泳池情杀案

故事应该是正儿八经的“悬疑”故事，因为作家本身，就是靠写《福尔摩斯探案集》成名的。

不过，作家这个系列也是写得够够的，一直想寻找一些新的突破。

这个时候，一般都要一次旅行的，你看，哪怕是《寂寞星球》那样的烂片，作家也还是需要旅行。

这次，作家也是主打经济实惠，选择了出版商正好闲置的度假别墅。

本来，这正好是作家一个人静静，厘清思路的时光。

然而，忽然间，书商的女儿忽然杀到，作家平静的生活，完全被打破。

这女儿……哎，真的是一点也没拿作家当人啊。

各种表演，完全不怕作家旁观。

再这么发展下去，作家笔下所有的“动作场面”完完全全有了素材。

可是，作家是写悬疑小说的啊，此时还没有转换赛道的想法。

所以，这两代人之间，绝对需要迸发出一些些火花的。

对于这个活在古董时代的作家，妹子可没什么好脸色。

或许，妹子把对自己老爸的那点情绪全发泄在作家身上了。

既然无法避免，不如彻底放开。

不知道是不是作家觉得，这里毕竟是人家的主场，自己只是个客人。

反正，一来二去，就和妹子“相谈甚欢”了。

当然，鉴于妹子的“水平”，话题仅限于妹子擅长的领域。

对于这个话题，妹子绝对有话语权，作为一个“阅人无数”的专家，妹子自诩在这方面，绝对可以教一教作家。

想想看，如果一个明星和你相处，反而时时刻刻都求着你，这种成就感绝对杠杠的。

三下五除二，妹子基本就交待了个底儿掉。

而作家，绝对的“老谋深算”。

套妹子的话，那没问题。

但妹子想套自己的话，那绝对主打个滴水不漏。

故事到此，除了尺度之外，基本也没什么特别的地方。

但是，作家也是闲着，始终觉得这别墅的园丁有点意思，决定去找一找。

这一找，感觉悬疑的气氛就来了。

事情是怎么和泳池扯上关系的呢？

其实作家刚到，就看到泳池了。

只不过，泳池一直用幕遮着，长久无人看管，作家也没了游泳的兴致。

但是，这天晚上，妹子大概是喝大发了，就是想着游泳。

结果，“玩伴”光荣嘎掉。

妹子当时也是慌得一批，身边，也只有作家一个。

此时的作家，完全没想着找叔叔帮忙，反而相当淡定的帮妹子处理好了一切。

然后，若无其事的安慰妹子，这点事儿不算事儿，你也是“阅人无数”的，应该也不差这一个。

过段时间，这事儿就算这么过去了，没什么好担心的。

说不说，作家毕竟是靠写《福尔摩斯探案集》成名的，对于叔叔那一套，相当的娴熟。

然而，这里头最麻烦的，就是别墅的园丁。

对于作家和妹子“埋藏”的地点，园丁总是感觉有点困惑。

毕竟，平时这别墅，都是园丁在打点一切，环境有什么变化，多少还是知道一些的。

为了消除园丁的困惑，作家此时，选择了开大。

不得不说，“近墨者黑”啊，这些天和妹子朝夕相处，作家是没学到什么好啊。

然而，故事并没有结束。

作为一个“悬疑”作家，必要的反转还是相当必要的。

又一个典型奥桑风格的情欲小品，这家伙快赶上他老前辈莫泊桑了，一辈子都在研制精巧的小品，对大部头望而生畏。

奥桑喜欢讲希区柯克式的悬念故事，作为青年导演手法也算是难得地纯熟，而且虽然他的作品往往冲击力不足，但却不失情趣，很有可看性。

奥桑几年前的[挑逗性谋杀]，曾为一个经典童话注入了放纵的性欲，创意相当惊世骇俗。

[失魂家族]更是把家族的乱伦，进行了戏剧化处理，非常大胆。

[游泳池]基本上是一个描绘意淫和性幻想的故事，保持着奥桑擅长的结构特色，但性并不是它的唯一主题。

它很像一个精巧的室内心理剧，奥桑没有刻意地去渲染性爱的肉感，而是不断撩拨一种情绪，一种做爱的愿望。

然后，他又把这种性的躁动，变成了一次谋杀的动机，这是传统惊险小说最常用的表现手法。

色情和谋杀，一个不断挑逗，一个则造成这种情绪意外中断，而然后的结局，作者又若隐若现地告诉我们这一切很可能都是虚构的。

于是，这部电影就带领着观众们的性欲，经历了三次转折。

当你恍然大悟，发现自己其实一无所获的时候，内心却隐隐觉得有趣，有趣但又无聊。

也许这就是奥桑，一个勤于玩弄无聊的法国人，一个情色电影危险的敌人。

《泳池情杀案》。

8分。

弗朗索瓦·欧容编剧、导演，夏洛特·兰普林、露德温·塞尼耶主演作品。

真是个好片子啊，无论是老姑娘，还是年轻的姑娘，都美好得很。

那么一个问题是：茱莉到底是谁？

现实的还是虚构的？

他们到底有没有杀人？

神秘推理小说作家莎拉·莫顿遭遇创作瓶颈，烦恼不已，甚至在地铁上被读者认出来，她也莫名生气。

出版商约翰建议她出去休息下，去他在法国乡下的别墅度度假。

莎拉应允前往，可美好的生活还没过几天，一个自称约翰的女儿的姑娘茱莉出现了，莎拉的平静创作生活被打破。

不仅如此，茱莉的私生活极其混乱，她甚至每晚开始带不同的男性回家过夜。

这不仅嘈杂，甚至令莎拉内心十分不安。

直到有一晚，莎拉失手杀了她的泡友。

这个故事非常有意思，事实上一开始，我们就在期待反转。

惊喜的是，它真正的反转设置得非常有意思，甚至可以从多角度去理解。

而片中的尺度，又令这个片子增彩十分，看得人蠢蠢欲动。

畅销侦探小说作家莎拉遇到了创作瓶颈，她厌烦了自己无聊的生活以及千篇一律的重复创作，于是找到自己的出版商约翰抱怨，约翰将自己在法国乡下的小别墅借给莎拉散心顺便完成新作。

莎拉来到别墅，宁静的乡村生活让她思如泉涌。

可惜好景不长，自称是约翰私生女的茱莉闯进了别墅，要在别墅休养一段时间。

茱莉年轻性感，夜夜带不同的男人回别墅过夜，这让保守空虚的中年女作家莎拉几近抓狂。

莎拉只有试着和茱莉进行沟通，却发现这个尤物几乎完全是自己的对立面：年轻、漂亮、张扬、主动、对生活充满热情。

莎拉被她激发出了另一种创作冲动，偷看了茱莉的日记后，决定改变自己正在创作的作品主题，重新写一个以茱莉为主角的故事。

茱莉发现了莎拉正在以自己为原型进行创作，并知道莎拉对镇上咖啡馆的招待弗兰克有好感，抱着试探的心态，她故意将弗兰克带回别墅与莎拉一起热舞。

随后，茱莉在游泳池中引诱弗兰克发生关系，弗兰克发现莎拉在偷窥而拒绝，兴头上的茱莉一气之下错手杀死了弗兰克。

莎拉发现尸体后，突然承担起了茱莉母亲般的责任，和茱莉一起处理了尸体，还用自己的侦探小说来教育茱莉下一步的注意事项。

故事说到这里，无非就是一个平常的情色惊悚故事，可是结尾却来个180度大逆转。

--莎拉和茱莉各自先后离开了别墅。

莎拉成功完成了新的小说，她知道约翰不会喜欢她写作方向的转变，找了新的出版社出版了新书后才通知约翰。

就在莎拉离开约翰办公室的时候，一个女孩与她擦肩而过，身后的秘书电话通知约翰：你的女儿茱莉来了。

莎拉转身看着茱莉，这是一个满脸雀斑，带着牙捁的胖女孩，莎拉仿佛回忆起了游泳池边那个漂亮性感的茱莉正向她招手。

完。

--一、这到底是个什么故事估计看到最后每个人都在想：是有一个假茱莉一直在欺骗莎拉？

或是莎拉自己精神分裂？

那么凶杀事件真实发生过吗？

凶手又究竟是谁？

为了回答以上问题，我们有必要先来弄清楚这到底是一个什么故事。

正如名侦探福尔摩斯先生说过的那样：在排除了各种可能性后，最后的结论，哪怕这个结论再不合常理，都只能是真相了。

而发生在游泳池边的真相就是：从茱莉闯进别墅开始到她的离开，其间所有的故事都是莎拉在自己新小说里的虚构情节，游泳池和兰花贼一样，是一个现实情节(电影中)和虚构情节（兰花贼是剧本，游泳池是小说）交叉进行的电影。

证明这个结论的细节有：从茱莉进入别墅后，莎拉就再没有和约翰进行过直接通话，甚至约翰在这段时间根本没有露面。

她从来没有找到过约翰，只是电话留言。

唯一一次茱莉似乎正好和约翰说完，将电话给莎拉，莎拉接过话筒后——约翰挂机了。

因为这段时间的约翰，只是莎拉小说中虚构出来的约翰，如果这个时候出现伦敦的约翰，不管从他嘴里说出来什么，都影响导演把这个故事说圆满。

如果性感的茱莉和她妈的遗作真的存在，而约翰也确实看过，莎拉把她新的小说给约翰看的时候，约翰一定会记得这个故事并至少会和莎拉谈起他的那个法国“女友”及“私生子”，可是约翰除了木讷的说自己不喜欢莎拉新的风格以外什么都没提，可见所谓性感的茱莉和她口中妈妈的故事其实都来自于莎拉的虚构，而真实的胖茱莉才是约翰的女儿（注意，不是私生子，而是约翰在伦敦的女儿）。

二、虚构的事与真实的人那么老头马修又怎么解释呢，他是唯一一个在真实场景和虚构场景都出现过的人。

我认为，故事是虚构的，但是人可能确实是存在的。

就象约翰和茱莉一样，都是真实存在的人物，只不过莎拉在自己想象的基础上进行了虚构，因此马修是真的有这个人，也确实是他把莎拉带进了别墅。

甚至也许连弗兰克都是存在的，只是他们都不幸的被莎拉拉进了她自己的新小说中，成为了故事的一份子而已。

这样一来的问题就是：既然马修是真实存在的，那么马修和莎拉有没有真的做爱？

这带出下一个问题，也是全片的主旨：欲望的释放。

三、欲望莎拉是一个成功的作家，与自己年老的母亲一起生活。

她是典型的英国老姑娘，单身，生活枯燥无趣，寂寞空虚，缺乏激情。

她或许对她的出版商约翰有好感（开头因为约翰对新人的关心，她非常吃醋），她暗示约翰来别墅和他幽会（被约翰婉转的拒绝了）。

她还厌烦了创作不断雷同的血腥侦探故事，渴望写一些新的，自己真正喜欢的东西（侦探小说只是出版商喜欢，因为能赚钱“给约翰买别墅”，所以莎拉在虚构的情节中加入茱莉母亲的遗作这一桥段，并指出“约翰”不喜欢这个遗作，暗示了她对现实中约翰的不满）。

在世外桃源一样的别墅中，莎拉终于下决心进行改变，抛开了出版商的意见和老套的探长，把自己潜意识中的茱莉（借用出版商女儿的名字，形象却完全是自己发挥，所以新的茱莉拥有莎拉想要的一切品质）塑造成为自己新小说的主角。

而她自己，借由这个故事中莫须有的被掩埋的尸体，将自己的肉体供奉给了老迈的马修。

所以我倾向于相信做爱这个场景是真实发生过的，由此实现了莎拉在精神和肉体上的双重释放，在事业和生活中实现彻底的转变。

四、最后游泳池是一个戏中戏式的电影，其实根本没有什么凶杀案，电影有的只是莎拉一个人的戏，从内到外，从头到尾。

或则说是导演和编剧一直在卖弄他们忽悠观众的本事，目的就是让所有看过本片的人一头雾水而已。

余下的一个问题：茱莉肚子上的疤痕有什么特别的意思呢？

与电影无关的无责任联想：当你五六十岁，老态龙钟那天，同屋住进一个20出头年轻英俊的小伙，天天带不同的美女回来做爱。

这个时候，你是在隔壁一边偷听一边打你那根锈迹斑斑的手枪？

还是带个真家伙冲出去结果这个狗日的，接着享用姑娘呢？

这是一个问题。

本文首发自微信公众号电影天堂（ID：dianyingnews）烈日炎炎的夏天，裸露的身体洋溢着蓬勃的欲望，这是独属于夏日的性感。

上个月，知名电影媒体 indieWIRE 评选出21世纪最性感的25部影片，其中李安的《色戒》排第13名，王家卫的《花样年华》排第19名。

今天堂叔要说的是排名第12位的——《泳池情杀案》

豆瓣7.4算不上高分，但夏天怎能错过湛蓝的泳池和少女美好的肉体！

当你看到导演是弗朗索瓦·欧容的时候，或许就该明白这部电影为何会比《色戒》和《花样年华》更性感了。

（左欧容，右女主）欧容的电影总是毫不避讳美好的肉体和深藏的欲望，他的电影多把欲望和犯罪悬疑相结合，让观众的身体和精神同时达到高潮。

（欧容代表作《花容月貌》）比如偷窥犯罪虚实相映的《登堂入室》；

比如用密室杀人显露人性阴暗的《八美图》；

很多人说《泳池情杀案》是情色版的《盗梦空间》，堂叔却觉得《泳池情杀案》更像是《登堂入室》的“女版”，都是用文学造就亦真亦幻的欲望犯罪。

写作进入瓶颈的英国侦探小说家莎拉，在出版商约翰的建议下，决定去约翰在法国的别墅休假一段时间。

阳光、绿叶、别墅……一切如此美好，莎拉感觉到了久违的宁静，直到约翰的女儿朱莉住进了别墅。

和古板保守的莎拉不同，朱莉热情奔放，和莎拉简直属于两个极端，所以两个人互相看不顺眼。

朱莉喜欢游泳，喜欢展露自己美好的身体，每天都带着不同的男人来家里过夜。

朱莉美好的肉体、开放的私生活引起了莎拉的好奇，莎拉开始偷窥朱莉游泳，甚至偷窥朱莉的床事。

在好奇的偷窥过程中，莎拉有了新的灵感，文思泉涌，这部小说的主角正是朱莉。

为了更好的创作小说，莎拉还偷偷翻出朱莉的日记。

在朱莉的潜移默化下，莎拉压抑的欲望也渐渐涌现。

她像朱莉一样裸露出身体，躺在泳池边的阳光下，躺在一个男人充满欲望的目光里。

莎拉的这种改变拉近了她和朱莉的距离，她主动示好，向朱莉打听着关于朱莉母亲和父亲的往事。

两个人的关系也融洽了不少。

直到有一天，朱莉看到了莎拉创作的关于自己的小说，不可避免地引发了一场罪案的发生。

朱莉叫来了莎拉喜欢的酒馆招待，莎拉和招待的亲热让朱莉嫉妒不已，

她在泳池边诱惑着招待，招待却因发现了莎拉的偷窥而想要离开。

这个夜晚之后，招待不见了。

朱莉说她因为看了莎拉的小说所以杀了招待，莎拉和朱莉一起掩埋了招待的尸体。

对掩埋尸体的草地起疑的管家，被莎拉引诱进了房间……

度假结束后，朱莉和莎拉接连离开了别墅。

回到英国的莎拉出版了新书，在出版商约翰的办公室外，她和一个满脸雀斑戴牙套的姑娘擦肩而过，这个叫茱莉亚的姑娘叫约翰爸爸……

究竟什么是真的什么是假的？

别墅里的朱莉是真实的存在还是莎拉的幻想？

还是说别墅里发生的一切都是莎拉小说里的情节？

从哪到哪是真的，从哪到哪是假的？

这是导演的故弄玄虚还是为了剧情需要的虚实相映？

片尾的反转让电影达到了高潮，甚至成了本片一直被影迷争论不休的理由。

而“戏中戏”的烧脑展现的是莎拉性别意识和潜在欲望的觉醒。

不论别墅中的朱莉是真是假，热情奔放的她都是保守压抑的莎拉渴望成为的人。

一方被黑布掩盖的泳池，就像莎拉被压抑的性欲。

当黑布揭开，蓬勃的欲望喷薄而出。

保守的莎拉不再避讳裸露自己的身体，不再压抑自己的性，本我与超我合二为一。

身心得到解放的莎拉，不再是古板的只写侦探小说的老巫婆，而是有体温有母性有自我主张的自信女人。

片中优雅的莎拉由获得过银熊奖的夏洛特·兰普林饰演，兰普林的代表作是在2015年大放异彩的《45周年》。

兰普林年轻的时候也是个美人，演《泳池情杀案》时，兰普林已有57岁，却依然端庄优雅，风情不减，这何尝不是种骨子里的性感？

（年轻时的夏洛特·兰普林）斯宾诺莎说：“人都在凭借欲望努力地在自己的存在中活下去。

”为了展现莎拉的欲望觉醒，欧容在本片中大量展现了朱莉美好的身体，这些并不会让人觉得色情，反而觉得美如画。

这么撩人的电影，难怪被评为21世纪最性感的25部电影之一！

你心目中最性感的电影是哪部呢？

这部电影到底如何梳理才显得更为合理呢？

首先，我并不是完全认同茱莉是莎拉的分身的观点。

如果茱莉是莎拉的分身，那么她更应该是莎拉小说中的一个人物，而绝非精分。

　　　　我认为这部电影解答的关键点在于，到底从哪儿到哪儿是莎拉小说的情节，亦或是全篇都是真实发生的事情，并没有什么小说情节。

因为最后莎拉把新书拿给约翰的时候，书名也叫《游泳池》，所以我认为这部电之所以有这么多矛盾的地方就在于大家没有抓住核心的一点儿，那就是莎拉的小说是从电影中哪儿开始和结束的，还是压根就是真实发生的事件？

　　　　我梳理了四种可能性：　　　　1.这一种可能性为，从电影开始一直到莎拉交代新书《游泳池》的稿子前都是小说，这样也就弥补了别墅管理员的矛盾。

　　　　　　2.从约翰邀请莎拉去法国别墅度假之后莎拉回家坐在窗台开始，之后的旅行全是莎拉的小说情节，一直到莎拉交代新书的稿子。

而所谓的法国旅行不过是莎拉小说的情节，现实中莎拉并没有前往，为什么没去后面有交代。

　　　　　　3.这一种可能就是评论中普遍认为的，莎拉的法国假期是虚实相间的，他们认为管理员是真实存在的，甚至从某种程度上认为茱莉也是真是存在于别墅（只是电影中真实的别墅度假期间的朱莉，是英国茱莉亚），而莎拉只是借用了茱莉表达释放自我。

4.最后一种可能性也很大，即茱莉确实存在，而她是约翰在法国的私生女（关于这一点，电影中茱莉已经有说过了），这也就解释了，为什么莎拉在交稿的时候，她会说：“你也有些事情瞒着我。

”　　　　——————————————————————————————　　1.　　第一种可能性挺强，但是却有一点没有说通，那就是约翰的邀请，因为约翰邀请莎拉的时候，其实有告诉过莎拉自己的女儿会前往。

所以如果这一段也是莎拉小说的情节的话，那她没有必要给自己的小说制造这样一处硬伤，因为后来当茱莉出现在别墅的时候，莎拉明显不知道茱莉要来（所以摆明这儿才是莎拉的小说世界了，而前面那儿不是）　　　　　　2.　　第二种是最有可能性之一。

我认为莎拉对约翰抱有某种失望的情愫（可能有各种原因，但未必只单单是爱情问题），同时莎拉也厌倦了不停书写血腥谋杀，所以她想要求新求变，最重要的是她想要写出自己的心声。

所以我认为其实莎拉根本没有去过法国别墅度假。

理由是，当约翰邀请莎拉前往法国时（这儿在剧中还是现实），明确告诉了莎拉，自己的女儿也会前往，而当时莎拉的表情明显不愿意，而且有种失落（因为约翰明明是为了让莎拉放松写作，可为何又让自己的女儿前往打扰？

所以以莎拉的个性她肯定不会去）。

所以回家后坐在窗台下的莎拉文思泉涌，她其实并没有去法国，而是在伦敦的家中开始创作了这部小说（也就是从火车上一直到后面交稿前）。

而小说中的茱莉的所有经历，肚子上的疤（剧中交代因为车祸，而我猜测莎拉的母亲就是死于这次车祸，因为纵观电影，莎拉其实也是单亲家庭，她只有父亲），滥交，父母离异的伤痛，其实这些都是现实中莎拉年轻时候的经历，所有这一切直接导致了莎拉现在的自我封闭。

而她只是借用了约翰女儿茱莉亚（注意是原名是茱莉亚，去掉了亚字）这个形象，并且借由小说中莫须有的谋杀，“谋杀了“自己的过去，并且终于达到了释放与和解。

还有一点证据证明茱莉的经历就是莎拉年轻的经历的重要证据就是，茱莉母亲也写小说这一点儿，我猜测，莎拉之所以成为作家也是因为她的母亲生前是也是一位作家（或者热爱写作）的原因，因为从小的熏陶。

而且还有一点可以证明莎拉没有去过别墅的重要证据，那就是当莎拉拿出新书的时候，约翰居然没有问她旅途是否愉快什么的，而且如果莎拉小说中别墅的原型来自于约翰现实中真正的法国别墅的话，约翰肯定会询问莎拉。

而这儿约翰不但没问，反而把重点放在莎拉适不适合这种故事的问题上。

所以可以表明，别墅，游泳池什么的，根本不是约翰现实中真正的法国别墅。

而且莎拉也没有去过约翰的别墅，她其实一直在伦敦写作，只有这样才能说得通为什么莎拉交稿时约翰对其旅途以及书中别墅场景的不闻不问。

最后还有一点可以证明莎拉没去过法国，那就是当莎拉交稿时茱莉亚度假回来了（前面约翰邀请莎拉度假时，有说过茱莉亚也要去前往法国别墅度假，所以这儿可以试着这样理解），所以如果莎拉也去了法国，她们结伴回来国的可能性更大，如果莎拉真的去了法国别墅度假，茱莉亚根本不可能不认识她。

　　　　而这样一来，末尾的朱莉亚和莎拉互不相识的就解释得通了，她们压根不认识，而莎拉之所以站在门前看着朱莉和她父亲的亲密，这可以解释为莎拉的一种释怀，对过去，甚至一种感谢，感谢茱莉亚这位素未谋面的陌生女孩给自己提供了灵感，并且让自己释放了过去。

这样而来末尾的招手的情节也讲通了，其实这儿的招手和任何人无关，这不过是莎拉和年轻时候的自己的一种和解，甚至带有挥别过去的意义。

只是她年轻时候（或者说她的过去）借用了茱莉亚的名字，以及茱莉的长相罢了，这儿只是借用了那两个女孩的形象罢了，没有重大意义，只是一种象征意义。

　　　　　　3.　　第三种情况，我认为有可能，但是硬伤未免太多了，因为这样就得让管理员这个角色说得过去，可是管理员如果说过去了，茱莉哪儿就说不通了。

4. 第四种是最有可能性之二，但是可以试着思考一下。

来自于茱莉和茱莉亚的名字的不同，大家可能因为末尾茱莉亚去找她父亲时，女秘书的叫她名字以为她其实就是茱莉。

那么为什么不换种思考方式，那就是其实茱莉是存在的，而茱莉是茱莉，茱莉亚是茱莉亚，她们本来就是不同的两个人，其实片中茱莉自己已经说过，她母亲和约翰不过是包养式的关系，换言之茱莉是个私生女。

而仔细看，茱莉在剧中不止一次的透露父亲是个性欲狂，当茱莉和莎拉初次见面时，茱莉问莎拉：“你是爸爸的新欢吗？

”可见，茱莉不止一次目睹过父亲糟糕的两性关系。

那么茱莉只不过是约翰在法国的一个私生女，并且母亲出于某种意外而死亡，应该是车祸，也就契合了茱莉告诉莎拉自己肚子上疤痕的遭车祸一说。

因为剧中在莎拉偷跑到茱莉的房间翻出了一个笔记本，本子中间有一个女人的照片，这个女人是茱莉的母亲，既然茱莉的母亲是存在，那么茱莉也应该是存在的。

其次片中还有一个细节就是，最后莎拉交稿的时候，约翰说莎拉写得太含蓄，不适合她时，莎拉打趣说：”那你打算怎么处理？

烧掉吗？

“这儿摆明了在给茱莉和她母亲出气（因为茱莉说过，约翰让她母亲烧掉自己的创作）。

而莎拉本身对约翰包有一种失望的情绪，所以正好也和茱莉关于她父亲对自己不管不顾的情绪殊途同归，而且这儿莎拉的经历正好又可以框入茱莉的母亲这个角色，即两母女，被同一个男人（即丈夫/父亲）抛弃或冷落，她们如何达到和解，并且相互理解和支持，甚至通过杀死男人而杀死了对男人无谓的期望与欲望。

并且最后莎拉借由小说，使茱莉母亲重新复活，也就间接的和茱莉，茱莉母亲三人一同对约翰达成了报复，所以这是一种女性自我的回归，一种自立的表现。

而末尾的招手，可以看做就是这样的点题。

而末尾挥手时茱莉亚和茱莉的变换则是莎拉对于茱莉的认同（即哪怕约翰抛弃了她，她和伦敦的正夫人的女儿茱莉亚没什么不同的一种认同），以及对自我的认同。

结尾挥手处还有一点细节不知道大家是否看见，那就是莎拉挥手的时候穿的是茱莉母亲的衣服，这是不是也在暗示莎拉已经将自我代入了茱莉母亲的角色了呢？

至于关于这一种结局最让人诟病的地方，在于约翰收到稿子之后的不闻不问，但是，这儿莎拉只是借鉴了茱莉母亲小说稿子的一些精华，也许整个小说框架和茱莉母亲的遗稿并不相同，所以约翰无法完全察觉，但是仔细看的话，约翰的表现还是有点隐隐察觉到了的。

其实关于第四种可能性，ozon已经交代得很清楚了，怪只怪我们没有看得很仔细。

之所以大家觉得迷惑，是因为大家把茱莉亚和茱莉当成了一个人，以及片尾招手的人物转换问题。

　　　　　所以我认为其实这部电影是第二和第四种情况中的一种。

最有可能的还是第四种状况。

之所以大家这么绕不过弯，之所以大家把这部电影理解为第一或第三种情况，很大程度来自于不仔细加上被评论页第一个评论误导的原因。

其实仔细看的话，导演很多地方是已经交代清楚了的。

并且这部电影也不单单是讲述释放情欲的，它包含了童年的伤痛，以及和过去的和解，挥别过去，女性自主自立等等主题。

　　 ——————————————————————————————————————————第五种含义：兰普林借助这部片子抒发自己对死去姐姐的感情，同时道别过去，以及复活逝去的亲人。

关于第五种可能性（其实算不上另一种关于结局的可能性，更应该说是对电影创作和思想的一种补充），其前提来自于我无意中发现的关于兰普林和欧容在拍摄这部电影时的轶事。

当年报道中脑出血死亡的姐姐莎拉原来是由于产后忧郁举枪自尽，母亲的中风也由此开始。

她那年二十一岁，事业刚崭露头角，一下子被卷进忧郁症的大浪里，一度精神崩溃。

在无助时，她甚至曾辗转中东和苏格兰求助于宗教。

2003年，她遇到导演欧容，在参演《游泳池》时，她为自己的角色取了姐姐的名字，“ 我觉得经过这么长时间的回避，现在是时候让她重新走进我的生活了。

”根据这一段，可以了解几个点，兰普林现实中有一个抑郁症自杀的姐姐，母亲也因此倒下。

然后兰普林参与了该电影的策划和构思，比如角色的名字等。

兰普林希望通过这部电影让逝去的姐姐重新走进自己的生活。

那么这其实是融合极多兰普林个人情愫和经历的电影，是兰普林抒发道别，怀念情怀的电影，电影中兰普林为主角取了死去姐姐沙拉的名字，已经死去的母亲等情节，这些都强烈地映射了其本人的人生经历。

这样来看的话，末尾的招手就有了另一层意思，这儿是兰普林和死去的姐姐的招手道别的一种象征。

也预示着兰普林想要通过这部电影释怀那段沉痛的过去，因为电影和书籍就是有这种魔法，可以让死去、逝去的人复活，我们可以站在那个离开的人的角度，去理解如果她／他如果还在这儿、还有在此时会怎么做，我们可以让他们永远活着—通过文字和光影，可以知道她想要表达什么，从而也间接的表达出了我们的情感。

所以这部电影还有怀念，追忆的含义。

当然其中隐喻了多少兰普林多少个人的故事，比如剧情中的女性的被动状态以及经历，有多少能够与兰普林真实的经历相对应，这大概也只有她自己本人最清楚了。

但是无论如何，她终于见到了自己的姐姐，并向自己的过去挥手道别了。

浅显的感受：前面我只觉得有趣有意思，不苟言笑的女主阳光灿烂的笑容，感受到了她的放松与愉悦，尤其是女主偷吃朱莉买的吃的那段，觉得太有意思了，可到后来我不禁想自己如果老了是否能像女主一般独立，自己乐活，不禁悲伤起来...................................................女主的个性我很喜欢，我觉得她好强大且迷人

从茱莉出现开始，就是萨拉小说里的内容。

萨拉写的小说，不再是出版商约翰一直喜欢的，关于破案的小说，充斥着血腥，金钱和性。

她的新小说，描写的就是茱莉这个女孩，她幻想出的约翰女儿的形象，这个女孩心里一些细腻的情感（父亲抛弃了自己和母亲，自己从13岁起就迷恋性交成瘾，母亲意外去世给她留下阴影，激情杀人……（但为什么以及为什么小说中萨拉帮助她销毁）），通过这些描写，她表达了她对出版商的不满（只在意书的销量，不在意她的内心感受），和一些关于女性性爱的想法，自己通过这个角色的塑造（茱莉拥有萨拉想拥有的特质，放浪，性感），完成了自己情欲的苏醒和释放。

小说结尾她与管家做爱，现实中她到底有没有与管家做爱不知道，但这个描写，暗示她已经释放了自己的欲望。

登堂入室中问：如何在现实生活中运用文学手法？

答：收集线索，塑造人物性格，产生矛盾，顺着故事沿着欲望发展，制造令人意想不到的结局。

猜测如果朱莉是年轻时的Sarah的话，不合常理的情节好像就开始有了头绪。

一.Sarah母亲在法国遇到一个只爱blood, sex and money英国男人后，产下女儿Sarah。

她与女儿在法国别墅居住，并将遇到这个男人的经历写成一本浪漫史。

二.年轻的Sarah经常带男人来别墅，其中就有那位服务员Franck。

当时Franck因为Sarah母亲的反对而拒绝了Sarah。

线索：1.因此电影中泳池边Franck对朱莉的注视实则是Franck对年轻Sarah，是Sarah所产生的性幻想。

2.中年的Sarah回想起Franck，依然在小说里对Franck的描写饱有好感。

最后将石头扔进泳池 既是当年母亲的行为，也是在小说中主人公Sarah对朱迪抢走Franck的不满。

三.母亲在人前是一名虔诚的基督徒，但是私底下却与老园丁Marcel偷情。

被在泳池旁睡觉的Sarah发现。

线索：1.画面中穿红色衣服的中年Sarah实则为Sarah的母亲，在与Marcel发生性关系 与女儿朱莉挥手的都为她母亲。

那件红色衣服曾经被小说中的Sarah从衣橱中拿出来过，暗指此为她母亲的衣物。

2.之后小说中的主人公Sarah曾经去Marcel家去找Marcel而看到的却是垂垂老矣的Marcel的女儿，这是因为这是过了20多年后 Marcel女儿现在的模样。

女儿告诉Sarah 朱迪的母亲因为出车祸死了 也证明Sarah眼前所见的即是自己年轻时老园丁的女儿。

3.泳池边的注视有Marcel对中年Sarah的注视，实则是Marcel对Sarah母亲的注视。

是母亲对管家的性幻想。

4.Sarah母亲是一名虔诚的基督徒，而Sarah并不是。

这也是Sarah在房间中将十字架取下的原因。

而在小说中 朱迪来到Sarah的房间阅读Sarah的写的小说后，她房间十字架又挂回去的原因是 朱迪因为Sarah的小说内容开始回忆起母亲并为此而伤感。

四.之后母亲与Sarah遭遇车祸，母亲死亡 Sarah腹部留下疤痕。

之后Sarah就跟随父亲到英国居住，后成为小说家。

线索：1.小说中朱莉在床上哭泣，之后将Sarah认成自己母亲后晕厥2.中年Sarah家中只有父亲没有母亲五.Sarah在出版商John的指导下出版畅销侦探系列小说，为他带来了金钱的同时也成为了John的情妇。

因写作遇到瓶颈，在John的建议下让她去他法国房子的别墅中休息度假。

Sarah答应了这个提议，并开始逐渐回想起曾经与母亲在法国的时光。

于是在火车上开始灵感四溅，并开始着手写小说。

线索：1.在与John打电话时 对话 S：“The idea kept running through my mind while I was on the train.You know, one of those stupid things that just latch on and won't let go.I don't know where it's heading, but...”J:"so, what's Dorwell up to now?”S:"Well, I'm not ready to talk about it right now. But I think it might be quite funny. Anyway, I'm going to wait until I'm sure.”也就说明Sarah在坐火车时就已经开始构思小说，电影从这之后就开始出现半真实状态。

而Sarah开始准备的这个小说的背景正是自己年轻时在法国时与母亲的生活。

六.Sarah在法国遇到John别墅的管家与朱莉亚，并将她们俩写作小说中的人物 即年轻的Sarah朱迪 和 老园丁Marcel。

并插入她手到擒来的悬疑谋杀风格，结合母亲曾经所作的浪漫史，完成了这一部小说。

更愿意将此片视作针对母女关系的复杂命题，而非以虚实结合作为噱头的悬疑小品。

片名不太好，但是算了，毕竟这里是中国。

中国观众（包括我）更喜欢登堂入室那样内容百转千回，叙述简明扼要的作品，而非反过来。

Julie其人有两种可能，一是确实存在，为John女儿式的“纯元皇后”，二是纯粹为Sarah的想象产物。

本人更倾向后者。

在宁静的乡间别墅里，Sarah的反思逐渐从创作转向自身，最后又归于创作，完成了“真正的”作品——这是我理解中的故事概览。

真实的Julia之所以变为Julie，即Sarah虚构的投射客体，其重要缘由在于她“完全陌生”，充满百分百的解读空间，这或许是不善交际的Sarah在过往生活中未曾遇到的。

在别墅的一隅，Sarah念及这个陌生的女儿形象，思绪一路狂奔，最终奔向对自身的重构。

John的履历并不为Sarah清晰所知。

（事实上，对优秀的创作者而言，任何确凿无疑的故事都是欠缺吸引力的，就连传记作家也不能幸免，非得挖掘一些“秘事”不可。

在外人看来那可能是敬业的表现，但与己而言，或许只是本我促使下对故事本身的独占尝试。

）John、Julia空白一片，只剩两个人名。

Sarah的书写历程近似于普罗大众在同人文里自我代入，对不需要的他者通通架空，见招拆招。

Sarah不需要的是真实的John和Julia，她需要的是这段关系，以及这两个形象（经过弱化）。

在此基础上，她大刀阔斧，投身于“对事不对人”的探索之中。

影片里的Julie有如下特征：性早熟、无法坦诚面对母亲的离世（伪装不在意实则思念）、与父亲不睦、迷茫无措、看似将男人视作玩物，实则自尊感低。

这些通通可视作Sarah年轻时的性格特质。

最终Sarah和Julie挥手告别，即是在和这些特质告别。

此前的告别不涉和解，因而算不上告别，只是失去联络。

Sarah的母亲大概率是在车祸中丧生，带给Sarah一种异化的分离焦虑，甚至到了“为什么出事的不是我”的地步中。

父亲则很固执，合理推断，在母亲生前夫妻关系并不算融洽。

Julie提到过“父亲是情场大王”，亦可作此解。

创作是母亲的遗产，敏锐也是。

在一切矛盾都不可避免之时，唯有正视母亲的形象，也正视从前那个少女的自己，才能逃生。

获得Sarah认同感的创作必然是这样的创作，此前的杜威系列更像是逃避，或为五斗米折腰。

这或许也是很多悬疑作家共享的隐痛。

之所以觉得本片有意思，是因为其属于探讨母女关系，却并未把母亲设置为“自身也该去和自己的母亲寻求和解”的角色。

那种东西看太多了，甚至可以说已成一种潮流。

撰写冗长的故事，只是为了抒发从孩提时期便继承而来的在面对母亲时的怨愤与怯懦——这样的作者电影已不新鲜。

往往是一个这样的作者启迪十个预备役作者，呈病毒式传播，阡陌交通，鸡犬相闻。

和商业片里存在病态妈妈们的原因不同，文艺片以独特的内在逻辑构建出了无数病态妈妈，两个并行的领域合并出二十一世纪的母系社会。

此类现象在中国市场尤甚。

我们当然需要反思，但不需要嚼烂了的反思。

任何反思的形成必然或多或少源自他人的启迪，这无可厚非，只不过需要拿捏分寸，不然会很空洞，也很粗鲁。

Sarah不是健全的人，但她无疑是以很健全的角度里完成了这一“从汲取到输出”的过程。

唯一不太能想通的地方在于丑陋和英俊两个男性角色的设置上。

为何要在想象中与前者交合而将后者杀死呢？

或许实际上与前者的交合并非想象产物，其动因还不甚清晰。

本文题目为Pool Girl，是很无聊的谐音梗，反正法国人本来也念不明白那俩单词。

信达雅的中文译法，或应作“池中之物”。

片名同理。