绝叫

标题是引用《穆斯林的葬礼》里的一句话。

它准确传达出我对这部剧的看法。

没看原著先看这部剧的。

这部剧给我的感受是：同样为独居女性，有警官这样杰出的，她却走上了犯罪的道路。

她真是个失败者，在她不想做她自己这个层面上。

我觉得没什么值得同情的，她自己一步步的选择，让她越陷越深。

最后，她能下决心亲手掐死自己母亲，我无论如何共情不了。

就算加入再多的女性主义元素和一些热门社会议题在里面，我都无法忽视这扑面而来得日本作品的颓丧感。

最后，如她所愿她成为了别人，所谓的创造自我的新天地，无非是她逃避现实。

自己是杀不死的啊！

我认为一个人之所以为人，心中要有爱与自由。

活着就是做自己。

没有谁的原生家庭是完美的，接受自己和家人，不抱怨，每个人都是不一样的积木，这辈子组合在一起，既然改变不了，就相信自己、提升自己。

她明明可以努力学习，哪怕勤工俭学，拿着学历可以找高薪的正经工作，租政府补贴的廉租房，有了知识就可以去了解相关政策。

或者考取一些证书，以便谋一份工作，而不是做一份街头人介绍的保险工作，接受上司的pua，出卖身体。

在养活不了自己时，还要承担母亲的赡养费，这其实可以找律师解决。

看完觉得这个女主是很遥远的个体，但发生在她身上的现象是真实的。

希望每个人都能走稳自己的人生路，俗话说知识改变命运、性格决定命运。

每个人都是孤独的，只有你永远陪伴你。

拍的氛围感和主线基本都很好，演员演技也超级赞，很值得一看。

尤其镜头和氛围营造，真的仅五分钟就能感觉到一整个压抑的气息扑面而来。

原著很多细节没有拍，大部分地方问题不大，但是结局问题很大。

小说里阳子最后是彻底黑化，弑母杀友之后去整容了，属于直接查无此人，从地球蒸发，绝地反击。

电视剧里改成了弑母前回忆杀，阳子下不了手，结果母亲良心发现，自己选择从悬崖上掉下去，但这和她一整部厌恶女儿的人设完全不符啊。

以及结局阳子被警察找到了。。。

是因为要政治正确才能拍出来嘛，有点减分，但也可以理解。

总之强推原著，其他部分还有很多细节没拍出来，比如弟弟的死因，父亲离家出走的背景，抛弃阳子的初恋，还有阳子与神代相处的更复杂心理等等，看原著可以理解得更深。

总之剧和小说都强推，可以一起看

这是一个悲伤的故事，叙述故事的人是悲伤的，故事里的人也是悲伤的。

金鱼一直在你身边“阳子，你是孤独的。

”这是绫乃在片中一直提到的，她站在第三者的角度上看着阳子身上发生的一切，绫乃说的，也是作为观众的我们想说的。

孤独死，百度百科词条解释， 指独自生活的人在没有任何照顾的情况下，在自己居住的地方因突发疾病等原因而死亡的事件，特别是指发病后不呼救而死亡的情况。

“孤独死”以老年人特别是高龄老年人居多，是全人类社会老龄化的突出表现之一。

在日本尤为突出。

阳子就是在第一集中作为孤独死的案例出现的，说起孤独死，就像片中拉阳子做保险的栗原芳子说的，最悲伤上的不是一个人孤零零死去，而是自己孤零零死去了，却没有人知道。

孤独死第二集出现了反转，也慢慢解开了铃木阳子的故事。

阳子的孤独和悲剧是谁造成的？

是固执偏心病态的母亲? 是无良不择手段的上司？

是无所事事醉酒家暴的男友？

是无法无天赚人命钱的神代？

人总是一步步走向堕落和绝望的，一步踏进去就是万丈深渊，在阳子脑海里冒出保险骗保想法的时候，就已经开始万劫不复了。

即使承认自己是无用的人，放弃了思考，她也想活下去，去自立去活下去。

当手上第一次沾上鲜血的时候，因为恨，并不会为了别人伤心，自己已经够悲惨的了。

她哭泣，绝望，还是为了母亲，绝望的时候，说不出任何的言语，只有野兽般的哀嚎。

记忆中的妈妈当意识到自己也有可能成为神代换钱的工具的时候，阳子想要自由，想要属于自己的路。

命运总是和我们开玩笑，即使遭遇多么悲惨，也想活下去。

真不知道这算不是坚韧。

当阳子抛弃一切的时候，抛弃神代的家，抛弃一直以来的心结妈妈，即使重新开始了，也是漫长的等待，等待被逮捕的一天，等待最后的救赎。

让人最惊艳的是戏剧化的金鱼大叔，谁知道会是神代呢？

那是属于阳子的唯一的温暖。

不要哭，要笑，这阳子生活的勇气和动力。

就像无论去哪里，都一直带着的金鱼。

阳子一刀刀刺下去的是绝望和孤独，是恨也是爱。

还有最后的心结，真正放下母亲，原谅了母亲，是老年痴呆中的母亲，终于叫出了自己的名字。

一直以来，阳子一直以为是母亲困住了自己，实际上，也是自己一直抓住母亲不放，渴望获得母亲的认可。

有人会问，真的有不爱自己孩子的父母吗？

父母与子女的关系，并不都是上慈下孝的。

人人似乎都是没错的，活着本身已经很不容易了，挣扎着，挣扎着活到底。

阳子开始原谅母亲的那一刻，她也开始原谅了自己。

往后余生，可以为自己而活。

阳子最后松开了掐着母亲的手，即使她的全世界都抛弃毁灭了，她也记起曾经有过的温情，笑着的母亲和自己。

这一点点的温情是她最后的底线和救赎。

尽管整个片子很丧，昏沉沉的色调，但是在一次次绝望下，一个个转机和变化，都是带着人往明天走去，就像忍受漫长的黑夜和冰冷，只为了明天的太阳，往后余生，好好地的活的希望。

【1】读完悬疑小说《绝叫》，心中慈悲没了，只剩下残酷的共情。

心境像是冬季的水面，黝黑无声，刺骨冷凉，缓慢像是死了，却有能吞噬一切活物的暗力量。

现在有沉不下心去读书的浮躁，架不住这本书一开头就上杀手锏：有人死了，还被十几只猫啃噬了遗体，啃得支离破碎。

死人固然是犯罪悬疑小说避不开的，但是作者抛出一个让人为之一惊的名词“孤独死”。

这个词让我眉头一皱。

死已经是让人悲伤的自然现象，再加上孤独的修饰，似乎就可以“惨”字来形容了。

一个正常的人，本该出生建立家人、亲戚关系，入学后建立师友关系，进入社会后建立同事，前辈，后辈的关系，又因为种种兴趣爱好，结交到一些朋友。

即便是不善于社交，也不过是舍去了其中的一些关系，或亲或友，总不至于遗留自己是最后一个。

但是直到濒临死亡，呼吸、心跳停止的时候，身边一个人都没有，没有人来照料后事，多么悲哀。

现在的社会，可以公益处理尸体吧。

因为没有人发现，肉身就这样没有呼吸，没有心跳的躺着，变冷，变得腐烂，变得一文不值，变成了社会的累赘，所有人都不忍听闻的惨状。

“生而为人，对不起”，是《被嫌弃松子的一生》经典台词，同样是被家庭忽视了的主角，《绝叫》里的阳子和松子一样，都经历过暴力、情感欺骗、色情行业。

她们忍受贫穷、歧视，四处碰壁，像是格格不入于这个世界。

忽然就跳出来另外一个词“社会弃民”。

一部小说里出现暴力、情色、犯罪都不足以稀奇，但是“弃民”这个词又让人心里一怕。

没有工作，没有能力供养自己温饱的人，成为了“社会弃民”。

【2】弃民是人吗？

生物学上来说，是。

社会学上来说，也许就不是。

没有户籍，没有家人，谁也不会关心“弃民”。

我时常因为在上海这座城市看到乞丐，会觉得奇怪。

他们蓬头垢面，衣服破烂不堪，跪着，把头深埋在地上，谁还会怜悯这些乞丐呢，人总觉得跪下是一种屈辱，但是乞丐的跪似乎也不值钱。

他们应该谁管呢？

城管吗，那也是驱赶他们走开吧；警察吗，他们也没有违法；应该有收容管理机构吧，从哪里来，回哪里去，四肢健全者，或是回去种地，或是安排就业；精神不正常者，予以人道主义救治，并给予最低生活保障。

若是被某种神秘组织控制，更应该一锅端，挖出幕后黑手，就如小说里的“Kind Net”……

想远了，但是这个问题一直不能够在我的认知里得到解决，游民（或者是乞丐）这种现象会给社会带来极大的不安分影响，在这座城市里，应该有很多人愿意出一些力量去帮助弱者，而我们需要的只是政府来挑头。

哪怕是需要捐钱，相信也会有很多人慷慨解囊，毕竟游民（或者是乞丐）的数量是占正常人极少的比例，以多去养活少，没有什么问题。

如果这部分摊派到我身上，我会愿意吗？

也许会愿意吧，尽管会觉得多一笔支出，但是想到让一个人过上社会意义上“人”的生活，我应该是会愿意的。

【3】另外一个值得深思的问题，是原生家庭的影响。

在读《绝叫》过程中，因为生而不养，不爱、不育，想到了电影《何以为家》，中国版海报上的一句宣传语：“我要控告我的父母，因为他们生下了我”——赞恩生下来孩子却不爱，这样的父母是应予以谴责的，父母可以是贫穷的，但是要倾注足够的时间、精力和关爱在孩子身上，这才是繁衍进化。

这一代人已经活不起了，就不必再生一个孩子让他（她）来人世间来受罪了。

女主角阳子的家庭还算过得去，一家四口，小康生活，但是在孩子成长过程中，情绪价值的传递，让阳子逐渐成了有心病的人，变成了一个“弃人”。

因为常能看到弟弟的鬼魂，大概是精神上也有些分裂的病症吧。

弟弟选择了自由结束生命，第一“弃”；父亲做房产抵押，离家失踪，第二“弃”；母亲选择跟舅舅一起生活，割断了血亲，第三“弃”；初恋并成为第一任丈夫的山崎，出轨后选择离婚，并只给少量的补偿金，第四“弃”；带自己入保险行业的前辈，虽然是被“拉人头”，阳子依旧心怀感激的人，因为业绩不好，离开了她，第五“弃”；擅长PUA，潜规则阳子的上司，有了新的狩猎目标，第六“弃”；渐渐地，阳子像是物件一样，被甩来甩去，终于被甩进了更深的沼泽，她成了应召女郎。

却被牛郎怜司吃得死死的，家暴，整日惶惶不可终日。

又遇到了狩猎，被神代凌辱后，带进了更复杂的犯罪集团Kind Net。

终于她不被抛弃了，好像进入了一个“避风港。

”但是阳子似乎开悟了，她要把自己不堪的过去，都抛弃，把自己的肉身也抛弃，做一回彻头彻尾的“弃人”。

【4】“弃民”，并不是丧失了劳动的能力，他们有技能，只是无法在社会上找到工作，也许社会上某个地方有匹配他的工作，但是他却无法够到。

电影《寄生虫》（豆瓣评分8.8）里宋康昊演的“金基泽”一家困顿贫穷，没有工作，只能糊纸盒子度日，似乎也成了社会的“弃人”。

机缘巧合下，一家四口竟然在富人家里寄生下来，且都用武之地，孩子做家教，父亲做司机，母亲做保姆。

本来有了报酬，应该日子谨小慎微过下去才是，但是一家人趁着富人外出的机会，开始纵情享受“富人的生活”。

真是怒其不争，哀其不幸，这种“富人生活体验”，简直就是作死的交响曲。

就像阳子在保险业意外赚到钱以后，便开始享受起了美容院，奢侈品，以至于欠款越来越多，最终入不敷出，终于要走到“出卖皮肉”的地步。

等到出卖皮肉，又有了一些积蓄，她竟然开始盲目地养起了小白脸，真的是一路跌跌撞撞，一路作死。

宋康昊演的“爸爸”在房子被水淹，财物受到严重损害时候，儿子基宇提出怎么办的时候，他竟然像一个“哲学家”一样，说“人生不可能永远按照计划去走，没有计划，所以发生什么都无所谓”。

这和阳子觉醒时候的内容有点相似，无法预知万事万物的结局。

换个角度想，就是任何事都未成定局。

这就是我的世界。

身为无知的人类，反而能逆转早已注定的命运。

既然无法做主，无法预知任何结局，那就有无限的可能性。

既然前路未知，那么对于人类来说，就是万事万物都没有定，一切可以改变，要看自己有没有破茧成蝶的勇气。

杀牛郎怜司、杀神代，不过是与恶作斗争，但是冷静做下杀死母亲的决定，才是真正的“破局”。

原生家庭？

支离破碎，各怀心思没有爱的原生家庭，因为血脉这种说不清楚逃不脱的天性关系，以至于被压抑，被支配着的生活，可以杀死，重生！

人生是单行道，对错是非，是别人贴的标签，怎么活，是未知的，一切都可以由自己做主。

余味：《绝叫》给很多深陷在情绪囚牢里的人，看到一束光。

当自己被别人抛弃时，自己亦可以放弃别人，无论对象是谁，再活出别样的人生。

写这篇影评的时候，想到了电影《何以为家》、《寄生虫》、《被嫌弃的松子的一生》、《大佛普拉斯》，都是不错的作品，推荐！

欢迎评论回复好看的书籍！

四星半吧。

女主童年真的很可怜。

感觉女主会一步步走到今天跟她那个极度偏心的妈有非常大的关系，也因为被潜移默化培养出了这种性格，她也没有脱离的勇气，于是在一次次的选择中一次次选择了最糟糕的选项。

后来去牛郎店跟牛郎好上了结果后面靠卖淫养活游手好闲啥事不干还家暴的牛郎也是让人很唏嘘。

她真的非常缺爱，很多时候我都觉得她都对自己这么狠了为什么不愿意让自己慢慢变好而且一直无止境地任由自己堕落呢。

后面发现她真的非常聪明。

看到那个脐带的时候我就觉得有点不对劲，她妈妈这么讨厌她，怎么还会留有她的脐带还放在那么显眼的地方，后面看到她爹跟那个脐带的DNA配不上的时候我就确定她肯定是还没死，只不过是金蝉脱壳了。

但是结局可能是为了符合社会价值观吧。

女主自愿展露行踪被抓了（我觉得女主被抓是她自愿的，不然以她的智商完全可以逍遥法外到死，根本没必要回去案发地继续开店还自己经营，她就是因为良心不安或者一些别的复杂的原因，所以选择回去静静等待着被发现的那一天。

）她妈妈真的是这一切悲剧的源头，还有她那个出事欠债结果偷偷自己说走就走的父亲。

还活了这么久真是苍天无眼。

女主最后想啥她妈妈的时候她妈妈回光返照且良心发现叫了一声她的名字后就自己去死了。

感觉这是她全剧做的最正确的一件事。

当然肯定会有人觉得我这样说非常冷血无情，但是她对女主的所作所为以及造成的伤害我觉得我这么说一点都不过分。

女主也有很多让人迷惑的地方。

每次都往最坏的路走。

还有她自己没钱都要答应养她妈妈的时候也让我觉得很无语。

结果刚答应工作就丢了，后面靠卖淫维持生活和给妈妈的生活费（更离谱的是给妈妈的钱比她自己每个月用的还多😓）她为什么会被保险公司那个无良上司骗，甚至卖身就为了签单，为什么会被垃圾家暴不工作游手好闲牛郎骗，最究极的原因都是因为她太太太缺爱了。

缺爱到没有自我，只要别人对她稍微好一点，她都觉得得到了很多，得到了就不想再失去，所以不管怎么委屈自己也想要维系这段关系。

要是她小时候她妈妈不这样对她，是不会养成她这样的性格的。

其实很多时候她也能意识到这样不对劲，但是她太渴望得到爱了，于是潜意识故意无视故意催眠自己可以忽略自己的感受。

于是一步错，步步错。

还有那个男人。

明明小时候他是难得的一个对女主释放善意的陌生人，长大后却成了让女主一步步走向深渊的恶魔。

最后被女主设计杀死，也算是结束了他这罪恶的一生了。

这一切，终于结束了 看完这部剧，我再一次被尾野真千子的表演打动，尤其她一身红裙，将手中刺刀扎入神代身体时簌簌落泪的模样。

居然一个人能将她的情与恨全部凝聚在这一个眼神里。

“她好像哭着，一次又一次地举起刀” 其实故事并没有多复杂，从小不被母亲重视的女孩独自在东京闯荡，想要靠自己的能力谋一文职却迫于现实的压力走上一条不归路，从做应召女到加入骗保团伙，最后为自己找了个替死鬼全身而退。

可这些事，从头到尾，一桩桩一件件都不是她想要的。

她不过是想要获得别人的认可，尤其是将全部希望寄托在自己弟弟身上的母亲。

她也说过想要创造一个能活出自己的地方。

她真的做到了。

故事的最后她用别人的身份在自己儿时住处的附近开了一间小咖啡厅，过了她所希望的无人打扰的生活。

可是，在被女警员发现真实身份时，她为何反倒松了一口气呢？

明明这一路上，她意图销毁所有能够证明她身份的证据（其中包括自己的母亲），最后她却说“其实自己很想被别人找到”。

我想大概是因为失去母亲，当自己也真正成为了别人口中的“独身人”，失掉所有束缚，她又不知该如何生活了。

亦或是从小都想获得别人关注与认同的她，在犯罪后自然地产生了想被别人发现与探究的心理。

这个女人，她果敢，带着满腔孤勇独自一人挣扎着；她又脆弱，为了利益一次次委身。

最后的最后，她转过身，带着疲惫而空洞的眼神，只是说上一句“这一切，终于结束了”。

很好的作品，着目点很独特，年纪轻轻的人竟然也会孤独死。

（所谓孤独死就是独居的人在家中遇到意外时不能被及时发现，因此没有办法得到及时的治疗，且死去多日才会被发现。

）所谓孤独死在日本其实非常常见，因为他们是长寿国家，而且很多老人就是独居，和家人的关系不像我们这样亲密，我们现在大多时候老人都会和子女住在一起的，但我个人观感现在的趋向其实也在慢慢向着他们靠近……所以孤独死其实不是单单日本人的社会问题，也会是我们的…就像我自己，不打算成家，也不打算要孩子，所以极有可能孤独死就是自己的人生终点，看剧的时候关于这点让我感触深刻。

不过这部剧里的社会现象不仅有孤独死这一点，还有虐童这一点。

日本其实是虐童大国，这是有数据支持的，我当时了解的时候也大为震惊。

而且他们虐童不仅仅是暴力，而是心灵上的折磨，就像死去的女主一样，儿时的记忆造成一生的不幸，所以日本探讨人性复杂的故事多，犯罪剧里的心理变态也是让人大开眼界的。

犯罪推理剧说多了会剧透，只点出两个触及我内心的地方吧，其他的部分留给大家自己感受。

绝叫（4集）一群弃民的故事。

弃民：铃木阳子、神代武、河濑礼二、新垣清彦、沼尻太一、八木德夫、树里橘堇。

死亡名单：树里橘堇、神代武、河濑礼二、新垣清彦、沼尻太一、铃木妙子、铃木康明。

铃木阳子人生重要节点：2010年10月21日27岁生日父亲铃木康明离家出走。

2012年从事保险业。

2013年改名麻里爱成为应召女郎。

2014年河濑礼二死。

2015年新垣清彦死。

2017年沼尻太一死。

2017年10月21日生日杀死神代武。

铃木阳子命中之人：铃木妙子、芳贺健一、神代武。

铃木阳子每月工资15万，房租需要6万，抚养铃木妙子需要10万。

金鱼大叔和神代武是一个人：“人生啊！

笑着才会胜利！

”。

铃木阳子是条鱼缸底部挣扎生活的鱼。

这个镜头是最动人催泪的主题画面。

主题曲非常好听，让我想起了另外一部非常像的日剧《砂之器》。

剧中最大的BUG：养老院的屋子是可以提取到铃木妙子DNA的。

初看原著，《绝叫》带来的，是小说叙事的魅力、人物刻画的细腻以及铺天盖地的绝望。

全书没有出现“绝叫”，却又以处处回荡着平庸者崩坏的绝叫。

再看剧版，4集体量基本还原原著主线，但也削弱了原著的震撼与冲击。

1. 剧版严格控制了时长，可能是考虑到收视率吧，在这个限定下其实做的是不错的。

剧情的推进速度很快，节奏比较紧凑，画面和表演也都在线。

但是这样做的弊端非常明显，阳子的转变被太快的带过，以至于黑化显得并不合理，也无法在最高的情绪点爆发，给观众带来共鸣和思考。

原著大篇幅细致描写阳子一步步的生活历程，她在点缀着些许“希望”的绝望中摸爬滚打，这样层层的铺垫使得转变合乎情理，令人愤怒也唏嘘。

和我一起看的朋友没有读过原著，我能感觉出来对非原著党来说剧版无疑是失败的。

剧中对阳子的刻画总感觉少了一口气，若是没有原著打底，如此转变不但缺乏真实感，更消解了悲剧的内核。

私以为，对于此类作品而言，比结局的反转与震撼更重要的，是为什么会有这样的结局。

如果编剧一味追求反转悬疑，弱化人物的刻画与变化历程，再惊为天人的反转也只是噱头而并无意义。

首先，剧版弱化阳子原生家庭的悲哀，这种做法并不明智。

家庭的冷漠不公是阳子转变的前提，是她一辈子都逃不出去的牢笼。

父亲在家里的绝对话语权，母亲在父亲面前卑躬屈膝的样子，和小纯受到的校园暴力，这些细节被剧版一笔带过，而这又恰恰是打开阳子悲剧人生的开关。

在孩童时期接受到的冷暴力与扭曲的价值观，让阳子一方面极度渴望被爱被关注，一方面缺失自我判断和理性思考能力。

她是个矛盾体，对爱的憧憬让她频频被骗，为了最基本的目的却换来的是无尽的伤害，阳子正是在不解中反抗、在反抗中顺从、在顺从中毁灭。

其次，剧版完全删除阳子的初恋。

与学生时代爱慕的学长重逢并光速结婚，来到了那个陌生又熟悉的东京生活，这是阳子生活的一道光，尽管是灰色的光但聊胜于无。

但丈夫的出轨与背叛让阳子的光瞬间消失，堕入更深更黑的绝望。

作为唯一一名在世的丈夫，这条支线的抹去也影响到了人物的塑造。

在最关键的保险生涯里，剧版也草率处理了芳贺与阳子的关系，舍弃了关键情节。

阳子一开始获得大量保险签约，让她第一次感受到了钱的魅力，也获得了上司和同事的赞誉，这让阳子明白：有钱才是王道。

她开始高档消费追求享受，这种双重的快感刺激已经让她无法再回到以前省吃俭用的生活。

正因如此，她才在人脉耗尽之后，就算自己买保险或卖身换保险，也要维持这种所谓的光鲜生活。

说到底，她太缺爱了，她太享受被关注的感觉了，如果得到了再回去，胜过杀人诛心。

最后，神代绑架阳子之后居然放了她，过度的美化把本来是压死阳子的最后一根稻草，点燃成了火苗，也让阳子突然的黑化变得莫名其妙，甚至就算她继续隐忍我都不会奇怪。

由此可见，想要靠情绪推动剧情，铺垫与细节至关重要。

2. 原著对日本社会几十年变迁的洞察刻画，并没有在剧版得到展现。

经济的腾飞，东京成了国际化都市，女性的解放和对自由的追求，时代大浪里个人命运的浮沉，是书中非常出彩的一部分。

这是恶女养成史，也是时代悲剧史。

个体的抗争激荡着国家的兴衰，交织着宿命的结局，画出了那个年代的人物群像。

阳子在那个背景下，在传统与开放的拉锯中，自认为走上了女性觉醒、自我复兴之路，却只是沦为男权凝视下的牺牲品和社会潮水中的弃民。

书中的女刑警之所以对阳子的案子如此上心，也是因为她也有不愉快的感情和藏在心里的伤疤，这使她在共情下一步步接近真相。

而剧版把女刑警的个人经历全数删除，让这个人物非常工具脸谱化，有点可惜。

3. 最后再来谈谈结局的改编吧，这个结尾与原著几乎背道而驰，个人认为有2种可能。

第一，政治正确。

第二，我考虑过有没有可能是编剧想告诉我们，阳子已经扭曲到了极致，她对于被关注的渴望接近变态，她布下这个局就是等着警方来发现她呢？

我马上又推翻了这种可能，因为这样和前面她的周密设计相悖，她不会花这么大力气成为恶魔，目的却只是为了和警方玩个游戏，这种为了关注而关注的极端病态逻辑难以自洽。

这也说明，编剧用了原著前面的主线，却在临门一脚时换了个政治正确的答案，因此才显得根本不搭配，结尾直接垮掉。

阳子费尽心机换身份，只是想要活下去，为自己而活，靠自己而活，她想获得重生的念头让她不择手段扫清障碍。

塑造了一头挣脱道德法律伦理的野兽，却突然又让她有了良心，岂不可笑。

其实，我一直好奇剧版会怎么改编叙事方式。

原著三条线的交叉推进，多人称的巧妙转换，极具叙事技巧和迷惑性。

尤其在最后，阳子驾车看着紫罗兰色的天空驶向新生活，全书戛然而止的同时，和前文的咖啡店互相串联，让读者在合上书的一瞬间脊背发凉。

这种悲壮的浪漫，底色是疯癫的绝叫。

当然，我认为这是小说独有的美妙，是叙诡的巨大魅力。

剧版还是保留了对阳子的第二人称叙述，但却没能点明这是阳子真的把自己当成了橘堇，对着那个被认为是阳子的橘堇说的话，没有表现出躯体性存在与社会性死亡的巨大反差。

这也导致观感上，这个第二人称没有任何意义，似乎是为了强行保留原著特点而放着的。

不可否认，剧版在有限的时间内拍出了原著的壳，但很可惜，这个时长没有办法展现更多，也就没有办法激起更深层的思考。

毫无疑问，阳子是恶魔。

但是，我们更应该思考的，是为什么会有这样的恶魔，是怎么样防止这样的恶魔出现。

毕竟他们曾经也是爱憎分明的孩子，也许他们追求的只是正常的关注与爱，哪怕只有一点。

谁都有可能成为受害者，谁也都有可能变成加害者。

因为人是那么复杂，又是那么简单。

如果整个社会都冷眼相待，所谓共情，所谓道德，是那么虚无而荒谬。

“平庸者的崩坏是野兽的绝叫”。

黑暗之中，愤怒之余，唏嘘之后，我想我们已经有了自己的答案。

2021年我的年度推理小说名为《绝叫》，从一具被猫吃掉的尸体开始，讲述了铃木阳子40年的人生故事，她如何从平庸懦弱，一步步成为连环杀人骗保案的犯罪者，看完同名日剧，久久不能平静。

01 铃木阳子社会派推理最大的特点，是把虚拟故事和真实历史融合，人是历史动荡中的微小尘埃，这一点，《绝叫》是个优秀的范例。

故事里，阳子出生在70年代，那时，日本经济腾飞，但到了90年代，经济崩溃，无数公司倒闭、无数人失业，无数人自杀，背后，无数家庭破产、破碎。

这段时间，也是阳子出生、求学、参加工作的阶段，她遭遇了两个重要事件：一个是弟弟的死亡，一个是爸爸的失踪。

弟弟的死亡让妈妈彻底崩溃，父亲的失踪则留下巨额债务。

为了还债，妈妈卖掉房子，失去栖身之所，两人就分道扬镳，妈妈去投靠了舅舅，而阳子则去了东京。

母女俩轻易分离，背后是妈妈长年的重男轻女，对待弟弟，她倾注了所有的心血，从不吝啬赞扬、鼓励和疼爱，而对阳子，只有打压、忽视和嫌弃，阳子从小就知道，自己不是妈妈期待的孩子。

跟母亲分别的时候，看着她头也不回，阳子脱口而出叫住了她，最终，她没问出自己想问的话，那就是：你为什么这么讨厌我。

可以说，在阳子人生的第一阶段，从来没得到过关怀和爱，完全的忽视和否定，让她一生都渴望被认同、被需要，而这种心理，为她的人生埋下了无穷无尽的祸根。

02 城市与吞噬到了东京后，阳子发现，像自己这样的普通女孩，东京的意义不是梦想，而是压力，她辛苦工作，但薪水很低，付完房租就所剩无几，连和同事聚餐都不敢。

她无比憧憬改善状况，这时，一个穿着套装、容光焕发的女人把她带入了保险业。

女人的姿态符合阳子对“独立女性”的一切想象，卖保险也是正经职业，但阳子的不幸，是入职后认识了喜欢PUA下属、逼迫她们不择手段提高业绩的上司，他擅长先给职工施压，逼迫她们承认自己是个废物，然后又温柔体贴，让对方对自己保有不切实际的期待。

这种手段，阳子几乎无法招架，她渴望上司的关爱，很快就陷入情网，为了完成业绩，让同事和上司认可自己，从拉熟人下单，到自掏腰包下单，最后，因为上司一句话，她走上了用身体下单的歧途。

为爱堕落，是阳子一步错、步步错的开始，这之后，她的生活越发失控，进而到买凶杀人、杀人骗保。

看书的时候，看着她一步步，随时代和生活顺流而下，最终全面崩坏，我震惊、叹息，又觉得后背发凉。

有人说，阳子的悲剧完全是原生家庭导致的，对此，我认同一半，另一半，在我看来，是她对于主动选择的放弃，她从来没有问过自己，我到底想要什么？

当上司暗示她用身体换保单的时候，她没有想过，这样的男人，是真的爱自己吗？

这样的工作，真的非做不可吗？

当妈妈穷困潦倒，却依然对她不屑一顾的时候，她为了争口气，答应每月支付超出能力的赡养费时，她没有想过，这样的妈妈，值得自己沦落风尘去挣一个所谓的胜负吗？

当出卖身体养同居男友，还被对方家暴时，她从没想过，这个挥舞拳头的男人真的值得留恋吗？

难道真的没有离开的方法吗？

在我看来，为了填补心里的空缺，为了虚幻的爱情，抛弃理智、尊严，像她那条金鱼一样，困在狭窄的玻璃容器里来回打转，是悲哀又愚蠢的行为。

最后，当她跟妈妈哭诉，自己成了杀人犯，却还是换不来对方一句关怀，当她躺在豪华的别墅里，梦到自己被杀死，她才猛然发现，自己紧紧抓住的东西，是多么的可笑。

诗人顾城有一句话：人可生如蚁而美如神。

大致的意思是，世事纷繁复杂，人卑微渺小如蚂蚁，但就算如此，人也可以让自己的思想、精神、信念自由无限。

在书里，阳子有时会跟死去的弟弟对话，在电影里，她总是带着一条小小的金鱼。

在我看来，亡灵也好，金鱼也好，都是她心底对自由、对解脱、对自我接纳的潜意识，她以为自己只是拼了命的活着，但她的心底，也在拼命的渴求自己真正的归属，而这个归属，不是母亲、也不是男人，是她自己，可以自由舒展的地方。

所以，当她完成一切，开着车，在朝阳下奔向远方时，我情不自禁的为她高兴，却也觉得，若是能早一点醒悟，该有多好。

这世界，充满了我们无法改变的时代洪流，想要生如蚂蚁却美如神灵，很难很难，最后，阳子对妈妈说，世上哪有平凡的女人呢？

我们都是不平凡的人啊。

是啊，我们可以生如蚂蚁，但蚂蚁也有自己的价值，我们也许改变不了时代的洪流，改变不了生活操蛋的现实，但我们可以把自己拖离不理智的深渊。

面对自我否定、他人打压时，面对好像别无选择的绝境时，问自己一句：这真的是我想要的吗？

真正的自由，也许就藏在这个问题里。