如果她的旗帜被折断了

22话完结，基本情况前面讲过鸟，上次看到14话，最近听葵说完结了于是一鼓作气看完。

后半部成功的扭转了我前期些微的负面评价。

之前曾经觉得大约是初次担纲监督的缘故，总觉得叙事上有些微断裂感，葵也评价讲这部作品作为单元剧远远优秀于剧集，主线薄弱。

看到14集的时候也有过一点疑惑，按通常模式，前半部分是散漫的单元剧不奇怪，但13、4话以后暗线就应当逐渐收束，主线蓄力待发了才对。

完成了整部动画后，才了解监督的意图，结局是怎样一点也不重要。。

象混沌武士，这是一部关于追寻的动画，但和混沌武士不同，这里的追寻就像很多现实里的追寻一样，追寻的对象只是毫无意义的虚无。

但这个并不重要，追寻本身就是好的，追寻的过程才重要，值得被记住的就是这追寻过程里遇到的一幕幕伤感又真实的单元剧。

而剧集的主线早就放在那里了，被那个追寻的影子晃的有些不起眼，其实就是道子和哈金两人在逃亡和追寻的路上如何变得亲密彼此依赖这个过程。

监督大概想表达这样的意思吧。。

而完结后回头再看，那种些微的断裂感却都成为了道子那让人炫目的一往无前啊。。

另外虽然之前就说过，但还是要讲，画风和音乐都艳丽的很，满是热带风味；人设做的极为细腻，大概女性监督的缘故服饰的设计很花心思；镜头感很好，很有电影的感觉；整体风格。。

非常成人，现实灰暗的世界，不断的失望和打击，但依然一往无前。

在南美潮湿，炎热的气候里，我们跟着道子和哈金看金黄到亮眼的沙漠，破败的城市，和郁郁葱葱的树林。

这个番让我想起《在路上》，尤其是最后一段Sal和Dean开车去墨西哥城的时候。

他们热得不穿衣服在车顶上睡觉，全身爬满了虫。

他们在墨西哥山间看见原住民，这些与自己同源却能完全与自然共存的人，感到好奇和出于本能的敬意。

我从来没有想过公路片可以以女性做主角，不是因为女性，而是因为环境的牵制。

但是这个番展现的却是一个虽然不能说是乌托邦但至少比现实理想的社会。

在这里道子是法外狂徒，爱穿显露身材的衣服也不会被物化，被评头论足；哈金是小孩子但是能被当成大人一样承担责任，工作挣钱（也像大人一样被坑钱）；敦子可以年纪轻轻做警长还能让手下怕她到对包庇道子的行为睁只眼闭只眼。

每个人都是立体可爱的。

道子是很有力量的女性。

她一旦被欺负立马就打回去，不考虑后果，也不掂量对手。

虽然有时候是哈金来帮她收拾烂摊子，但是这种不顾一切的莽劲让人很喜欢。

就像京剧那一集里说的，她是“关公。

明明输了，还那么脾气暴躁，鲁莽的神。

”有人为这个故事一直在追求浩司这个渣男感到忿忿不平。

其实浩司对于道子来说，一开始是目标，后来就像是一个远方的象征一样。

她并不是要达到什么目标，她本身就是追逐。

就像见到浩司之后她也没有安定下来，而是又开始了新的旅程。

浩司只是旅途中的一站，能收到道子来信的哈金才是她人生的牵挂（这里心疼敦子一秒）。

她钟情于浩司的理由也不是简简单单的恋爱脑就能概括的。

她的理由与浩司的童年好友悟史相似，两个人都喜欢浩司不带价值判断的，静静倾听的样子，虽然浩司可能想的只是晚饭吃什么。

或许真相如同哈金所想的一样令人失望，但是让人庆幸的是两个人都被哈金看见了，从哈金身上得到了被当成个体而不是标签对待的安慰和尊严。

哈金在这条路上也有所成长。

一开始她就有些反骨，在寄养家庭被欺负时打回去了，后来她在马戏团，在变魔术的骗子诊所，在圣帕莱索的演员家也都在该反击时反击，像道子一样不拘。

但是她有时候比道子成熟的地方就在于能为自己的选择负责，比如在见到悟史时为了让他放过道子而带着悟史去见浩司。

因为她能够主导自己的命运，不后悔自己的选择，所以结局哈金有了孩子这件事让人觉得充满希望，就好像有人会把道子和哈金这样自由不羁的灵魂传承下去。

能看到这样的公路片真是太让人幸福了！

北美RAP攻陷南美大陆，女版“越狱”弥漫男性福利LTV记者纱织（女）讯：近日北美某低收视报道《越狱》中的男一号来到祖国大陆走穴，其盛况空前，令人乍舌，粉丝们热情之狂烈，就如四月北京南口之沙尘暴。

既然在美帝只有几个人看的《越狱》报道都能在异域受到如此高的追捧，可见祖国大陆对于破坏法治、揭发高层领导错误之事乐在其中。

而既然男人能做，为何我们女人就不行？

我这次，来到了比起美帝来说法治更崩坏，高层领导更腐败的南美，追踪报道了一位杰出女性的越狱经历，将其作为节目奉献给大家。

这名女性的外型就如男版越狱的米拉小哥一样性感，而且还不会因为制作的原因变得更胖，所以相信能吸引很多祖国大陆男性粉丝的目光。

与米拉小哥的越狱不同的是，我报道中的这位女子——稻子，其越狱之后所挂念的并非其他亲人或者爱人，而是自己的女儿。

稻子的女儿在监狱外面受到的非人待遇，就如同男版越狱中的那个小盗贼一样，实在可怜可叹。

而稻子为女儿而越狱，其母爱之感人，更胜过男版越狱的兄弟基情。

眼看现在男版越狱就要被狐狸社给腰斩，希望大家把目光都转到更有爱的报道——女版越狱这边，谢谢评委和观众。

LTV专家美叔叔点评：有勇气在祖国大陆挑战男版越狱的纱织小姐是非常令人敬佩的。

而明着说只负责背景音乐却实际上对报道风格有所操控的最强记者篤窆的影响确实是显而易见的。

整个报道团队沿袭了篤窆掌权时的习惯的这种传统是有好有坏的。

光看第一集会认为这是本季我到目前审过的报道中最好最强大的。

然而能否将越狱女性稻子的坚强与不屈精神结合南美的旖旎风光用高质量的节奏拍出来还是值得怀疑的。

希望爱吃馄饨也看过《爱吃馄饨的武士（不是爱吃便当！

）》的人们都能关注一下才是最好的。

喜欢动画片《道子与哈金》那狂野不羁的画风。

道子的美丽——道子是一个有着小麦色健康肌肤泼辣又美丽的女子。

她无所畏惧、所向披靡，无论是穷追不舍的警察，还是令人胆战心惊的混混头目，她一概不放在眼里。

因为她眼里只有她所爱的男人，她所追逐的爱情。

她拥有将男人打到的勇气与力量，然而最具讽刺意味的是，给予她巨大勇气与强大力量的却是一个胆小怕事只知逃避的可怜可悲又可恨的男人。

当她一步步接近那个男人时，他却一次次抛弃一切逃窜而去。

当她得知她多年苦苦追寻的那个男人竟丝毫不将自己放在心上时，勇气与力量开始泄露，她失去了继续前进的动力。

哈金希望道子脸上能重新绽放笑容，所以拼了命让人告诉道子，那个男人是记挂着你的。

虽然是欺骗，却不得不继续欺骗下去，只为了重燃道子追逐的信念。

充满勇气和力量，重新踏上追寻旅途的道子才是美丽而富有活力的。

哈金的可爱——哈金是一个坚韧而可爱的女孩。

虽然遭受了百般的欺负与凌辱，她依然顽强地生活着，健康地成长着。

在寻找父亲的旅途上，当她触碰那一缕阳光时，她化身为可爱的天使，飞入丧失记忆的小男孩心中，抚摸着他受伤的心灵。

然而，哈金是害怕的，因为终须离开，终须结束，因此害怕开始。

在小男孩靠近她的刹那，她拔腿转身就跑，逃离一段感情。

男孩追逐着女孩，穿梭在大街小巷中，多么纯洁而质朴的爱情！

当男孩坦然面对自己的内心，恢复沉睡的记忆时，他对她说：“Hana，谢谢你。

”哈金倒在道子的怀里痛哭流涕，爱情就这样悄悄开始，又悄悄结束，令人欣喜，又令人感伤。

她们携手，为了同一个目标，为了同一个追求，踏上了漫漫旅途。

尽管旅途艰辛曲折，她们依然执着，相依相伴，共同前行，绽放着她们的美丽与可爱。

道子旺盛的生命力始终借由她的破坏欲来表现，她是法外之徒，是无所顾忌的野蛮女人，但她是一个仁义的罪犯。

换句话说，如果说剧中表现出了某种隐含价值观的尺度，那便是将罪犯分为义和不义的两种，而在不义的罪犯中，又分为仁的罪犯和不仁的罪犯。

道子是个仁义的罪犯，所以一路冲撞却不曾有镜头直接表现出她伤害人命，在电台播报她打死人质时，哈金第一反应便是“绝不可能”。

悟司则是个义而不仁的罪犯，他视人命如草芥，眦睚必报，最后却给哈金挡子弹送了命。

其他大部分小喽喽，如晋助等，都可以说是不仁不义的罪犯，也即没有太多性格的光彩在，坏也坏得贫乏，一如哈金的寄养家庭。

哈金，作为一个活泼到泼辣的元素，早熟、认真，但骨子里有一种暴力欲望在隐伏，这种暴力游走在正义和犯罪之间，其二者界限的模糊正是我们能够不断原谅并激赏道子等罪犯的原因所在，而哈金，则是安放我们眼眸之处。

这也是此剧叙事上不够老练的地方，浪漫化罪犯和暴力在凭借其遥远而产生某种审美价值之外，并不敢为这种浪漫寻找真正一现实的对照（贫民窟的惨状，贩卖儿童和女人的暴力集团，黑帮冲突，警匪关系）——监督很清楚现实或历史都将让浪漫失去隐喻的魔力，而空中楼阁即使静止不动，也会受到大部分人的喜爱。

对于哈金来说，道子是她离开那个虚伪而险恶的寄养家庭的唯一机会，找爸爸不过是一个上路的借口罢了（她大概早就明白了，能把他扔掉十年不管不顾的男人，能扮演多久好父亲的角色呢？

）；而对于道子来说，哈金则是驱使她在寻找浩史的道路上理直气壮、一往无惧的动力、理由和寄托，是她十二年监狱岁月后一场甜美天真的复仇即兴曲。

当她们离这个男人——父亲，恋人——越来越近时，当她们越来越明白他是一个怎样的男人，而对方是一个怎样的女人时，她们不再需要这个男人了。

于是哈金不再是道子寻找浩史的借口，道子也不再是哈金离开寄养命运的出路，在巴西绵长的海岸线和一望无垠的燥热沙漠，在五颜六色的人群和欢腾神经的桑巴乐中，她们一起上路便是全部的目的和意义。

那么曾经要寻找的那个人呢？

千代子寻找画家，她爱着的是那个不断在追寻中的自己。

道子寻找浩史，是想重温鸳梦，但她真正寻找的仍然是一个答案。

当她在哈金身上得到这个答案后，她便可不再追寻，她的追寻也不再是可怜的流浪。

所以这个结尾真是太好了。

哈金没结婚就生了个孩子，和孩子的爸爸分手，自己在饭店干活养活孩子，然后带着孩子去公路的尽头迎接刑满释放的道子。

男人是不需要的，因为男人会懦弱、胆怯、逃避却又羞于承认这一切。

而世人认为的不好，未婚先孕，是必须的，因为哈金和道子将会继续吵吵闹闹过下去，永远不会厌倦，永远不会无聊。

这个叙事让我想起了从前看过的小说《第八日的蝉》，被情人抛弃并因他而无法生育的女子拐走了情人还在襁褓中的女儿，把她当做自己的女儿悉心抚养长大，之后小女孩被当局索回，女人入狱。

女孩长大成为女人，未婚先孕，去当年和“养母”避难的海岛上追寻记忆，和老态初露的养母相逢。

一切戛然而止，命运会重演，但因为没有男人时女人可掌握自己的命运，这命运就不能算太悲。

因为最终她们没有为更好的人生、世人认可的人生所屈服，仿佛受难般地去走那一条路，并对“命定”一说哂笑。

当有人真心理解你时，世俗的标准是可以失效的，内心的平静和力量，宛如音乐的漩涡吞噬语言的泡沫，在众多喧哗的嘲笑和车喇叭中，乐器同人体的共鸣可脱颖而出，耳朵也具有了闭眼般的过滤能力。

片子不足的地方在于叙事难以和人物匹敌，我觉得比较精彩的地方，比如敦子对道子的爱恨交织、monstero的黑帮纷争等展开得都不够充分。

作为公路片而言，许多单集讲的是一个相对完整的小故事，这本来也是惯用做法，但这些小故事没有起到拼图的作用，和主线之间的联系太简单了，有些小故事纯粹为了猎奇（巨型番茄？

两个杀手？

），缺乏长篇小说的蛰伏感。

anyway，女性情谊万岁。

道子通过报纸找到了浩司曾在过得一个研究所。

最终是两个女人的见面。

博士回忆的碎片缓慢叙述让道子嫉妒的发疯。

最后她还道子一吻，那是浩司离开前应该给博士的。

最后她帮助道子离开，告诉了道子浩司的去向。

最后她在天台拉着栅栏摇晃着身体，风拂过她的发丝她的外套，夕阳下她真的好美。

“总感觉轻松了很多”这段感情她亲自画了句号。

喜欢这样的女人，很喜欢。

不知道用语言形容，洒脱这个词在她身上具象化了。

还有明明要摆脱降职重新上路最终还是放过道子打偏抢的墩子。

这个漫，应该说这个故事里的每个女性都很立体，她们活得很真性情，也许是关于爱的故事我总是心生对亲密关系的疑惑。

但是我很喜欢这个故事里的每个女性。

道子越狱后一场不太浪漫的逃亡，每个女人像故事的道路一样让她飞驰在追寻浩司爱的答案上。

其他不重要了。

一路看着哈金的成长，我好像也变得强大了。

突然对南美充满了向往，也许无秩序的混乱下人在没有约束的情况下会展现更多的野性和生存的本能。

雷鬼鼓点和Bossa Nova是那边生存人类尽情人生舞蹈的背景乐。

大海和低矮的平房还有脏乱的街道构筑了他们生存的底色，复杂又疯狂。

恩，我会去那里的。

顺便一提音乐监督渡边信一郎参与，没有一首重复，很带劲。

花儿的声音很特别，特别是她情绪激动时用不是很好听的嗓音教训道子，真的不是一点点可爱。

所以每次她和道子吵架时对我都是一种享受，（不禁想起FLCL中还有有一个类似更特别的声优，不过是难听形的）花儿的声音一点都不是娇滴滴的那种，反而有浩司的味道，初听有点刺耳其实很耐听，让人印象深刻的那种。

另外，花儿的表现真TM有型，比如在第11集中，花儿先是看不惯道子与其大吵一架，然后在发现马戏团的阴谋后把所有小孩拽下热气球，敢作敢为的神情太帅了。

接着是去救道子，努力爬上灯塔，不顾危险走到围栏外面，（掉下来就over了）再跳到气球里面抓住往下掉的道子，结果道子还是太重了，但她即使下落也不放开道子的手，花儿对道子说她会保护道子，然后她们双双掉落大海的镜头太感人了漫画中主角不死，他们的使命就是为所爱的人冒险，他们一定不会在不该死的时候死掉。

而现实中谁又会不经思考的去赴汤蹈火呢？

当你所爱的人坠入大海而你不会游泳，你会紧握她的手，即便与她一起下落吗？

既然有“主角不死”原则，而我们每个人又是自己的主角，那我们当然也是不死的。

所以不管什么危险，上了再说，就像我们所知的每个主角一样。

要是不幸死了，那就死了吧。

因为喜欢片尾曲所以看了MV但是，靠，这MV最后结局也太GAY了吧？

那两个人到底是不是GAY？

那男的打了另外一个男的一拳时候吼的是什么？

还有最后那女的说的是什么？

故事情节到底讲的是啥？！！

= =;;;拜托谁来给我解释一下……mv的链接在下面，谢谢http://www.youtube.com/watch?v=KHZMyBnyy8s

敦子一边说“这里全都是瓦斯”一边毫不犹豫地点着了打火机……我天啊她也学X功玩自焚？！

总之我觉得字幕组的意思应该是一氧化碳吧……= =；；；不知道是字幕组的原因还是原作的原因……总之汗死！

肯定是瓦斯……能不是嘛！

这部动画在我心里一直有特别的地位，它实在是太独一无二了。

日本动画是男本位的世界，充斥着男性凝视、性别刻板印象和对女性的规训，虽然我不会因为这些原因而否定所有动画，但不可否认的是大部分日本动画对女性的刻画都让我很不舒服。

但这部2008年的动画却有着在今天看来也毫不落伍的女性意识，甚至可以说这部动画里女性才是第一性，再加上公路片、犯罪、南美背景，形成了浓烈而独特的风格。

当然它的风格注定了它的受众很少，但在这个市场上充斥着又水又摸把差不多得了贯彻到底的无聊动画的时代，我还是会怀念那个有人会用心去做一部叫好不叫座的动画的时候。

有人会觉得这部动画涉及了贫困、犯罪等一系列社会问题，却没有进行反思而是将其浪漫化了，但我认为这正是因为《道子与哈金》是一部浪漫到极致的作品而不是一部现实主义作品， 生在贫民窟过着颠沛流离的日子却为了爱情展开旅行本来就是浪漫至极的举动，生活的苦难被刻意淡化成背景，凸显的是生活在这一背景下的女性们蓬勃的生命力。

道子是一个“汪达尔人”式的角色，她从不被束缚，冲破一切阻碍，活得自由自在。

而哈金的生命力则更多地体现在她的坚韧和聪慧。

这两个角色之间形成了一种奇妙的张力，她们从陌生到熟悉的过程也是两个独特的灵魂互相支持互相接纳的过程。

动画的最后哈金就像她的母辈一样爱上不靠谱的男人最后成为单亲妈妈，也像她的母辈一样依然挣扎在社会底层，是对贫困的代际传播的直观展现， 仿佛女儿只能重复母亲的命运， 她又像动画刚开始的时候那样试图捞起滑进煎锅的蛋壳，好像她和道子的旅行从未发生过一样。

但这一切真的毫无意义吗？

从宏观上来说，解决贫困的代际传递、让底层女性脱离一代又一代重复的困境固然是社会应该努力的方向，但从个体视角上来看，将她们的生活定义为“悲惨”显然又是傲慢的，即使是看似重复的命运，她们也都在热烈而真实地活着，展现出最蓬勃的生命力。

就算旅途结束又会回到原点，走过的也是真实存在过的每一天，谁又能说那些日子是毫无意义的呢。

这部动画和同样由Manglobe制作的混沌武士在结构上很相似，就像风在最后说出当时抛的硬币是正面，道子与哈金也是在最终找到哈金生父的时候才发现她们根本不需要他，她们需要的其实是彼此——旅途的起因其实根本不存在，但由此而开始的旅途却是真实而宝贵的。

山本沙代初次执导便做出这样的作品实属天赋异禀，但可惜的是直到今天她也没有做出第二部这么好的动画（主观评价）。

一点死亡代理人的彩蛋，15话的书店里所有的书标题都是VINCENT LAW。

Manglobe死了我缺的这块公路片谁给我补上啊。