逐浪之夏第一季

好的方面，本身本子不错，男主表演也很卖力，差的方面就是越往后看越觉得难以辨别到底是不是男主的幻想。

如果闵是男主自己臆想出来的，那么说明全局基本上都是看男主自己幻想出来的，导演故意这样引诱观众也太过了，也不符合老年痴呆的表现，又不是人格分裂。

总之有点虎头蛇尾的感觉，没有明确的结尾但是也没有经得起推敲的细节。

内有大量剧透！！！

慎入！！！

慎入！！！

慎入！！！

↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓======================剧透=======================相信很多人看的都是上映版，我就不多说了，就说一些导演剪辑版跟上映版的区别。

最根本的区别就是导演剪辑版把所有的事情都交代了，尤其是闵警官到底存不存在、是不是杀人狂这两个问题。

导演剪辑版中，男主金炳寿跟安巡警是有交情的。

安巡警带了警察学院的学生去找男主学习犯罪心理学，也的确一直把男主叫哥，证明两人私交关系不错。

影片后期，男主跟闵警官“大战”之后，屋里突然只剩下遍体鳞伤的他自己和女儿，闵警官不见踪影。

对此，男主向查案的警官交代为闵警官带着录有他犯罪告白的录音机，开着8588的白色轿车逃跑了。

而身为目击者的女儿对木屋里发生的事情绝口不提，既没有认同父亲的供述，也没有否认供述。

因为实在找不到闵警官和他的车，警方也只能暂时照男主的供述，将闵警官列为犯罪嫌疑人，连新闻媒体都这样播报。

男主出院时，恰好病房里的电视就在播嫌疑人闵警察依旧在逃的消息。

（不过这个新闻未必是真实存在的，也可能是男主的臆想，因为他此时仍然认定闵警官就是杀人狂）

但是在出院后，也就是关键剧情他走出隧道的时候，他忽然想起来杀人犯其实就是自己！

闵警官是因为撞车后看见男主后车厢有大量血迹，怀疑他是杀人犯才接近他的。

甚至影片末期闵警官也只是告诉男主的女儿竹林里有尸体被发现，她父亲是嫌疑人，根本没有伤害他女儿。

安巡警在小木屋里其实是跟闵警察在打电话，希望闵警官借未来女婿的身份劝男主自首，并不是认同闵警官有罪在追踪他。

杀了安巡警的人是男主！

（这里有点牵强，安巡警所在的小木屋就在闵警官和男主女儿藏身的大木屋旁，却非要在小木屋里打电话而不走进大木屋直接跟闵警官说。

想来想去，勉强可以解释为为了不让男主女儿听见他们的完整对话。

）

那么“失踪的”闵警官到底去哪了呢？

被男主在木屋里杀了之后，连人带车一起沉水库了。

女儿估计是因为对父亲的爱太深，才始终没有把父亲失神杀人的真相说出来。

所有事情的真相瞬间明了了，闵警官是真实存在的，但他不是杀人狂，所有他犯下的暴行都是男主的臆想，或者是男主变态人格的映射，因为脑袋缺一块的人，不是闵警官，而是男主自己。

真正因为杀父而被母亲用熨斗打掉几乎半个脑壳的人是男主，推测男主从那时起就对女性产生了厌恶心理。

导演剪辑版的结尾并没有出现女儿去医院探望父亲的情节（女儿应该还没原谅杀人犯父亲），没有混淆视线的贴有闵警官相片的项链，也没有男主“闵泰周还没死”的喃喃自语，也就是说并不是一个开放性结局，整个事件的前因后果全部在影片中展示出来了。

这个版本解释了很多上映版的谜团，但同时也将事情讲得太白、太彻底了，反而让观众失去了开脑洞的乐趣……

导演版是R18。

一开始检察官来到金炳秀的病房，拿出他的日记开始问问题，从撞上杀人犯到杀死他营救女儿，金炳秀坚持自己的说法。

令检察官不明的是，闵泰洙的尸体最后消失了，连环命案的死者都被挖出，嫌疑人一个找不到，一个痴呆，而金炳秀的女儿也不愿多说，检察官只得作罢，把金炳秀放了。

金炳秀提着包走出病院，走到隧道口(这里总算接上了开场)，寒风吹过，他低头望着自己反穿的鞋，脱下来，正着穿好。

这是他第一次正着穿鞋，刚才在病院，检察官看他的拖鞋都是反着摆的。

这意味着，他全想起来了。

不是他撞了杀人犯，而是他杀完人被撞了;不是他去救被绑架的女儿，而是他杀人杀红了眼，杀掉了保护女儿的警官，还把人沉到湖底;和自己交好的安警官，不是被别人所杀，而是他自己干的。

之前所有的剧情，不过是他用自己残存的记忆脑补出来的，所以最后他才说:“不要相信自己的记忆。

”

这电影有上映版和导演剪辑版，很难严谨地讨论。

但可以从一个最具看点的地方入手：就是患有阿尔茨海默症的男主以为最近的连环杀人案也是自己所为，因为病情导致自己忘记，担心自己这样下去会误杀女儿，准备自杀，但自杀前那一刻得到了关键线索，原来自己是被凶手布局，他需要一边对抗严重的病情一边证明自己的清白（至少是这部分）并惩罚凶手（自己的方式或法律意义上）。

如果电影最后的解释是一切都是主角的幻想、包括不合理的地方。

那有什么意思了？

反正就是大脑有问题，随便想随便编……比如再加一层，这些都是男主的幻想，剧情上可以成立，但很显然，人物大打折扣。

即——过犹不及。

因为我对这类电影早脱敏了，看得时候反而是这样的角度：用连环杀人悬疑惊悚片去讲阿尔茨海默症，而不是以阿尔茨海默症来编织一个连环杀人悬疑惊悚片。

所以，我眼中的本片虽然商业元素很浓，但本质上和《困在时间里的父亲》是一样的。

虽然导演借鉴了大量同类型电影，但也确实弄出自己独特的味道出来，出于对创作的尊重，以导演剪辑版来评价的话，后面过于拖沓，反转画蛇添足。

电影想法非常好，但这么拍着实一般，如果让拉斯冯这类导演来拍，上限应该会很高。

当红色围巾在冬日的雾气中飘动，金炳秀的日记本上开始浮现血迹般洇开的字迹。

这部改编自金英夏同名小说的心理惊悚杰作，用阿尔茨海默病患者的视角搭建起记忆的镜屋。

在元新渊导演的镜头下，薛景求饰演的连环杀手既是手握解剖刀的施暴者，也是被记忆凌迟的受刑人——这个充满存在主义困境的角色，将观众拽入记忆与真实的量子纠缠之中。

一、记忆褶皱中的双重谋杀影片以非线性叙事织就细密的悬疑网络。

退休屠夫金炳秀在诊断出阿尔茨海默病后，开始用录音笔与日记对抗记忆消逝。

当少女连环杀人案打破小镇平静，他凭借残存的本能嗅到同类气息。

与警察闵泰柱的猫鼠游戏，逐渐演变成记忆迷宫的生死竞速：停车场的神秘血迹、消失的蓝色雨伞、女儿恩熙颈间的淤青，每个细节都如记忆碎片般折射出多重真相。

导演在此构建了精妙的叙事陷阱：金炳秀视角下的现实不断塌陷重组。

诊所里的诊断录像带突然出现未记录的对话，监控视频中的身影在记忆里变换装束，连女儿的存在本身都成为可疑变量。

这种不可靠叙述者的设定，使观众被迫成为精神分析医师，在真实与妄想的光谱间进行艰难甄别。

二、阿尔茨海默的哲学隐喻疾病在此被赋予存在主义色彩。

逐渐消失的短期记忆如同被橡皮擦抹去的罪证，而不断闪回的血腥往事却如幽灵般愈发清晰。

金炳秀在地下室解剖动物的场景，与年轻时虐杀妓女的记忆形成镜像——当刀刃划开皮肉的触感跨越时空重叠，疾病成为打开潘多拉魔盒的钥匙，释放出被理性禁锢的暴力本能。

影片对记忆的物质性呈现令人战栗：冰箱里冰冻的录音笔、笔记本上反复涂改的日期、手机里自动删除的通讯记录。

这些记忆载体的异化，暗示着现代人依靠外置存储器维系身份认同的脆弱性。

当金炳秀在雪地上用树枝画出记忆宫殿的平面图，突然断裂的线条恰似被疾病撕裂的认知图谱。

三、父权神话的坍缩与重构金炳秀与女儿的关系线，编织出令人窒息的俄狄浦斯寓言。

他在超市货架间跟踪保护女儿的长镜头，混杂着父爱温情与窥视欲望；教导女儿解剖兔子的场景，则是暴力代际传递的惊悚隐喻。

当记忆迷雾中浮现妻子死亡的真相，这个自诩为"清除社会垃圾"的道德判官，终于直面自身基因里流淌的恶之遗产。

闵泰柱的角色设计充满拉康式镜像意味：年轻警察既是金炳秀的职业对立面，又是其暴力基因的倒影。

两人在审讯室的对话如同照妖镜，照出执法者与违法者共享的嗜血本能。

当第三代暴力以更优雅的姿态降临，影片完成了对正义叙事的彻底解构。

四、血色记忆的拓扑学影片结尾的惊天逆转，将全片提升至哲学高度。

精神病院的白墙成为终极记忆画布，所有时空线索在此重新排列组合。

金炳秀在镜前撕扯头皮的癫狂，与年轻时实施暴力的快感形成莫比乌斯环式的因果链——当记忆成为可塑的黏土，连罪恶本身都失去了锚定点。

那把在记忆迷雾中反复出现的解剖刀，最终刺破了所有叙事谎言。

元新渊用这个充满痛感的镜头宣告：在记忆的迷宫里，没有无辜的旁观者。

每个人都是自身历史的共犯，在遗忘与铭记的永恒撕扯中，不断重写着属于自己的罪与罚。

当片尾字幕升起时，观众惊恐地发现——自己竟也开始怀疑某段被深埋的记忆是否真实存在。

设定是只有回忆才能作假，但是如果允许把不是回忆的内容最后揭露为回忆，那我凭什么把任何一个镜头当回事呢？

所以这种设定的电影真的挺无聊的，因为逻辑经不起推敲，观众也可以说整个片子都是一个老年痴呆自己幻想的，其实他一直都在养老院没出过门，这种片子没什么解读的意义，假设只是单纯讲一个杀人犯vs杀人犯故事还是不错的，顶多就是逻辑性上有点差，但是一搞这个强行反转，反而画蛇添足。

对于男主的杀人行为和找的借口，还有那些19个受害者，让我想到老师的一句话，具体不记得怎么说了，大概就是意思说一个雕像你刻坏了，你可以慢慢去修改转变，而不是一棒子把雕像打碎，哪你还有什么可以雕的。

觉得自己也干过这种类似的事情，太轻视自己，有时候又太重视自己。

反正人生是一场漫漫修行，总有天你会找到自己。

珍惜当下的自己，至少你还活着，还可以改变。

从一开始就觉得主角和闵警官的人设和对立太明显了，后边会不会有反转，随着剧情推进好像失忆者版的飓风营救，直到最后主角出隧道把穿反的鞋换正，这画面和非常嫌疑犯里主角结尾从瘸子到正常人如出一辙，原来前面的一切都是主角编的，他根本没失忆，阿尔滋海默症也是他给自己的人设，他编造的日记里唯一证明闵警官是连环杀人犯的证据就是录音机，而他恰恰用失忆把整个证据无效化，彻底洗白自己，再配合薛景求的演技，真厉害了。

一定要看导演剪辑版128分钟一定要看导演剪辑版128分钟一定要看导演剪辑版128分钟一定要看导演剪辑版128分钟一定要看导演剪辑版128分钟一定要看导演剪辑版128分钟一定要看导演剪辑版128分钟一定要看导演剪辑版128分钟一定要看导演剪辑版128分钟因为我相信这个才是真的结局……118分钟估计是为了过审的结局

看完导剪版，我理解的是首先，男主是有老人痴呆的，因为我觉得无论如何，警察不可能忽略一个客观存在的袒露式证据。

男主小时候被父亲殴打，被母亲背叛的经历是他杀人的情绪动机，至于后面为什么不杀了，我理解的是因为一方面是车祸造成的大脑物理性损伤，另一方面则是因为他找到了"纯白的鞋子"，即他的女儿。

因此他不在需要通过杀人去"擦拭"鞋子。

但后面为什么会继续杀人，我理解是导演跟观众开了一个“剪辑玩笑”。

实际上，女儿找到男朋友这个情节应该发生在他开始杀人前，因为女儿找了一个男朋友，所以在情感基础上，男主感受到了和小时候一样的“背叛”（换句通俗一点的话来说就是：我从小擦到大，擦得这么干净的鞋子，凭什么给你穿），但出于“父爱”，男主只能杀死“别人”来模拟对鞋子的擦拭过程。

这也解释得通，为什么是闵而不是其他人。。

他为什么不杀死闵的理由，我猜测是因为，除了是因为他的仇恨根源是女性外（当然也有一种可能是他本能觉得打不过他），还有就是他将闵和女儿捆绑在一起了（就像穿着白鞋的人），所以他需要一个过程去慢慢解开这个捆绑，而不是直接一刀切。

后续的解读和其他评论差不多。

导演的高明在于，他不仅通过视角的来回穿插构架一个“记忆缺失”故事，而且还打乱了事件发生的时间，将所有情节动机线索隐藏在“白色的鞋子”中。

而主角的矛盾，从来不是如何逃脱警察，而是他在努力描绘的对于女儿的“父爱”到底是什么（对纯白鞋子的依恋）。

老人痴呆所引发的情节不过是他心里挣扎过程的现实映射。

影片最后，到底是“父爱”赢了？

（他始终没有杀死他的女儿），还是“偏执”赢了？

（他杀死了闵，重新让这双白鞋依旧纯白）我不知道，因此，患上失语的不只是女儿，还有看完电影的我们。