导演：入江悠
主演：河合优实,佐藤二朗,稻垣吾郎,河井青叶,广冈由里子,早见明里
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2024
简介：影片灵感源自2020年6月在报纸上刊登的一篇描写某少女壮烈人生的报道：出生在残缺家庭、沉溺于毒品的少女，遇到了打破常规的刑警和采访重获新生设施的周刊杂志记者，开始了回归正轨的道路。但是，就在她抓住一丝希望的时候，绝望的现实却向她袭来。详细 >
7
太沉重伤痛了，但是警察那位确实说明了世界并非非黑即白
#10。 2024.5.21。实在平平无奇。剧本处理的也不行，软绵绵。
3.5/5，改编自真实事件还是让人很难过啊，又该把这个悲剧归罪于谁呢，直到压弯最后一根稻草，河合优实演的还是很精准的～～～
难得关于疫情电影
拼劲全力挣扎看不到一点希望
河合优实，日本现象级的女演员
没有过度泛滥的情绪，直至死亡都拍得精准且心碎，但就算有现实案例打底还是避免不了社会派的相似性，最终的作用也基本只有捧演员，我斗胆给编剧提个建议吧，既然重大转折是新冠那何不索性把疫情的蔓延作为主角心理的外化
相信自己的父母，是她唯一背负的罪。
不要二次走近那个深渊。前面温暖得暴哭，后面绝望得哭不出来。设定在日本真的意想不到，底层人群哪怕回归正常生活也充满艰辛，这么善良的孩子死因竟然还是大众的刻板印象。警察的角色是天使与魔鬼，在掌控他人命运后，有多少人可以walk away呢？
没有河合优实只会更无聊
电影的动人来自于真实，取材事件的真实、人性的真实、与河合优实表演的真实。原生家庭天崩开局，在文化教育、个人性情、健康条件和社交能力都呈现出明显短板的情况下，那么一丁点儿的「好运」，还是无法填补命运之刃扎下的千疮百孔。苦难、私欲、奉献与道德瑕疵，这些人性里的偶然与复杂，不该被简单粗暴地贴上性别标签去解读。总是差一口气的入江悠，在这部作品中对镜头语言的诠释，与在剪辑层面的取舍，都远好于以往。
没有什么幸运，在吸毒自杀面前。
演员都演得挺好，但是很莫名其妙的电影…
三分给优实
杏的一生太苦了😭，她是个多么善良的女生！当一切向好发展的时候，却再一次被原生家庭伤害、被信任的人欺骗、容身之地被社会因素剥夺，当最后一点点被他人需要的希望消失，万念俱灰…这一切因素的叠加积累成为了压垮她的最后一根稻草…在我们所处的社会的角落里还有许多和杏相似的少女，但我们却没有能够给予她们关心和关注，而这部电影的意义就是让我们关注她们并力所能及的给予帮助
河合优实的时代来临！演员都没什么问题，但剧本有点遗憾，女主的主要痛苦的归因到单单有一位毒母就没有继续深入了，社会方面的影响也仅止于记者的报道导致刑警大叔的缺位就停住了。所以结尾记者的灵魂发问显得无力。
在哪里可以看这篇报道？我们的《从家里被偷走的孩子》也可以拍成电影上映吗？估计不行吧。太黑暗了，这个现实。
结局扑街，导演你有多厌世
像是另一種更加苦情版的《無人知曉的夏日清晨》，掛著真人真事改編的招牌，看的出編導的野心，也看的出編導的創作思路為何，即便幾個轉折點就是這麼生硬的發生，但緊扣著女主角杏的心路歷程，還是能原諒劇作上的不完美，先希望後絕望，再一個希望再一個絕望，倒數第二個轉折安插進的顧娃，將不負責任的母親對女兒喊著母親這個身份寫實化，讓青少女當一回臨時母親，在顧娃中揮灑母愛、找到人生新方向，重獲新生體驗家的依偎感，然而短暫的幸福感又再次被原生家庭奪走，就這樣再次回到地獄中再也走不出來，河合優實在這部的演出確實比《沙漠直播中》順眼許多，至少在角色的心路歷程上它比《沙漠直播中》更能讓多數觀眾產生共鳴，那股破碎再破碎的希望產生的絕望，以至於最後的跳樓自縊，河合優實演的令人心碎無比，拿日本奧斯卡是可以的。
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太沉重伤痛了，但是警察那位确实说明了世界并非非黑即白
#10。 2024.5.21。实在平平无奇。剧本处理的也不行，软绵绵。
3.5/5，改编自真实事件还是让人很难过啊，又该把这个悲剧归罪于谁呢，直到压弯最后一根稻草，河合优实演的还是很精准的～～～
难得关于疫情电影
拼劲全力挣扎看不到一点希望
河合优实，日本现象级的女演员
没有过度泛滥的情绪，直至死亡都拍得精准且心碎，但就算有现实案例打底还是避免不了社会派的相似性，最终的作用也基本只有捧演员，我斗胆给编剧提个建议吧，既然重大转折是新冠那何不索性把疫情的蔓延作为主角心理的外化
相信自己的父母，是她唯一背负的罪。
不要二次走近那个深渊。前面温暖得暴哭，后面绝望得哭不出来。设定在日本真的意想不到，底层人群哪怕回归正常生活也充满艰辛，这么善良的孩子死因竟然还是大众的刻板印象。警察的角色是天使与魔鬼，在掌控他人命运后，有多少人可以walk away呢？
没有河合优实只会更无聊
电影的动人来自于真实，取材事件的真实、人性的真实、与河合优实表演的真实。原生家庭天崩开局，在文化教育、个人性情、健康条件和社交能力都呈现出明显短板的情况下，那么一丁点儿的「好运」，还是无法填补命运之刃扎下的千疮百孔。苦难、私欲、奉献与道德瑕疵，这些人性里的偶然与复杂，不该被简单粗暴地贴上性别标签去解读。总是差一口气的入江悠，在这部作品中对镜头语言的诠释，与在剪辑层面的取舍，都远好于以往。
没有什么幸运，在吸毒自杀面前。
演员都演得挺好，但是很莫名其妙的电影…
三分给优实
杏的一生太苦了😭，她是个多么善良的女生！当一切向好发展的时候，却再一次被原生家庭伤害、被信任的人欺骗、容身之地被社会因素剥夺，当最后一点点被他人需要的希望消失，万念俱灰…这一切因素的叠加积累成为了压垮她的最后一根稻草…在我们所处的社会的角落里还有许多和杏相似的少女，但我们却没有能够给予她们关心和关注，而这部电影的意义就是让我们关注她们并力所能及的给予帮助
河合优实的时代来临！演员都没什么问题，但剧本有点遗憾，女主的主要痛苦的归因到单单有一位毒母就没有继续深入了，社会方面的影响也仅止于记者的报道导致刑警大叔的缺位就停住了。所以结尾记者的灵魂发问显得无力。
在哪里可以看这篇报道？我们的《从家里被偷走的孩子》也可以拍成电影上映吗？估计不行吧。太黑暗了，这个现实。
结局扑街，导演你有多厌世
像是另一種更加苦情版的《無人知曉的夏日清晨》，掛著真人真事改編的招牌，看的出編導的野心，也看的出編導的創作思路為何，即便幾個轉折點就是這麼生硬的發生，但緊扣著女主角杏的心路歷程，還是能原諒劇作上的不完美，先希望後絕望，再一個希望再一個絕望，倒數第二個轉折安插進的顧娃，將不負責任的母親對女兒喊著母親這個身份寫實化，讓青少女當一回臨時母親，在顧娃中揮灑母愛、找到人生新方向，重獲新生體驗家的依偎感，然而短暫的幸福感又再次被原生家庭奪走，就這樣再次回到地獄中再也走不出來，河合優實在這部的演出確實比《沙漠直播中》順眼許多，至少在角色的心路歷程上它比《沙漠直播中》更能讓多數觀眾產生共鳴，那股破碎再破碎的希望產生的絕望，以至於最後的跳樓自縊，河合優實演的令人心碎無比，拿日本奧斯卡是可以的。