午夜逃亡

烂片，浪费时间，脑回路清奇才会认可这种剧本，自己孩子生病了，不正常了，或者说作出超出认知范围的一些非自然现象的行为了。

周围的人第一时间不是打110报警？

还尼玛给他挂墙上崇拜起来了，还成立了一个教会，还开集会祷告起来了，都什么玩意。

就因为是自己生的小孩。

明知道都超人体质了，都不是一个正常人类了，或者说都称不上是人类了。

就因为是自己生的，然后就可以明知道他是外星人，就帮他越狱，杀警察，摧毁卫星？

然后把他送回去？

什么鸡掰脑洞？

能接受这种电影的那可真牛逼，妥妥的浪费时间看。

导演估计拍恐怖片的，那手法，一点剧情片的影子都看不到，一分钟切一个人，然后来几句不知所云的台词，高啊，秒啊。

反正我台词念完了，说的什么故事，观众你自己去猜呗，嘿，我这就叫做悬疑片。

能20秒念完的台词，我硬是可以拖个1分钟，别问，问就是悬疑手法。

开局一辆开在漆黑夜晚的车，再来个电视通报全国通缉，这片就叫午夜逃亡吧。

看，一下就能让观众生出好奇心。

再来几个政府的人打下酱油，最后莫名其妙来个教会，起个无关紧要的名字，就牧场组织吧。

这不就神秘起来了吗。

拍电影多简单。

影片讲述了一个错投人胎的外星人（未来人？

随他是什么）回归同类的故事。

回归过程中得到了人类父母（已离婚）和叔叔的呵护和帮助。

并克服了自己的弱点（不能见阳光）。

同人类的反对派（FBI、军队、警察）展开了卓有成效的斗争。

而在这过程中，以他为信仰的农场组织并没有起到正向作用。

好吧，影片告诉我们：在我们之上有一个让我们羡慕嫉妒的美好世界，可远观而不可亵玩焉。

外星人语：就不带你们人类玩，咋地。

借那个投错胎的倒霉蛋的光，让你们看一下子就不错了。

不过，冲你们还比较讲究亲情、友情和爱情，你们还是有希望地。

慢慢干吧，人类！

同一周看过的两部科幻片之一另一部是《科洛弗道10号》（10 Cloverfield Lane）天壤之别，末尾营造的异世界感可能是唯一的相同。

显然，科洛弗道10号比这不电影高明太多，科超过水平线，而这部可以说是反面教材。

作为一个科幻迷，既读小说也看电影。

在电影方面，即使每年科幻电影稀缺，我也是很不愿意看到杰夫·尼克尔斯这样的导演的。

总而言之，这种导演看似在创新，实际上还是循规蹈矩，各种噱头玩儿地好，实际上作品在传统类型中都算乏味的。

希望拍出文艺科幻电影，但既没有惊世骇俗的硬科幻创意，又不能舍弃传统好莱坞的各种剧本框架，甚至镜头都保守乏味。

不管是普通观众、文艺片观众、科幻电影迷在看这部电影的过程中注意力都会划走，它首先不是一部好电影，其次才不是一部优秀的科幻电影。

另外还有迈克尔·珊农（Michael Shannon）面瘫式的表演，我就不知道为什么表情要这么凝重，这种没有必要的压抑感带来非常糟糕的观影体验。

另外电影里充斥着各种观众不明所以的装神弄鬼，不交代清楚可以，卖关子也没问题，关键是你要有创意、有追求、有哪些与众不同的东西，如此费尽周折的平庸，到头来还是平庸。

同期的《科洛弗道10号》（10 Cloverfield Lane）就好多了，不管是主角处境还是各种设定，合情合理，给观众讲地明明白白。

相比之下，午夜逃亡就像那种叛逆失败的青少年。

很久以前就讨厌看宗教电影了，因为那种莫名其妙的存在，难以让人信服，胡说八道谁不会啊，电影有意思的前提是让人信服，即使不可能发生在这个宇宙，也可能发生在在别的世界里。

宗教的理论一直都在“与时俱进”，这是我看不上它的原因。

让人信服的科学每突破一点，宗教就屁颠屁颠跑过来蹭点光。

以前遇到外星人理论解释宗教的电影挺喜欢的，现在就无感了，因为越来越多了，比如名头响的《普罗米修斯》、《雷神》、整个漫威的宇宙观，照这样的趋势发展下去，未来的宗教都会宣称自己的神就是外星高等智慧生物，否则的话就没人信宗教了，信漫威都更靠谱。

懒惰是人的天性之一，总想着天上掉馅饼，不劳而获；总期望着有个救世主可以拯救自己脱离苦海，有个上帝已经为你安排好了一切，什么都不用操心，只需要相信。

好像只有佛教除外，正宗佛教需要的是你自己修行参悟，放下了，就脱离苦海了，其实就是活死人啊，不要感情了当然就不会失恋痛苦了，心死了，当然一切都无所谓了。

无论好坏，佛教理论对现实的认识还是比较客观的。

问题是，就算明天创造人类的高等智慧生物降临地球了，所有人都立刻变成神仙，无病无灾永生不朽，然后呢？

你们就幸福了？

两口子就不会吵架了？

你们肯定又要无聊死了，想象一下，钢铁侠若是不朽之身，电影要怎么拍才不会无聊？

超人若没有氪星石的弱点，还有什么意思？

就剩露易丝这傻妞什么时候能发现克拉克的身份这一条线索了。

所以啊，你们人类啊，别总想着天上掉馅饼！

死亡是构成人生精彩的必要条件，这已经是最好的结果了，我作为高等智慧生物，善意提醒各位。

不劳而获是当时最佳的生存策略。

人类拥有的一切基本上都是捡来的，所谓的生产力其实只是改造力，改造大自然本来就有的东西的能力。

总想着天上掉馅饼，不劳而获，在远古时期是对的，但在先进的现代社会就没什么价值了，捡个矿泉水瓶拿到古代都是圣物，但你想要的是智能手机。

开头跑车熄灯夜视仪逃亡挺带感的，中间有点拖沓，结尾羽化升仙也算自然，不咋符合前面悬念的期待，有点失望，结束得也有些突然，消失了然后呢，没有了，父母大眼瞪小眼，叔叔也进去了。

不是小成本制作，演员很到位，制作精良，跟那种粗制滥造的电影不一样。

主演看着很眼熟，外国演员虽然叫不出名字，可是看着眼熟。

剧中的叔叔真好

这次在飞机上看到的最大的惊喜就是这片，看到有佐德和蜘蛛侠女友甚至还有新星战的Kylo ren就看了，没想到剧情完全就是个佐德将军带着小超人躲避政府追杀的故事啊！

让我还在倒时差的脑子一下子就清醒了！

片子瞬间带感了！

片子里甚至出现了氪石的台词啊！

小孩子看的就是超人漫画啊！

而且小孩子的超能力也有两眼放光，围绕着他建立的邪教就叫农场，小孩子一照日光就变强，编剧真的写了个ET模式的佐德小超人同人本子，香农在本片也完全是慈父模式，对小超人无限关爱。

本片稍微改一下，那就是佐德沦落到地球然后被地球人各种折腾丧失能力，然后面对同样是氪星人的小超人不再憎恨反而开始爱惜最终帮助小超人逃出人类魔爪浪迹天涯，这剧情想想就带感。

整部片子其实就是部公路版ET，最后也是送小超人回家，本来片子一开始的邪教还有预言有些默示录的意思，结果结局就是回家而非世界毁灭，有点儿虎头蛇尾，围绕着小超人或ET建立邪教的点子不错，毕竟大人和小孩在面对未知超能力时的反应是不一样的，如果小超人落到宗教家庭，肯定会被当成神来培养，而不会变成农家男孩。

这次Kylo ren演了个怯生生的国安局顾问，完全没有了新黑武士的痕迹，邓斯特则演了香农的老婆，小超人的妈妈，这片真的是集合了星战蜘蛛侠超人的演员，这小孩子演员岂不是要疯啊，小孩子演的很可爱，神秘感也演出来了，毕竟小孩子本身就自带神秘感加成。

片子特效不多，最后的外星人建筑风格非常前卫，有点儿迪斯尼那部明日乐园的味道，片子里把FBI审问邪教，其实也不算邪教，就是小超人教的部分刻画的很细，比如填表格拉到附近学校审问等等，对了本片还看到了纸牌屋里的那个小说作家，香农的搭档看着眼熟但是想不起来了。

整部片子由于超人捏他看着很有趣，但本身其实就是部文艺科幻片而已，可能没看过星战钢铁之躯蜘蛛侠的人看起来会很无聊吧。

因为大家都说不好，所以特意找来看看。

结果这是我今年看的最投入的电影，今年看的电影比往年少好多，越来越耐不住性子。

比如《哥斯拉大战金刚》就弃了，《黑寡妇》快进了。

但是这个电影竟然专心致志地看完了。

这其实是个特别简单的小故事，剧情也值得推敲，但是看的时候还是沉浸在情节里。

所有的演员全部在线——说起来，这都是些靠谱的演员。

当然，这样的故事换成其他导演可能就成垮掉了，但是这电影竟然非常吸引人，所以，导演功力高啊。

看了几个影评，有提到父子之间的爱，但角度都不够深入。

影片我只看了一遍，人物的名字都记不住。

当然，我一贯记不住的。

我只说一点，伴随小男孩逃亡的两个男人其实是一个人，也就是小男孩的父亲。

这个父亲有两幅面孔，一个行动上的（州警），我命名为A;一个是内心里的（名义上的父亲）,我命名为B。

有几个需要细品的镜头，1、A至少两次给门窗贴胶带。

2、A击倒警察后告诉B以后不要干涉自己的行动。

3、在第一个朋友家里，A坐在窗口守护，B喝水后趴桌上睡了。

4、在第一个朋友家里，A让B带小男孩上车，A打晕那个朋友而不是杀死他。

5、在小男孩母亲家里，A凝视B伸出手握着小男孩的母亲的手（我就是看到这个镜头时才明白A、B是同一人）。

当然，类似的镜头比比皆是，各位可以自己找找。

真是部好影片，值得多看几遍的。

本片集公路冒险，悬疑科幻，亲情道德，宗教政治等等一堆内涵，当然如果你的内心更为复杂，或许还能看出来别的什么；首先要承认，观影过程不是很吸引，情节拖，填坑慢，让人很想快进，当然，如果你快进的话，观影的感受会很无聊，然后就觉得这电影并不好；亲情道德线：父子（好象是这影片中最大的主线），夫妻，朋友，家庭，这部电影里都涉及到了，怎么去看待，每人都不同；电工的叛变告密，原先朋友对神童的变叛（大早上利用最后的机会通灵一把，后被神童老子一灯座打晕了），神童老子想杀他来着，其实后面情节里我们也知道结果了；牧场里把神童当救世主，但在警察还没动刑时就全招了；首席负责人在审问还没开始时，看到一个特异场景，就把职业操守全抛开；一个警察看到神迹后就铁杆子要加入到背叛全社会的行动中去，还开枪打伤（可能是打死）自己的同行（另一个警察）；里面还有不少这类的小细节和暗坑等着观影者去挖……宗教政治：说是科幻片，但电影里所加的场 景太少，除了最后那一点CG外，真觉得是一部平常电影，所以我感觉导演（也是编剧）就没想把这影片弄成科幻，只不过套层外衣而已。

什么更高层的世界，那分明就是上层社会人，他们可以随时左右我们这些平民百姓，且我们还毫无查觉（大家想想现实生活中是不是这么回事），父母也可以说是大众，生了个不同凡响的儿子，这小子举手投足之间就能有大手笔的破坏力，这不分明就是那些上层人才能达到的手段么？

好了，儿子去了他该去的上层了，父母依然受苦受难，千百年不变……宗教我就不想说多，只请大家注意两点，那个所谓的牧场被导演安排的就是一个笑话，可见导演是比较讨厌宗教的，还有就是神童老爸说：我现在只信仰儿子！

嗯，他从他儿子身上看到了等级和社会层次，觉得这才是真实。

其他的都是常见的类型，分析就没必要了，大家自行脑补之。

看过这部电影很长一段时间，一直无法用语言表达自己的感受。

直观感觉就是很怪异，但却说不出个所以然。

这部电影仿佛是一扇充满无穷秘密的大门，我试图破解它，却无计可施。

直到我读到“费米悖论”的故事，一次是在《科幻世界》上，一次是在英语六级试卷上。

当我读完费米的故事，关于这部电影的记忆一下子涌进我的脑海，两件看似毫无关联的事却天衣无缝地咬合在一起。

正所谓念念不忘，必有回响。

先来解释一下“费米事件”的经过吧：在1950年的一个夏日，大科学家费米与他研究所的小伙伴们一起吃午餐，吃饭间隙他们关于有无地外文明展开激烈讨论。

突然费米问了一句：“他们在哪里呢？

”我几乎可以想象费米当时略带沮丧的面容，摒弃了繁琐的定义、公理和数学推导，这个人类一直以来苦苦思索的终极疑问竟以一句大白话被载入史册。

如果宇宙足够大且恰好合理，一定存在其他文明；如果宇宙演变的时间足够漫长，只要人类不是首先诞生的文明，一定会发现其他文明的踪迹。

那么他们在哪儿？

另一个更加有趣的版本是我在英语阅读理解中看到的。

费米吃饭时突然问他的同事：“大家都在哪里？

”事后他回忆自己当时在和外星人交流。

这个版本颇为传奇，甚至有些不可思议。

文章对于“费米悖论”提出两种观点：一是宇宙太过庞大，地外文明可能存在但却极为遥远；二是费米本身就是外星人。

了解了费米的困惑，我们才能体会到电影结尾的震撼之处。

虚无缥缈之间，一座极致酷炫的未来城赫然挺立，圣光披露，高插穹顶。

导演试图用电影的手法，对“费米悖论”提出一种可能：他们不在我们之外，而在我们之间。

他们和我们共存于同一片天地，遥望着同样的星辰。

他们一直在默默地注视着我们：在我们吃饭的时候、在我们睡觉的时候、在我们做爱的时候、甚至在我们相互战斗的时候……想到这里，不禁有一种毛骨悚然的感觉。

从古至今，人类都没有停下寻找异种文明的脚步。

人类从成为地球霸主的那一刻起，一直有着强烈的忧患意识。

大自然危机四伏：海啸、地震、火山、台风……这些自然灾害都是足以灭族的浩劫，更别提那场让恐龙销声匿迹的陨石雨，不过是宇宙打了一个微不足道的喷嚏。

人类就像森林中迷路的孩子，战战兢兢，畏首不前，多希望有人能点燃灯火，指明前路。

技术落后的时代，人们用神灵的庇护安慰自己。

纵观各国的神祗，虽然形象各异，但却有两点共通之处：一是无所不能；二是爱护人类。

正是因为完美的近乎虚假，才被许多人嗤之以鼻。

不过科学家苦苦追寻的理想型外星文明不正是这种吗。

或许几千年前真的有外星人降临地球救人类于苦海；或许他们从未离开，并以不为人知的方法隐藏起来。

据说在保加利亚一家古教堂的墙壁浮雕上，有身穿宇航服的耶稣形象。

科学与宗教就是一枚硬币的两面：一个是使不可能成为可能；一个是教人相信不可能，而驱动硬币不断翻转的动力，就是信仰。

影片有一处值得玩味的细节。

在逃亡之旅中，男孩手里一直捧着一本超人漫画。

超人不正是科学性与神性结合得最好的代表吗，他是外星人，能上天入地；他热爱人类，愿当地球卫士，最重要的是，他长得帅。

于是关于影片的疑惑都迎刃而解了。

为什么男孩的父母抛弃他，又把他找回？

因为他们的信仰发生过动摇，之后又重新坚定。

为什么父亲对儿子的爱显得那么怪异？

因为那不仅是亲情，更像是信徒对上帝的敬畏。

至于那些语焉不详的细节，本身就不是电影要讲述的重点。

所有的线索都指向一个终点，一个答案，一个强烈的肯定：是的，他们存在。

不管他们是谁或以何种方式存在，他们一直都在，并默默地保护着我们。

对于男主角和很多人来说这就足够了。

影片结尾，男主角满含热泪地遥望着远方，目光坚定。

这部电影讲的不是亲情，不是科幻，而是信仰。