光变成了不平凡的回忆与未来，每一帧都格外清新美好。

借助导演巧夺天工的技艺，原作本身的深层次命题在影片中若隐若现，让观众有所启发，但又间隔一个指尖的距离。

活在当下，这是七月隆文和三木孝浩想传递给我们的更加深刻的寓意。

寂寞而苦楚两颗的心注定相遇又必然分离，却永远为彼此燃烧。

交错循环的时空中，每五年的相遇都是全新的彼此，双方无时无刻不想打破结界努力传递哪怕一点点温情，只为每段年华月圆月缺三十天。

不需要如履薄冰的心态，不需要精确规划的未来，享受此刻，活在当下，去丈量世界，大快朵颐，去纵情诗词，浪费时光，去一往而深，珠联璧合。

我们不憧憬每一段美好的故事，我们珍视每一霎可贵的瞬间。

很多时候，也许不会有什么结果，但我们收藏了这样的记忆，为自己的生命之树又新挂上一个精美的瓶子。

绯樱谢了一年，花季又至。

只盼这里，刚好有时间经过，即便沧桑陵谷。

影片的结尾处，爱美怀揣着期待与怅惘，碎步小跑，不敢迟到，踏上了开往故事起点的那辆电车。

目光追随着晃动的车厢细细寻觅，爱美在站定后轻轻长缓了一口气。

在高寿转身之前，她慌忙从挎包里掏出笔记本假装在认真阅读的样子。

清晨和阳光依旧如初见时舒惬美好。

爱美满足地看向窗外，微微扬起嘴角，心中默念道：“我总算，来到他身边了。

”

⭐ 原文发表于微信公众号“光与影故事集” 。

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女主从小时候开始就喜欢男主，并在10岁、15岁时被大龄男主剧透了恋情，憧憬着20岁的那30天的美好爱情💓。

反观男主在20岁之前却对这段爱情一无所知，还需要去一见钟情一下。

女主本来有多次机会在男主小时候就给他播下爱的种子的，但为什么没有呢？

觉得小男孩不会喜欢大姐姐？

如果女主跟男主一样，在小时候就给对方剧透了，还给留一个笔记本随时查看恋爱进度，那会是完全不同的故事。

女主的爱没有强加给小男主，可以说后面的相遇相爱都是自然发生的，而女主是在小时候被男主安利了美好爱情，也算是失去了爱上别人的机会吧。

细思怎么感觉有点不对劲…这样看来，女主的爱还真是伟大，相信缘分，默默守护；男主也很爱，但感觉“你一定要爱上我”的浓度有点高…但如果男主没有在女主小时候就种下这么一颗美好的种子，是不是也就没有后面故事了？

循环了

女主喜欢男主莫名其妙的。

不过小松菜奈用相机拍照那幕应该是我2025观看影视作品最美的面孔了，甚至有生以来最美的(完美的相机广告，但是这样想有点功利化了)。

以及光影效果是漫画化的，这个倒没什么，还增加了美好氛围。

女主喜欢男主无厘头太突兀。

以及，小松菜奈太美好了。

还有，为什么这种动漫化电影好像都是丑男和美女恋爱的？

是漫画的受众导致的吗，让宅男好代入。

小松菜奈大美女为什么不能和帅哥恋爱，一见钟情。

还有，小松菜奈才是真的撕漫女，但是这个词太恶心了，这种粉丝圈尴尬词真是吐了，配不上nana，nana是漫画女主角，以上。

对了，nana比韩国女团好看一万倍，让人心情愉悦两亿倍。

对了，京都也好美好。

还有，这片太男性中心了…..想和nana一起在京都citywalk。

对了，还有，车站从来都是离别相遇或者重逢的意象，但是在最后一幕这里太刻意了，明明她就不需要坐车离去，为什么还要在车站月台等待，并且在那里分离呢？

这种场景安排没有任何一点意义，只有刻意。

女友怎么喜欢上男主的？

因为40岁老男人救了自己，就喜欢上了素未谋面的年轻的他？

无逻辑，垃圾

时空穿越这一概念经常出现在影视作品中，因为其具有一种非现实的美感——一种建立在逻辑自洽性质上的大胆想象。

这个题材有如玩火般危险，玩得好就是火树银花，玩不好就是自焚烧家。

试问爱情片套上《信条》的外衣是什么样，《明日的我与昨日的你约会》给了一份答卷，答案却让人有点哭笑不得。

若只是单纯的穿越也就罢了，这部电影偏偏选择了最难的“时间轴倒流”，男女主角每隔五年会发生一次为期30天的时空交错，且两人交错后的时间流向又是相反的：男主不存在，女主40岁男主5岁，女主35岁男主10岁，女主30岁男主15岁，女主25岁男主20岁，女主20岁男主25岁，女主15岁男主30岁，女主10岁男主35岁，女主5岁男主40岁，女主不存在看上去非常酷炫且虐心的设定对吧？

两人最美好的相爱时光只有互为20岁那段时空交错（其他时间段就是犯罪了）。

然而前前后后设定矛盾太多，导致观影期间我反复思考物理方面存在的矛盾，无法代入到评论区里一大片感人肺腑的赞美中。

首先，每逢午夜0点，女主进入前一天，男主进入第二天，看似设定严谨，但编剧真的了解时间的物理概念吗？

时间并非按照一天来打包，而是一直在流动。

全人类根据地球自转，一厢情愿地以子夜为临界点进行24小时为一段落日分割，整个银河系、整个宇宙会give a shit吗？

另外，日本0点以后过1小时，中国又来一次0点，女主不会再次进入前一天吗？

原来时间的更迭也会分国籍呀？

能够与男主在相同世界、相同时间轴、相同时间流向共度一天的女主，却不能与男主共同迎接第二天，这本身就让人匪夷所思，毕竟，如果女主的时空是时光倒流的话，那就必然不是以一天时间为间隔进行倒流，而是像《信条》一样，以倒放视频的模样与男主相会才对（这样的爱情片会变得滑稽鬼畜吧？

）。

遗憾的是，导演编剧也懒得用背后有神秘力量作祟为借口，简单便宜地让女主三言两语交代了这个乱七八糟的设定，就引得男主泪水涟涟，看得我一脸错愕。

更迷惑的是男主的最后一天，女主的第一天，后者为什么能那么快就转变成恋人呢？

抱歉我完全无法代入这种情感。

要是每隔5年就会有一个神秘异性鬼鬼祟祟地在我身边徘徊，是人都会觉得可疑吧（不要跟我讲颜值光环，如果把男主换成郭德纲你会立马贴上去吗？

）？

这部电影自以为是的噱头其实就是最大的破绽——恋爱的对象和时间的进展方式都是相仿的，总有一方没有前一天的记忆，这本身就是非常不利的设定。

主角和其他角色（这部电影里是恋人）一起，合作、产生分歧、克服困难、积累各种各样的经验，通过对这些回忆的共享，主角实现了和对方的共同成长，观众看到这样的场景，产生了共鸣和感动，这才是通常的故事情节。

然而，这部电影里卖弄的时间逆流，使得主角和恋人没有共同经历的记忆，这种情况下，真的能恋爱吗？

说到底，所有观众都在不知不觉中，被这部电影以一种第三者的视角强行将荧幕上的两人结合在一起，填鸭式地接受了这个“感人”却几乎不可能成立的恋爱故事。

看这部电影的时候想起了小时候做数学题里的相向问题。

A和B两辆火车分别从甲乙两地出发相向而行，已知A和B两车的时速和车长，求A和B从相遇到错开的时长为多少。

我们可以拓展一下这道题，代入南山高寿和福寿爱美，假设AB两辆车的车长是他们生命的长度，每一节车厢是一个年龄段，那么在他们全部相遇的时间里，只有20岁这一节车厢是可以匹配地重叠的，而这个重叠时间是30天。

开始我想，这部电影要表达的核心完全可以忽略相向而行的时间轴的设定，可以把它提炼成：如果你知道你只能和喜欢的人相爱短暂的一段时间，你还会愿意和TA开始吗？

因为我想起一部韩剧：《九回时间旅行》。

该剧中，当大善宇最后身负重伤瘫倒在二十年前一个狭窄的电话亭里的时候，他对年幼的周敏英说，“记住，长大遇到和我长得一样的人，要躲得远远的。

”正是因为深爱着女主，记得相爱的每一个瞬间，大善宇才选择了让周敏英远离会在未来相遇的自己，只不过，一无所知的小周敏英在长大后还是迷恋上了大善宇，忘记了小时候那个倒在血泊里的叔叔的告诫。

所以在刚看完这部影片时，我在想，为什么南山高寿和福寿爱美都没有选择向大善宇一样，给过去的对方忠告呢？

没有想去改变彼此的未来呢？

后来又一想，其实本片和《九回时间旅行》的设定是完全不同的，所以它并不是选择要不要相遇的问题。

《九回时间旅行》里，未来是可以因为过去的改变而改变的，但在本片的设定里，时间线是不会变的，因此35岁的我必然会救起5岁的你，然后我会在你15岁时告诉你我过去在20岁时和你经历的一切，等你20岁时再去验证我所说的过去，也就是你的未来。

这是一个前后形成固定循环的时空穿越，是既定于所有的一切早已注定的宿命论。

他有些像《降临：你一生的故事》里的设定，即使知道未来会发生的一切，我还是依然会按着命运的路线走下去，和你相遇，和你相爱，再和你，不露声色地道别。

如果我们人生中的每一个点都是提前安排好的，我们要怎样以平和的心去走完这条路，这应该是这部影片能让我们思考的问题。

《红楼梦》第五回里，年幼的贾宝玉看遍了家中女孩们的人生判词，却只觉索然无味，撇在一旁，惹得警幻仙子叹道：“痴儿竟尚未悟！

”但这一段却能启发人们，你看，即便告诉你人生的遭遇，在你并没有经历的时候，未来于你来说依然是未来，你的心也并不会因为预知而产生爱的情感，直到你在未来真实地触碰到那个人，你的心砰砰跳个不停的时候，你才会感慨：啊！

原来我真的会爱上他！

在南山高寿遇到福寿爱美的第一天，也就是福寿爱美和南山高寿约会的最后一天，南山高寿沉浸在一见钟情的激动中，而福寿爱美却已经走完他们相遇的全部时间，在这段时间里，她深深地爱上了南山高寿，又在最后的时刻为南山高寿那对未来一无所知却依然义无反顾地的深情所感动。

在彼此相错开的最后，双方都体会到了因为爱而带来的痛苦，但我们既定的时间线却因此有了温度。

在本片里，是上天设定了两个世界的相遇和两位主角的命运，虽然这个设定并不算严谨和高明，但只要接受这个设定，我们依然可以感受到一些温情。

我很喜欢《降临：你一生的故事》里的一段话，也很适合做本片的注解：“......如果我已经知道了未来，我便不可能反抗这个既定的命运，也不可能把我知道的未来告诉其他人——这也是一种形式的反抗。

预知未来的人不会奢谈未来，读过岁月之书的人不会承认自己读过它。

” 所以，无论过去还是未来，我们都会在此刻相爱。

然后，我们在各自的未来，可以平和地面对过去的彼此，然后坦然地看着幼小的对方走向会和我们相爱的那个未来。

2023.7.24打卡100部电影第7部：《明日的我与昨日的你约会》小松菜奈好漂亮啊因为看了《古相思曲》才打卡这部电影，看了一下，时间线的设定果然很像，男主的过去是女主的未来，女主的未来是男主的过去，两个人时空交错，只有短暂的相遇，但他们想通以后，都有好好珍惜彼此。

挺好看的，奈奈真漂亮。

如果我没有看过《古相思曲》我可能哭死了，《古相思曲》对于观众来说可能更容易理解时间线，因为每一次穿越都是历史节点，就像我们总是幻想穿越到历史书中去改变什么，但实际上可能我们什么也做不了，就会被历史湮灭，甚至于会修正。

其实我感觉对于女生来说，这样的爱恋遇到很多，就像是男女不同频。

刚开始可能男生上头很快，女生上头很慢，男生很爱女生，女生不爱男生，慢慢的男生减分，女生加分，中间会两个人都很相爱，但最后是男生下头，女生上头，于是变成了我最爱你的时候，你的眼神最陌生。

所以最后会错过。

就像是两个圆，我们刚开始是分离，然后相近，相交，而后重合，再相交，再分离，直至陌路。

初见即诀别。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

这部纯爱电影随便剪辑一段出来我大概都会掉眼泪吧。

但是连在一起将近两个小时，却只感到如鲠在喉——因对逻辑的各种质疑如鲠在喉。

以下是我的一些疑问，期待解答：1. 按照影片所展示，男女主角在24h一天内时间一致，但日期反向。

那么女主的时间链就是断裂的？

2. 假如男女主在两个不同的世界为真，女主只是每天进入男主的世界来找他（或者只有20岁的30天两个世界重合），那么女主是怎么在男主世界拥有社会身份的呢（房子 学校etc.）以及她在自己世界失踪吗？

3. 假如男女主在同一个世界，为什么只能五年一见呢？

哪怕时间方向不同，同处一个空间总可以的。

双方年龄/记忆错位而已。

4. 最后一点也是最重要的一点，在这部看似纯爱极致的影片里，有一个致命的悲哀：当你被提前N年告知“一定会和某个完全没可能仅仅救过命的人相爱 再分开”，你真的会像女主一样热忱地进入剧本接受操纵，而不是当头一棒后反抗命运吗？

这样提前标注B E的“命中注定”，接受“命运”选中的对象并毫不设想后果地付出真心，真的不是一种对人生过于草率的绑架吗...这样被命运完全掌握而无从改变的悲剧爱情，像井中之蛙、池中之物，让我深感悲哀和无力...最后的最后想说：我好像在逻辑至上的死路一去不复返了。

鉴于凡事皆有两面性，好在我的审美标准会更严谨苛刻，坏在我又一定会失去特别多原本单纯愉悦的观感体验。

我其实有点失落。

相比起很可能永远得不到解答的纠结，我更希望沉浸在每一个故事中，没有那么多“不信任”。

对剧本的不信任，对逻辑的不信任，对故事呈现的不信任。

哎。

好难。