莉可丽丝

说实话每次看到这种开播不久吹的满天飞作品，总觉得相当无奈，一方面有资方推广的原因，另一方面也有部分无知观众被媒体蒙蔽无脑吹捧的原因。

抛开这些不谈，我对作品最大不满，就是从一开始起的，动画的设定的问题。

国家层面成立的安防机构，居然是秘密组织，明明是政府的正当职能，居然可以搞得偷偷摸摸，国家打击罪犯是有什么见不得人的理由吗？

有这种机构只会让平民更恐慌，因为你随时都可能被一个不被监督的组织随意暗杀，既不会告诉你执法标准，也没有申述渠道，你死了连个尸体都要被处理干净。

这个设定实在脱节于现实。

整部剧到处充满了这种想当然我想怎样就怎样的设定，这在方便安排剧情的同时，也在削弱剧情的合理性和带入感。

另一个女主躲避挂的设定，仿佛是一个真实系世界观中加入了超能力的设定，与整个作品的基调格格不入。

虽然这个设定给作品带来了一部分梗图和热度，但是本质仍然是杀鸡取卵式用剧情的爆点来透支剧情的深度。

因为这个设定下，女主已然无敌，任何枪战都失去了悬念。

剧情上问题，主要还是凌乱没有主次。

各集更像是独立的单元剧，用同一个幕后boss串联在一起。

整个观感就好像是前一集在推主线，下一集又在过支线，上一秒在贴贴逛街，下一秒又要打枪追捕罪犯。

缺少环环相扣的统一的剧情体验。

相比之下，两个女主的互动贴贴可能更好看一些。

制作组倾注了全部精力讲唯一核心的感情戏。

这种过分强调主角的感情设计，其实也在极大的压缩挤占配角的塑造。

这也导致了配角个性特征极度单薄。

诚然，我们不能对商业TV动画抱不切实际的幻想和要求。

但即便是商业动画，百合＋特定题材的组合，特定的这个题材也要有模有样。

越来越多的百合动画，不去关注感情的发展和变化，反倒专注于发糖，喜欢跳过恋爱直接进入新婚你侬我侬。

你甚至很难回答，片中的女一女二，是互相爱恋的感情，还是同性的友谊，本质上是名义百合下流水线发糖的结果。

同时对于作品结合的特定题材，应该要保证最基本的故事完整性和流畅度，不能是编剧用牵强的逻辑赶着故事走向漫无目的结局。

各位看官可以扪心自问，这个番抛开百合，里面的警匪剧情能自圆其说吗，让你有看下去的冲动吗？

本文为针对动画《莉可丽丝》的意识形态分析。

九月末，本季度最受关注的动画终于完结了。

需要注意的是，在美少女打枪的表层剧情下，本片着实用笨拙的笔触提供了颇为丰富的政治哲学评论。

虽然承载这些评论的形式说不上高明，但正因如此，它才更加戏剧性的拥有了如B级片一般的意识形态分析价值——在好莱坞等主流电影工业中，高明的手段往往是意识形态建构的，保守的，而那些手段拙劣的B级片才往往蕴藏着革命的力量。

稍有观影经验的观众应该早已意识到了《莉可丽丝》与诺兰蝙蝠侠《黑暗骑士》系列那千丝万缕的联系：从英雄主角病态执着的不杀原则，到反派小丑一般的性格和标志性的二选一情节，再到结局米卡通过收起吉先生留给千束字条来欺骗千束，让她相信自己的新生并非来自吉先生的死——此处与《黑暗骑士》的结尾高度互文，动画隐忍没说但实则说出的是《黑暗骑士》结尾的名台词： 因为必须这样做，因为有时候...真相不够好，有时候人们应该得到更多，有时候人们的信念应该得到回报。

有时真相不够好…

但此处又有一反转：在《黑暗骑士》中，该情节是极其精英主义，保守主义的，是自以为是的大资产阶级代言人蝙蝠侠”代表”和欺骗人民。

而在《莉可丽丝》中则全然不同。

正是这些微妙的不同，决定了本片与《黑暗骑士》的不同。

《莉可丽丝》当然不是对《黑暗骑士》的拙劣模仿，而是有着明确意识的批判和反动。

既然要对这两部片子进行比较分析，那就不得不先建立共识，给《黑暗骑士》定一下性。

应该认识到，《黑暗骑士》是一部资产阶级的，保守主义的，意识形态建构的优秀作品。

每个人都应该知道，一个亿万富翁每晚穿上奇装异服出去惩恶扬善这种事有多么荒唐，而大多数人在观看《黑暗骑士》以及蝙蝠侠系列电影时，居然忘记了这点。

这恐怕就是该系列影片意识形态建构的优秀之处。

在此处，意识形态的作用就是让观众对荒唐的事物信以为真，这是电影作为欺骗大众的媒介，发挥负面作用的典型案例之一。

与之不同，《莉可丽丝》则完全没有这些“优秀之处”。

动画，作为一种绘画产生的媒介，从一开始就没有摄影产生的电影媒介那种混淆真实与虚假的能力。

“荒唐”对它来说恐怕不仅不是一种缺点，而是与生俱来的属性。

当政治敏感性不高的观众看到美少女高中生打击犯罪的情节时，恐怕很难像看到《黑暗骑士》时那样立刻产生与现实相关的联想。

但在观看《黑暗骑士》时，这种与现实的联想通常只是在意识形态建构者（此处往往是导演）所允许的范围之内的：我们会直接想到现实中的犯罪问题，而不会去想为什么会产生犯罪（在黑暗骑士中，犯罪的理由被无耻的归结为“有些人就是想看到世界燃烧”），或是反思大资产阶级是否可能是惩恶扬善的力量（我们往往默认接受蝙蝠侠是正义的）。

当我们因为过于荒唐而无法将《莉可丽丝》的世界与现实进行相关联想时，我们实则是为更深刻而彻底的联想敞开了大门。

荒唐与拙劣在此处展开为一种不是建构性，而是革命性的力量，正如拙劣的B级片往往比优秀的主流影片更受意识形态分析家的喜爱，《莉可丽丝》那并不高明的革命性相比《黑暗骑士》那高明的意识形态建构术也显得可爱起来。

在《莉可丽丝》中，存在着一种在暗中执法的暗杀组织：DA。

尽管套着美少女外壳让许多观众把这种设定与现实彻底剥离开来，忘记了这一组织的存在有多么不合理，但正如我前文所说，这种剥离实则是为“缝隙弥合”之后，为更彻底的反思而存在的。

稍作思考就应该能够明白，这种组织实则是警察国家的极端形态，他们在不同的地区和不同的历史时期有着诸多不同的名字：盖世太保，史塔西，行刑队，等等任君挑选。

切不可忘记，本片对DA以及“莉可丽丝”们的描绘绝不是全盘肯定的：这一点从高度讽刺性的第一幕就清晰地表达了：日本是世界上最安全的国家…

紧接着的处决画面如果有谁认识到这一点却还是对“莉可丽丝”及其代表的意识形态全盘接受的话，那实在是要归类为意识形态入脑，政治幼稚病了。

只有在确定了DA和“莉可丽丝”的性质之后，我们才可以讨论本片的英雄千束以及反派真岛所代表的意识形态解构力量以及他们与各自在《黑暗骑士》中的对位：蝙蝠侠与小丑的异同。

蝙蝠侠是一个什么样的人物？

首先我们不应忘记，在资本主义法治社会中，他当然不是一个革命性的角色。

他是这种法治意识形态的最病态，最真诚的捍卫者。

他是从未意识到“法律体现的是统治阶级的意志”的人眼中的英雄，他的不杀原则当然不是来自于人道主义，而是来自对资产阶级法律病态的忠诚。

千束是否是这样一位病态的秩序捍卫者？

很难如此判断。

事实上，在《莉可丽丝》中，更接近蝙蝠侠意识形态的恐怕是DA这个执法组织。

当今的网左对这类力量有一个颇为形象的称谓：“劳保”（似乎是“老保”的谐音）。

与蝙蝠侠相对的小丑则被赋予了更典型的革命意义，虽然我们不能忘记，在整体以保守主义为纲的DC漫画宇宙序列中，小丑不出意料的被塑造成一名丑恶的反派这一事实，但在2019年的大热片《小丑》中，导演赋予了小丑这一角色前所未有的同情和认可，似乎预示着某种意识形态转型的先兆。

颇多被《小丑》惊吓到了的小资产阶级把这部电影批判为一部“右翼电影”，但从反抗蝙蝠侠及其代表的资产阶级统治的角度来讲，《小丑》毫无疑问也可以被看作一部左翼电影。

这种对《小丑》的批判，也在小资产阶级对《莉可丽丝》中作者隐约表现出来的对真岛的同情之批判完整的重现了。

真岛是怎样的一种意识形态解构力量？

他是一个目的并不激进的激进革命者。

事实上，他所说的话几乎没有一句在普遍的资产阶级意识形态中能被称为“错误”的。

也就无怪在导演访谈中，故事原案アサウラ提到，创作者们一致认为：难道不是真岛说的才是对的（正论）吗？

确实如此。

除了极端的国家主义和法西斯主义者之外，即使是保守妥协的小资产阶级人道主义者，恐怕也不会认同DA和“莉可丽丝”这样法外执法的处刑组织。

在日本的语境中，这恐怕最先会让人想起“特高课”之类的不堪回首的回忆。

而在美国，则容易令人想起不久前命丧警察之手的黑人弗洛伊德。

如此看来，真岛这一角色的激进性恐怕就只剩下激进的“恐怖主义”手段了，拥有温和正义目标的恐怖主义者往往是魅力反派的标准配置。

这是该角色与《黑暗骑士》系列中小丑的主要区别：作为一部“劳保”电影，《黑暗骑士》不可能给予小丑如真岛一样的正义性，这一点要到2019年的《小丑》才首次出现转变。

真岛的革命性和解构性不存在与角色本身的动机，而在于他在整个故事结构中的地位：即使是这样几乎没人反对的人道主义“正论”，在我们今天的社会中也是实现不了的：甚至严重到使用恐怖主义方法也实现不了。

尤其是当我们看到许多观众不由自主的把真岛当作破坏社会秩序的恶徒，对其发动批判时，就更能体会这种意识形态建构的稳固和坚实：批判性是多么稀缺的资源！

在此处，故事的意义超越了故事自身，成为了反映现实的镜子。

显然，真岛的不彻底和他的失败决定了他不是《莉可丽丝》这部作品中的真正的革命性力量。

真正的革命力量来自这个故事中的英雄，不是蝙蝠侠的蝙蝠侠——千束。

病态执着的不杀信条是千束和蝙蝠侠的最大相似之处，但要是因此就把她等同于蝙蝠侠，则无疑太过顺拐了。

导演的巧思在此处体现为使用这一设定勾起观众对蝙蝠侠的联想的同时，展开他对蝙蝠侠的保守主义意识形态的批判。

千束的不杀原则与蝙蝠侠当然不同：不是对资产阶级法律抽象的忠诚，而是自为的，实践的人道主义。

前者是服从性的，后者是反叛性的。

为什么这里出现了一个子弹打不中的角色？

这种荒谬的设定想必是许多观众先是质疑，但又不得不不假思索的接受的。

但这里请允许我发挥一下联想，引用一部著名的“煽动革命”的禁片中的名台词：思想是不怕子弹的。

子弹打不中：突兀的超现实主义设定千束的革命力量体现在哪里？

不是反动的保守主义或妥协的小资人道主义，也不是激进的传统革命，而是“第三种道路”，似乎体现为“女性主义”的，以柔克刚的阴性力量。

一代又一代的女性主义革命家和理论家总结告诉我们：女性主义不是要由女性重现资本主义的男性霸权，而是要通过一种全新的道路使用“女性特质”改变人类暴力的意识形态。

千束似乎在用一种未必成熟的方式实践这种道路。

千束还是一个彻底的反叛者。

这种反叛与过去不同，是在资本主义意识形态前所未有的坚固的当下才再度产生的，在某些方面体现为“出世”的反叛者。

尽管不满DA的行事方法，不参与DA的行动，在许多方面与DA处于对立面，但她并没有像真岛一样进行直接的，暴烈的反抗，而是在个人的层面彻底的游离。

这种方法即新又旧，在过去被称为非暴力不合作，而在今天有时被称为“躺平”。

正因为不反抗，所以才是彻底的反抗。

反抗机器的秩序的方法不是使用机器的逻辑去破坏机器，而是脱离机器的生产结构，另寻道路。

道路到底在哪里？

这显然不是《莉可丽丝》能够给出的答案，但它至少是一个开始。

千束是一个真正的海德格尔意义上的向死而生者。

我们或许理解到了千束的超然世外是由于她对自己的生命长度早有认知，但切勿忘记，我们都和千束一样终有一死，也许是明天，也许是80年之后。

这是一个我们心知肚明但却刻意去忘记的事实，一个我们自欺欺人地否定的“不可避免的可能性”。

我们的生命境况和千束毫无区别，只是在于我们没有意识到千束所意识到的，我们欺骗自己，以为自己的生命是无限的，因而无法像她一样为本己而活。

千束是一个启蒙者。

作品乐观的详细描述了千束是如何把一个被法西斯规训的DA走狗——泷奈一步一步的感化甚至收服的。

泷奈作为千束的伴侣，在此处扮演了一种类似于先锋队的角色，她具有澎湃的生命能量，但这种生命能量的本质是法西斯式的，稍不留神就会退行到法西斯的怀抱，她身上有绝大多数没有政治敏感性的大众的影子。

千束是蝙蝠侠想要成为但却成为不了的英雄。

蝙蝠侠的一切都建立在大资产阶级的物质基础上，而千束则是一个思想的化身，一个无需任何才能的天才，一个拥有暴力却不使用暴力的革命者。

当她出现时，她什么都不用做就已经对那台机器造成了沉重打击。

行动就在不动中，这是我们最为天真，最为乐观的设想。

本片的结尾却没有它表面看上去那样乐观。

导演很清楚，无论是真岛还是千束和泷奈都无法解决那些最重大的问题，于是只得再次在相反的意义上复现《黑暗骑士崛起》的结尾：意识形态之牢固无法打破，那就只能逃往一个世外桃源，幻想中的乌托邦（也许同性婚姻还合法的地方）了。

在过去，我们常常会批判这种逃避主义，而在今天，不合作已经是我们能做到的极限了。

但千万不要因此而灰心丧气，过度悲观。

也许不合作才正是最有力的反抗方式：一种女性的，以柔克刚的力量正在形成，《莉可丽丝》就是现实中这种人类思想变化的反映。

本文首发于公号：缘叶二次元（yydacg） 救世主这个词是什么意思？

在看《Lycoris Recoil》（中译：《莉可丽丝》）的时候、亚兰机关里面的这个关键词之前一直都不理解。

在看第十话的时候突然之间理解了：干掉他人最多的人啊！

各位，你们发现了吗？

吉松真司一直都是以救世主为核心“关键词”来表达锦木千束，他是让千束成为了救世主，也就是杀手。

在前面几话，我们就知道这家咖啡厅就是为了千束而开的，不仅仅是让她有容身之所，也有生存下去、她能从小这么快乐的原因。

而米卡教官也是被称之为爸爸的人物，所以看得出来，他的决定是进退两难的：让千束成为人偶（杀手），还是让她自主思考。

如果你有女儿的话，大部分都会培养她的自我吧，而儿子的话当然是人偶了，你们想下？

对不对？

《Lycoris Recoil》前面的九话半都是在说她的快乐和开心，而到了第十话的最后，当然是最好了决定：你自己决定要走的路。

这就是为什么生了女儿之后，更多的是让她有自主选择权的重要性，而这种自我也是为什么女性在关键时刻总是比男性更勇敢的原因。

《Lycoris Recoil》第十话是一个意料之中的话，也是最重要的、充满套路（随机性）的一话，因为中原瑞希和胡桃的离开就是套路啊。

虽然咖啡厅是关闭了，但是中原瑞希是DA的情报人员，虽然战斗能力不足，但是情报肯定是有的啊。

又或者说早就知道咖啡厅要关门了吧，如果连最基本的直觉都没有的话，她作为情报人员很差劲吧。

而胡桃呢？

也是如此，她的离开一来可以保护她自己，二来她有了充分的、自我思考的时间。

这样结合两者的情况下来，说这里是伏笔（也就是剧本套路：考验友情的羁绊啦）也不为过。

同样的，作为伏笔来说，也还有另外的一个点：泷奈和胡桃居然穿了不同衣服的水手服。

虽然这里是作为壁纸在用，但是缘叶觉得这里是伏笔的可能性也挺大的：因为暗示她们可能都会分开过上自己的日子吧。

但是本作的剧本也有一个好处，就是更多的就是为了让阿宅看着开心啊，所以伏笔并没有那么多。

就比如第十话的绿毛真岛来说，他作为反派，虽然智商是不怎么够的（剧本降智），但是那听力真的逆天。

和千束的“眼里眼”成为对比的“顺风耳”是否会成为有趣的结局呢？

还真是有点意思呢。

同理，作为第十话来说，《Lycoris Recoil》因为针对的阿宅人群就是年轻人，所以在剧本上都偏向于青年人，也就是贴贴比剧本更加适合。

而作为反面的对比《契约之吻》就是反转以及剧本成为核心（外加些涩），所以看着的时候也让人觉得，这《Lycoris Recoil》的剧本看着轻松（贴贴）远比剧本更为有趣，也就是说伏笔较少，反转较少的原因。

而第十话来了一个很大的戏：全世界的人都知道莉可丽丝的存在了，那么接下来要怎么圆回来将会是最重要的看点了吧。

《Lycoris Recoil》这部动画作品，贴贴比剧本更好也说明了它的结局并没有那么意料之外。

或许最后的解决就是：分开吧。

如果可能的话，不要那么“恶意”呀。

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复制一下以前骂过蒜的话：不知道是我太久没看番不习惯还是什么原因，但从个人的观感上来说，lycoris的剧情逻辑、叙事逻辑和情感逻辑简直是稀碎，不管是女主之一takina莫名的情感萌生，还是千束本人莫名的信念，还是对天降配角的莫名信任，都没有足够好的引出和铺垫，剧情和叙事逻辑问题则更大，不细数。

还有个非常糟糕的点是反派的塑造，我一直认为，好的反派未必出自好的作品，但好的作品一定不会有糟糕的反派，因为反派是一个故事非常重要的构成，如果说PP的反派白毛算有趣，那lycoris的反派堪称是没品，既无合理的动机也无任何个人魅力的展现，不论是出发点还是行事都非常仓促，很像一拍脑袋就让学生怎么怎么样的学校领导，仿佛只是为了和主角作对而为恶，而为恶的理论也站不住脚，人物设定连套模子的水平都达不到。

虽然从第一部结尾可以看出故事只说了个开头，并没有完全把故事背景交代出来，而这导致了可能在完全交代了故事背景里的反派正常行事逻辑在目前的背景下显得十分不合理，并不是没有作品分季出，而Iycoris这种割裂感就是因为叙事逻辑的糟糕，ff7re也只制作了原作一小部分剧情，但观感上就更接近“暂告一段落”，而非lycoris这样的拦腰截断感。

如果说过分一点，我觉得lycoris的质量完全称不上是一部完成品动画，更像是一个长达13集的有剧情大纲且漏洞百出的 ppt。

A1社7月番同时制作了蒜和吻冲击霸权，吻之前我已经评论过了，买股番。

这部就是百合贴贴番。

故事其实也没特别吸引人，打着反乌托邦的旗号，搞点揭露虚伪的幸福和和平也好的，可能立意还高点，偏偏还是要玩芳文社玩烂的百合贴贴。

你玩百合也就算了，你不能为贴而贴吧。

这不是工业糖精有害健康毫无营养了吗。

制作阵容也属实一般。

主要请来主演的两位声优也很有来头，一位是曾经在17年靠人渣的本愿女主花火出圈的安济知佳；另外一位则是21年凭借电光机王中的南梦芽一角被大众捧为JK女神的若山诗音。

不出所料，这部两人又火了。

安济知佳从21年开始寻求突破，摆脱花火这种内心戏多，比较内敛的角色。

事实证明，外向开朗，热情活泼，积极向上，乐于助人又是社牛，而且由于自己的生命是吉先生给的，所以十分珍惜自己与他人的生命，即使对拼厮杀也绝不开杀戒。

但是从帮歹徒包扎，和恐怖分子谈笑风生，反而有种死道友不死贫道的圣母biao形象，千束这一角色成为安济知佳新的代表角色（被人骂死的那种），这波“突破”很成功。

不管人质有没有受伤先去救歹徒而被千束视为救世主的吉先生也是个小丑，作为亚兰机关的首领，不分善恶，只捐助有天赋的人。

最后看千束不听话搞坏她心脏，然后把备用心脏放自己身上，想让她杀自己破杀戒。

结果啥也没干成，杀戒该没破还是没破。

最后还是被老父亲米卡一枪带走收了人头。

若山诗音的泷奈其实声线和南梦芽类似，性格也很接近，行事理性，对人冷淡（除了对千束，两人感情线真的迷，全靠千束的蜜汁好感）。

第一集两人初相识

泷奈换好店里制服后这部可以说抛开枪战，尔虞我诈不说，就是一部泷奈攻略史。

从最开始的对千束爱理不理只想回DA，到后面变成贴贴工具人，再到后面回到DA的身在曹营心里只有千束，最后变成只会喊心脏要逃走了以及只会做💩蛋糕的小丑。

而这个让泷奈舔了半季的DA，作为全番最牛逼的维和机构，拥有着全番最先进的AI系统。

不仅里面妹子丑（拜导演所赐），素质低，虐菜一把好手，稍微上点难度直接g，有名有姓的也就三四个；司令也摆烂（拴条狗都能当司令），毫无战术计划，遇上事了就是找千束，永远一张4妈脸，毫无感情，全番结束了也没有一点作用，也没有推动剧情发展；系统就不说了，被全番唯二有名有姓的黑客无限黑；高层更是离谱，出事了派男兵先灭口自己人，当得知没出事，也当作什么都没发生。

胡桃就不说了，萝莉工具人。

瑞希大龄剩女，没什么戏份。

机器太也不说了，想杀掉胡桃成为世界第一黑客，结果被真岛顶着脑袋也只能叫爹替他打工。

尤其是当泷奈得知千束只能活几个月了，救命的心脏在吉先生那里，她什么都不管，只想救千束。

但是她有用吗？

最后的打斗戏也就是千束和真岛在贴贴。

她不是爬就是在爬的路上。

也就破窗那段以及心脏要逃跑了名场面有点作用。

最后结局什么都没有变化。

闹了13集，除了千束攻略了泷奈，然后死了一些人，放了场烟花，基本没啥变化。

反派还在搞事，咖啡厅还是正常营业，DA还是维持粉饰太平的统治。

什么都没有解决，什么坑也都没填，就是看了个寂寞。

堪称虚无主义神作。

再来说说另一个小丑真岛，作为全剧第一大反派，也是个废物，如果不是女主是圣母，早死了几百次。

好歹也是和千束一样的天赋级选手，闹了半天也只能虐虐菜。

后面好不容易学聪明了给你来个瓮中捉鳖，把千束引到黑暗的地方企图灭口，调虎离山之后妄图用舆论挑拨群众和莉珂莉丝的矛盾。

最后你要炸延空木我还敬你是条好汉，你最后放个烟花什么鬼。

就很迷。

编剧是想把真岛塑造成反乌托邦设定中反抗者的角色，结果塑造成了一个小丑，和千束是卧龙凤雏。

足立慎吾也是本作的mvp，导演兼编剧，原先都是当原画师，这部作为他的处子作，起点很高，而且很多欢快的百合贴贴部分都是后面他添加和修改的。

你还是回去做你的原画师吧，别再当导演当编剧了，槽点满满，剧情经不起推敲，人人皆小丑，把这番的可能性全部扼杀在摇篮。

杂糅的元素使得本作品吸引了各种各样成分复杂的人群，但是在最后青蒜的时候，被攻击最多的往往是河豚群体，从这个角度看，这部作品的核心受众似乎就是河豚了。

那么这部作品真的有服务好这些“核心受众”吗？

如果你认为是的话，我只想说，不要小看河豚啊，kora！

首先我不得不承认，前面的姛样板戏确实有狠狠魅到我，那些精细设计出来的片段确实把观众拿捏住了。

但是正是因为如此，在后期一切全崩坏以后，这前期所打造的一切也开始让人越想越不对劲。

世界观和人物逻辑就懒得说了，从中期开始就已经一团浆糊，而本来被寄予厚望的双女主感情线实际上更是经不起推敲。

我实在受够了千束这种生造出来的完美人设，这种完美使得她对于一切都轻飘飘的。

仔细想想，她跟tkn的感情根本是不对等的，她对所有人都是笑脸相迎，她积极主动地去回应所有向她寻求帮助的人，而这与她帮助tkn解开心结并没有什么本质上的不同，都是顺势而为罢了。

试想如果那天被贬去咖啡馆的是慧女士，她难道就不会主动贴上去抱抱举高高吗？

这种不对等还体现在很多地方，比如从头到尾没没真正好好的回应过tkn的心意；比如为了捡包而擅自把队友暴露在危险之中；比如一切结束以后，自顾自地开始了旅游等等，在这所有的场景里，你完全看不到tkn对于千圣的特殊性。

你同样可以试想，要不是你tkn三生有幸能进咖啡馆，千圣对你的态度也不过是跟对那些被绿毛随意屠戮的白蒜的态度希望而已。

上述这些如果还可以用千圣这个人神经大条来糊弄过去的话（实际上，我就是这么糊弄自己的），在面对绿毛时，这个理由就显得很苍白了，原来你是能敞开心扉的啊，原来你是可以用对等的感情去回应他人的啊。

和绿毛这段戏，最灾难的地方根本不是间接接吻，而是绿毛在这一刻成为了千圣人生中独一无二的那一个人，而我们可爱的tkn则更进一步退化成了为爱痴狂的舔狗。

说了这么多，可能是因为我太喜欢tkn这一人物，一从她的视角想问题就越想越气。

我并不是说两个人物的感情一定要对等，而是你既然把这一对cp当成你的一个卖点，那两个角色之间不对等的感情就是相当膈应人的，你在现实生活中怎么也不会觉得舔狗备胎跟女神的感情值得歌颂吧。

然而即使是这样，千泷也成为了今年白河的代表性cp，不得不让人感叹工业糖精的强大。

既然第二季已经决定出了，并且依然打算把双女主当做卖点，那足立你还是先把这个人物感情描写的基本理念先搞懂，到时候给你翻案也不是不行。

周末的时候，一口气看完了《莉可丽丝》的最后几集。

这或许算不上一个将讨喜的元素和故事调度得高明而圆满的作品，但它却无疑展现了好几种「艺术的动人」。

在我眼中，这种「艺术的动人」首先来源于千束这个人物——她让我看到了一种「人物的风流」；其次，则是泷奈与千束之间的故事——是「故事」，是「羁绊」，更是人与人之间最可贵的「真诚」；最后，则是我过了好几天才咂摸出来的，弥漫于这部作品中，从始至终的，各种层次的——「自由」——我想，这或许可以说是这部作品的主题。



千束这个人物，从你对她的来龙去脉一无所知时，就已经让人感到耀眼。

这份耀眼来自于她的几句台词——或者，不如说是这些台词所展现的她的生活态度：春光明媚的早晨，她拉开窗帘，一边拉伸身体，一边表达着发自内心的愉悦：“今天天气很好，我也精神满满，真好。

”在直击组织总部，在开解泷奈并准备为泷奈出气时，用一贯的充满活力的语气对泷奈说：“（可以先尝试一下现在这种生活方式，）到时候再选择想做的事就行了。

我就总是把想做的事放在第一位。

”而等到你了解了她的过去，知道她是如何深知自己的生命的有限与短暂，便忽然理解了这种生活态度的由来，并更觉出这份耀眼的动人与可贵。

除此之外，千束这个人物的风流还在于她身上有一种珍贵的「自由感」——一种从心所欲、遵循自己内心的规矩的「自由」。

如果说“从心所欲”主要体现在前述的“我总是把想做的事放在第一位”，那么“遵循自己内心的规矩”，便主要体现在她作为一个专业杀手组织的最强战力，选择做一个什么样的“杀手”。

——使用橡皮子弹；击倒对手后会对致命伤进行包扎；对怎样穷凶极恶的敌人、或在怎样性命攸关的状态下都不会下死手。

然而，概括她的行事准则的，却决不是一句简简单单的“不杀原则”。

关于这个“内心的规矩”的真正内涵，剧中的千束有过两句台词可以作为解释：“因为夺走别人的时间让我心情不好。

”“这次的敌人只是这次的敌人罢了。

”这两句台词，我第一次看到之时，其实并没有更多的感触。

直到看到结局，再回顾这整个故事时，才渐渐体会到其深意，体会到这其间的、「黑与白之间的无数种灰」。

有趣的是，让我意识到这一点的，也分别是两句台词：其一，是千束的老师在痛苦之下向她讲述了关于她的人工心脏与吉叔所坚持的“使命”的真相后，千束说，她还是想要找到吉叔当面问清楚。

她的原话是这样的：“我没有怀疑老师说的话，但我想亲自问问吉叔。

”这个情节之所以让人感慨，是因为在这个真相中，吉叔的身份从千束自小仰慕与感激的“救世主”与“恩人”变成了对她的试探、逼迫、甚至毁坏她赖以生存的人工心脏的始作俑者。

然而，在知道了真相之后，千束既没有对此应激，试图逃避、否认真相，也没有因此一下子对吉叔由敬转恨。

她的处理可以说是相当的成熟——即使知道了你是一直与我作对的恶人，却也还是“想要亲自问问”你。

——这种“想要亲自问”，可谓是一种深知世界上在黑与白之间存在着无数的灰的、人与人之间最极致的“温情”。

第二句台词，则是隔了许多集的跨度，又落回、或者说是点出了“时间”。

这是千束终于当面询问吉叔时，说到他当年给她装上人工心脏的恩情是怎样地影响了她的人生态度时，所说的心里话：“是你给我的时间让我能有机会感悟到这一切。

”这句话让我恍然大悟——怪不得千束的执着是不愿意“夺走别人的时间”。

联系起之前在老师告诉她真相后，千束的那句“谢谢你给了我自己做决定的机会。

”——一语双关地，既指当年瞒下真相，让她能够自己选择过怎样的劫后余生，又指在此时说出真相，让她明白一切，并选择要怎样去对待吉叔、对待自己可能的生机。

我开始想，这部作品的主题或许便是——「时间」、「生命」——与「自由」。

这三者之间是如何递进关联的呢：我们真正“（能）拥有”的东西，只有「时间」而已（——在这种意义上，「时间」便是我们的「生命」）。

然而，如果没有「（做选择的）自由」，我们连「时间」也并不拥有。

千束是自由的。

最初的最初，吉叔用人工心脏给了她「时间」，老师用隐瞒给了她选择自己的生活的「自由」。

而这时间与自由又经由她这个个体升华成了更广阔也更珍贵的「自由」——这便是体现在这部作品里的，各种层次的「自由」：从拥有个人生命的时间的「自由」，到从心所欲、选择自己的生活方式、遵循自己内心的规矩的「自由」，再到某种意义上的「政治自由」。

——虽然是政治不敏感的人（所以「政治自由」这个词或许用得不当），但写到「政治自由」，突然就意识到了老师对劝吉叔的那句“真司，是孩子们在引导我们才对，引导我们走向未知的世界。

我们不能干涉他们的选择”与吉叔的最后的“退场”，或许实际上亦有着表里两层含义。

表面上这层，指的是的吉叔凭借其近乎无所不能的能力所执着的“让千束履行她战斗天赋所赋予的使命”。

而更深一层地，是否也是在喻指莉可丽丝（直击组织）这个越过法律来“维护和平”的强大组织的某种过分的固执、危险与一厢情愿呢？

最后，关于「黑与白之间的无数种灰」——这其实也是一种「自由」。

22.11.24

千束和泷奈的感情从始至终都是不平衡的，这也是后期石蒜贴贴看上去很强行的原因之一。

千束身上的羁绊有很多，但是泷奈只有千束一个感情支撑点，这使得泷奈的工具化有些明显。

泷奈的行为动机是很纯粹的，但是这更显得工具化，从为了回da到为了千束，她的内心想法毫无保留地呈现在观众和千束面前。

但是千束所保持的在感情上的神秘性（也可以说是谜语人）让观感看上去就像:千束虽然一直是笑嘻嘻，但是从未向泷奈袒露过内心。

这实际上是十分危险的，这种漏洞最集中爆发的点就是第十二集，这让泷奈看上去像千束的附属品而千束应该把乐山大佛一脚踹下去自己坐着评价一下绿毛:对joker的拙劣模仿 绿毛在前期的戏份让我误以为他就是杂鱼，顶多活两三集。

但是后期戏份明显增多，甚至可以到达二号位的程度（在我心中蒜应该是双女主），这使得泷奈更加的边缘化。

这让后期千泷之间的描写甚至不如千束和绿毛，不仅仅是对手戏的多少，更在于角色之间的互动感，颇有些喧宾夺主的意思锐评一下泷奈，如果后期戏份好一点的话那就将是完美 泷奈的人物弧光其实描绘的非常好，从一心想回到da的没什么感情的杀手，到遇见千束以后慢慢的发现生活的乐趣，和千束的感情也逐渐升温。

能明显感觉到这个角色的感情线索在随着剧情的推进是在稳步提升的。

但是，这种情感上的提升不仅仅需要在剧情中慢慢提现，更需要一个大的爆发点，与人物前期做对比（指第一集机枪扫射）。

然而事与愿违，在第十二话中被千束整哑火了，我觉得这是对于泷奈的描绘的很大一个缺憾，就差一点点。

锐评一下千束:一条直线 我完全没有感觉到千束的情感变化，你可以说这是从一而终，但是从对角色的描绘上来说这无疑是失败的，尤其是千束对泷奈的感情描写里面，几乎就是一条直线，没有任何提升或者转折，这让泷奈看上去有点贴贴工具人的感觉。

反倒是对绿毛的感情描写（不是指爱情那方面）是上升的，可以说是为了剧情需要吧，足立监督似乎想描写一个蝙蝠侠大战小丑的故事，但是显然不太成功。

千束的神秘性也描写的不太行。

为了剧情需要，前期隐瞒了千束的身世，千束的感情等等等等，这完全可以理解。

但是这导致了对她待人接物的描写不够立体:她对所有人都笑嘻嘻的，但是看上去非常的谜语人，从不对任何人敞开心扉，包括泷奈，但是竟然不包括绿毛。

这使得泷奈的特殊性在后期急剧下降，而泷奈的戏份减少更使其雪上加霜。

看到第七集了，双女主，很好看但是感觉剧情上。。

就是前五集不知道讲了什么像一个日常番，然后等到第六集才开始主线剧情？

还有就是可能因为翻译的问题，莉可丽丝指的是彼岸花，剧中类似于这个城市的女保安，这一点我看的前几集没讲清楚。

俩女主都好好看就是了，剧情暂时也不错。

看到第十一集了，剧情感觉真的很一般，反派的目的是将莉可丽丝的存在公之于众，但我搞不懂 怎么 群众就开始恐慌了 ，人家是反恐的，良民有什么好害怕的，要是没人家你这个社会怎么会这么和平的？

十二集已经是逆天的程度了。

千束来救吉叔，这个son of b就想让千束杀人，最强的莉可丽丝不是抓住坏人就行了嘛为什么一定要杀人，然后泷奈也是？

神志不清一定要杀了吉叔，以及名场面：心脏要逃走啦！

总而言之这一集人设崩坏，千束就是死活不杀人，吉叔就是死活一定要让千束杀人，绿毛死活死不掉，以及神志不清的上层开始要肃清消灭莉可丽丝，理由是既然这个秘密部队已经公开就必须要消灭掉了，但是公众已经知道你这个组织了结果莫名其妙这个组织消失了，那么正常人都应该会怀疑是有另外一个更厉害的组织啊，还有一个番不能最后一个新加一个组织出来啊，怎么前面十几集都没说过有这个男保安这个（也可能说过但是没有存在感的突然冒出来推进剧情是不合适的），从一开始我看到这个莉可丽丝的领队开始我就开始好奇这个人到底是什么立场然后到了最后我也没搞清楚，感觉除了泷奈，千束，还有酒店里几个其他人立场都不清晰啊，如果说莉可丽丝满足服从命令是天职为什么不能服从上层肃清莉可丽丝的命令呢，你不是特种部队啊我现在上级不要你们了你们自己把自己清理掉。。

顺便说一下莉可丽丝队里的那个，樱，真的好贱啊，你可以塑造一个刻薄的，但这也太贱了吧好歹是战友啊怎么有这种相处的。

还有千束最后和绿毛坐一起聊天去了，老师最后拿枪指着 吉叔去了，吐槽的东西挺多的，这个剧情确实是比较逆天。

泛式评价的好有意思，最后一集老师出来邦邦两枪做掉那个不知道是谁的女刺客，真就想漫威一样，没有观众在那里捧哏真不知道这到底怎么想出来的。

受不了 了真的逆天。

总而言之就是，随便看看就行啦，双女主很好看，前几集像一个百合女保安日常番，真这样就睁一只眼闭一只眼给个五星，你这想把世界观搞大但是时间有限搞得人设不饱满逻辑很混乱剧情很离谱。

要是带脑子好好看的最多三星，不带脑子光是来看看女主超能力的随意。

反正我是多两个新老婆，千束泷奈好好看捏算了本来给的三星，但是故事讲得挺完整的，叙事也基本上讲清楚了，来年各个主角的人设塑造也算是挺好的，以及千束和泷奈真的是好好看啊，四星四星

世界观的塑造上有很多缺陷，很多都是为了推进剧情而设计，并没有很好塑造人物。

整体剧情节奏和情绪波动频率比较大，又受限于20分钟的载体，有些剧情其实可以拆成上下两集来推进更好。

人物塑造比较脸谱化，反派的反差感也是蜻蜓点水一样地描述。

里面甚至刻意融入了很多传统元素和旅游元素，感觉就是为了完成上级指标而强行安插的内容，没有关联任何文化内容。

后半段甚至已经进入临终关怀方面的思考，却没有给出任何的感情扩展和反抗。

对于全城放军火这种小丑行为其实甚至能做一个特别篇来展开，可以描述的角度很多。

反乌托邦也蜻蜓点水就过去了。

最后塔台上的价值观取舍有种疯狂舞台剧的感觉，关注点较混乱。

美术方面只有两位主角眼神光最为突出，其他的都要弱很多，甚至一些打斗镜头人物肌肉比例都有问题，一些场景懒到五官都不画（作为大屏幕看这个反差感太大了），甚至不太相信是aniplex的水准。

千束是某种强烈的悲剧语境下尼采式英雄人物，天赋和后天塑造的悲剧命运，面对命运的反抗选择了乐观扛下所有，最终开出了花朵。

人物有多面性但是并没有通过每一集的切片式展示，更多是在命运巨变后再强行插入，前期一直保持某种神秘感，乃至到后面面对死亡甚至还多少保持这种不苟言笑又复杂的表情，表现相对单薄。

Takina的变化要相对明显一些，主意是希望提现接触千束后对生活态度方面的变化，但是反差不够，没有爆发点，剧情关于她的既要又要的元素太多。

在多次行动里通过违抗命令来凸显人物的价值观，都是只强调“违抗”这个动作而非利用违抗来展现更多内核。

另外也没有跟太多人产生关联，却给了较多的被动变化的描写，感觉单为了突出千束。

黑客的描写戏份过多，两个黑客甚至没有战场上的关联，除了胡桃，其他黑客元素去掉整个故事甚至完全成立。

另外你这个作战中心的系统还不如个摆设，隔三差五被人攻击。

嗯…大概就石蒜贴贴和贴贴的美术能看吧，美术设定挺喜欢的。