瞎了吗驱魔人

有几个不太能忍受的点（有剧透）：1、结局强行升华，让两个孩子双双打死怪物，这大概是国外追求的zzzq，但很不合逻辑啊，尤其是男孩，这么胆小的他都有勇气拿枪打怪物了？

正常应该是他抱小孩或者拿音响，妈妈打怪物吧。

2、还是这个人设胆小的男孩，在需要照顾幼弟的情况下，居然一个人毫无目的地探险去了，没有同伴也没有武器，在陌生的环境，漆黑的夜里，匪夷所思，感觉就是强行为下一个情节铺垫。

3、女孩独自出走就罢了，算她叛逆，但她拿到医疗包的时候，我以为是为了脚伤的弟弟拿的，结果后续完全不想回去，而是坚持要去找其他幸存者，不是说不能找，但先把你弟弟的脚伤医好行不行？

4、女主一家对男主的各种道德绑架，女儿丢了强行要男人去找？

我能理解她还有两个孩子在身边需要照顾，不放心自己出去找，但让收留你们的好心人出去冒险，求人得有求人的态度吧？

道德绑架什么鬼？

5、男主和女儿上岛之后，居然没有第一时间找广播室，还记得你们来的初衷吗？

还记得安危不明的家人吗？

总体来说，整个电影虽然节奏是好的，有松有紧，但某些剧情设置太生硬，扣分很多。

不知道有没有人和我一样，小时候会经常梦见自己遇到险情时无法发声。

有一次梦见我和父亲同行，我在后面被人抓住了，走在前面的父亲浑然不知，我使劲叫喊却怎么也发不出声，最终在巨大的恐慌中醒来。

被禁声，是人类最深的恐惧之一。

这种绝望就像是被关在一个厚厚的玻璃罩中，无法呼喊，无法求救。

几年前，《寂静之地》Part I 抛出了一个“发声必死”的设定：怪物根据声音捕杀人类，幸存者不得不自我禁声。

在观看第一部时，由于观影条件的限制（非院线环境）和对某处剧情的不认可，我给了一个不太好的分数。

但看完第二部之后惊喜地发现，有了第一部的铺垫，第二部的观影过程完全可以达到沉浸式体验，说它是本年度最适合大银幕观看的影片应该不为过。

该怎么形容这种体验呢？

——坐在那儿就是再紧张再害怕也不敢动一下，生怕自己弄出响动害死了主角；如果影厅里有一个观众的手机响了，我猜他未必能活着走出影院——这也是该系列影片高概念的成功之处。

都说电影是视听的艺术。

在不算太长的电影史中，我们记住了许多形象和画面，但对普通观众而言，却未必那么在意声音的叙事性。

不得不说，《寂静之地》系列在拓宽了惊悚类型片边界的同时，还形成了一种新的观影互动体验。

观看是一种主动行为，遇到不想看的画面我们可以闭上眼睛。

听，却是一种被动行为，我们无法避开声音，除非阻止声源的震动。

所以在“看”电影的过程中，我们会更容易被声响左右情绪。

以前总是觉得有些视觉大片是为大银幕而生，现在觉得像《寂静之地2》这样的“听觉”大片才是电影院存在必要性的有力论证——好的影院听觉系统可以让影片观感提升N个数量级！

观影过程中强烈的带入感其实都与我们真实的生活经验相关。

如果你有过趁父母午睡溜出去玩的记忆，那你一定知道：想要不发出任何声响真的太难了！

走路、取物、开门，任何一个环节都可能惊醒那个熟睡的人。

在我们保持理性的情况下尚且如此，遇上突发状况那就更难控制了。

比如当我们看见 Marcus 踩到捕兽夹忍不住叫出声时——我们都很熟悉的疼痛引发求助本能——只想赶紧冲上去捂住他的嘴。

除了听觉上的强沉浸性，这部影片的镜头语言和剪辑手法也有很多惊喜，下面说几处我特别喜欢的处理。

其中一处是 Evelyn 发现新生儿的氧气瓶已经到达警戒值，抬头望向儿子（至少观众以为她是望向儿子），马上接了一个熟睡孩子的侧影，画面极其静好——镜头下细小的灰尘在光束里轻舞飞扬，孩子睡得很深，然后突然惊醒——原来这不是受伤的 Marcus，而是在火车站独自睡着的姐姐 Regan，情绪一下子从平静拉到紧张。

这就是剪辑的魅力：形成欺骗性引导、完成时空转换、推动情绪起伏转折。

在一家人被迫分开成三条线之后，导演用了一段非常漂亮的交叉剪辑。

他们的脚步重叠在一起，他们的呼吸重叠在一起，他们各自分开却好像时刻在一起。

交叉剪辑营造出时刻紧绷的氛围和不断向前推进的力量感。

到最终的高潮段落，三线合一，通过电波完成了情节上的连接，并贡献了全片最燃的画面：两个孩子分别挡在了怪兽和成人之间，并完成了干净利落的绝杀。

从类型元素来看，《寂静之地2》很好地结合了惊悚与灾难两种类型。

开篇还原灾难到来第1天：一个风和日丽的寻常日，外星生物从天而降。

然后跳过整个 part I 来到第474天：失去丈夫和安全“堡垒”的 Evelyn 带着两个未成年的孩子和一个刚出生婴儿在这个危机四伏的世界要如何生存下去？

在好莱坞工业的推动下，我们看了太多的大制作灾难片，它们大多以视觉奇观为卖点，以宏大的视角讨论人类的未来。

但近几年给我留下深刻印象的灾难片却往往是小视角叙事，比如《生存家族》和《背光抓走的人》，我们所关心的就是这一家子该如何活下来、该如何相处和成长。

看完第一部之后有很多人都在问这第二部还能怎么拍，是不是母亲要化身超级战士拯救所有人，是不是会讨论更多社会性的问题。

我很高兴看到《寂静之地2》依然延续了第一部的叙事角度，并不过多地讨论大命题，也不夸大其中一个角色的力量，而是聚焦于每个角色的成长。

导演在第一部中埋下的伏笔在这一部中有了延展，同时也为第三部做了更多铺垫。

总的来说，《寂静之地》系列的未来还是蛮值得期待的。

第一部时有被惊艳到无声却充满了惊悚元素每次影片中的人疼得忍不住发出声 又要拼命忍住的时候 我也跟着觉得疼死人了看第二部时 已经知道了怪兽的恐怖和弱点 反而更加期待起剧情来可以说 这一部 人的元素多了起来 信任还是背叛、勇气还是懦弱在随时可能丧命的氛围里 有些人在想怎么活下去 有些人在想 怎么让大家都活下去我反问自己 你会怎么选在看着小女孩的勇气时 我对自己说 要选择勇敢与相信啊也许在真的面临选择时 我会犹豫 会胆小 但是我希望自己能够永远记得看电影时的心情 提醒自己做出更勇敢的选择最后 永远不要小瞧孩子的勇敢 就像 永远不要小瞧你自己的能量

恐怖电影成本通常不高，却总能出现以小博大的票房爆款。

这个类型同时又是烂片的重灾区，那些单纯依靠视觉刺激的影片很难取得好的口碑。

2021年没有出现超高评分的恐怖佳片，倒是有不少评价中上的腰部电影，还有《钛》这种很难去界定和解读的另类恐怖片，下边的这份榜单构成会十分多元。

另外苏莫一直觉得恐怖电影很难用评分去衡量，就算在看电影之前就知道影片的质量不高，也不妨碍你度过肾上腺素飙升的120分钟啊。

今天的“年度莫选”我们来盘点2021年10部全球最佳恐怖/惊悚电影。

好电影多到看不完，建议先收藏了再看。

担心片荒，关注苏莫就够了！

“2021年度莫选全球最佳恐怖电影”第10名——《致命感应》（2021），好片指数65分。

这是最近很长一段时间以来，我看过的非常有新意的恐怖电影了。

不但悬念的营造不生硬，谜底的揭晓也在出人意料的同时做到了逻辑通顺。

影片元素异常丰富，悬疑、动作、惊悚、恐怖、人格分裂、畸形……这种种的原料在温子仁手里，被非常和谐的封装在了一起。

敢于如此尝试的导演，要不是哗众取宠的投机者，就是很有本事的手艺人。

温导在我看来显然属于后者，也难怪被大制片厂抢着合作。

预估成本4000万美元的《致命感应》已经不能算小成本恐怖片了，虽然肯定不是温导上心的项目和他最好的发挥，但也绝不踩雷。

“2021年度莫选全球最佳恐怖电影”第9名——《灵媒》（2021），好片指数66分。

一个纪录片团队遍访泰国，决定跟拍东北部不知名小村庄的灵媒尼姆。

当地信奉万物皆有灵，他们相信一个叫“巴扬神”的神灵能够保佑当地人平安。

团队发现尼姆的外甥女小敏开始显现附身的迹象，他们开始以为是巴扬神要附身小敏，可随着她的行为越来越怪异，尼姆才意识到附身小敏的是别的邪灵，而且不止一种。

《灵媒》构建了完整的泰国驱魔体系，在剧情铺陈和题材设定上都很有新意，但本质上没有跳出驱魔电影的套路，甚至恶灵+丧尸的混搭把恐怖效果还互相削弱了。

伪纪录片是不错的拍摄手法，可算不上新颖。

而且因为编排问题，还会让观众有点出戏，《灵媒》真的是有点可惜了。

“2021年度莫选全球最佳恐怖电影”第8名——《血腥地狱》（2020），好片指数68分。

影片的故事用一句话就能概括，精分的美国退伍老兵在芬兰大战食人族家庭，最后还把食人族引入了美国。

虽然是典型的血浆片儿，但《血腥地狱》的剧情荒诞离奇，又加入不少喜剧元素和对美国社会的讽刺，居然把这个拍烂的模板给盘活了。

特别是人格分裂的设定看似没啥用，但小伙儿的意识居然动不动就跳出来跟自己对话，真的非常好玩，属于会给你一些惊喜的小成本恐怖电影。

“2021年度莫选全球最佳恐怖电影”第7名——《恐惧街2》（2021），好片指数68分。

第一部《恐惧街》是个有点复古味儿的大逃杀电影，第二部相当于前传性质，把时间线拉回到1978年，讲的是杀人魔冲进夏令营大开杀戒的故事。

“恐惧街”系列的体量更像是六集的迷你剧，有点恐怖版《怪奇物语》的意思。

分成三部曲电影其实有些费解，因为三个故事连起来看才是一个完整的故事。

《恐惧街2》的整体观感比第一集要好，虽然包裹的还是血浆砍杀片的外壳，但女巫诅咒的主线也慢慢浮出水面，为最后一部的口碑冲刺做好了准备。

“2021年度莫选全球最佳恐怖电影”第6名——《钛》（2021），好片指数70分。

这是一部很奇特的法语电影，故事古怪而暴力，其“恐怖片”属性与其说吓人，不如说是给观众带来的心理不适，跟导演茱莉亚2016年的《生吃》异曲同工。

电影好像踩在一条危险的细线上反复试探，即诡异得令人不舒服，又留出大量的解读空间，最后拿下了第74届戛纳电影节金棕榈奖。

苏莫觉得《钛》确实算不上佳作神片，其表达形式也很难被大众消化，顶多是猎奇的自娱自乐，想给自己换个口味的话可以尝试一下。

“2021年度莫选全球最佳恐怖电影”第5名——《Soho区惊魂夜》（2021），好片指数70分。

现代女孩住进一间老旧的公寓，半梦半醒中穿越回60年代，目睹了一名才华横溢的女子一步步堕落成妓女，后被残忍杀害的全过程。

对“血与冰淇淋三部曲”的导演埃德加·赖特期待极高，可惜《Soho区惊魂夜》故事层面讲得太平庸，前半部分还有一些巧妙的设定，后边就比较让人失望了。

电影最大的看点其实在布景、灯光、服装设计和音乐的使用上，托马辛和安雅两大女主的表演也给电影加分不少。

“2021年度莫选全球最佳恐怖电影”第4名——《王国：北方的阿信》（2021），好片指数71分。

网飞出品的韩国电视剧《王国》将丧尸题材与古装相结合，拍出了自己独特的风格。

在第二季结尾，全智贤饰演的阿信惊喜登场，将剧集引向全新的方向。

《北方的阿信》是前传电影，交代了阿信的早年生活。

明明几句话就能说明白的故事，竟能拍出一整部电影，而且质量比起剧集来说也差距明显。

不过电影是对剧集很好的补充，其中全智贤的黑化演出看起来还是很带劲的。

作为番外电影，《北方的阿信》是合格的，但也仅此而已。

“2021年度莫选全球最佳恐怖电影”第3名——《寂静之地2》（2021），好片指数71分。

这部电影就有点意思了，我知道在很多人眼中这就是一部不讲理的烂片，逻辑漏洞有点多，而且第二部电影的故事结构也太小了，有点敷衍的感觉。

但是《寂静之地2》高达91%的烂番茄新鲜度拉高了好片指数。

我个人能get到影片的意图，以小事件切片来揭示世界观是导演约翰·卡拉辛斯基自第一集就开始尝试的风格。

作为高概念惊悚恐怖片，电影充分利用了“出声就得死”的设定，组合出几场让人窒息的对决。

导演善用气氛烘托、对于暴力异常克制，很好的把控住了影片的恐怖感。

“2021年度莫选全球最佳恐怖电影”第2名——《恐惧街3》（2021），好片指数72分。

单独看“恐惧街系列”前两部，不过是带有诅咒元素的血浆恐怖片。

可《恐惧街3》一出，把前面的故事全都串联，剧情反转更是拔高了整个系列的的主题。

这种先给结果，再探究起因的叙事手法很有趣，像是《记忆碎片》一样，那些让人费解的细节都会在前面的时间线里找到答案，连起来看就会很有快感。

最后为女巫翻案的落脚点，对照的是历史上著名的塞勒姆女巫审判案。

影片把对于女性、少数群体等受到的不公正待遇融入恐怖类型片，能做到现在的完成度真的用心了。

“2021年度莫选全球最佳恐怖电影”第1名——《无辜者》（2021），好片指数74分。

没想到去年年底，这部挪威的小语种恐怖片杀出重围，成为年度最佳恐怖电影。

《无辜者》以几个孩子的视角，讲了一个关于超能力的惊悚故事。

故事层层递进，到了后半段，积蓄的能量依次引爆。

难得的是影片画面上也没什么限制级的内容，却能让观众不寒而栗，勾出人们内心最深层的不安。

如果只是吓人也就罢了，导演使用了高级的视听语言，加上几个小演员的精彩表演，把人物的邪恶内化成心理层面的恐怖，让电影的后劲儿非常大。

好了，以上就是今天的全部内容，如果你还想到了榜单之外的好电影，也欢迎在评论区留言，分享给其他小伙伴们。

下一期我们来盘点2021年度最佳喜剧电影， 除了《你好，李焕英》苏莫还会推荐几部去年有点冷门却很好笑的喜剧片，让欢乐的电影治愈你一年的不开心。

哪怕一点点希望，也要坚持到底。

2018年，第一次看恐怖片《寂静之地》就被电影别出心裁的创意给惊到了。

在此之前，从没想象过一部电影居然可以叫演员2/3篇幅都不讲话，而这部电影神奇地做到了，而且效果还相当不错。

《寂静之地1》海报剧本做了一个非常新颖的设定：强悍的外星怪物入侵地球，它们没有视觉，但听觉异常敏锐，只要人类发出丝毫声响，怪物就会立马赶来将他撕碎，所以，主人公一家为了生存平时每一个呼吸、每一个动作都必须小心再小心，不敢制造丝毫声响，更别说讲话了。

这种设定打破了恐怖片利用音效、血腥镜头吓人的老套路，尽管如此，恐怖效果反而是成倍增加，这种感觉就有点像我们小时候想溜出家门，生怕被父母发现，只能捻手捻脚前行，那种提心吊胆的感觉别提多吓人了。

而被父母抓住顶多一顿胖揍，被怪物抓住却要丧命，想想吧，那是种何其恐怖的感觉……所以，喜欢看恐怖片的小伙伴一定要去看这部电影，绝对吓破你的胆。

不过，没看过第一部也别遗憾，因为第二部已经上映，而且第二部对之前的剧情进行了补充，形成相对完整的故事线，所以，即使没看过第一部，单看第二部也不会有什么影响。

《寂静之地2》海报从口碑上看，第二部继承了第一部的优长，国内外口碑也是相当不错，下面就简单聊聊这部电影。

《寂静之地2》延续了《寂静之地1》的故事线。

第一部中丈夫为保卫家人，被外星怪物所杀。

第二部承接上文，讲得是妻子为了躲避外星怪物的袭击，决定带着孩子们逃离家园，寻找下一个落脚点，所引发的一系列惊悚故事。

值得一提的是：第二部依然以“出声就会死”为设定，但在第一部的基础上进行了整体升级，从叙事、剪辑到主题思想上都进行了调整：叙事不拖沓，平行交叉剪辑是亮点和第一部一样，第二部电影时长也控制在90分钟左右，可谓小巧玲珑。

如此的体量注定了叙事不拖沓，比如，电影开头介绍外星怪物入侵地球时，仅仅通过一个火球从城市上空掠过的画面，便交代出基本背景，类似精简的镜头语言，片中比比皆是。

令人惊喜的是，对平行剪辑的巧妙运用：导演将“妻子在密室照顾两个孩子”和“小女儿与邻居一起寻找幸存人类大本营”这两条主要故事线通过精准的剪辑完美地融合在一起，并在结局部分推上高潮。

观影时，你会惊讶地发现一家人虽分处两个空间，但在时间上却互有交叉，仿佛相依，却又分离，比如，在打怪物的过程中，两边都在与怪物决斗，成人同时负伤，最后，两个孩子同时充当起捍卫者，完成了个人的成长蜕变。

这种剪辑方法的好处是：既能每一秒都抓住观众的心，同时，又呼应了“亲情”、“团结”的主题。

地图更大第一部的故事限制在无人乡村，第二部中则延展到乡村之外的世界，给故事带来更多可能性。

主题思想进一步延伸（这点做得非常棒）在“绝望”中“自保”VS在“希望”中“求生”。

《寂静之地1》讲得是一家人如何在外星怪物横行的世界中寻求自保。

导演通过一系列生活片段对一家人艰苦求存的状态进行了细腻的呈现，虽然，结局部分让观众看到了一线生机，但那种身处孤岛的绝望感依然挥之不去。

《寂静之地2》抛出幸存人类的信号，让一家人在绝望中看到希望，由此引出是该继续自保，还是去寻找幸存人类的争论。

一家人离开庇护所，踏上新的征途从在“绝望”中“自保”到在“希望”中“求生”，体现了末世背景下人类认知的进步，这点和《疯狂原始人2》有异曲同工之妙。

单一人性VS复杂人性《寂静之地1》对人性的刻画主要聚焦于生死相守的亲情，对乱世当中人性的阴暗面几乎没有触及。

第二部中，随着地图的铺开，涌现出了更多的人物，比如，懦弱自保的邻居、趁火打劫的暴徒等，他们的出现使观众看到乱世背景下人性更复杂的一面，使影片更逼近现实，增加了思想深度。

续作对乱世人性的阴暗面进行了展现总体来说，第二部还是非常有诚意、有看点的，至少没有像一些流水线好莱坞电影那样吃老本。

尽管如此，影片的bug也是不老少：一、设定的漏洞依然存在。

例如，既然水声能够蒙蔽外星怪物的听觉，那一家人只要在瀑布旁边居住就好了，何必要大费周章四处逃亡呢？

再比如，声音和安静的界限是什么呢，举个例子，一阵风把东西吹倒会不会引起怪物的觉察呢，倘若如此，类似的杂声实在太多，想必外星怪物会累趴吧。

二、故事逻辑性存在问题。

既然在第一部的末尾，一家人已发现外星怪物的致命弱点，那为何要选择逃亡，而不是奋起反击呢！

很明显逃亡纯粹是为了故事线的延续，从逻辑性上并不严谨，这对逻辑控很不友好。

三、也是最致命的问题，那就是外星怪物实力太弱，无法给观众更强的期待感。

从剧本角度看，敌我双方力量对比越悬殊，戏剧效果才越拉满，如果反派很弱鸡，那么，观众的期待感就会大幅度降低。

第一部做得非常好，一出场外星怪物就给人一种无坚不摧的压迫感，子弹打不死，车子撞不死，简直无计可施。

这就使得观众随时吊着一颗心，好奇主人公最后该怎么干掉这群强大的外星怪物。

外星怪物可第二部中，编剧依然还采用这种设定就不太妥当了，因为观众已经从第一部中知道了外星怪物的罩门，就不会觉得反派有多么强悍。

而且影片中又相继抛出了“不会飞”、“不会游泳”的设定，全部是给反派的战力值做减法，使观众期待感大大降低，甚至怀疑这种“弱鸡”生物毁灭世界的合理性。

四、对人性部分的挖掘不够深入，犹如隔靴搔痒。

可能是怕审核通不过，也或者是为了节约成本，影片对乱世暴徒人性阴暗面的描绘并不细致，仅仅是通过几个象征性的镜头一带而过，给人一种隔靴搔痒的感觉。

如果能在这部分多一点写实化的描绘，或许会使影片更出彩。

话说回来，尽管bug不老少，但瑕不掩瑜，能将“外星怪物入侵”、“末世”、“惊悚”、“亲情”结合得这么好的影片真的不多，其蕴含的创意与匠心以及传递出来的精神，使影片的整体水平高于普通恐怖片的水准。

而且仔细想想，编剧这种“出声就会死”的设定也是非常值得玩味的。

现代社会“静下来”成了最大的奢侈品。

无论是车流刺耳的噪音、邻居家令人心烦的装修声、商场喧闹的音乐，还是互联网上各种尖锐杂乱的声音，层出不穷，令人心烦意乱，有时候真想好好静一下，可惜这种安静的空间却被挤压得越来越少。

编剧或许是希望通过这种极端的设定来表达对现实的不满吧。

《寂静之地2》：让世界重回安静最后，扯个淡。

根据目前的情况，我觉得电影很可能出第三部，至于第三部的主题，我猜讲得应该是“反抗”。

当外星怪物一次次碾碎人类的希望，绝境下的一家人势必会意识到躲藏不是办法，想要守住家园唯有组织幸存人类战斗。

不知预测得准不准，就让我们拭目以待吧！

【本文首发于公众号：端木胥】纪念第一次在影院看恐怖片。

三幕式戏剧结构，最早可追溯到亚里士多德在《诗学》中总结的戏剧理论，即戏剧应包含开始、中间、结尾三个部分。

著名编剧悉德·菲尔德则对这一理论加以扩充和具象化，他的概念模式放在电影剧本中，可分为以下三幕：第一幕是铺陈，占电影的四分之一。

目的在于为整部电影的叙述架构基本的框架，交代故事发生的主要背景和事件，介绍主要的人物关系；第二幕是冲突，占电影的一半。

这一阶段通过冲突的演变推动剧情的发展，同时逐渐增加主角对抗障碍而生的张力；第三幕是解决，占电影的四分之一。

主要是将冲突高潮戏剧化，并最终给出一个形式上的完结。

上述模式对于现实主义或形式主义的影片进行分析并不适用，但对于从1910年以来的以情绪、冲突推进剧情发展的剧情片，基本上契合，并且由于菲尔德所著的《电影剧本写作基础》广为流传，使得三幕式结构成为了最常见的剧作模式，尤其是在好莱坞。

2018年派拉蒙影业推出的高概念恐怖片《寂静之地》，以1700万美元的成本在全球狂卷了近3亿美元票房，因此顺理成章出了续集《寂静之地2》，并在今年上映。

虽然有疫情的影响，但是续集目前也已经拿到了将近2亿美元的票房，第三部指日可待。

影片卖座的原因自然与其“不能发出声音”的高概念密不可分，但支撑着这个概念推进剧情发展的，依然是上述经典的三幕式剧作手法。

一、故事的铺陈影片剧情部分时长88分钟，第一幕时长约19分钟。

这里有必要对第一部的剧情做个大致介绍。

伊芙琳一家总共五口人，包括李、伊芙琳夫妇和大女儿瑞根、儿子马库斯和小儿子博，其中瑞根是名聋哑人，因此全家都会手语，这也让他们在怪物降临时便于沟通。

在怪物降临后，每天晚上邻居之间都很有默契得会在楼顶点燃篝火，证明自己还活着。

伊芙琳一家也幸存了下来，有次他们去超市取生活用品时，小儿子博拿了一个会发出声音的玩具，于是被怪物杀死。

后来伊芙琳怀孕，在去地下室时踩到了钉子意外打翻了手上的相框而引来了怪物，伊芙琳一家便于怪物展开了搏斗，李为了救瑞根和马库斯选择牺牲，伊芙琳也顺利产下一个孩子，而最后瑞根发现怪物对她佩戴的助听器的高频声反应巨大，能使其暴露出被硬壳包裹的最脆弱的头部，伊芙琳便配合着开枪将怪物杀死，第一部结束。

不同于第一部开门见山直接展示了后怪物时期的生活，这一部则是先介绍了怪物的来源。

怪物来自外太空，人们在逃难时发现其没有视力，但是听觉敏锐，任何风吹草动都会引起它的警觉，并对发出声音者进行杀戮，手段残忍且行动迅速。

这一幕也交代了主要的人物关系，伊芙琳一家五口人的生活，同时也引进了一位新的角色艾莫特，是他们的邻居兼好友。

之后剧情便跳到了第一部结束的地方，伊芙琳收拾残局，带着瑞根和马库斯以及刚出生的孩子往一处篝火的方向走去，第一幕结束。

二、冲突的发展第二幕从影片的第19分钟一直到第68分钟。

这一幕中主要围绕着制造冲突-冲突发展-解决冲突的模式推动剧情发展，并且不断循环这个模式来控制影片节奏，让观众时刻处于一种紧张的状态，从而激发观众继续观看的欲望，这一幕中比较突出的冲突点一共有五处。

第一处冲突是伊芙琳一家进入了有篝火的一幢废弃建筑中，但因为不知道谁布置的机关而造出声响，马库斯也因踩到野猪夹大叫，此时画面中出现了用狙击枪对准伊芙琳一家的镜头。

这样便制造了两个小冲突，一个是马库斯的大叫将引来怪物，另一个是布置机关以及拿狙击枪的人是谁？

但因为掌握了怪物的弱点，伊芙琳一家娴熟得用助听器的频率和霰弹枪杀死了赶来的怪物，可是却引来了更多的怪物，好在被一个神秘人救下，来到了地下室一处相对密封的空间。

这时两个冲突同时解决，伊芙琳一家得救，而布置机关的神秘人正是他们的好友艾莫特。

第二处冲突发生在当天夜里，马库斯偶然听到了一个电台在放歌，瑞根认为这是有人在发信号，可是艾莫特认为外面的世界已经没有安全的地方，双方就此产生分歧，矛盾凸显。

夜间更具冒险精神的瑞根在与马库斯说了前往放歌电台地点的计划，却没得到支持，于是选择一个人出发，矛盾加剧。

最后在伊芙琳的央求下，艾莫特出门寻找瑞根，矛盾解决。

这一个冲突没有强烈的视觉效果和气氛营造，主要是为了平稳推动剧情，以及使影片从单线叙事转变为双线叙事，自此艾莫特和瑞根同一路，其他人则继续待在艾莫特的藏身处，等待艾莫特回来，而后两边剧情同时发展，双线叙事，交叉剪辑，增加影片的可看性。

先看伊芙琳和马库斯这条线。

在艾莫特出门寻找瑞根后，伊芙琳也准备去镇上药店拿几罐氧气瓶回来给刚出生的小孩供氧（因为刚出生的小孩容易吵闹，因此伊芙琳将小孩放在一个木箱中，通过氧气瓶供氧让小孩呼吸）。

第三处冲突发生在伊芙琳出门后。

见母亲迟迟不回来，马库斯便出了地下室，在废弃建筑中“探险”，但是当他看到已经成为干尸的艾莫特的妻子后被吓得打翻了身边的物品，制造出了不小的声响，必将引来怪物，冲突出现；于是马库斯急忙跑回地下室，将小孩一起带进了完全密闭的防空洞中，可是却将门完全锁上，只有从外面才能将门打开，而里面的氧气只够呼吸几分钟，冲突加剧；这时母亲赶了回来，制造爆炸使自动喷水灭火器工作，混淆怪物的听觉，从而来到地下室，打开了被锁住的门救回了马库斯和小孩，冲突解决。

再看艾莫特和瑞根这边。

第四处冲突是瑞根在路上看见一辆废弃的火车，想要拿车上的急救包傍身，却意外招来一只怪物，冲突出现；随后使用高频让怪物暴露脆弱的头部，可是瑞根第一枪并没有将怪物打死，并且霰弹枪卡壳了，冲突加剧；眼看怪物就要走到跟前，艾莫特及时赶到，一枪爆头打死怪物，冲突解决。

第五处冲突是艾莫特同意与瑞根一同前往放歌电台的地点，在一个港湾时遇上了一群幸存下来的人，可他们为了抢夺随身物品，将挂满瓶子的渔网绑在了艾莫特身上，只要他一动就会发出声响，从而引来怪物，冲突出现；这群人不仅将瑞根背的包抢走，还拿走了能够对抗怪物的助听器，冲突加剧；随后在艾莫特的暗示下，瑞根跳进了河中逃脱，艾莫特也发出声响引来怪物，在怪物袭来的一刻跳进河中并将渔网解开，最后两人坐上小船去往放歌电台的地点，冲突解决。

第二幕也伴随着艾莫特和瑞根远行的船只而结束。

三、剧情的完结第三幕从影片的第68分钟一直到第88分钟正片结束。

在这一幕中会将剧情推向最高潮，并对影片中存在的矛盾进行合理的解决。

艾莫特和瑞根终于到达了放歌电台所在的小岛上，令人惊喜的是，岛上真的有人类居住，他们发现怪物不会游泳，不会从对岸到岛上，因此在这里是十分安全的。

可是第二天艾莫特在岛上散步的时候，发现了一艘载着怪物的小船也停在了岛岸。

此时影片进入到最高潮，毫无防备的人们突然受到了来自乘船到岛上的怪物的攻击，而另一边伊芙琳在出去拿药品的时候遭到了怪物的袭击，两边同时制造了冲突，并且导演通过交叉剪辑将这种冲突最大化，让观众为两边的形势都屏住一口气。

最后瑞根将助听器放置于广播站的麦克风上，让高频声音能传播出去阻止岛上大杀四方的怪物，同时马库斯也通过收音机听到了电台传来的高频声音，便将收音机外放，于是两边同时用高频声音抑制住了怪物的行动，瑞根和马库斯也同时走向了怪物，并且同时使用武器将怪物击杀。

第三幕结束，影片也随之结束。

当然，这一幕不算典型的谢幕，一般来说正常的第三幕结束会有一个给观众在剧情高潮后的缓冲时间，比如两边都杀死怪物之后终于团聚，或者各自收拾行囊准备出发下一程云云，而不是像影片这样戛然而止，会让观众不尽兴。

不过这样处理也情有可原，可以给下一部做足铺垫，也许下一部的第一幕就是交代两边团聚的背景。

总而言之，影片中规中矩，很多观众在第一部中已经接受了无法发出声音的设定，因此这一部中无声的设定对观众的吸引力会大打折扣。

也许导演也深知这一点，因此在影片其他方面做足了功夫，相比第一部，这一部用多个地点丰富空间，用双线叙事丰满情节，用交叉剪辑控制节奏。

而在剧本创作上，则是经典且标准的三幕式结构。

当初说实话看第一部的时候我是觉得被这个设定惊艳到的，这种全世界静悄悄的恐怖感渲染得很到位。

到最后女孩发现特殊频率的音波可以克制怪物的时候可以说是剧情爆点。

在那一瞬间我特么脑子里都蹦出了一万种通过陷阱引怪屠杀的剧情了。

想来这也没什么必要拍续集了吧，毕竟这种怪物失去了无敌的外衣之后随便一个民兵组织都可以虐杀。

万万没想到竟然出第二集了，还这么尼玛拉胯。

我是真觉得要么导演脑子里美国农村人人均智商250。

怪物不会游泳这，而且看结构大概率不会飞海陆空哪怕陆军真的打不过海军总还有吧？

这还不够你们搞战略反攻？？？

但凡是条狗都不至于呗团灭吧。

后期女孩想通过广播消灭所有怪物，这思想很正确啊，难道导演没看过那部经典外星人电影《玩转火星人》吗，怪物怕特定音频直接全世界广播啊，男孩和大叔还反对？？？？

真的是失了智了。

作为一部恐怖片最忌讳的是什么？

是智障操作。

别以为搞什么亲情小孩什么的就可以糊弄过去，其他什么的顺哎呀都感动哭了，吓哭了的我只能说你们小时候数理化肯定没及格………

Regan的动机是什么。

她听到电台音乐，找出方位，坚决前往，并不是寻求帮助，而是提供帮助。

可是她父亲新死，身边的家人是丧夫的母亲、襁褓的婴儿和脚伤的弟弟。

可她的第一选择是去别的地方帮助别人？

而她的出走首先带来的就是让别人被迫提供帮助。

Evelyn对Emmett的道德绑架，如果Lee在的话他一定会去的找她。

当然，那是他女儿。

你现在是让一个妻儿都死了的人，去救你的女儿，为什么还一副理所应当的样子。

码头遇到的恶人群体究竟是何目的？

套住Emmett却没有绞杀，把背包除下单独带走Regan，既没杀人，又不求物品。

Emmett这么明显的手势比划没人管，甚至从背后冲过来都没人注意。

这群人能活到现在，还一副我的地盘我做主的样子，就有些滑稽了。

怪兽不会水，连小岛都上不去，当然就更出不去大洲了，所以究竟是每个大洲都有怪兽入侵，还是美国出的事，谁都不管。

估计就要再看续集了。

Regan上岛是为了告诉别人高频声波对怪物有杀伤力，但结果却导致了怪物上岛，间接造成了人员伤亡。

愿望和结果总是会有出入，并且总会在达到目的的过程中付出牺牲。

这或许是永远也无法避免的事情。

但至少现在Regan拥有了一个电台，让怪物的弱点有了被更多人发现的可能性。

我知道最后让两个孩子在两地同时双杀怪物是为了彰显成长，但总让人感觉怪怪的。

尤其是Marcus，像是突然成长起来的一样。

显得有些突兀。

对于怪兽片，我一直感觉，像异形那样孤身一人来到地球，杀人作恶，可以理解。

如果是大规模入侵，并且能达到毁灭文明的级别的，只靠蛮力是否可以办到。

没有高新科技，没有特殊武器，就单纯靠身体素质和速度力量，究竟能不能实现压倒性的胜利。

而且本片的怪物还是瞎的，完全靠听声辨位。

这让陷阱设置相当容易实现。

而且结尾Regan一个小女孩的力量，居然靠冷兵器就直接能砍死怪兽。

多少有些说不太通。

看宣传挺不错的，看完挺失望的。

说说个人感觉最大的三个槽点：第一，美式圣母。

女主被男主救了之后，还责怪男的没有早点救他们。

住着别人家，吃着别人的饭，最后还让别人冒着生命危险去救自己的娃，太圣母了，换我都没脸开口。

第二，花式作死。

妹妹（不确定是妹妹还是姐姐）幻想自己拯救大家，一个人跑出去找避难所，要不是男的及时相救，早早就挂了。

在这之后，间接害死了船上的一群人（不管这群人是好是坏），又把灾难带给了岛上的一帮人。

弟弟也不遑多让，好好的家不待，非要跑出去作，结果害的一个庇护所被拆，差点也害死一家人。

第三，影片一开始的时候，姐弟俩就知道怪物的弱点，但是上岛之后居然不及时和岛上的人分享信息，做好防护准备，结果等到岛上的人死伤惨重，最后才开主角挂弄死怪物。

综合来看，片子题材不错，但是逻辑硬伤太多，依然延续美式靠作死推动剧情的老套路。

游走于召唤师峡谷的虚空遁地兽与之长相酷似 不过是头母的 影片中的怪物应该是公的 不过好像不会遁地 要是会遁地就太厉害了 话说这玩意好像也不吃东西 不符合能量守恒定律 头部和毒液也太像了吧 哈哈哈哈哈哈哈哈high哈哈哈哈哈哈哈哈high哈哈哈哈哈哈哈哈high哈哈哈哈哈哈哈哈high哈哈哈哈哈哈哈哈high哈哈哈哈哈哈哈哈high