猛龙过沟

这么多的固定镜已经不止是闷了 里面的寓意看得也是不明不白

好温柔好忧伤

不是感受是触发的想法：1、关于电影骗局：一层，表演现实，但戏剧演绎与现实人生之间是冲突的，他们之间存在着虚假与真实，表现表演与自然情感这样无法融合的对立面；二层，表演剧本，剧本已经不真实，表演着剧本的演员们呈现的东西，是用虚假演绎的虚假；三层，表演演译着剧本的演员，回到了这部电影和正在观影的我们。演员们演着正表演《哈姆雷特》的演员。他们用表演哈姆雷特，来表演这场电影。我们虚假地感受着用虚假所演绎的虚假；2、妈妈和哥哥妹妹之间，应该就是那句“我觉得任何人都无法理解自己没经历过的事”。也是开头和结尾了，就像我们读不懂动物望出去的眼神，我们也读不懂彼此。3、电影可以观看到的人生尺度只是你自己。

消失一周的儿子菲利普突然现身，阿斯特利德的暴躁也因此被触发。影片运用大量固定机位镜头，陈列式地展现阿斯特利德与子女间的关系。这样的创作意图，令观影体验如同在博物馆里做读取选择，所有的情绪都像灌注了镇静剂。

不知所云，很难专注

最佳导演银熊？坏风向标

这部感受到了夏娜莱克的完整小宇宙。首先，把自然结合进自己的城市魂她找到了一个有效的途径，a rigid nature + a very sentimental urbanscape experience，这个框架已经很棒（她早期那种城市空间体验的精确感与叙事感回来了！），加上原本就属于夏娜莱克的女性主角（生育与死亡），她热爱的戏剧（曾经做戏剧7年）结合孩子，还有窗前的书桌，歌曲，编织了一个非常凝聚的叙事结构：可以说进入创作生涯新阶段了。喜爱这样在自己的独特风格里持续探索扩展的创作者。

很纯正的艺术电影，在这种类型的电影里，叙事已经没有那么重要，导演全靠人物情绪和画面镜头来诠释主题，而观众能够感受到的东西往往都会多于电影本身，享受着视觉和思想带来的双重冲击。四星。

5.5/10 怯魅一切人類情感的努力注定徒勞

布列松的语言呈现为重复的技法，看似动作跟进，实则将角色摆弄，始终无法走出对应景深的位置。夏娜莱克镜头下柏林也沦为空乏的陈设，母亲与导演对话的段落短暂打破无聊的动作，运动镜头跟拍二人的中景，身后的建筑物反光而呈现出画面的若干层次。随后是母亲归家后对儿女的不耐烦和故意疏远，直至最后泳池的拥抱才达成和解。摄影机也在故意疏远着角色，却依然以母亲的视角展示了现实的局部，忽略其余发生的一切而造成空间与叙事的双重断裂。4.2

看过但不懂

又是故意放慢节奏款电影……好睡！

看完引起极度舒适。

表示欣赏不了。

缺席的父亲就像我缺席的灵魂，自始自终都没能进入状态。

3.5 布列松《温柔女子》续篇——《躁郁妈妈》。前者属于看的懂但不好看，后者属于我基本看不懂了，但.....还蛮好看的。

@2020-05-28 00:18:42

糟糕的一天以一部糟糕的电影结束，模仿罗伊安德森的拙劣之作。

在看了这么多部她的片子后已经渐入佳境，整部片子除去戏剧外，对话最多的地方应该就是母亲与电影导演的邂逅，平淡如水却又偶然爆发，对女儿似乎毫无母女之情，大声叫骂而在最后二人又在泳池拥抱和解，首尾呼应的几只动物，最终几位主人公又来到森林河流旁，似乎都是在对现实的逃避；夏娜莱克片子的色调让人即使看不懂却也感到舒适。

氛围独特