时间·猎杀者

直接上图。

这波写影评的太水。

呐，3波人马，4个杀手。

用圈标出来了。

为什么是四个杀手？

最后迟到的张学友派的呀。

剩下的三波人分别是一帮小弟怼张学友+一个杀手怼华仔的组合。

导演以服装区分做出了明确区分。

第一波杀手与其他人橙衣黑衣强烈对比，是徐少强的人，表明徐立场相对犹豫，偏向华仔，被裹着走。

呼应被救车上想打电话召回人的情节。

第二波杀手与小弟衣服颜色相近，曾志伟的人，忠心度接近0。

第三波，杀手小弟都一个样了，无法区分，苗侨伟的人，但从图3看，主怼张学友，就一个杀手盯着华仔怼。

张学友的玩法，是与三大佬算火拼，摆明面的冲突，一巴掌对一拳头，当然小弟倾巢而出。

华仔条理分明，三个大佬只敢搞暗杀，大张旗鼓太过声张，反而派个小混混，不易发现，出了事就像独眼一样，老大卖了小弟自保，留有余地有得谈。

徐少强除了相对憨憨和忠心，主要不认为华仔会用命来保歌神张。

曾志伟则不确定。

苗则肯定华仔死保张。

这是造成街头乱杀的主因。

华仔很清楚局面失控了，从他在医院为媳妇削苹果时说，用命告诉歌神张什么叫兄弟，他已经猜到了结局。

而张呢，他想除了三个大佬保华仔。

华仔阻止，就除了华仔，保华仔妻儿。

也是用命在为兄弟保驾。

有人说华仔小弟自做聪明，车上没给徐少强打电话召回杀手的机会。

没用的，徐只会召回图1的黄衣杀手，剩下的小弟是不会召回的。

就如徐少强上车就说了必须报仇，三大佬（已经挂了一个）与歌神张是不死不休的。

只要华仔力保歌神张，结局依然是二人横死街头。

当然最后他约茶，如果给于时间，或者有一线生机。

然而失控的局面，兄弟齐心也闯不过去。

所以需万事尽善，守之规矩。

全篇，以上。

一直喜欢华仔，看过华仔所有的片子，此片刚出来时就看过，当时没什么感觉，单纯为了看华仔。

今天又刷了一遍，又看了影评，结合大家的讨论，说两个事。

一是谁派的杀手？

我感觉是都派人了，两个天王先后干倒三拨人，是杨康曾志伟洗澡的三个老大派的人，最后一个出来补刀的是歌神派出的余文乐。

依据是开始三人打电话合谋起杀心，杨康死前打电话正在说杀刘张的事，曾志伟淡定看戏在等结果，洗澡的被救后打电话是想让手下收手。

要说明这里有一个叛徒，就是独眼龙，他收到刘的命令带救下的俩人去见面，他却带俩人去和洗澡的老婆见面，说明他已经背叛刘德华。

曾志伟感谢他而不感谢华仔，说明俩人早有勾结。

不让洗澡的打电话终止砍华仔，并用老婆威胁。

他叛变的原因是被过去老大背叛伤透了心。

片中多次强调当老大会被小混混砍，也多次透露学友的残暴，三拨人来砍，既说明三人都有杀心，也暗指想杀学友的人太多了，但是刘张感情深，杀张必须杀刘。

第二个问题，余文乐陈冠希是年轻的天王，还是又一代的轮回？

我觉得两个都有，是个开放的结尾，想表达的意思是江湖的轮回，一代又一代的余文乐陈冠希变成刘德华张学友然后又被新人替代。

最后不太确定的猜测，这部电影这么多大咖是为了捧那个尤尤吧！

后来和琛哥闹得不愉快，又不捧了。

但是,单单余文乐和妓女的那短短几分钟的戏让我感动的几乎流泪.才毅然决定给了4星,不知道为什么.我总是对此类有关黑帮的爱情电影尤为偏爱.而且愈罢不能.近乎痴迷.或许我只是想从电影中找到自己身上所缺失的东西.

拍得是真好，各方面的好。

说你又不听，听又不懂，懂又不做，做又做错，错又不认，认又不改，改又不服，不服你也不说，哼，那叫我怎么办？

导演你丫真有才。

%-

首先我认为杀手是巨肺派出，就哥的亲信默许的，车上就哥的亲信提到有杀手要怼就哥，巨肺立马要打电话，很明显暴露了他是主谋，后来又强行说打给家里，这时候就哥的亲信应该是知道有刺杀行动但决定借刀杀人。

之前他和大嫂聊天有提到曾被大哥背叛也算是动机。

疑点一，影片结局就哥看着左手的手问到怎么搞的，但之前铁臂被人打的时候翼仔赶来救援后就看到铁臂的手被打废了，为什么坐牢后又问？

疑点二，买枪那段后面铁臂独自去买，进门后没理由不关门，翼仔什么时候进来的，撬锁的话枪店的门应该没那么容易撬开吧。

感谢大佬们解答

《江湖》看似俗套，但实际上逻辑性很强。

影片一开始，由刘德华+张学友和陈冠希+余文乐两条主线组成，观众可能还看不出它们之间的关系。

随着剧情的发展，我们开始能摸索出一些线索，我当时猜的是余文乐就是最后的杀手，但通过后来的剧情发展我又对之前的猜测产生怀疑。

结果证明陈冠希+余文乐就是当年的刘德华+张学友。

这个结果首先证明刘德华开始的一句话：”就怕杀他的人是小混混，查也查不出是谁。

“这句话说明刘德华当年就是以小混混的身份杀大哥才起家的。

看完整部电影观众或许在究竟是谁杀死就哥和左手这件事上困惑，我的观点是，那帮杀手绝对不是左手的人。

因为，电影最后左手已经让杀手取消计划。

因此，最大的可能有三个，第一个猜想是：一直默默无闻的天哥（那个独眼龙），天哥救出两个小老大后，很可能想篡权（毕竟是一个机会，谁都想当大哥），于是和徐少强跟曾志伟传统，最后埋伏就哥和左手。

但是我对这个猜测有怀疑，因为吴倩莲是天哥的恩人，就这一点，他的嫌疑会减少，可是就哥和左手的见面地点只有天哥和左手的亲信知道。

并且天哥知道那天就哥和左手都没带人，因此天哥的怀疑比较大。

那第二个猜想是:杀手是徐少强的人，也就是第二个被救出的小大哥。

理由是徐少强被救出后在车内向曾志伟接收机，由于曾志伟没带，天哥主动借给他，反而他不敢打。

就这点，我的猜想是徐少强先前已派杀手，但不知左手会找人杀他，随后被就哥救后，知道就哥的好，于是不打算杀他了。

那么不难猜测如果当时他打电话撤兵，那大家就都知道主谋是徐少强，会对自己不利。

所以只好什么都不做。

第三个猜想是常识性的：就哥毕竟是混黑道的，仇家少不了。

结局很感人，兄弟终归和好。

多年的情义不会因为一个老大的位置改变。

左手只是想再继续将事业做下去，就哥本意并不想退位，就哥顾全大局，动作自然与以往不同。

很棒的电影，值得推荐，值得观赏。

看了一些评论，对于这部片子，好评不多。

不过，我还是要说，这实在是一部太有味儿的片子了！

七年前，华语影坛居然有这样一个导演，用绚烂的慢镜头展现着暴力美学，耳边还响起“把悲伤留给自己”，浪漫至极也疯狂至极！

无论是左手和就哥年轻时奔跑的落日黄的慢镜头，还是结尾处俩人和杀手打斗的慢镜头，夹杂着雨水和血液的美被一点一滴的呈现出来，丝毫不逊色于中岛哲也“告白”中广告般的中学生水中嬉戏的慢镜头。

兄弟是江湖暗含的主题，结尾左手和就哥到底被谁杀死根本不重要，这是将兄弟情作为核心的片子！

看到最后才恍然明白或是将心中的疑问解开，原来片子讲的既是兄弟情的轮回也是缅怀。

导演假江湖于现实生活，究竟还有多少人会“将悲伤留给自己”，明明知道自身难保还要为了兄弟情谊挺身而出！？

一个好剧本遇到了一个懂得它的导演还有一群在演艺事业沉浸了大半生的优质演员。

于是，灯光的粗糙、美术的不给力也都只是瑕疵。

话说回来，那时的电影圈，当张艺谋在为《十面埋伏》筹划、陈凯歌还在为《无极》伤脑筋的时候，香港居然有这样一位导演，用他独特的温柔和感受讲述这个只属于生死之交的兄弟间的甜蜜的情意，胆量之大，野心之大。

讨厌这部片子，看不懂这部片子，不喜欢这部片子都没关系，电影本来就没有高低贵贱之分，只要这部片子打动了你，挑动了我们本来已经忘却的情怀，夜深人静，为它哭一场又如何？

不必管别人怎么说，这部江湖彻彻底底打动了我，让我假装成熟的伪装瞬间瓦解。

执着的爱情、悲凉的拼搏、舍身忘我的义气曾经被年少的我拥有，而如今我只能将它们埋在心底最深的地方，等待有一天有一个人出现，像这部电影一样能够将它们重新唤醒。

再见了，我的“相濡以沫不如相忘于江湖”，一定会再见！

《江湖》，今天还能挖出二十年前的黑帮文艺大赏，必须先说一句：感谢尊者！

情与义，值千金，刀山去，地狱去，有何憾，为知心，这是港式江湖永远的魔音。

能借人生之轮回制造时空错位，以荒谬式嚣张反刺波诡云谲，导演偷师昆汀，却又味觉新质，爽辣之间糅藏清冽，再邀得一朝元老悉数登场，如佐醇酿，如享饕餮。

可惜时长恨短，但为歌神演技以及电影配乐，补足五星。

除了阿肥，还要特别点名棠夫人，只出镜一秒，足以弥散一个江湖世家的底蕴。

然而不得不承认，最后的杀手究竟受何人指派，的确是导演有意埋下的一颗江湖冤种。

二十年间众说纷纭，又分粤语国语两个版本，但也无妨再来重新梳理一些镜头细节：其一，左手最后打电话的粤语台词是，“阿胜，帮手揾靓仔啊”，这句话貌似少了一个“返”字，表面上是找到小混混杀手而非找回的意思，好像一字之差天壤之别，其实也不必如此绝对，你仍然可以理解为小混混杀手已经派出，现在要阿胜帮忙找找看，能挽回就挽回一下。

凭什么笃定小混混杀手是左手派出的呢？

在最后二人倒下的时候，有一个飞奔跳跃的小混混拍马赶到，成了新一代的迟来大师，虽然也无妨视为二人弥留之际的回想，但从时机和镜头来看更偏向写实。

我觉得有一个误区在于，好像左手派出小混混杀手就一定意味着他要跟就哥反目，这个观点并不准确，以就哥的战力而论，一群小混混都未必是他的对手，更别说一个迟来大师的货色了，更何况有左手贴身护送，打虎亲兄弟，小混混杀手根本不在话下。

所以摆明了只想吓唬吓唬，点到为止，同时为自己除掉另外三个废柴找点儿由头，这应该是左手的本意。

其二，按镜头明确的停格显示，最后的杀手可以分成四拨人。

第一拨在阶梯上下夹击，但被打得落花流水，随后又有一个明显的跑来几个杀手的低位镜头，至此就哥跟左手开始挨刀，同时伴随背景配乐进入新的高潮，可以判断这是第二拨。

后面则更明显了，陆陆续续又来了第三拨和第四拨。

比较简单的直觉是，这四拨杀手来自四个人的分头指派，费哥、高佬、巨肺应该没跑，从影片伊始三人打电话商议到后面费哥死前的台词都是明证，三人在大战之夜的松弛也不难理解，一是故作伪装，二是把握十足，同时也刻画了三人的蠢钝如猪。

但第四个人是谁呢？

独眼铁哥的嫌疑最大。

铁哥人狠话不多，但唯独把忠心二字表现得过于直白了，跟大嫂面前一番信誓旦旦不必多说，救高佬的时候第一句话是“就哥叫我来救你”，而高佬本能地接了一句“谢谢铁哥”，一则可见铁哥的威势不容小觑，二则人人知道铁哥是就哥的家臣，还用得着刻意标注嘛。

铁哥处处以忠心的面目示人，皆可为日后安抚帮众旧将所用，不致反噬，这也是左手一直不听、不懂又不服的道理。

而且能镇住帮派其它手下的也只有铁哥了，阿胜的分量不够。

无妨想一想，为什么前后四拨杀手竟能为了一个目标卖命？

除了拿人钱财替人消灾的职业精神，似乎也在暗示杀手们都被临时整合，同为新一代老大递上投名状。

特别注意最后连刺就哥数刀的杀手并非一个西装暴徒，他的扮相表明这也是一个雇来的小混混，而此时左手派出的那个小混混仓促入镜，讽刺感直接爆表。

不过这里多少存在一个变数，高佬在影片伊始提过一批货云云，所以既然是江湖恩怨，未必限于门墙之内，是帮派的对头趁机买凶也未可知。

但要说大嫂是幕后主使似乎脑洞过大，综合影片的各个片断来看，大嫂是就哥最坚定的支持者，包括引左手老妈去医院，应该视为保护而非要挟。

不过我也觉得大嫂未必没有动作，所以另一种可能的解释是，大嫂下定决心除掉左手，交待铁哥伺机而行，不料反被铁哥利用，引狼入室。

若果真如此，剧本精彩依然。

就哥为了左手的兄弟情义不惜孤身犯险，但他运筹帷幄，始终气定神闲，如果连他都算不到自己遭遇十面埋伏，那只能说明，他是被一个最意想不到的内鬼给出卖了。。。。。。。

然而生命这样的旅程，或许永远需要慷慨轩昂的情义来完整！

很久以前第一次看的国语版，不懂导演要讲什么，今天看了粤语版以后，觉得真是埋没了一部好片，不过在2004年的院线上，前有功夫，鬼马狂想曲，新警察故事三部商业片垄断，后有2046大佬文艺片倾轧，像黄精甫这种烂片王偶尔拍出一部好片来想要翻身当然是不可能了。

编剧杜致朗也是刚出道，这个剧本是她在上学期间写出来的作品，处女作能达到达到这个水平也是比较有才了，两年后她参与编剧了《霍元甲》，然后是《不能说的秘密》，基本上都还算优秀。

然鹅，07年之后，她就开始了一系列烂片的创作，可能跟她老公周显扬有关。

香港电影为什么青黄不接，就是年轻导演和编剧的才华没有得到充分发挥。

扯远了，回到这部电影，歌神和华仔的演技如何大家心明眼亮，不用我赘述，但我看完以后有仍然两个疑问:1.yoyo去哪了2.刘张二人是谁派人杀的？

提问区有人说yoyo就是后来华仔的老婆，我已经忘了国语版她们俩叫什么名字了，但是粤语版明显一个是yoyo，一个是安妮，很可能随着华仔入狱，两人断了联系，爱情无疾而终了。

所以yoyo的扮演者林苑在电影里唱的主题曲才叫把悲伤就给自己(开个玩笑)另外看到一个回答我比较认同，最后的一群杀手是独眼男派出来的，他跟华仔老婆的对话就有点暧昧，刘张死后，华仔老婆只能靠他主持大局，他又是其他两个废材的救命恩人，自然坐收渔翁之利，所以他要制造刘张二人火并而死的假象。

最后想说说yoyo的扮演者林苑，这个电影的配乐真是非常带感，她的嗓音，直接把陈升1991年创作的音乐带回了30年代的上海，而演唱此曲的时候她不过才22岁，真的是很有天赋(电影原声跟后来出的MV不一样，QQ音乐上都传的MV，感觉里面的唱腔搔首弄姿有故意卖弄技巧的嫌疑，不过我是歌手早八年出来的话，她说不定就是林莫愁了)。

可惜她遇到的大佬是曾志伟，当年曾志伟跟她传出绯闻，她被拍到同住酒店还出来买验孕棒。

但是对方只想把她当做禁脔，而她又没有饭冰冰长袖善舞的本事，后来跟侧田拍拖，惹得曾志伟大怒，只能在现实中跟剧中人物一样消失了。

《江湖》，几年前的电影，似乎没有大红，犹如其他港片那样作为一道大众聊以消遣的甜品，一旦吃完，便渐渐从我们的世界中消逝。

也许，我们不经意间忽视了《江湖》本身存在的精神意寓。

《江湖》，就像一个名词解释。

一个多小时的画面，其实就在阐释着“江湖”二字的丰富内涵。

昏暗的画面色彩，凝重的情节气氛，还有那怀旧的歌曲旋律，让身为观众的我们在不知觉中陷入其中，“江湖”为何？

一个疑问，奏响了整个故事的序曲。

影片的线索有两个，却依靠巧妙的叙事手法与镜头切换使得二者合为一体。

观众也由此陷入了这个混沌的“阱口”，视觉享受不再成为影片赋予的真正目的，而是转化成了一个探索性的心理游戏：到底是“江湖之中杀与被杀”的永恒话题，还是关于“一代江湖开始与结束”的生动描述？

当然，影片最末有了一个象征性的表面解释，但这已然不再重要，因为电影本身真正的目的在于让我们在这两者的判断与分辨中享受“江湖”给予的精神冲击。

它绝不仅仅叙述一个“杀”的故事，否则它就成了粗俗，也不会单单描绘“伊始至结束”，那用梗概就能达到目的，它所与众不同的便在于将两者在一个恰当的温度上进行了近乎完美的融合，一切都显得那么自然，犹如一种互补，最终画出一个关于“江湖”的圆。

江湖，没有笑容——即使有也夹杂着浓浓的阴寒气息——有的只是充满悲伤记忆的深沉，不苟言笑是身在江湖之人最为普通的表情，他们似乎都成了一个个痛苦所致的典型，所有的姿态总是冷色调的，每个人的背后都有不为人知的难言之隐，以及带着血光的沧桑经历。

就像徒手画圆是一件费力的事情，整个故事在叙述中包含了许多值得细细品味的东西，若不用心咀嚼是品不出来的。

江湖不是一个仅仅充满刀光剑影的单纯黑暗社会，身在其中的依然是热血沸腾的人，故而必然有情义的存在，江湖的丰富便也在于情义的矛盾与交融之中。

两个人的故事：洪仁与“左手”，却有四个主角的存在，分别阐释着江湖社会中人物在历时变化之前后不同的性格与情感。

一对出生入死的兄弟，一个寒气凝冷的对立，不算反目成仇，却又不得不亮刀见血，只由于身在江湖他们，经过沧桑的拼杀之后对于这个独特环境的规则有了截然不同的认识：赶尽杀绝，还是杀一儆百；斩草除根还是留人生路。

两种关于“江湖”守则的矛盾对立，才是整部电影的真正主题。

他们都把江湖看作一场游戏，却对游戏的玩法有着各自的规定。

看似洪仁高过“左手”，其实也不然，戏到最终，两者的宿命归于一点——死亡，各自心机重重，鹬蚌相争，恰恰忘却了那个不起眼的渔翁。

原以为对于“江湖”的解释会在二者的胜者中得到令人满意的答复，万没料到最后留下的还是一个难以服人的结果，死亡证明了一切认识都不是全然正确的，这也正是江湖的定义：深不可测，未有定数，谁都成不了惟一的主宰，能够充当的只是过客而已。

江湖不变，变得只是参与其中自以为是的人而已。