我的男人

1. 不得不提相米慎二的《雪的断章》，应该就是一个故事，近20年后的重新演绎。

那个是无法超越的杰作，这个变成了不能够超越性欲的纠缠的养父与养女关系，中间还杀了两个人。

那个片子非常唯美，两个人也都克制，没有伤害别人也同时尊重自己。

大概是男主角的大学教授身份吧。

这个片子男主角是底层蓝领，生活非常艰难，性大概是非常好的生活慰藉吧。

2. 大师辈出除了需要自身的天赋外，社会环境是怎样的才能够出大师呢？

因为看《电影旬报》100年的200佳片，加上看最近20年电影旬报评出的年度10佳，感觉日本电影的素材是不是被那些高产、高质的数量差不多以几十计的日本电影大师都扫过一遍了？

还是因为日子越来越平淡，大家都在小确幸中幸福生活，不会有特别不一样的电影作品出现？

觉得近年的可以跟那些已经过世的大导演抗衡的作品几乎没有。

3.但日本电影还是这样点点滴滴的积累着，传承着，题材广泛，各种事件、人际关系都可以在电影中找到，再次走向高峰只是事件问题了。

谈谈那些我注意到的地方。

黑暗的房间里，年幼的小花抱着大瓶矿泉水跟随着一团模糊游弋的光，一个男人的背影忽隐忽现，那时候我就有预感这一定是男主。

小花梦到父亲抱着自己不断狂奔，吓醒开始哭泣。

淳悟握住了她的手说，今天开始……（停顿了一会儿）我就是属于你的了。

其实后来回过头想想，对他来说建立家庭的观念是不是就是全部的爱，彼此只属于对方。

所以他先把自己交了出去。

一场欢愉过后，淳悟当时的女友去翻了他的大衣，发现一份包装精美的礼物。

拆开是一对很灵动的耳环，后来她把这东西扔了，却在少女小花的舌头上再次看见了，她把它含在嘴里。

原来淳悟又去买了，尽管她那个年纪还不能戴。

包括之后到东京仍旧想着预支工资给女儿买衣服。

只要她想要的，不管适不适合，他都会想法满足。

然后是做客时两人在房间里互相吮吸对方的手指，这个镜头在电影中反复出现，真是非常色气又亲密的举止。

包含着气味、触感、情欲、放纵等等元素，比之直白的性爱场面增添了更多暧昧和缠绵。

他们沉浸在这个游戏里，旁若无人，已经让人开始觉得这对父女的关系非同一般。

当然血雨中的情欲跌宕想必让很多人都印象深刻吧。

从淳悟揉乱小花的头发唤醒沉睡的少女开始，她恼怒地拍开他搭过来的手，吃早饭的时候听到他又要出远门的赌气。

他的手指从她嘴唇上一次次抹过，舔掉她留存的奶酪与果酱的味道，她再度吮了他的指头。

艾玛他的手掌终于忍耐不住包住了她的胸开始揉搓，之后早饭也不吃就开干了。

满天的血雨啊把这对野鸳鸯淋得惨不忍睹，可他们是欢愉的餍足的，直到她瞥见窗外有人。

这一幕血雨同时开启了他们之后人各一命的血腥之路。

小花在杀人前在海边这样说过，她知道淳悟是她的亲生父亲。

【看过书后确认了，电影是我理解错误，抱歉】事实上他们根本不知道如何作为正常的家人相处。

之后她回家把这件事告诉了淳悟，对方表面上没太大反应。

其实这段我印象最深刻的是叔白衬衫下性感的胸毛，没救= =之后他们去了东京，淳悟为了替小花遮掩犯罪杀了个警察。

小花杀掉的大叔说过淳悟曾经在气急时失手掐过自己的母亲，也是凶残。

不过这两人后续竟然一点事没有，实在难以置信！！

那以后他开始颓废，她越发光鲜亮丽。

与之对应的是门帘隔开的房间，一个像生活在垃圾堆里，一个整洁明亮。

一天一地，他们到底是如何忍受彼此，安然同住于一个屋檐下？

当中有段一小哥送喝醉的小花回家，淳悟热情地邀请对方进家门，然后开始要求人家脱衣服！！

WTF这什么神展开！！

小哥竟然后来也妥协了只脱上半身，两人拉拉扯扯地扒了衣服，叔脸就凑上去了啊，还乱摸啊！

我当时天灵盖一机灵就琢磨，你不会是想舔吧？

不过小哥这时候倒反应很快推开了，叔颓然倒地，说对方不行（艾玛这话也……）。

原来他以为小花和这小哥做过了，总觉得有验身之嫌OMG！！

好歹你女人还在边上屋子躺着呐。

最后让我发一下花痴，浅野忠信好帅！！

其实初看这张脸我没觉得有多惊艳，直到他开始抽第一支烟我就控制不住了，太苏！

从冰天雪地里走上来戴着黑帽子简直太好看了！

然后小花抬头索吻，他东张西望问，在这里？

当然最后还是亲成了。

这段蛮有意思。

还有帮小花摘隐形眼镜那里也让我觉得莫名苏，尽管这时候已经胡子拉碴穿着泛黄的衬衫穷困潦倒了。

这是看完电影的观感，乱七八糟想到哪儿写到哪儿吧。

看完书后有了一个更完整细致的认识。

特别想说下书的结构，从不同角色第一人称分章，整体倒叙。

其实我觉得男主电影比书里弱化了，如果不是演员的关系，很容易崩掉。

这部电影被定义为文艺伦理片，讲述一名地震后幸存的孤女与养父之间的不伦之恋。

比较小众且敏感的题材，而且搞不好还会被很多人骂变态恶心。

讲真，其实我是奔着二阶堂去看的，之前看《脑男》就被她的演技所折服，果然这部里面也很惊艳，感觉二阶堂非常适合这种病态黑暗情欲的角色。

当然男主浅野忠信的演技也是相当精彩的，综上，这是一部很走演技的电影。

孤女小花从地震中逃离被男人腐野淳悟收养，两个孤独的灵魂走在一起，淳悟对于此时的小花来说就像是地震后她仅剩的拿瓶矿泉水，深深地依赖与占有欲。

随着小花的长大，她对淳悟的“女友”小町展现出了莫名的挑衅与敌意，像她暗示着这个叫淳悟的男人只能属于她小花一个人，二阶堂将这种扭曲的带着极强占有欲的性格，表现的淋漓尽致。

弹幕一直说体位很假，哦， 我看不懂的，总之羞羞脸就对了。

小町其实也是一个很和善的女人啦，长相也没有攻击性，只可惜她遇到的是淳悟和小花，她的这种爱是无法跨越那俩人病态的羁绊似的联系的。

不只是她，任何人的爱在淳悟和小花之间大概都是不值一提的吧！

小花将淳悟送的耳环藏在嘴里 给小町阿姨示威。

“他这个人啊，非常孤独，一直在忍耐，他不需要家人以外的人”“所以我跟淳悟说了，你不够格”比起莫名的敌意，小花对小町展现更多的则是不屑和坚信淳悟是属于她的。

腐野花对淳悟的爱偏执到了不可以理喻，难以名状，病态而孤独，决绝而又深刻。

“接吻吧，反正又不讨厌。

”是啊，淳悟不讨厌接吻。

一切都变得理所应当。

爱到极致是完全的占有，互相地占有吧，再完全一些。

导演用血雨这种艺术的表现手法（虽然我有点欣赏不来..），代表着罪恶的存在，禁忌之恋。

扭曲的爱情，荒诞的爱情。

But这一幕被大盐爷爷撞见了。

谁让你们大白天办事儿不拉窗帘，被熟人看到了吧！

看到了吧！

估计这个爷爷此时一脸懵逼。

大盐爷爷是个好人。

但是他干涉起了小花，他想让小花离开淳悟，小花觉得受到了威胁。

“全部都是我的！

”极强的占有欲又开始作祟了。

小花踩碎了爷爷所在的浮冰。

“小花，救命”“你就自己游回来吧 就像当时的我一样”爷爷说情感是能杀人的，一语成谶。

三观正的人可能看到这一幕就已经反感到极致了，不管怎样也不可以杀人啊，还是很好很好的大盐爷爷。

可是在小花狭隘的心理中，阻碍了她与淳悟的人，都要死。

到这里，这种扭曲、变态的心理一览无余。

大家都以为是爷爷的失足，小花与淳悟最后离开了这里。

落魄的男人与少女以为可以开始新的生活了。

但是不久，被昔日的一名卸职警官寻到了这里，淳悟无法原谅有人插足。

尸体被藏在柜子里，自此，腐烂的气息就一直存在，再也没有散去。

缠绕着小花与淳悟，是一生的羁绊。

二人熟知彼此的气味，深刻到骨子里。

就让我们一起堕落一起腐烂吧。

纵观全片，小花都是以一个很可悲的角色而存在的。

幼小的小花在地震中心灵受到了极大地创伤，无法痊愈。

之后淳悟的出现给了小花希望与依赖，短暂的平静之后是更加强烈的创伤，是不经历巨大灾难而无法感同身受的创伤，没有及时的治愈与开导，导致这样的性格也不为过。

腐野花，腐野，很深刻的诠释了小花与淳悟。

还记得小花对大野爷爷嘶吼的场景“那个人他想要的是一颗心，所以我给了他”“我都知道，他是我的亲生父亲是吧，我的身体告诉了我，我们流着相同的血，这里，这里，这里，所有地方，血脉相连…这有什么不对，那是我的全部。

” So，这是亲生父女之间的伦理片??电影的结局我看的不是很懂，这种文艺片套路太深了，无力再深层次的体会了。

只是一直记得电影开头的场景，淳悟点着蜡穿过漆黑的走廊，小花不自觉的跟着他，淳悟转身，小花看到了他的眼睛，看尽了孤独看尽了灵魂，就这样，沦陷了吧。

冥冥之中的相遇，相爱，只是一个背影，羁绊不断。

2017-6-24 22:00《我的男人》(2014)。

一场地震，26岁的淳悟收养了10岁的花。

随着女儿日渐长大，纯粹的父女关系开始脱轨。

“她可以褪色，可以枯萎，怎样都可以，但我只要再看她一眼，万般柔情就涌上心头。

”极符合内心阴暗口味的一部情感电影。

很满意导演对二人情感关系的处理。

自打被《新宿天鹅2》的浅野忠信帅到，这部已无法移开视线了。

35岁的爹和17岁的闺女，年龄差合适的不要不要的。

北海道小镇的雪海潮湿冰冷，爱欲的火焰，令二人陷入泥淖无法自拔又难舍难离。

影片对共同生活了7年的“父女”之间的关系描写，克制又摄魂，帅大叔的表演收放自如，看的人心乱如麻[阴险]。

这是白富美告别20岁的最后一部作品，惊天地泣鬼神，简直就是为自己的成人礼准备的一份最好的礼物。

很美的电影，落寞又哀伤，真喜欢这二人的表演，导演对主题、冲突、情爱、人伦的完美细腻的展现和处理，也十分具有说服力。

道貌岸然的豆瓣假圣母们给的分极低。

三观拿去喂狗，这是我个人非常喜欢的一部佳片。

1.开头的一个镜头真实发生是在花杀死大盐爷爷之后，她把大盐爷爷引到了浮冰上，其实自己也随着浮冰飘离了冰岸一段距离，所以她才会冲刺跳进海里游回了岸上（本人主观想法）。

2.去年看过《庸才》之后比较喜欢二阶堂富美，她是敢演的小女生；浅野忠信一直不感冒，从没有演过我喜欢的角色。

3.韩国去年也有两部老男少女的情欲片，《杜拉芙夫人》、《人间中毒》,男星都是成名大腕，女星都是新星，脱得很彻底。

一切的开始是一片漆黑。

只有冰块互相摩擦挤压发出的刺耳声音，然后像是突然有了光，映亮了这个惨白的世界。

从冰冷的海水里爬上岸的女孩子抬起头，颤颤巍巍地，露出一个笑来。

Suddenly there is light.电影改编自让樱庭一树拿到直木奖的同名原作，是个从结束开始的故事，但电影的叙事顺序和原作正相反，是从震灾中失去了父母和弟弟的小女孩花被远房亲戚淳悟收养开始，到小女孩长大结婚为止。

一个小女孩和一个单身男人一起生活是怎样的一种情形呢。

为她扎头发，为她准备便当，忍住羞耻去买少女喜欢的东西只希望她能开心……不，这并不是这样温馨的故事。

事实上花虽然被淳悟收养，但这个单身男人却因为工作原因经常不在家，女孩只有自己去买菜做饭做家务看电视……虽然是父女两个人的家庭生活，可花却仍旧孤身一人。

从一开始，淳悟和花关于“家人”的定义就与世人大相径庭。

想要成为家人，却没有找到方法。

无法敞开心扉，就只能寄望于身体能够无限贴近，最好能够融为一体，回到出生以前。

哪怕神明不允许，哪怕整个世界都背弃他们，花也仍然相信着在黑暗的旅途中男人抓住她的手告诉她的那句话。

“从今天开始，我就是你的了。

”所以她对淳悟的女友说，对要分开他们的老者说。

“那个人啊，他一直忍耐着孤独，他只是想要家人，而小町小姐，这一点你是做不到的。

”“我的身体里流着和爸爸相同的血。

”并不是像别人认为的那样因为什么都不懂才放任。

而是因为那是彼此知道的能够拴住对方的唯一方式。

可到头来，每个人都独自生活在不同的世界里。

每个人都是孤身一人。

故事的最后一段是小说的开头，我最喜欢的一个部分。

撑着和自己格格不入的大红色雨伞的男人，直直地走向他的目的地，期间他撞上了别的人，踩进了路边的积水，他却浑不在意。

直到女孩子出现在他眼前，他才像是终于回过神来。

他的女儿微笑起来。

灯光暗下去。

整个世界都暗了。

养父和养女的不伦之恋电影开端就是海啸带来的灾难，世界变成废墟，一个小女孩在孤独的流浪，紧紧抱着的水是她唯一能抓住的东西。

之后遇到了男主，男主收养了她，她也是男主唯一的亲人。

下一幕，女孩十几岁躺在男主的怀里，吃他的手指，这个极具性暗示的动作。

在海边，女孩为了独自占有男主，主动暴露了两人非正常的父女关系。

镜头一转，回到男主刚带小女孩回家，在餐桌旁，女孩问，你的家人是什么样的。

男人说，一团糟，所有人，都死了。

女孩说，吻我。

看到这我震撼，她才10岁啊。

这也是两人不伦之恋的开端吧。

这是明示，更加暗示是在男主带女孩开车回家的路上，男主说，我从此是你的男人了，正常人不会这样说。

这个电影最经典的场景，两人在血雨中性爱，不得不惊叹镜头语言之巧妙，将两人极致的病态的感情推到了顶峰。

不伦之恋，这个感情是复杂的，整个世界我只有你，你只有我，离开你我在这个世界上再没有亲人，我们相依为命，就像大海里的浮冰，我只有紧紧抓住你才不会掉到冰冷的大海中。

有人发现了我们的秘密，那只能让他们在这个世界消失。

女孩对着在浮冰上的爷爷崩溃大喊，我们是血缘至亲，我们的关系很纯情，我们流着同样的血液。

男主在影片最后，躺在地上颓废的哭，我只是想当个父亲啊。

在我看来，两个人都对亲情极致渴望，只是没有血缘关系，女孩恋父，男主恋童（存疑），是会产生爱情的。

看到一条弹幕说，她亲生经历，养父和养女是会产生两种感情的，艺术来源生活而高于生活。

整个影片，阴暗，罪恶，孤独，极致，决绝。

真正打动我的，是女孩长大后和一个男孩约会，在酒吧谈起她的父亲，她想起的是小时候，等他下班，而他在冰天雪地中向她微笑走过来。

（此时男主还英俊帅气哈哈哈）像黑暗中的一丝光亮，北海道的雪景真的特别有感觉。

首先我是看了简介才打算看这部电影的，明显当时的我对这种养成系当时是有“变态”的嗜好。

但我可以负责任的说这部剧其实和养成没有很大的关系，感觉这种设定只是为了增加女主会有如此强烈的占有欲合理性前提，从而才能展开对这种父女关系的描述和讨论。

首先，谈谈前半段看完后还有印象的几个画面。

一是那个水瓶，刚开始我是不懂为什么她没有给老婆婆水的，可是到后来其实这是对她那种执着与拥有的暗示，而且她不喝这水，也就是说她这种执着不是生理上导致的需求而是心理上导致的，而这种心理又是从日本本身多灾多难的情形而产生的。

（题外话，我有得时候会想为什么那些灾难那么多的地方依然有那么多人住在那里，一是或许有“根”的情节，二是或许这也是生活中迫不得已的一部分，反正感到为他们感到无助又为自己感到庆幸。

）二是女孩子被他爸爸抱着跑，逃离海啸的那部分。

那部分面孔很模糊，但我自己会认为抱着跑的是男主，当然这不是说男主其实是女孩子的父亲，毕竟在梦里，我认为这是她潜意识里重新拥有父亲的暗示。

紧接着是小花和女友第一次会面，气氛很尴尬，有种莫名敌对的气氛，很诡异。

三是舌头里的耳环，我觉得这就是想童年的水瓶一样，它的用处绝不是含在嘴里，这是女主对拥有的个人表达。

然后当然是之中间男女主彻底跨越了界限那场血雨，刚开始我还在想为什么会滴血，会不会是番茄酱什么的。

中断开始瓢泊地下，当然明白这是导演个人的表达手法，让我不那么关注他们的啪啪啪之余，感觉暗示了这是第一次和日后的血光之灾吧，反正艺术的东西嘛，见仁见智。

此后能记住的画面似乎没有多少，到了东京，他们的关系走到了瓶颈，女主有了新的追求，她可以拥有的东西似乎多了起来，也不像之前那么疯狂，男主如同房间里无用的垃圾，如鸡肋般囤积着，不丢但也只是仅仅放在那里。

然后她说，以前我完全知道父亲的想法，现在她完全不懂父亲的想法。

她认为以前的父亲是需要家的温暖，所以她主动给了他，她认为男主对她是有欲望的，所以她总是主动地去撩拨男主。

而男主说他只是想好好地有一个女儿和他很后悔的话语。

我认为这正是表明男主和她的关系其实是不同的认知，男主其实是真心想要一个温暖的家庭，于是他觉得领养小花。

确实小花的出现给予了他温暖，但是我认为小花并不需要父亲的这种功能而是想要拥有父亲的感觉，而小花是通过不断地进一步地和男主发证关系来满足她心理上的拥有。

但是男主则是为了拥有女儿的温暖而不断配合，释放着他的欲望，同时他也会开始困惑，为什么小花对他的身体会有渴望（如吮自己的手指头），直到他为了小花杀了人，他开始后悔，但他逃离不了小花了，他整个人生也只剩下小花能给予他温暖了。

相反。

小花开始不断拥有新的关系来满足自己对拥有的渴望，男主已经不是她必须的东西。

在这段关系中，她已经处于高位，在最后她可以对男主予舍予求，给予他一点点，就能要求他祝福自己。

总的来说，我认为小花要的是心理上的拥有，而欲望只是她对拥有的表达方式，而男主想要实际温暖的家庭，而欲望只是迎合的手段，也不是说他不情愿，毕竟这欲望已经变成了那温暖的一部分。

原作是樱庭一树，还拿了直木赏。

说实在的，就个人的观感，电影本身一般般，故作意识流，拖沓的大段情绪描写，时间线衔接也比较生硬，不过中间的几段闪回运用地倒是很漂亮。

萝莉是二阶堂富美演的，与麻酱或gakki那种气质不同，带着一丝神经质的妖异，掩藏在清纯女高中生面庞下的欲望和偏执，让人印象深刻，奔跑在北海道的浮冰原上时，画面也是美的绝伦。

养女和养父产生不伦，其实算不上什么新奇之事，也偶见诉诸报端，可这故事看过之后，总觉得哪里不对。

花成年之后对淳悟鄙夷的由来不甚自然，少女时对养父的依恋已消失殆尽？

那二人的感情究竟源自何处，单单是发自灵魂的寂寞，疯狂的独占欲望，再无其他吗。

所以花结婚时的心理状态我没法好好的理解，全推给现实带来的改变也实在是太敷衍。

其实他们的生活和白夜行里雪穗与亮司本质上并无二致。

开始就已经注定了下场，从背负起不伦的爱恋，到杀人的罪恶，已根本不可能再回到正常的生活。

二人都没有获得新生的资格，过往对他们而言是一生都走不出去的魔咒。

我的世界没有白天，只有永远的黑夜，唯一的太阳就是你，一旦躲开，就是无尽的黑暗…电影最后的结局略有开放，或许最后两人发现，真的走不出去吧。

想到一些题外的，表面上看这也属于萝莉有毒的故事，刚好前些时候看了东野的虚无的十字架，相比日本作家对于青少年精神状态的关注，国内那些写写青春文学的作家，层次实在是…主旋律里正值青春期的少年，过着平静而充实的懵懂生活，然而一旦某天生活出现了异变，面对那些自己无法驾驭和理解的欲念，做出的行为完全不可控，就此改变的，是一生。

比起成年人深思熟虑的犯罪，这种来自原始罪恶的冲动，才是真的纯粹。

电影拍的很有美感，细腻平静，对话不多，日本电影常见的风格，跟情书的叙事风格有点像。

娓娓道来的倒叙，地震后的那段很温情。

近来闹得很大的鲍毓明性侵养女案件，根本的区别在于强迫与否，而我的男人里的养父并没有阻止养女恋爱结婚，尽管有些嫉妒，但还是会放手还小花正常人的生活，而不是自私的拉她沉浸在不伦的深渊。

因为小花同样爱着孤独的养父淳悟。

在漫长的十多年生活中他们只有彼此，已经是密不可分，他们替代对方作为家人，恋人，性伴侣的角色。

可是养父一日日衰老，小花日渐出落的亭亭玉立，不可能一辈子和养父生活。

小花带着结婚对象来见养父，养父也只是戏谑又无奈的说一句 你不行的。

我们无法站在道德制高点上批判这样的感情是恶心的变态的，人性是很复杂的，我觉得我没有资格指责。

养父没有自私的不放小花走，只是无奈的看着她嫁人，这段感情没有强迫的成分。

小花自始自终抱着感恩，要回报养父的爱，但她还给予了作为妻子的爱。

我希望结局是两人都无悔的忘记过去重新开始自己的生活，但是作者肯定不容许吧。