新笑林小子之我最棒

大学毕业之后，去了部队。

部队生活充实，经历了不少事。

其中之一，就是灭过两次山火。

营队离山近，夏日炎热，火一起来，几分钟就可以从这个山头烧到下一个山头，很恐怖很震撼。

好巧不巧，两次山火，都是恰好是我当班的时候发现的。

回去通知战友，拿着灭火工具，就扑进火里。

说实话，我们也不是消防兵，这种经历还是非常新鲜刺激又陌生恐惧的。

不过人在火里，就会变得很专注。

因为不专注，就会死。

其实我当时救火救人，还有很多细节和巧合值得说，但今天写电影，不是写我。

以我的视角来看，总觉得这片子有点怪。

想来想去，也不知道为什么。

林导还是那个林导魔鬼林，对演员要求极其严格，对特效、细节等等都是超高标准。

这部电影，绝对是国内灾难救援片里，场面最大，特效最好的之一。

我是林超贤的粉丝，他的电影我都挺喜欢，他的风格我也早就熟悉。

专业的环节，很硬很精彩，从电影内外，都绝对的有质量保证。

文戏，略尬，这是林超贤的传统，不会多抱怨什么。

我对军人、消防、等等这些职业，也是有感情的。

按理说，这片子，我应该很有共鸣。

但最后我发现，这个情感共鸣，看完整部电影，我也没找到。

缓了很久，才回味到一点，问题出在哪。

首先，这个题材有问题，它太正了。

整部电影，说白了两个字，救人。

场面大，险情危机，主角勇猛精进，都是围绕救人来的。

而这种救人的题材，其实对于看多了各种各样的电影的观众来说，是有审美疲劳的，是不新鲜的。

换句话说，虽然质量很高，但没有超出影迷意料之外的东西。

就好像是罗密欧和朱丽叶，你翻拍的质量再高，最后也还是爱情，而且是观众看过一千遍的爱情。

只有术的突破，是不够吸引力的。

其次，恰恰就是因为太专业了，所以不接地气！

电影中有很多非常专业的东西，专业的设备，专业的人，专业的演员，专业的职业。

这是林导的优点，绝对信的过的扎实。

但这些都是脱离普通观众的生活的。

是有距离感的。

这种距离感，始终没有和观众解除，始终没有拉近和观众的距离。

除了辛芷蕾最后的哭戏，其他的情感都像是包起来的。

这些灾难，完全没有任何场景，能让观众想到自己。

（可能飞机有一点，但谁会想自己坠机呢？

）也就是说，林超贤做了一个特别高质量的类型片，可惜这个类型，观众看多了，审美疲劳。

与此同时，观众想要的那种共情，不是靠专业的质量，大投资大场景来完成的，而是靠人物和剧情来的。

这又恰恰是林的弱项。

所以到最后，导致这部电影给我的观感，并没有达到预期。

我只能给7分。

最后，我为什么喜欢林超贤。

因为他个人风格强大明显，他强调战斗。

穷途末路，奋起一博。

所以，这部《紧急救援》唯一让我产生强烈共鸣的，不是电影里那些大场面，大爆炸。

而是彭于晏对老天说：你想要打倒我？

我就和你斗到底。

这一句台词，我觉得这电影我值了。

因为这也是我做人的信念。

你以为我和蔼可亲甚至好欺负，我不和你计较那些蝇头小利，只觉得无聊。

如果所有人都这样，那所有人都无聊，我无所谓被孤立，一个人也可以很好。

但你想压迫我？

我绝不妥协。

这是我喜欢林超贤的原因。

首先，必须致敬那些在危难时刻营救大众的救援英雄们，致敬！

但回归电影的本质，这部电影的问题真的是有些多。

导演在经历了《湄公河行动》和《红海行动》这种高质量影片把控的能力之后，居然在这里呈现出了一种几近失控的状态，先不说文戏和武戏之间的衔接非常生硬，即使是在最拿手的动作戏上也草草了事。

我不知道剧本一开始是想着重描写一场铭记于心的救援行动，还是像本片一样刻画了多起救援事件。

其实，如果着重描写一起救援行动，不管是在场面的调度上，还是人物心理的描写中都会更加体现救援英雄们大无惧的精神。

可是，刻画多起救援事件，反而降低了影片所产生的共鸣，让电影的叙事节奏有些杂乱，看似想交代影片的重点却没法抓住核心的中心思想，使人在看完影片后产生的情绪不是特别高涨。

还有，非常不喜欢男主为了执行救援任务而放弃照看正在癌症手术的儿子，这种太英雄主义化的描写实在有些难平易近人。

真正美好的英雄刻画并不是抒写大无畏的牺牲精神，而是在最平凡的实践中更真实的展现救援任务的过程。

最后，这电影的台词不仅观众听着尴尬，估计演员们说着时也挺尴尬的吧。

凡事都讲究个未雨绸缪，你看这刚过去的双十一，提前半个月几大电商就开始造势，大街小巷都是铺天盖地的广告；你再看看国足，11月14号输给叙利亚，主教练里皮愤然辞职，2022年悬了，已经有球迷开始展望2026年世界杯了；再说到电影，这圣诞节还没到，这春节档的硝烟已经开始弥漫。

几乎每一年的春节档都号称“史上最强春节档”，可在中国电影蓬勃发展的今天，“最强春节档”的答案永远都是“下一年”，2020年春节档也必将延续这一态势，《紧急救援》、《唐人街探案3》、《中国女排》、《囧妈》等一众种子选手已经蓄势待发。

过年嘛没有硬菜成不了席，《紧急救援》无疑是春节档里最硬的一道菜。

林超贤+彭于晏的黄金搭档，奥斯卡最佳摄影+《泰坦尼克号》的美术指导鼎力加盟，这样的顶级制作想不爆观众都不允许！

影片制作费高达7亿，是《红海行动》的近2倍，要知道《红海行动》在2018年春节档上演逆袭好戏，收割36亿票房，跻身内地影史票房前三，那么《紧急救援》的最终票房给人以无限想象力。

近日，《紧急救援》片方发布了“混剪预告”，不到两分钟的片子里回顾了《湄公河行动》、《红海行动》的精彩片段，也首次曝光了《紧急救援》的片花，三片混剪毫无违和感，一言不合就是枪战爆炸戏，飞天遁地更是家常便饭，让人血脉喷张欲罢不能。

作为林超贤三部曲，三部电影在风格上是一脉相承的，都取材于真实事件，都是“直来直往不服就干”的硬汉电影，可是在画面和投入上，却是在进行着一次次的升级。

先说《湄公河行动》，这是2016年豆瓣评分最高华语片，也是当年国庆档的惊喜，之前的林超贤已经凭借《逆战》、《激战》等作品被观众熟知，而《湄公河行动》则是他的一次厚积薄发，影片聚焦金三角湄公河，13位中国公民无故被杀，有张涵予和彭于晏饰演的缉毒队队员与泰国的大毒枭展开了生死对决。

影片剧本是公安部直批的，场面火爆，从头打到尾，各种大尺度让人咋舌，许多人第一次意识到主旋律电影也能这样精彩刺激。

《湄公河行动》的成功让人看到了林超贤驾驭主旋律大片的超能力，海军找到了林超贤请他拍一部“海军宣传片”，于是《红海行动》诞生了，本片是国产战争片的里程碑作品，有人批评《湄公河行动》文戏太少，在《红海行动》里林超贤干脆砍掉了文戏，138分钟有100分钟是抢占爆破，叙事，人物，枪战，爆炸都无可挑剔，断肢、断首、割喉、爆头等限制级镜头让人直起鸡皮疙瘩。

就是这样一部无女主的硬核战争片成了当年春节档的黑马，低开高走成为春节档的大赢家。

《红海行动》后，国家各部门都盯上林超贤了，这一次林超贤携手交通运输部带来了《紧急救援》。

一座海上钻井平台发生严重事故，随时可能倾覆沉没，交通海上应急救援队立刻前往救援，火舌肆虐，爆炸迭起，他们潜入绝境，拯救一个个鲜活的生命。

前段时间同样是“救援题材”的《烈火英雄》引发关注，几个月后林超贤将给陈国辉亲身示范如何拍好一部救援题材的主旋律电影。

《紧急救援》至少有三大看点。

第一看点：林超贤如何虐演员7亿制作，更大的场面也就意味着演员必须接受更严苛的挑战，这一次演员们又将接受怎样的“酷刑”呢？

林超贤给每位演员量身打造了专业的救援服，每套造价6位数人民币，穿着这些救援服拍戏如同孙悟空戴上了紧箍咒苦不堪言。

这是林超贤和彭于晏第四次合作，之前在林超贤的严酷调教下，彭于晏生生练出了八块腹肌，可是还不够，在《紧急救援》最新发布会上记者问他合作这么多次是否已经对导演形成了免疫力，彭于晏苦笑着说：“林导每次都会升级，他有自动升级系统。

”为了拍摄激流救援，彭于晏吊着威压被扔进大海，有一次威压缠住了船底出不来，彭于晏在海底以通海吃海喝，被救上来后表示痛并快乐着。

别以为海上救援只有海上戏，他还要出没于山上、火场、天上和泳池，彭于晏上天入地，辛苦得很过瘾。

而另一位演员王彦霖就没那么幸运了，他在拍摄时因为水压问题，耳朵甚至出现了短暂失聪。

而女演员辛芷蕾为了拍摄，每天要花费6小时学习潜泳和各种泳姿。

她也公开“吐槽”：“我也做好了准备才敢来，没想到这么苦，真是切身体会了‘魔鬼导演’的威力了！

”面对演员的叫苦不迭，“魔鬼导演”林超贤亲切地表示：加大力度！

他也有自己的苦衷，“不管他们有什么理由，我就是要他们必须做到，因为《湄公河行动》和《红海行动》后观众的期待到那儿了，我不能辜负这个期待。

”第二看点：场景和感情戏如何真实还原。

《红海行动》里对战争的写实程度直逼好莱坞战争大片《黑鹰坠落》，这一次反映海上救援，主创也是煞费苦心，他们在福州长乐机场的拍摄基地里1:1地搭建了一座救援中心，在停有三架直升机的停机坪后面，救援中心外墙上“交通运输部”几个大字格外醒目。

另外，《湄公河行动》和《红海行动》都是“英雄主义”作品，是英雄砍掉文戏问题不大，观众只需要看英雄拯救世界就可以，而《紧急救援》讲述的是一个个平民英雄，要想拍得真实接地气必须有适度感情戏，文戏是林超贤的短板，但他迎难而上给新作适量加入了感情戏，武戏或许能决定票房，但文戏才能决定导演的上限，林超贤能否真实还原一个有血有肉的救援队员值得期待、第三看点：电影外的“明争暗斗”作为万众瞩目的春节档，电影外的故事往往要比电影本身话题性更高，影片中彭于晏出生入死叫人提心吊胆，影片外林超贤也没闲着卷入了两场“缠斗”。

第一场是他和陈思诚的“恩怨录”，两人在两年前“结下了梁子”，《红海行动》作为黑马后来居上打败了《唐人街探案2》，两年后《紧急救援》再次遭遇了《唐人街探案3》，两部作品间免不了一场“恶斗”。

第二场是林超贤和陈可辛的暗暗较劲，港片落寞后许多香港导演转战内地，但都出现了明显的水土不服，这些导演里转型比较成功的就是陈可辛和林超贤了，林超贤自不必说，而陈可辛也通过《十月围城》、《亲爱的》、《中国合伙人》等作品一步步号准了内地观众的脉，有意思的是两个导演一个风格内敛，情感细腻，一个热情奔放，情感直接，形成了鲜明的对比，这一次《紧急救援》和《中国女排》正面碰撞，也是两位香港导演一较高下的竞技场。

说了这么多，《紧急救援》绝对是春节档上的一道主菜，在于同类影片的竞争中它已领先了半个身位，我们给《紧急救援》定个“小目标”：30亿保底，超越《流浪地球》算及格，接近《战狼2》甚至超越它也未尝不可？

哈哈，与其在线贷款吹牛，不如春节档我们一探究竟，2020年大年初一，《紧急救援》和你不见不散！

因为豆瓣评分只有6.5，所以去电影院看的时候基本上当烂片看了。

但是看完了觉得挺可惜的，林超贤需要被紧急救援。

1.贪婪的大导演林超贤作为有着超50亿总票房成绩的大导演林超贤，这次拍《紧急救援》的成本据说有7个亿，票房20亿才有可能回本！

除了担任本片的导演外，林超贤还担任编剧和动作设计指导。

这是再清楚不过的导演中心制，可以说这部电影，林超贤一个人说了算。

如果林超贤足够克制，并且只做好导演这一件事，《紧急救援》也许有冲刺奥斯卡的实力。

可惜的是，他太过贪婪了，不肯舍弃掉任何一个精彩的故事。

我相信这些真实的故事都比电影更加惊心动魄，但是拍电影必须有所取舍。

人可以拼命救，故事却不能拼命塞。

贪多嚼不烂是小孩子都应该明白的道理，但是成年人却常常被诱惑蒙蔽了双眼。

如果你看过《萨利机长》看过《地心引力》，你可能会更明白，能把一两个故事讲好，就可以了。

萨利机长 (2016)8.32016 / 美国 / 剧情 传记 / 克林特·伊斯特伍德 / 汤姆·汉克斯 艾伦·艾克哈特

地心引力 (2013)7.92013 / 英国 美国 墨西哥 / 科幻 惊悚 灾难 / 阿方索·卡隆 / 桑德拉·布洛克 乔治·克鲁尼太多的故事会让观众觉得很赶，长时间的紧张节奏也容易让人疲倦。

林超贤当然比我们清楚，所以他加了很多文戏来过渡缓冲。

且不说文戏效果不佳让很多观众吐槽不已，就算你文戏拍的再好，它也不是挑大梁的啊！

对于观众们的期待以及林超贤的个人能力而言，加了这么多的文戏，无异于饮鸩止渴。

本来就够长了，这下成了巨无霸汉堡包，一层一层的夹，多到让人吃不下，多到让人觉得没有品质。

我想这大概是《紧急救援》的只拿到6.5分的主要原因。

2.谈谈文戏聊聊演员林超贤给人的印象就是拍动作大片的导演，拍起文戏来只能说是差强人意。

彭于晏没什么问题，《紧急救援》里他的动作戏没什么出彩的地方，文戏倒算是本片发挥最好的。

不太清楚为什么女一定了辛芷蕾，明显不是最佳人选，而且和彭于晏的感情戏根本没有化学反应，一点火花都看不到，动作和情绪都在很直白地告诉大家，我就是逢场作戏你别当真。

父子戏也是文戏里的重头戏，可是呢，儿子这个小演员真的谈不上是老天爷赏饭吃，表现地比他的那个小朋友还要差，实在不知道怎么挑中他演儿子，真的没什么灵气。

除了以上，基本上就没什么感情线了，除非你把卖腐和露屁股也算上。

加了这么多文戏，却没选对演员，这份儿失败和尴尬，堪比往日帅气的郭晓冬油腻出场。

3.并不是一无是处如果你说本片一文不值，那你肯定是走极端了。

毕竟别人能拉来7个亿的投资啊，除了你父母，别人能投资你7万块你就很厉害了。

电影工业方面，林超贤依旧是国内翘楚。

放眼全球，能有实力或者是有资本拍出《紧急救援》特效视听水准的国家可是不多，虽然林用了很多国外的团队。

剪辑指导蔡志雄和声音指导必须加鸡腿，都是《红海行动》的老班底，水准是超越这部电影的存在。

反过来也可以看出《红海行动》为什么成功，因为班底真的很强。

摄影指导发挥还行，但算不上超水准。

编剧呢，因为是大导演的缘故，直接烂掉了，不抽筋洗髓是改不好的。

当我们在观看营救场面的时候，气氛还是非常非常抓人的，整个感觉传递的非常到位，国内能做到这种扣人心弦效果的导演，并不多。

可惜啊，比如最后一个故事，和那些消防员电影有什么本质区别呢？

就算拍了那些故事，就真的能体现这支队伍的特质吗？

取舍的问题，真的蛮严重的。

4.拯救市场还是被观众拯救？

因为之前作品的成功，对林超贤抱有较高期待的观众恐怕不是少数。

可能很多人都指望他出来引领一下电影市场，爆一下呢。

可是从现在的实际情况看，拯救市场还是当笑话听吧，如此低的评分，如此大的硬伤，如此庞大的制作成本投入，林超贤拍了一部讲紧急救援的片子，我看，现在应该被紧急救援的人，应该是他吧。

而救援的主角，就是真金白银投票的观众。

从我个人的角度而言， 我觉得林超贤值得一救，不够好的理由有千条，那是大家的要求高。

要说大烂片，还真的算不上。

5.向海上救援人员致敬

因为工作的缘故，我还真的和海上救援人员接触过，当然，并不是影片中的那些团队。

进过他们的机库，也乘坐体验过他们的救援直升机。

怎么说呢，我接触到的救生员并没有电影里那么酷。

上天之前我很忐忑，但是真上去了发现直升机是真的稳，也可能是搜救员给我绑了安全带的缘故，安全感十足，舱门开着飞也一点不害怕。

看着救生员慢慢垂下飞机，做各种动作，不由的让人感叹，少侠好腰啊。

虽然他们看起来和我们一样是普通人，但是他们却是把别人从地狱里捞回来的英雄！

所以从这个方面讲，《紧急救援》值得被紧急救援。

很自豪我曾在几个风和日丽的日子，体验过搜救队的训练。

没想到这部电影居然有这么多黑子差评，大家对这种用心拍出来的特效和人物为什么这么苛刻？

能挑战这种主题并且拍成尽量克制的煽情和尽量加入的自然轻松幽默，已经非常难得了。

这难道不是现在电影市场的一股清流？？？

没有装疯卖傻，也没有强行煽情卖惨，不该鼓励吗？

四段情节没有拖泥带水，开头又贡献了非常精彩的一段救援，同时呼吁了我们在浮躁的今天关注一些英雄，这不是很好吗？

用生命对抗天灾人祸的英雄们，忘我工作的另一面是怎样的呢？

在《紧急救援》里，可以看到救援队员们英勇背后，也有身为普通人的那面。

他们可能精神压力大到普通人难以想象，会哭、会恐惧、会担心那些担心着自己的家人和朋友，但还是要认真训练、做好准备，甚至是任务中随时牺牲的准备。

高谦和赵呈之间的战友情让人感动，兄弟生死与共。

赵呈和文珊之间的感情线同样能引起共鸣，这条线的剧情也是全片里最细腻的一部分。

他们就像从死神手里抢人，不可预料的爆炸，危险重重的急流，还有很可能下一秒沉入海底的坠毁客机，一个不小心就是死无葬身之地，而高谦带领的交通海上应急反应特勤队虽然被赞誉为“英雄”，可他们也是实实在在的普通人，只不过他们心里有一个足够坚定的信念，支撑着自己向前冲，就像高谦对方宇凌说的，“所有的成功都需要有人勇敢的往前走才能完成”。

他们这伙人必须勇敢，因为他们一旦退缩，就可能出现救援失误，造成人员伤亡。

海上钻井平台救人的戏里，就出现了特别惊险的情况，经验老道的丁一受伤，年轻的霍达临危受命，高谦已经进入平台救援，如果机长、绞车手、救援队员配合不默契，别说成功救出伤员了，全军覆没也说不定。

大量的海上戏份，既让人感觉人类的渺小，又不得不感叹自然的阴晴不定。

没有人知道明天和意外，哪一个先来。

也不难理解为什么饰演文珊的蓝盈莹坦言自己最大的感触是，“一定要说想说的话，做想做的事，爱想爱的人”，希望英雄们要保重身体，平安归来。

电影中的文珊从侧面表现出救捞队员和家属之间聚少离多。

这个人物很重要，代表的是救捞队家属群体，她们是站在英雄背后的人，每当救捞队出任务，对文珊而言都要经受一次精神上的高压，心理压力很大，焦灼的等待，时时刻刻的牵挂，想为奔赴险地的爱人做些什么，却发现自己唯一能做的就是默默付出，安静祈祷。

所以，现实中救捞家属看完影片后表示，“文珊和赵呈的故事就是我生活的缩影，这是影片最感动我的地方”。

这对小情侣，平时相处有多甜蜜，最后结局就有多遗憾，格外让人心疼。

恋人之间专属的期望，特有的甜蜜瞬间，在这条带有悲剧意味的故事线里，反倒有种苦中作乐的心痛感。

有个细节让人难忘，文珊制作着拉花咖啡，沉静的等待恋人归来。

“咖啡”用味道暗喻着救援队员与恋人之间聚少离多的苦涩常态，蓝盈莹本人的形象也比较贴合角色，一个因等待而焦急的眼神，就让文珊的沉静中暗含的坚强与苦涩感更有说服力。

另外一个细节，就是终于拍上了婚纱照，却不想赵呈在之后的一次任务中牺牲了，婚纱照竟成了两人最后一次合照。

看到赵呈牺牲以后，文珊还站在人群里等他回来的那个画面，我的心都要碎了。

电影中有几个特别虐的镜头，一个是高谦和赵呈因为飞机坠海，两个人在水里无法呼吸，只能交替吸一瓶氧气，而赵呈在看到兄弟因为水压鼻子耳朵流血后，决定把生的希望留给对方。

他手臂被压住，无法逃生，不想连累对方。

濒临死亡时无声的推让，特别虐心。

还有一个是赵呈牺牲后，文珊穿一身黑色连衣裙跟大家站在一起，向爱人、兄弟、英雄致敬的那幕，庄重肃穆，无以复加的心痛，太戳了。

蓝盈莹的表达也细腻有层次，她在戏里有三种哭，第一次是赵呈死里逃生，和文珊见面时，她看到恋人受伤时心疼和释然的落泪。

后面两次落泪都是在赵呈牺牲的时候，呈现方式却各有不同，其一是刚得知恋人死去时，睹物思人的撕心裂肺，另一是平静之后淡然的落泪，表面上看起来已经风平浪静，可是眼神中依旧是灰败和绝望。

就我个人的感受来说，这条线虽然不是主线，但是却是让我触动最深的一段，人人都知道救援队员出生入死的救人，是舍小家救大家的英雄之举，可做英雄背后的代价，和每一个英雄之家那些看似微小实则沉痛无比的付出，却在这里让我感动身受。

电影真的很震撼，救捞队是在用血肉之躯，不顾个人安危，救援他人，守护大家。

如同结尾时，出现的字幕他们这群人“把生的希望送给别人，把死的危险留给自己”。

人啊，是因为害怕才懂得选择勇敢，每一个勇敢无畏的人都值得我们鼓掌和尊重。

同样的，愿每个人都能在自己的战场，为珍惜的人竭尽全力，赴汤蹈火。

影片的题材很新颖——海上救援队的救援故事。

然而，对比同一导演的前作《红海行动》，感觉少了刺激和紧张的感觉，更倾向于突出人物和彼此之间的感情，但的确没什么看点。

前半部分的内容太碎片化了，就是在秀动作戏和特技；后半部分又变成强行煽情，主角光环不死，就是看到最后只想问什么时候结束。

不过，就冲演员们基本都是自己完成高难度系数危险动作，还是值得点赞。

蓝莹盈可能真的适合演女配。

这种不起眼的小角色，她演着不费劲，甚至不怎么用力，反而能给人觉得挺舒服。

赵呈的台词设计，让人怀疑他会领盒饭，结果他真的就领了盒饭。

辛芷蕾很用力地演，感觉很好，但是又有点和其他人格格不入。

永远少不了的是主旋律，有点尴尬的煽情，有点破坏氛围。

亲情线和爱情线，外加奇奇怪怪的陌生人偶尔来一下的莫名感动反悔，反正就觉得有点怪……总之，比恶俗烂片要好一点，但是绝对算不上能值回票价的华语大片。

1月5日局座张召忠发了一微博，说他看了一部好电影，这部电影是他68年来看过的最好的电影，没有之一。

局座没有透露这部电影叫什么名字，网友纷纷猜测，评论点赞数很快破万。

几天后谜底揭开，局座说的电影就是将于春节档上映的《紧急救援》。

1月17日小年当天，局座发布了他和《紧急救援》导演林超贤长达四十分钟的对话视频。

1月18日局座更是洋洋洒洒写了几百字为《紧急救援》打call，字里行间里流露着对本片的喜爱。

其实《紧急救援》已在多地进行了超前点映，本片根据真人真事改编，电影人物原型也参加了多场点映会，影片场面刺激，情感细腻动人，已经征服了那些提前观影的幸运观众，局座就是其中一个。

每年的春节档都号称“史上最强”，今年也不例外，多达6部大片加入了这场“血雨腥风“的票房争夺战中，《紧急救援》就是其中之一。

相比往年，今年的春节档更加“惨烈“，各种风波不断，预售时间推迟风波，多部影片提档风波，还有最近爆发的新型冠状病毒肺炎风波等都让春节档的前景扑朔迷离。

《紧急救援》在众多影片中是最低调的一部，没整出那么多的幺蛾子，也没有太多的槽点爆点，但熟悉林超贤导演的观众都知道，他的电影大卖靠的从不是什么“场外因素“，而是过硬的影片质量。

2016年，林超贤凭借《湄公河行动》豪取11.8亿票房，拿下当年国庆档冠军；2018年，林超贤再接再厉推出《红海行动》，在不被看好的情况下，本片口碑先爆，随后票房也上演了逆袭好戏，最终靠36亿票房拿下当年中国电影票房冠军。

2020年，林超贤带着《紧急救援》如约而至，影片风格与前两部是一脉相承的，都是真人真事改编，都是直来直往的硬汉风。

影片的制作成本却是一次次华丽的升级：《湄公河行动》成本是2亿《红海行动》成本是5亿，而《紧急救援》的成本是两者之和，超过了7亿！

影片由彭于晏、王彦霖、辛芷蕾领衔主演，讲述了海上应急反应特勤队队长高谦（彭于晏 饰）率绞车手赵呈（王彦霖 饰）和机长方宇凌（辛芷蕾 饰）等人屡次抵达救援前线，共同执行海上救援任务的故事。

该片取材于真实事件，是华语首部海上救援题材电影，首次以电影形式将中国救捞人搬上大银幕，展现真实救援行动。

导演林超贤率领团队筹备五年，克服重重困难，辗转福州、广西、厦门、墨西哥四地拍摄六个月。

为真实还原救援现场，林超贤导演在福州长乐机场的拍摄基地里1：1搭建了一座救援中心，为完成全世界公认最难拍的“水戏”，他们远赴墨西哥，前往《泰坦尼克号》、《加勒比海盗》等影片拍摄地完成水下拍摄，不仅拍摄了大量水上戏份，更是实现了深潜30尺的水下高清拍摄。

除了更大的投资，更严苛的拍摄条件，更震撼的画面，《紧急救援》最大的突破就是真正关注了平民英雄。

《湄公河行动》也好， 《红海行动》也罢，关注的都是英雄，他们上天入地，无所不能。

英雄和平民英雄的区别在于：英雄是绝对一台精密的仪器，观众不需要关注他们的内心世界，只需要欣赏他们的表演即可。

而平民英雄是和我们拥有着一样的血肉之躯，观众不仅要欣赏他们的壮举，更想要了解壮举背后丰富的内心世界，他们为何要挺身而出，为何奋不顾身，为何明知不可为而为之，了解了这些，人物的形象才能丰满。

《湄公河行动》《红海行动》都被被诟病文戏不足，《红海行动》里过于执着于描摹人物群像而使得个体面容模糊，这是前两部留下的遗憾，林超贤这次敢对自己的短板动刀，勇气可嘉，他不仅让你肾上腺素狂飙，更让你在体验视觉震撼的同时内心有所触动。

为此林超贤将细腻的情感放在千钧一发的救援现场，用大场面盛放细腻的情感，用人性的抉择推动影片的进程，影片不再是“不服就干，干完就算”的简单逻辑，而是血肉充盈，可管中窥豹的充满生命力的艺术作品，电影里有很多有心的台词，诸如“每个人都有自己的战场”，诸如“拼到最后一口气，那口气就是勇气”都是对影片主旨生动的诠释。

局座是林超贤的忠实拥趸，他两年前就曾预言《红海行动》票房40亿+，还要拿奥斯卡最佳外语片，这一次他又说《紧急救援》是他68年来观影最佳。

局座的说法或许有些夸张，但他点评影片的内核缺十分精准，他说《紧急救援》是中国递给世界的一张名片，它能感动中国，更能感动世界，影片里舍己救人的平民英雄就是中国复兴的脊梁！

跟很多电影一样，男女猪脚出场配置都是单身且没有情侣，本片走先抑后扬的路线，但是很生硬，第一次见面就理念碰撞互不相让闹出矛盾，按照套路他们将在任务中互相理解萌发感情，后来这个套路倒也没走歪，但安插了一个小孩，同样很生硬，前边负责卖萌，后边负责生病，挺讨厌这个角色的，删了也不影响剧情，飞机坠海和油井火灾都有队员死亡，看得有些上火，这是在拿人命煽情。

亲人正要做手术，生死未卜，怎么还有心思去救人，你当观众都没有经历过至亲生病么，强行伟大反而显得虚假。

小孩脑瘤不是原发肿瘤，是骨肉瘤转移而来，这种情况下做手术已经没有意义了，不但要花钱，还有可能死在手术台上。

总评二星3分，救援人员有危险，有伤亡，很正常，可是明知道很可能会搭上性命了还不放弃，最后果然死了，你叫我该同情还是该骂人，完全可以安排成突发意外来不及反应。

文 | 十点电影原创林超贤+彭于晏。

华语影坛最“硬”的两个男人。

一位是导演，大江大海大爆炸，没有他掌控不了的大场面。

一位是演员，打拳骑车潜深海，日常挑战人类体能极限。

2020贺岁档来了，这两个人四度合作的《紧急救援》也来了。

这部原定于年初春节档，因为疫情搁置了一整年的爆裂大片——终于来了。

既然片名是《紧急救援》，重点自然在各种救援现场的呈现。

林超贤对大场面向来有着偏执狂一般的创作热情，《紧急救援》亦是如此。

开篇即高潮，迎面就是一场凶险的营救行动。

滚滚浓烟、火舌乱窜，两名石油工人被困在这摇摇欲坠的海上钻井平台上，其中一名身负重伤无法逃生。

一根垂下的钢索，男主高谦（彭于晏 饰）只身空降。

钻井平台随时可能垮塌，危难之中，高谦靠着丰富的营救经验和对现场的冷静判断，将伤员成功救出。

任务完成，有惊无险，队长高谦，一个专业技能强悍，“没有感情”的“救援机器”形象，立了起来。

他的身上肩负的，是身为救援队长的责任感，但并不是每个人都能像他一样临危不乱，队友因为一刹那的犹豫，险些导致营救行动失败，事后在内疚万分之下，终于还是选择了离队。

高谦经验丰富，能力过硬，但行事风格也确实激进，为了抓住一丝机会，他有勇气选择犯险一搏，队友有时却难以跟上他的脚步。

虽然人救出来了，但队员却黯然离队。

其中的利害被新来的女机长方宇凌（辛芷蕾 饰）一语道出。

队长救人靠直觉，但机长驾驶靠仪表。

虽然目标一致，但在方式上却有不小的分歧。

高谦的字典里没有渡人先渡己，他始终坚守特勤队的使命，是把生的希望留给别人。

而方宇凌的首要任务是要保证机上所有队员的安全，危急关头也不能以命换命。

理念南辕北辙，人物冲突一下拉到最大。

虽是队友，却又在相互角力，他们就这样带着分歧，迎来了第二场救援。

盘山公路突发地震，油罐车坠入山涧，昏迷不醒的司机卡在车头里，被湍急河水卷着直冲瀑布。

狂涌的水流，奔腾而来毫不停歇，高谦和队友赵呈一边对抗水流强压，一边又要解救被困人员。

期间不断有致命危险漂流物猛烈袭来，赵呈却遭受撞击晕倒在车里，眼看就要冲下瀑布，高谦是走是留？

救司机还是救队友？

本片就这样一次次将两难的生死抉择抛到救援队员和观众眼前。

直坠入海的满载客机、发生爆炸即将沉没的货轮，随着营救难度和危险系数的不断攀升，十点君揪着的心一刻都未曾放下。

不同于林导行动系列的前两部，本片在文戏部分做了足够的铺垫。

亲情、爱情和友情全都照顾到了，水火无情，对于家人而言，每一次亲人赶赴前线，都可能是最后一面。

他们也都首先是普通人，有放不下的家庭，有一拖再拖也没时间拍的婚纱照，有没时间陪伴的父母妻儿，有亲人一次次说出的那句“一定要回来”。

这五个字，就是最奢侈的心愿。

这些再日常不过的生活细节，却是最触动十点君的地方。

最重要的是，这些特勤员都是肉体凡胎，会被烈火吞噬，会被水淹没，牺牲，死去。

而本片在环境的营造上下了大力气，逼真的场景还原成功呈现出身临其境的效果。

每场救援的可怕和危急，都能在电影院里真真切切地感受到。

为了拍出“实感”，导演全力追求实景拍摄。

画面由奥斯卡最佳摄影奖得主鲍德熹掌镜，美术指导则由水上实拍经验丰富的好莱坞大拿马丁·莱恩（《泰坦尼克号》《珍珠港》）负责。

海上坠机的那场戏，置景师搭建的机舱内景根本无法满足林超贤，他希望这台飞机是真的。

于是，剧组专门买了一架退役的空客A320客机从美国运到墨西哥，并且对这架飞机实行的暴力拆解，将这架飞机的机翼拆了，更是将这架飞机直接“拦腰斩断”，这也就有了我们看到电影中失事飞机的惨状。

同时，还找到了当年拍摄《泰坦尼克号》的摄影棚，这里有全世界最大的户外水池。

开拍时飞机慢慢下沉，海水四处涌入。

高压逼仄的环境带给演员的是更真实的下意识反应。

拍水下救援的戏，演员们就扎扎实实地潜到水下。

而一向严格的魔鬼林在本片里也丝毫不曾手软，甚至自己披挂上阵冲在前线。

没有理由，必须做到。

不仅要开飞机，还要从高空飞机上向下跳；

不仅要从高空跳入水里，还要继续向下深潜；

爆炸戏还不够，还要往真火里钻；

在冷水里泡着不算完，还要加满真冰块。

电影开拍前，演员们都经历了高强度的“魔鬼训练”，

每一个场景都亲身经历， 拍戏需要的训练程度是三，那演员们就练到五。

经过脱胎换骨的改造，才能更加真实自如地展现救捞特勤员的日常。

这份真实，更体现在影片背后的故事。

电影里的许多场景，都来源于真实的事件。

真实救援现场影像作为一部弘扬博爱价值观的主旋律商业片。

本片首次将视角瞄准了中国海上救捞系统这个不为人知的行业。

“桑吉”轮撞船、马航MH370 客机搜索打捞、“东方之星”号客轮倾覆、“北游25”轮客船搁浅、香港籍集装箱船“广平”轮失火、越南籍散货船跨境施救……

一场场的险象环生、一次次的英勇驰援，不足600名的中国救捞人在风浪中践行着“把生的希望送给别人，把死的危险留给自己”的无私精神。

但救捞特勤员他们也不是神，没有金刚不坏之身。

怕不怕？

就像真实的救援英雄、上海打捞局救捞工程船队潜水队队长胡建曾经坦言，“怕，每一次下水，心中都有恐惧”。

他们也是血肉之躯，有着和我们相似的生活，相似的烦恼。

但救捞特勤员却用精神和信仰，用生命的代价，去完成这些不可能完成的任务。

“救捞员就是要在深水中搜寻奇迹，长期的训练让我相信自己可以战胜恐惧”。

没有超能力加持，没有神器护体，也没有主角光环。

却拼尽了所有力气，赌尽了所有运气。

就算有可能再也回不来，也不能阻止他们踏进去的脚步。

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拔山力与回天势，万里风中寄断蓬。

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