光，光，光

一部光与影的共舞，切尔诺贝利的核爆带来了紫色的云，紫色的雨水，紫色的树木。

也让整部电影似乎都笼罩着蓝色或是绿色的滤镜，只有两个女孩共同嬉戏玩闹的地方有光。

全片中现实与回忆交织，十五岁的回忆在玛利亚的脑海里最为清晰的只剩下光与影的画面。

初次交谈时那一句“在靠近一步，我就开枪了。

”或是更早的初见时，玛利亚就沦陷了，然而mimi在深渊，玛利亚想救她，但却无能为力。

“你所经历的一切,我愿意承担一半。

”“我不会让你这么做的。

” 女孩们穿着captain制服出走寻海，最终以钱用完告终，失望而归。

回程路上玛利亚崩溃大哭，她对前途感到迷茫，无助，看到自己的无能为力。

mimi则一连说了三个我爱你，试图用话语来传播温暖，然而话语终究苍白。

十七岁的回忆刻骨，成年后那一只将死的鹿终究勾起了浴室里的崩溃大哭。

她被永远困在了属于她们的芬兰夏天。

但芬兰的夏天太短暂了…

但正是因为采取了这样一种叙述方式，所以最初看的时候可能会让人感觉有些混乱，抓不到重点。

影片的最后，女孩们一起去湖中游泳“如今，切尔诺贝利是一座在乌克兰北部的废弃城市，毗邻白俄罗斯。

没有游客前往该地区，但是在附近有人居住。

他们和他们的孩子在灾难中幸存下来，他们和我们一样煎土豆，订报纸。

他们打算继续生活。

他们呼吸着上帝的空气，散发着光、光、光。

”

“梦核主要体现的是一种做梦的感觉 ，通常会采用一些具有熟悉感的图片进行修改 ，添加幻想性的现实中不存在的元素。

超高的饱和度+对比度，不现实又现实的场景，有时候感觉人一旦困在这样的房子里面会再也出不去。

平坦广阔和色彩丰富的空间有时带有一点对童年记忆和梦境回忆的恐惧和支配感。

”本片不像《穆赫兰道》那样具有梦的解析般的底层逻辑，但我依然觉得它的深层表述应该是一种对于梦境的描绘。

直白一点，所有的这类影片都是梦核，我很难定义这类是指哪些，看完这片的时候，很容易联想到《詹妮弗的肉体》，又从相关视频推荐里刷到了《卡罗尔》的cut，再远一点还有《xena》。

首先要明确的一点，这个存有世界里是先有女生之间的各种情感来往，至于“同性恋”这一概念，需要从头说起，男权害怕自己分裂女性的宗旨失败后，需要将任何可能干扰到男权频段的杂音都去除。

在传统男权眼里，这可能会威胁到夫妻制度，但随着资本主义的发展，这也不多说了，总之，现在除了死认昏因制度的人以外，有出现一派死认lgbt制度的。

lgbt并没解构男权的作用，这就像调休没有解决任何问题，只是转移的视线。

玛利亚要不是沉迷美色无法自拔，mimi还是可以救一下的。

从开头第一次接吻，就看玛利亚和mimi接触时的眼神，非常明显上下移动，向上时看mimi的眼睛用来观察对方什么反应，向下自然是看对方的嘴唇，那个是她想要的。

再到米娅躺在床上起不来的那段，玛利亚索吻不成，观察mimi的时候也是上下瞟。

以及最后一次见面，抱在一起跳舞时，上下瞟，但没有接吻的镜头，分别时还在上下瞟，可知跳舞时应该没有接吻。

好笑的是，玛利亚上下瞟的时候，mimi的眼睛是左右移动的，说明她在思考什么。

所以我猜第一次接吻试探时没给的mimi正脸镜头，mimi眼睛应该也是在左右移动，所以玛利亚才需要来回瞟，确定mimi的心意。

我之前看一个小学生自杀的新闻，他在心中感谢家人，并解释是因为老师的误会选择了离开。

家长哭得撕心裂肺，但是抱歉，我根本不信。

老师的误会或者是为难，是不足以击垮一个孩子的心灵的，简单来说外界的磨难不是一个家庭中父母能给出正确反馈的孩子能做出自杀的绝对原因。

我直觉是这个孩子在和家长反馈了老师误会他这件事后，家长就是和稀泥，不想得罪老师，也不想给自己找麻烦，就让会帮老师说好话，让孩子不要多想。

而孩子的想法很简单，既然老师没错，那错的就是我，我把自己解决掉就得了。

这类新闻有很多，但是我是真不信一个小小外人的辱骂攻击能使有这家人给予反馈的人，如此不堪一击，最大的可能就是家人没有给予正向反馈，平庸的家长大多在是不敢在孩子与老师的矛盾中选择孩子的。

我对此倒是深有感受。

玛利亚不是mimi的家人，没有家人的义务。

只是如果她想要mimi活着，就应该给她正向反馈。

但是指望不上了，毕竟她已经色迷心窍了。

甚至没有察觉到mimi在被叔叔偷窥洗澡后，对于接吻的排斥，进一步说，就是对于别人馋她身子的排斥。

我都不敢想，最后那晚离别时mimi如何一边思考一边无视玛利亚这整晚的索吻明示，mimi的确应该觉得太累了。

总感觉不够深，导演把快乐的日子、对触摸下了大笔，但是痛、挣扎要更少。

喜欢的一个部分是互相凝视的时候，跳舞时是音乐，在森林是静谧，水下只有水声，它们都变得很大声，让我们也只有彼此。

紫色天空、小鹿、死亡、痛苦是生活是正在经历的。

我们一起离开这个生活，我不想看到你白色的脸因为哭泣变红，我不想要你跳舞。

我想要你和我一起看电视做早饭，我们在纽约我们在高楼。

我常怀疑这不是爱，它是一种引诱，你非常清楚。

你不知道怎么告诉我关于痛苦，我也不知道如何看清楚它们，我没办法救你。

幸存者如何生活，她们一样生活。

…mimi对她糟糕的生活没有怨恨，导演没把重心描绘痛苦、描绘恨，感觉她对一切没有我想象的那么想逃，她太干净了，像时刻精致的脸，没有颓意，永远神采奕奕，散发光芒。

啊啊啊下次这种惨了吧唧请东亚人拍。

还有一点是黄发女主其实不理解这种痛苦，她被吸引的不够深入。

她是被光芒、美丽吸引，但是如果被痛苦吸引，它像漩涡，无法理解但致幻，故事会更好，变成生长的藤蔓，宿命就是缠绕、然后败落毁灭。

所以我觉得会不会重心和我想的不一样，才拍了那么多情投意合的快乐。

我没想到出去旅游能拍这么无聊。

我以为出去玩mimi会拉着她很想逃，但是也没有。

整个电影都围绕快乐大写特写。

所以结局也不合理的有点诡异。

我太喜欢看描绘痛苦，它像散落的玻璃珠在每个角落，让人头麻。

爱和恨是不会分开的。

所以大光圈的爱，请多拍恨啊啊啊

If I should meet theeAfter long years,How should I greet thee? —With silence and tears.想起很多事情，觉得十分难过——你三四十岁时，要怎样回忆年少时的爱人？

加缪说，我们四十岁时，死于一颗二十岁那年射进心里的子弹。

玛利亚几十年后回忆起十几岁时的爱人，仍然无法克制地泪如雨下：“我把它留在了那里，我把它留给了死神。

它还有呼吸，我就开走了”“有天晚上我撞到一只鹿，当时情况太糟糕了，妈妈，我什么也做不了，只好开车走了。

”“你当时本就什么也做不了，不要自责”。

张爱玲记录朋友炎樱的语录里有一句：每一个蝴蝶都是从前的一朵花的鬼魂, 回来寻找它自己。

咪咪像那只蝴蝶，玛利亚是她的花朵。

注定要相遇，也注定要飞走，可相遇的瞬间仍旧那样美丽。

其实不管是切尔诺贝利事件的大背景，糟糕的原生家庭，咪咪和玛利亚两个家庭展现出的差异，还是最后咪咪的死，都是原本非常沉重的话题，加上北欧特有的雾濛濛的色调带来的清冽之感，很难不拍成一部沉重的“致郁系”电影。

意大利的夏天如此炽热，而芬兰的夏天在灿烂阳光中都仿佛渗透出冷意。

但尽管电影的结尾让人心碎，我却觉得一切仍旧是轻盈的，这是女导演所特有的轻盈感——两个相爱的少女在林中奔跑，在金光粼粼的湖水中一起游泳，一起躺在阳光下，在湖畔相拥、起舞，一起相约出奔，戴着警察帽相拥，留下最灿烂的笑容。

当玛利亚在夜晚的大巴上因担心而哭泣，咪咪抚摸着她的头，说：我爱你，我爱你，我爱你。

最后一幕，玛利亚回忆起和咪咪的对话：“我会照顾好你的”“是啊，你能找到我可太好了”“我愿意承担你一半的痛苦”“我不会让你这么做的”——我爱你，所以我愿意分担你的痛苦；我爱你，所以我不会让你承担我的痛苦——如此细腻、真挚、美好的少年爱恋，完全是只有女导演才能拍出的女同片。

好柔软 像死在车轮下麋鹿的眼睛 玛利亚被叫到校长室 后来闪过抚摸mimi照片的一幕 我竭力不让自己相信那是mi的死亡证明 可是没有人能逃离死亡的阴翳 像玛利亚说“夏天什么都容易腐烂”移开目光仍然驱不散的…给人短暂逃离错觉的是那个“你过来我就开枪”的湖边 她们拨开枝叶走进来 阳光一层层剥开雾霭的那一刻 我好像明白了片名的意思 就是这样开阔的湖边为两人松了绑 她们呼吸着上帝的空气 皮肤起伏 散发光，光，光

好柔软 像死在车轮下麋鹿的眼睛 玛利亚被叫到校长室 后来闪过抚摸mimi照片的一幕 我竭力不让自己相信那是mi的死亡证明 可是没有人能逃离死亡的阴翳 像玛利亚说“夏天什么都容易腐烂”移开目光仍然驱不散的…给人短暂逃离错觉的是那个“你过来我就开枪”的湖边 她们拨开枝叶走进来 阳光一层层剥开雾霭的那一刻 我好像明白了片名的意思 就是这样开阔的湖边为两人松了绑 她们呼吸着上帝的空气 皮肤起伏 散发光，光，光

看完之后有点缓不过来，后劲太大了，不知道该怎么表述对这部片子的惊喜与喜爱...2024年开年最大的惊喜之一了，导演真的蛮厉害的，细腻又感伤，从开片就能看出浓浓的be感，真的虐的我浑身疼...上一次这么难受还是在the world to come和烧女图，甚至某种意义上我更能relate这部的感伤...全片很意识流，但是两位女主真的好美....特别是两人穿captain服出逃那段，美得惨绝人寰，这才是理想中的两个美少女谈恋爱的样子😭mimi真的太美了，那双美丽的蓝眼睛真的脆弱又摄人心魂，谁能不一见钟情...并不觉得两人发展太快，片中很明显就能看出来marria在看到mimi的第一眼就对她心动了，说实话真的很不理解mimi这么美的女孩子有谁能忍心不爱她的...这部片还真不仅仅是一部teen les movie，片中两个女主代表的阶层，mimi的family issue，鹿和切尔诺贝利，以及紫色的云的意象，还有不停出现的湖，以及成年后的marria视角（btw成年marria的选角也很有魅力），都衔接得恰到好处，浑然天成，全片真的很有芬兰小镇的气息，冷冷的，阴阴的，但两位女主是彼此救赎的光，这种双向救赎真的真的真的很动人很戳人心窝...就像她们最开始相遇的时候mimi对maria说的那样：我要开枪射你了，其实这个时候，两人就沦陷了吧

玛利亚救不了米米，那种明知米米的结局也一直在努力救她可最终还是无能为力的痛苦，我想把你从深渊旁拉回来，但我做不到眼睁睁地看着你跳下。

米米在遇到玛利亚后也在尝试自救，可是父亲的无视，姨妈的苛刻，舅舅们的自私，母亲外婆的去世，这一切都成了米米痛苦的根源压的她喘不过来气，就像芬兰的辐射天气。

她在最后一刻去找过父亲，当远远看到父亲在哭泣的时候她什么也没说打车回“家”，回到“家”看见姨妈在收拾行李准备离开没有要带她走的意思，这一刻米米或许明白了一个残酷的现实，每个人都有自己的生活与无奈，自己又算什么呢？

外婆死后自己就再也没有家了。

从没得到爱的米米在玛利亚那儿得到了渴望的东西，但是米米是清醒的。

米米看见过玛利亚幸福的家庭，玛利亚有着美好的未来，她不应该自私地让玛利亚与她一起承担这糟糕的生活。

于是那天傍晚篝火前，米米叫了玛利亚一起放肆跳舞，这是告别，米米希望自己最后一刻在玛利亚的记忆里是鲜活的。

独自走进那讨厌的房子，米米有过害怕吗？

已经无从得知了。

可是啊，玛利亚旁观了这一切，又怎么能回到原来的生活？

她已经把自己给毁了，少年的时候总以为会改变世界，但到头来什么都改变不了，她改变不了米米的死亡，改变不了母亲的癌症，改变不了欧洲的辐射，也改变不了自己。

“切尔诺贝利爆炸的时候，凯莉在桌上留了一瓶果汁，第二天她没有给我准备早餐所以我偷偷喝了，那瓶果汁发着光。

59和62扔掉了那个周末穿过的外套，而我的衣服一直没换过。

”

玛丽亚说，电影里面都会有一个跑步的女孩，镜头随着她们慢悠悠地晃，她们承受痛苦但坚韧不屈。

让我想起前面玛丽亚骑自行车飞奔去找咪咪那段，美好的长镜头。

两个女孩在海滩边的画面太美了。

喝水的镜头像小鹿，水里的是睡莲

女主头顶的音乐随着踏车的风翩翩起舞，无拘无束的瞬间随着唯美的画面…步步代入。

被生活抛弃的她，被生活困住的她，在短暂的理想间随音乐相拥而舞，爱你却不想让你承受那一半。

那些深厚的却不能为你做些什么的无力，留你承受那无助的痛苦，失去你就失去那道光，在黑暗的黑夜里无眠。

每当彼此熟悉的音乐响起，呼吸里的痛让留下那个人更显苍白，爱你是那每一帧和你一起的画面，不敢想失去就在瞬间。