活埋

——Where the hell am I?——Please help me!!——Fuck you!fuck you!——Thank you!Fuck you!——Help me!Help me!——You do not even want to give me a shit,is it ?——I love you,I swear!——God save me——I am sorry,i am so sorry

其实我一直以为他最后被救了出来。

带着这样的预告之见，我觉得我看到了希望。

就算暴躁绝望希望都不停地转幻，我也觉得是希望。

我从来不想我的人生或者我所了解可以认识的所有人生会达到这样的绝望之中。

如同我们就像自然里面受伤而无药可救的随便一只动物。

就这样可怜无助地结束生命，获得解脱。

可是这种绝望，我一辈子都不愿遇到。

我承受不住，也无法想象。

所以，当男主一直在问who care的时候，只有爱你的人care.所以我们不是为他人而活，只是为了和所爱的人共度一个美满的生活。

活埋，遵循白居易大师通俗易懂的原则解释就是：活着把你给埋了。

猛地一听，不禁唏嘘：太TM残忍了，活活的给憋死啊，不如死个痛快！

真给你来个痛快的——枪决，又得有一帮人唏嘘：太TM残忍了，这么随便就结束了一条生命，还不如判TA无期！

有人的地方就有矛盾，有人的地方就有分歧。

天朝人多嘴杂，倒也勉强算是亿家争鸣了。

那我也小声儿地鸣一嗓子。

刚刚看过了几篇豆子们热捧的"影评"，这些"优秀影评"比Buried本身还让我觉得喘不过气来。

大多数豆子对此片的认识会提及"黑暗，冷漠，无助，恐怖"的中心词语，用千姿百态的语言形式，向大家揭示了生存的艰辛，机制的腐朽，政府的不利，人与人之间的漠然。

更有意思的是，各位在最后都不忘一切从实际出发，把自己比作Paul，把棺材比作生活，念念不忘“我”生活在一个怎样压抑的环境下，生存在一个CD的社会里。

看得我也着实难过了一把，像是自己得了抑郁症。

但值得庆幸的是，我还处在年少轻狂的年代，觉得一切都没那么糟。

1.Paul被劫匪关在棺材里，手边只有手机、打火机、手电筒、油笔和一把小刀。

（摘自某豆点评）“只有”一词为某豆接下来要倾倒的滔滔苦水做了很到位的铺垫。

我琢磨了一下，到底有没有那么那么惨啊！

一部配有超强续航能力的手机已经打了足够多的电话，联系了足够多的人。

要是连手机都没有呢？

打火机和手电筒的存在也不容小视，在漆黑的棺材中，Paul从火光和灯光中尽其可能地汲取了力量，而这股力量帮助Paul坚定了活下去的勇气和希望。

要是连打火机和手电筒都没有呢？

油笔和小刀同理，不赘述了。

人们总是不能学会知足，有了A就想B，有了B还惦记上C了！

无止境的索取，无止境的空虚，无止境的堕落！

现在所拥有的一切，已经是上天的恩赐了，你还要怎样？

2.--"i love you very much"--"i love you too"--"come back with me, you promise"--"i'll. i promise."--"i love you"--"i love you very much"--"you swear"--"i swear"在影片即将结束之际，Paul终于打通了妻子的电话。

以上的对话，我反复的听了三遍，即便是嘶喊，也动听的紧！

此片段的巧妙之处在于光线的配合——刚好一束光线漏进了漆黑的棺材，就那样照亮了paul欣喜的脸庞，太温馨了！

至少，paul的妻子真的在乎他；至少，有个人对paul嘶喊着"i love you"；至少，paul感受到了一缕暖阳；至少，此时此刻，paul还活着……对于<活埋>的剧情，我倒是觉得与V字仇杀队略同。

严峻的政治北背景，惊心动魄的"斗争"，令人动容的纯粹爱情。

尽管两部影片的结局并完美，但我想，编剧的意图不会在于让大家沉浸在悲痛的情绪中，陷入无尽的悼念。

或许，编剧更希望我们能够意识即使生活并不尽如人意，至少我们还活着，拥有生存于世的资格，还有幸福的权利，还有光怪陆离的希望！

那我们，何不笑纳编导的这番美意，更加积极善良地直面这并不完美的世界呢？

摔倒又怎样？

没摔死就还能再爬起来哭泣又怎样？

没哭死就还能再笑出来一切都没那么糟。

ps. 俺的第一篇"影评"，就是念叨念叨自己的感触罢了，如有雷同，那敢情好。

首先手机能收到信号，后面还提到了有清真寺，至少可以说明应该不是身处无人区之类的地点，气候不可能极度干旱。

参考（ 干旱半干旱区沙地灌(乔)木种水分动态关系及其应用 ），一般湿沙层在40cm就出现了；另外注意手机信号会因障碍物而衰减，参考（https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA3MTA3OTIwMw==&mid=2652511935&idx=1&sn=1a0a995d0fb560cfee723d0377d1b251&chksm=84ddbaf3b3aa33e55d24cd5aa9d99e80b982e6624d9c60cd460197bc0c5580b26babfa7af163&mpshare=1&scene=1&srcid=0808FEW8fqlEUYBCBg0GNOUV#rd）层板/胶合板 对信号的衰减在5db但受潮后可达20db，可见介质中的水分会极大衰减信号，结合野外手机信号约-70db，棺材上方是土或湿沙也不能太厚不然手机不可能会有信号；另外从蛇回洞的镜头没有看到一丁点沙子漏出也能说明棺材被埋在了湿沙层和干沙层之间；第三头顶板破漏出沙子也证明了头顶就是干沙层；综合来看被埋得并不深，1米出头都嫌多了，所以直接头顶棺木打个洞就出去了哪这么多事;绑匪也真是的又提供荧光棒又提供手机又提供小刀，还费力挖土埋人，不觉得还是老方子好吗

1. 照电影中发视频的速度，极有可能是3G网络。

作为高频信号，3G比2G的穿透力要弱，甚至无法穿透北京的雾霾天（相关新闻）。

同时，炸弹对棺材的破坏和没有耗尽迹象的氧气供应也说明，男主角被埋的深度并不深。

因此，孤注一掷破板而出，说不定还有生的希望。

2. 先是公司人事部打来电话，然后有救援人员打来电话，再之后Paul的老婆才打来电话，当然Paul有把电话号码在留言中告诉他老婆，那么请问她老婆打来电话之前那些人是怎么知道Paul的号码的呢？

应该是影片中忽略了Paul通知其他人号码的片段。

否则，在Paul问如果恐怖分子都被炸死了，谁来救他时，Dan也不会说：”我们可以再定位一次。

“3. 我不怀疑救援人员真的实施了营救，因为电话中可以清晰地听到卡车和最后挖掘的声音。

而Mark White应该是两星期前因为营救失败而殒命的，否则如果Mark是同一天被营救的对象，当最后打开棺木时应该有Mark的声音和救援人员的询问。

另外，如何第一眼就知道一具沉尸2周满是沙土的尸体就是Mark White可能不是那么的容易。

4. 从Mark White死的方式可以看出极有可能是同一团伙所为。

因此，从对Mark White挖掘的时间之短，再次印证了第一条假设，Paul被埋的并不深。

本片最后一幕乃本片的核心之所在，那样一种绝望与希望碰撞交织的场景，Paul听到救援人员说: "Sorry."而应和: "OK."的一幕，让人目目相视而不知所措，成为这部电影的索引标签。

这是一部看得我头疼的片子。

讨厌里面的绝望气息。

当你自己无计可施完全使不上一点劲，仅有的希望全都寄托在别人身上时，那就惨了。

伴随着一点点希望升起的同时，更有可能随时砸下来的是惨重的绝望。

西班牙导演拍的美国片子？

有神马意图么？

美国的人权主义无疑受到了讽刺。

一个美国的普通公民，到Iraq开车送货，平白无辜却好死不死偏偏被劫去作人质。

他有预料到过这种危险的处境么？

显然，CRT公司（雇主）冠冕堂皇言之凿凿，你开车之前咱们可是签过生死状画过拇指押的，说明你自己已经充分aware，这事不能赖我。

这种狗血的事情生活中还少吗？

在利益是非的面前，决定权和话语权永远在权力大的一方。

公民永远只是公民，单枪匹马别想跟官府跟豪绅斗。

这种事情别说在法制尚待健全的发展中国家，你看在人家号称人权第一的"自由国度“还不是一个样？

当一个小公民真的需要组织的力量来救助时，得到的回复和救援力量是如此的让人绝望，但是真正的绝望又在于你根本无能为力，只能一边宁愿心存希冀不肯放弃一边继续受打击，一步步绝望至心寒。

可气的是，雇主还在关键时刻落井下石，这边沙石已经扑簌簌往下直落活埋，那一头还慢条私理打开录音机来个解雇interview搜集免责声明一刚！

真是无语了。

关键时刻，除了靠天靠地靠自己，还有谁能靠得住？

弱势群体维权，这是一个永恒的话题。

-.-影片中的Service Company动作还算快的了，一两个小时之内就全面了解了情况并且开始了救援行动，至少是号称。

这说明相关部门处理这种类似的事情远非一次两次，已经有了充分的前期处理经验，同理，情感上也愈加地麻木 - 从那冰冷自若的声音和如诵词一般的安慰话语可得而知。

结尾很讽刺，之前部门领导还号称Mark White是曾经被成功解救的人质之一，到结尾处却又忽地揭露出来，原来那个M.W.也是时至今日才被找到。

这无疑是给了重重一拳，让刚刚燃起一点希望之火的男主人可以安心瞑目了……悲哉最可悲的莫过于在满腔绝望中心怀恐惧地死去，倒不如就让他捧个火机在胸前默默接受死亡的命运安然而去。

导演也真够折磨人的。

最后，总而总之，这部片子教育我们，没事不要去危险国家，找工作的时候多听听老婆的话，宁愿少赚点每天陪在家人身边，也不要为了多赚那几个身外之物而背井离乡尤其将生命还暴之于风险之下。

真的，说白了，是Money重要还是Family重要呢？

看过这部片子的同志人，我想说，如果你跟Family在一起，即使穷得叮当响，也要心怀感恩充满希望，开开心心在一起就是最大的财富。

呃，其实好多情节可以找到better solution，然后有些部分感觉到拍得无意义（比如说红光什么的，难道是怕观众看白光看得累所以用的么？

）但是给五星为了一个演员、简单道具就可以拍出这么个片子。

片子里所有的东西感觉都是为了节省成本并吸引观众而设定的，这个intention就很好，有小成本电影人的觉悟——既然是小成本，就不要追求众多演员，浪漫的雨中风景什么什么的，演员越少、场景越简单越重要。

难得的是它还能让人看下去。

情节还很丰富，虽然有些地方明显是为了有情节而有情节，但是一部这么“紧凑”的电影（指空间和人物），能这样已经超级不错了。

多省钱省时间，找个演员，弄几个人录个音（没准还是工作人员或者是工作人员的亲朋好友），找个女的拍段视频（没准还是工作人员客串的）。

真是有拍小成本的觉悟啊。

paranormal activity什么的这种小成本太特意了，太省力了。

这个才叫牛x。

一直都在能获救和不能获救中摇摆，非常神力，像《黑暗中的舞者》。

而且全片都是高潮，很纠结。

速度倒不是很快，中间有的镜头拍得挺多余，或者时间太长，让电影的pace拖沓了。

而且中间的语音回放什么的，又说教了一遍，感觉无意义而且做作，其实大家都懂的，还不如多演点别的。

不过我觉得这个导演也是没什么可演了占时间的，情有可原。

zf什么的吧，都是为了统治人，你几时见过zf真帮人做事的？

帮人也是为了巩固自己的tongzhi。

话说最后救出来的mark应该已经s了吧，既然是三个星期前的受害者。

美国卡车司机康罗伊为了大额保险金，不顾妻子反对前往伊拉克运送物资，遭到恐怖分子袭击，被装进棺材，活埋进了沙漠。

康罗伊醒来后，发现身边只有手机、小刀、笔和手电筒。

电话顺序： 1.911 介绍基本情况——CRT公司的签约卡车司机，在伊拉克的巴古拜被袭击，其他所有司机都已被枪杀。

2.家 妻子的留言玩笑变得残酷。

3.FBI 记下芝加哥电话，接通特工哈里斯，再次介绍情况：在伊拉克待了9个月，运送厨具，爆炸。

信号差挂断。

4.CRT公司 人事部经理留言。

5.恐怖分子来电 让他向大使馆要钱，晚9点前500万。

6.妻子闺蜜 让她查国务院电话，发泄宿怨。

7.国务院-转接 告知伊拉克人质救援小组指挥官电话。

让他不要联系媒体。

8.人质救援组 电量剩半。

9.恐怖分子来电 让他拍求救视频上传网络。

赎金减至100万。

10.人质救援组 报告了恐怖分子电话号码。

康罗伊不再信任救援组，逼问他们救出过谁；称救出过“马克•怀特”，此刻已经回家。

并称已定位恐怖分子电话方位，赶去救援。

11.恐怖分子来电 再次逼他拍视频。

12.养老院 告别老年痴呆症的妈妈。

13.恐怖分子来电 威胁他不拍视频就杀死他的女同事鲁迪。

斗蛇。

差点失火。

沙子下漏。

康罗伊拍下并上传求救视频；找到了自己的电话号码。

14.家 给妻子留下自己的电话号码。

15.恐怖分子彩信 视频，鲁迪仍然被杀。

康罗伊崩溃。

16.人质援救组 责怪他拍视频。

17.CRT人事部 录音解除雇佣关系，污蔑他和鲁迪有染违背公司守则，收回保险金。

18.人质救援组 声称已经杀死恐怖分子。

康罗伊给妻儿拍遗言视频。

19.恐怖分子来电 知道他社保号码和家庭住址，要挟他拍切手指视频增加影响力。

康罗伊听命切手指。

20.人质救援组 称抓捕了一名恐怖分子，逼供出了他的所在地。

声称正在赶来救援。

21.家 妻子来电，泣不成声。

康罗伊奄奄一息。

22.人质救援组 成功救援，棺材里却是马克怀特。

《活埋》由罗德里戈·科尔特斯于2009年执导，该片为导演的第二部长片，制作成本约300万美元，全球票房约1900万美元。

这部电影主要讲述了在伊拉克的美国承包商保罗醒来的时候，发现周围一片黑暗什么都看不见。

经过自己的不断摸索，发现手边有一个打火机，一把小刀和一部手机，而自己仿佛是被关在了一口棺材中活埋在了沙漠的某处，从而开始摸清原因拯救自己的故事。

我第一次接触这部电影是在初中的计算机课上，当时我处于对电影很好奇的阶段 ，于是想了解一些比较猎奇的电影来“开拓眼界”，就恰好搜到了这一部，《活埋》的营销策略就是很简单的一人一场一故事，我当时就是被这个概念吸引来了。

对我当时幼小的心灵造成了不可磨灭的打击，我一度压抑了一周左右，也让我深刻意识到短短90min的电影居然可以表达如此多且深刻的东西。

所以称这部电影为我的影史启蒙作绝对不为过。

首先，这是真正意义上的一人一场一故事的电影，在这之前也会有《狙击电话亭》这种专注于一个人物的电影，但无论如何也有出场的角色。

而这部《活埋》所有除主角外的角色都只是出现了声音，整部电影观众目光所能及的只有主角在棺材里“蠕动”。

甚至这部电影中出现的角色声音都是由一个声音演员完成的。

接下来我会就其开头的简单视听氛围分析、后续故事的镜头设计特点、幕后的拍摄技巧三个方面来解读《活埋》为何能够塑造如此压抑的氛围感...

不得不感叹制片人的省钱能力序幕视听氛围简析这部电影不像好莱坞商业电影有着较为严格的故事结构，整部电影市场95min，在开场用了8min交代清楚了人物所处的棺材的具体情况，24min左右大致交代清楚了所有的出场人物。

后来的时间没有明显的幕的区分，而是把保罗这个人物的失望和希望并存的状态表达出来，我们能够在后来看到他因为外界时而充满希望却又失望的真实状态。

这也是电影后半部的整体结构... 影片的3min8s片头结束，电影进入黑屏，直到22s后影片才出现了第一次喘息声，也是这部电影在一开始剥夺了观众视觉听觉体验后的第一次释放，在黑暗中挣扎了1min40s后终于出现了打火机这一唯一光源，而影片的第一个镜头是一个怪异的视角。

整部影片的第一个镜头我们通常说第一个镜头往往就奠定了本片的基调，从这个镜头便确定了整部电影在黑暗中求生的开始。

在保罗的不断挣扎下，5min41s时影片出现了第一次剪辑，6min8s保罗终于念出了本片的第一句台词“Help” 观众也终于能看到不同角度下的保罗，此时打火机微亮的光只能照亮人物一半的脸，我们始终也无法窥探棺材的全貌。

观众第一次跟随保罗看到棺材的大小导演在这一阶段没有向观众展示出棺材的全部样子，而是让观众一同代入这种闭塞的困境，可以说前几分钟的压迫感就塑造了压抑的氛围感。

直至8min40s我们通过导演的一个环绕镜头终于彻底了解了整个棺材的构造，也终于知道主人公所处的一个位置。

至此本片的序幕部分结束，在这一部分主要将观众和保罗放在同一起点出发，一同摸索着自己被困在一个什么样的地方，镜头因为区域的未知自始至终都处于特写的状态，影片从这一刻就在传达危机和压迫。

后续故事的镜头设计特点 在把观众和保罗丢入这个棺材之后，我本来想用起承转合来分析接下来的故事层次，可是我发现接下来我一直在跟着保罗的心境来起伏，这种失望和希望此起彼伏的状态就是接下来导演玩弄或者说掌控观众情绪的重点。

在9min34s时，引出电话这一重要道具，由此开始进入“小小的棺材，大大的阴谋”的叙事模式。

在保罗拿到电话后给包括但不限于家、老婆、FBI、911、CRT公司、美国政府、伊拉克人质解救小组打去电话，但不是没接就是毫不作为。

直到保罗打给了绑匪，注意此刻的镜头角度罕见的以一种棺材外的偷窥视角来拍摄，我们只能从缝隙稍微看到保罗的神态，这也代表了绑匪的神秘感。

打给绑匪时的棺材外“偷窥”视角也是从11min15s接电话开始影片才出现了低沉的配乐，镜头也变成了很超现实的180度俯视整个棺材内的场景，此刻观众像一只眼睛一样注视着保罗，身份从跟着保罗一起仿佛变成了美国政府的漠不关心。

俯瞰在20min左右，绑匪给保罗设定了9点前500万的目标，此时人物开始出现除了生存外的困境和唯一的解决办法，但镜头好像丝毫没有给保罗和观众一丝希望的机会。

在知道结果后保罗陷入了深深的失望，镜头也是一个缓慢的拉镜头拉远棺材。

之后的情节就是将观众玩弄于鼓掌之间，无论是人质解救小组告诉保罗被在乎的希望，还是不断陷入的沙子造成的绝望，我们一直在跟着保罗去沉浸式感受被活埋的感觉。

即使是在如此狭小的空间里，影片的拍摄也没用重复的镜头。

这也是《活埋》能够有如此高的完整度的原因，导演几乎把所有能够表达保罗困境状态的特殊镜头都表达了一遍。

无论是不断接电话时有节奏迫近的镜头景别、还是制造混乱感的360环绕拍摄、对于光大小带来的人物希望大小正比、红色灯光带来的危险警告、以及更深的景别带来的绝望等等...导演利用这些不那么常规的镜头语言设计向我们表达着人物的危险和挣扎的状态。

光大小带来的人物希望大小正比

更深的景别带来的绝望

有节奏迫近的镜头景别幕后的拍摄技巧《活埋》虽然表面讲的只是一口棺材里的一个事情，但是我们能从很多镜头中找到蛛丝马迹，棺材从开始的闭塞逐渐变成了后来的扩大。

纵深感不像是同一口棺材导演也在幕后花絮中解释，美术道具组制作了70多个不同的棺材来满足不同的拍摄角度。

演员爱德华·格劳展示可以在棺材中调换位置棺材中光的问题也是一个重点，导演的解决办法是在不拍摄打火机特写镜头的时候让演员用三个打火机一起营造光源，这样也能满足灯光的要求。

还有太多太多，就是这些才让这部电影的完成度变得很高，不单单是题材才让观众深刻感受到压抑的感觉，更多的是导演这种“初极狭到豁然开朗”的设计让观众真正的沉浸式。

这是我时隔6年再次观看这部电影，压抑感已经少了很多，更多的是去沉浸着感受角色和人物的心境，也发现了这部电影更多不一样的地方。

对政府部门的讽刺于我而言只是最普通的一环，更多的是人物在失望和希望之间的不断跳跃，那种绝望感觉的实际视觉表达和让观众一起沉浸的氛围。

一个大活人被人装在棺材，埋在了坟墓中，然后他拚命地自救了数小时，最后的结果，为了避免剧透，我就不说了。

这是一个天方夜谭的故事，却成为最近一部轰动一时西班牙电影的主干。

这部影片的导演以前是拍短片的，这算他的首部长片，网上对此片评价颇佳。

不过看完影片，第一个感觉就是这个故事很不真实，只是一个策划出来的无聊故事。

让我们来想像一下这部影片产生的流程吧。

导演应该是个有主意的年轻人，密室的故事让他兴奋。

然而，世界上关于各种密室的故事已是很多，难以出奇。

大概只有坟墓或者棺材这个最小的密室还没有人涉及。

这个昙花一现的想法让他激动，故事就有了个大致的基础。

但这只是个框架，还得给里面填充内容。

故事放在什么地方？

当然是伊拉克，那里天天发生绑架案，还可以涂上反战的色彩，再加上点资本主义的罪恶，那就更完美了。

只要和美军拉上关系，卖点肯定有。

故事太单调，撑不满一百分钟？

没关系，加些相关的元素，让情节变得曲折，一波三折。

于是，棺材里甚至出现了蛇，主角还有段与蛇斗智斗勇的故事。

坟墓里空间太小，无法施展开故事？

那也好办，用上手机，加入外界的声音。

最好电话还不时地出问题，要么找不到人，要么没信号，或者电池快用完了，增加故事的紧迫感。

光是电话本身就可以加很多的戏。

况且还可以加些感情戏来打动人，比如给痴呆的母亲去个电话聊聊，给总是不在家也不带手机的妻子说他爱她，等等诸如此类的事。

这样，故事倒是撑起来了，也能拖个一百分钟，但表演却是个大问题。

狭窄的坟墓里如何表演？

黑暗的棺材里如何拍摄？

呵呵，导演自有办法。

主角有ZIPPO打火机！

这可是名牌，主角衣兜里恰好就有，而且能够长用，永远不用担忧燃料不够，也不用担心它会消耗棺材里可怜的氧气，它会陪伴主人燃烧到生命之火熄灭。

有长明的打火机，自然坟墓里一片亮堂，演员想怎么表演就怎么表演，摄影机想怎么拍就怎么拍。

棺材里也如百宝箱，东西应有尽有。

打火机、手机、小刀、铅笔、手电、酒壶，等等，不一而足，只要有需要，叫声芝麻开门，这些东西就会出来。

当然，导演可以说都是由恐怖分子安排好的，目的就是让主角能够求援，以勒索钱财。

但就是这点，导演仍在摇摆，让人最后都不清楚，绑架者究竟是为政治目的还是为了钱财？

拉上美军，拉上伊拉克，拉上恐怖分子，自然是为了政治勒索；但一会五百万，一会一百万，对于钱由谁出，绑架者似乎也不关心，这样看着又像是勒索钱财。

但不管为了什么，想出将人票放入坟墓之中，还得想尽各种办法来保证他不被发现，还有足够的胆识与智慧来报警求救，只能说这些恐怖分子是脑袋锈逗了。

绑架人质的目的，是用人质去勒索，将人质藏好，利用他去给被勒索者施加压力就行了。

伊拉克地广人稀，放在什么地方不行，非得给自己如此多的麻烦？

万一人质在坟墓中没能清醒，万一手机打不通，万一火机烧尽了空气让人质窒息而死，万一蛇咬死人质，万一人质没有那么聪明找不到被勒索者，或者万一人质连电话都不接……难道绑架者还得冒着轰炸，去挖开坟墓？

绑架者不会将自己的如意算盘放在人质的表现上，将人质放在身边，根据现场的情况随时临机应变，可能是任何一个绑架者的必然选择。

本来，在导演看来这是一部很紧张的影片，且能打动人。

但由于缺乏现实的基础，却又难以抓住人，也无法打动人。

观众总在想，导演还会玩什么花招？

我们一点也不用担心打火机会耗尽氧气，手机的电池会用完，最后的时刻就快来到，等等这类小事，因为一切有导演安排，肯定会有个最终结局。

尽管演员演得很卖力，但能给他的空间太小，他除了发发脾气外，还能有多少的表演余地呢？

其实，这样的故事靠的就是机巧，如果导演心小一些，只是编个故事来做出广播剧，或者拍个短片什么的，倒也有些出人意料的效果。

但将此作为剧情片，那就有些过了。

127小时也是独角戏，但那是真实发生的事，有现实的基础。

且天广地阔，有昼夜交替，演员表演的空间很大，所以片子能打动人，也能抓住观众的心，让观众去关注人物的命运。

至于此剧，那只好让导演去表演去吧，反正摄影机永远也无法伸入坟墓之中，毕竟那是另外的世界。