导演：亚历山大·佐洛图金
主演：谢尔盖·茹拉夫列夫,尼古拉·茹拉沃约夫,米哈伊尔·克拉布科夫,伊戈尔·库图佐夫,维亚切斯拉夫·萨维列夫,亚历山德拉·谢维列娃
类型：电影地区：俄罗斯语言：俄语年份：2022
简介：一对双胞胎加入俄罗斯军事飞行员训练，期待用喷气式飞机征服天空。但现在兄弟俩意识到，他们对彼此无微不至的关怀与感情会阻碍二人实现共同的梦想。详细 >
6.4 主旋律式的配乐下是禁忌的私人羁绊/爱恋，兄弟俩近乎畸形的相拥同回归母体一般不可分离，但如此漠不关心表层文本而拼了命去暗示（而不点明）内在意义又何尝不是一种戴着镣铐跳舞?
过曝的画面、奇怪的圆角画框、个个长得一模一样的俄国人，让整部影片呈现出一种怪异的姿态。但导演对于两人关系的处理确实巧妙，人物的调度和动作设计在阐释一种人物关系的隐喻：极度自然的靠近，难以割舍的分离。而这种全是男性角色的极具masculine气息的影片，满屏白花花的五花肉，产生出来一种特定的视觉冲击。这或许也是马可.伯格近年来一直在做的东西，因为toxic，所以dangerous。
就是个兄弟情而已，无聊的很。主角跟病秧子似的
#BJIFF12#既然不能拍同志题材，我们就拍一对兄弟，他们形影不离，一起洗澡，一起训练，一起打架，抱在一起难过，亲同一个女生，而且还是双胞胎，长得一模一样……更gay了。
更喜欢首作《俄国青年》的复调结构，这次少了惊喜。双生子躯体纠缠，差《军中禁恋》、《父与子》一筹。呢喃式声场与自然的光影总是相互抵消。
惊喜而老实。
C / 极其自觉地把外部景观调用为造型元素。它们在某种速度的驱动下幻化成粒子或线条，继而成为身体的布景，并在涡流中创造一种停滞。因而哪怕是在最险峻且肃穆的情节中都保留了漂浮的挑逗性。但另一方面这种处理又显得略为封闭，当人物的内在仍然太过简陋时，就无法触碰到什么实质上的流动，到后面仍然是拍无可拍。但整体仍＞壮志凌云。
结尾收得巧，但也意犹未尽。怎么能拍得那么碎啊，又真实，摄影机就像在纪录一样。小画幅，既专注，又私人，跟题材匹配。暧昧爆棚，但碍于兄弟身份又不敢过分遐想，点到即止，好像反而更有张力。但这个过审策略在内地可实施吗？全程脸盲，看到最后也没分清谁是谁，崩溃，属实是水乳交融了。
……..
“Are we similar?”
就是双胞胎兄弟习惯了彼此在身边，彼此依赖的故事，不觉得是骨科
简单的故事拍出了迷人的质感！火烧芦苇荡和结尾兄弟俩戴耳机打电话两场戏甚佳，导演对影像的掌控力和创造力让人叫绝…可能再长点会更好？
兄弟俩完全颠覆毛熊军人的V5形象，最多是毛茸茸的泰迪熊，还同性骨科，还反战，野啊！导演！影厅里此起彼伏回响起偷笑，这是一场观众和导演合谋的叛逆，都得逞了。而且人家也不是光会干这个，芦苇和谷仓的摄影绝赞，片尾曲也好听！
航天场景是实拍吧？质感比好莱坞特效片真实得多。另外这基地事故频率有点过高
没看进去，骚瑞（
将某种身体意识混入带有主旋律色彩的军事叙事日常之中，从而使得某种后SH主义现实主义风格发生偏转，成为一个仅仅拥有pretext的外壳，影片的结尾并不是以最终的成功作为高潮，而是人物最为脆弱的状态。总而言之，身体的流变构成影片的线索，从作为机器的“飞行”到致敬塔可夫斯基的诗电影时刻，身体逐渐从外化的新器官转向内在，在芦苇塘的一幕之中，如同《伊万的童年》的回魂——同样作为一部通过强大的作者风格转变官方意识形态任务的作品——两位兄弟的身体状态产生了某种爱欲，最终在苇塘的终结处出现水与火两种精神性的景观，在这类影像中取代性爱自身，从前景遮挡混乱运动的摄影机到对于“高潮”的见证逐渐脱离了前面部分的日常训练。尽管如此，《兄弟》仍然传统主义地召唤了罗马同性恋今天的传统，而俄罗斯也曾以“第三罗马”自称。
很温和在讲，温和到让人不敢发散
到了也没分出谁是兄谁是弟，一团队的美男子大帅哥饱了眼福，芦苇荡赶鸟好有爱——捧起野鸭放飞、引导野鸭宝宝去水中，景色都很美…好了，这些值三星！毛子的同片太克制，云里雾里看不懂全靠猜吧
#2022北京国际电影节# 平稳但饱含深情的故事，兄弟已经不再局限于亲情的关联，而演变为不可分割的“一个人”。如果上天是你的梦，我愿追随你；如果你要离开这里，我愿放下一切随你而去。
双胞胎的这个原点设定，在整个电影中几乎是无用的，所以可以理解成导演是在用这个兄弟情讲同志感情。一双一弯，几乎可以确认。导演讲的是开飞机，也的确在“开飞机”，可是你抓不到他的小辫子。另一个角度可以参证的是，它对二人为什么离不开没有讲——大概因为血缘和相似？——只讲“离不开”。“情不知所起，一往而情深”，亦恰其意也，所以根本还是“情爱”的寓言体。电影定位在这样“切断起点，不用回避，只讲发展”的结构里，因而也少了废笔，惟余浓烈。但影像并不绚烂，都很朴实，颇像纪录片，质感也相当俄罗斯，沉厚不飘忽。几个重点章节，芦苇荡里的火，穿越雨云，谷仓中，都相当精彩，流淌或暗涌着更多的言外之意。一直令人揪心，万一另一个死了怎么办。我想这是推动观众一直看到底的悬念：初级飞行员的跌跌撞撞，命悬一线。
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6.4 主旋律式的配乐下是禁忌的私人羁绊/爱恋，兄弟俩近乎畸形的相拥同回归母体一般不可分离，但如此漠不关心表层文本而拼了命去暗示（而不点明）内在意义又何尝不是一种戴着镣铐跳舞?
过曝的画面、奇怪的圆角画框、个个长得一模一样的俄国人，让整部影片呈现出一种怪异的姿态。但导演对于两人关系的处理确实巧妙，人物的调度和动作设计在阐释一种人物关系的隐喻：极度自然的靠近，难以割舍的分离。而这种全是男性角色的极具masculine气息的影片，满屏白花花的五花肉，产生出来一种特定的视觉冲击。这或许也是马可.伯格近年来一直在做的东西，因为toxic，所以dangerous。
就是个兄弟情而已，无聊的很。主角跟病秧子似的
#BJIFF12#既然不能拍同志题材，我们就拍一对兄弟，他们形影不离，一起洗澡，一起训练，一起打架，抱在一起难过，亲同一个女生，而且还是双胞胎，长得一模一样……更gay了。
更喜欢首作《俄国青年》的复调结构，这次少了惊喜。双生子躯体纠缠，差《军中禁恋》、《父与子》一筹。呢喃式声场与自然的光影总是相互抵消。
惊喜而老实。
C / 极其自觉地把外部景观调用为造型元素。它们在某种速度的驱动下幻化成粒子或线条，继而成为身体的布景，并在涡流中创造一种停滞。因而哪怕是在最险峻且肃穆的情节中都保留了漂浮的挑逗性。但另一方面这种处理又显得略为封闭，当人物的内在仍然太过简陋时，就无法触碰到什么实质上的流动，到后面仍然是拍无可拍。但整体仍＞壮志凌云。
结尾收得巧，但也意犹未尽。怎么能拍得那么碎啊，又真实，摄影机就像在纪录一样。小画幅，既专注，又私人，跟题材匹配。暧昧爆棚，但碍于兄弟身份又不敢过分遐想，点到即止，好像反而更有张力。但这个过审策略在内地可实施吗？全程脸盲，看到最后也没分清谁是谁，崩溃，属实是水乳交融了。
……..
“Are we similar?”
就是双胞胎兄弟习惯了彼此在身边，彼此依赖的故事，不觉得是骨科
简单的故事拍出了迷人的质感！火烧芦苇荡和结尾兄弟俩戴耳机打电话两场戏甚佳，导演对影像的掌控力和创造力让人叫绝…可能再长点会更好？
兄弟俩完全颠覆毛熊军人的V5形象，最多是毛茸茸的泰迪熊，还同性骨科，还反战，野啊！导演！影厅里此起彼伏回响起偷笑，这是一场观众和导演合谋的叛逆，都得逞了。而且人家也不是光会干这个，芦苇和谷仓的摄影绝赞，片尾曲也好听！
航天场景是实拍吧？质感比好莱坞特效片真实得多。另外这基地事故频率有点过高
没看进去，骚瑞（
将某种身体意识混入带有主旋律色彩的军事叙事日常之中，从而使得某种后SH主义现实主义风格发生偏转，成为一个仅仅拥有pretext的外壳，影片的结尾并不是以最终的成功作为高潮，而是人物最为脆弱的状态。总而言之，身体的流变构成影片的线索，从作为机器的“飞行”到致敬塔可夫斯基的诗电影时刻，身体逐渐从外化的新器官转向内在，在芦苇塘的一幕之中，如同《伊万的童年》的回魂——同样作为一部通过强大的作者风格转变官方意识形态任务的作品——两位兄弟的身体状态产生了某种爱欲，最终在苇塘的终结处出现水与火两种精神性的景观，在这类影像中取代性爱自身，从前景遮挡混乱运动的摄影机到对于“高潮”的见证逐渐脱离了前面部分的日常训练。尽管如此，《兄弟》仍然传统主义地召唤了罗马同性恋今天的传统，而俄罗斯也曾以“第三罗马”自称。
很温和在讲，温和到让人不敢发散
到了也没分出谁是兄谁是弟，一团队的美男子大帅哥饱了眼福，芦苇荡赶鸟好有爱——捧起野鸭放飞、引导野鸭宝宝去水中，景色都很美…好了，这些值三星！毛子的同片太克制，云里雾里看不懂全靠猜吧
#2022北京国际电影节# 平稳但饱含深情的故事，兄弟已经不再局限于亲情的关联，而演变为不可分割的“一个人”。如果上天是你的梦，我愿追随你；如果你要离开这里，我愿放下一切随你而去。
双胞胎的这个原点设定，在整个电影中几乎是无用的，所以可以理解成导演是在用这个兄弟情讲同志感情。一双一弯，几乎可以确认。导演讲的是开飞机，也的确在“开飞机”，可是你抓不到他的小辫子。另一个角度可以参证的是，它对二人为什么离不开没有讲——大概因为血缘和相似？——只讲“离不开”。“情不知所起，一往而情深”，亦恰其意也，所以根本还是“情爱”的寓言体。电影定位在这样“切断起点，不用回避，只讲发展”的结构里，因而也少了废笔，惟余浓烈。但影像并不绚烂，都很朴实，颇像纪录片，质感也相当俄罗斯，沉厚不飘忽。几个重点章节，芦苇荡里的火，穿越雨云，谷仓中，都相当精彩，流淌或暗涌着更多的言外之意。一直令人揪心，万一另一个死了怎么办。我想这是推动观众一直看到底的悬念：初级飞行员的跌跌撞撞，命悬一线。