目的地汽车旅馆

（2/5）影像风格是还不错，但就是电影本身言之无物，没东西可讲，偏无聊～

0.5/4：大家都有病！导演你不是拍过《看不见的女人》吗？现在这么拉了？

77届戛纳主竞赛。干脆直接的追杀与逃亡，通过声音、空间、光线表现不断被挑拨的情欲，牵制的四角关系，鲜明的色彩搭配，结尾处营造氛围、展现视觉冲击的红色闪烁防撞灯利用得很棒，不过精神幻觉和各种动物的出现好像没啥作用。

把床单铺开，塞进去，塞深点

浪费青春

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相当遗憾的电影，在剧本阶段出现了肉眼可感的纰漏，在那以后即便视听再苦心煽动也力有不逮。开头掉入一片高饱和速度和色彩的错乱中，但汽车旅馆如同一个时间凝滞的“过境”空间，先是一段心理空间的延伸：临时且布满危机，接着转向肥皂剧的悬置感，每个角落都有了固定的性格和含义，叫床声成了情欲延宕的背景。最后一刻的怪力乱神将悬置打破，积蓄的野性在外部报偿，电影仿佛拐向一个等待续集的闸口。

色彩绚烂，有风格的一部影片，挺好的。7分

已经很好了，懂编剧、懂视听、懂节奏、懂符号的编导带领剧组制作出来的高质量电影，但是作为拍出《隐形的女人》这种杰作的Karim Aïnouz，这部有点退功，他想延续前作拍出无助的人在失序社会的沉沦和铤而走险以激发观者同情，点得还不够透，主要原因是相比《隐形的女人》原著人物传记比较扎实，本片欠缺男主角何以走上古惑仔之路的表达，和社会变迁脱节导致故事奇情化。叙事的部分其实很凝练很高效，因此情色桥段显得过多，只起到渲染情绪的作用，对人物塑造和故事推进帮助不大。希望他能越拍越好。看戛纳发布会才知道那个怪逼门房是日本人。Karim Aïnouz法语不错，早年Cristian Mungiu刚入围戛纳头几年法语不会说，短短几年之后就能对答如流，我刮目相看，老外编导/任何人想混好戛纳/法国一定得学好法语。

6/10。埃诺兹混乱、迷失的影片讲述了一个年轻人因为欲望错过犯罪，导致兄弟遇害，他为逃避帮派的追责躲藏到沙漠地带的一家汽车旅馆，封闭空间构建了被情欲和权力困住的危险关系：一个有致命吸引力的精英想要宣泄欲望和活力，一个在虐待婚姻中抵御丈夫攻击的女人，都想睡年轻人，从而扰乱了旅馆的规则。噩梦的闪切和血液一样鲜亮的彩色打光，是一剂强烈的春药，带来一阵令人振奋的原始野性氛围，但它对酷儿、犯罪元素的粘合其实相当潦草，构不成观众对类型片的期待。主题聚焦于人物兽性的欲望，无数无名的肉体到达这个性爱巢穴中，宣泄最原始的欲望，贯穿始终的叫床声类似被肢解的哭喊，而塑料袋中捕获的蟒蛇等动物符号，也使人之间危险的激情向动物性发展，最终同性恋的老板像小丑一样叫男女主角自掘坟墓，然后死于失速，为一个空洞的偷情故事画上句号。

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【1.8】从犯罪到爱情的剧情滑坡，危险性和紧张感被消耗殆尽，旅馆作为地标无法立住因此只能用光污染和各种情欲手动加热加湿，很努力但是真的有点无聊。

@CannesDebussy 一个很平庸的故事，沾满了犯罪、情色、酷儿的标签，又套了一个高饱和度五彩斑斓的“巴西滤镜”形式外壳，赢得了今年代表南美大陆“野性”出战戛纳主竞赛的机会。如果能剪掉半个小时的话，或许还是一个迷人的小电影，现在则冗长到暴露了全部的无聊。

缺墨水

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四平八稳的黑色电影 没太多惊喜 光在影像造型上下功夫了 结尾的死法有点意思

看着感官像是那种简装的法国小说改编的，剧情抓马到国产网剧网大网啥玩意都hold不住，这冲突感直接就是竖屏短剧《重生之我在旅馆斗老板》。但，人家法式视听，就能把他拍的还挺有滋味，浓烈的荧光色，电音，不用升格就能带出来的鬼魅感。海边充斥着赘肉和酒精，男演员的急躁不可耐，似乎一切在命运之手。果然，酒色活生的爬梯，大红色的光映衬着的性爱欢愉。是命运指引他留在那个旅馆，还是他潜意识的指引都不重要了。背景音自此就变成了到处欢愉的声音，是环境如此，还是因为心底里有对那女人的情爱垫着底。放纵的情爱，隔绝外界的皮肉之欢，一定会带来关系的混乱和命运的捉弄，不知道是欢愉的力量更大，还是命运的指尖力量更强，总之，很容易就到了生死。性爱这个东西真是最容易走向毁灭的东西，荒野、荒诞，向爱而生，或用爱寻死。生而为人暗中的宿命

#cannes2024

戛纳体验最差、如坐针毡，doesn’t make any sense bro

大白天看这么色的片，中气都耗尽了…情节普通，元素拉满，一个并不复杂且明快的故事，讲得中规中矩。