六楼的女人

很简单地一部电影，没有波澜壮阔的剧情，也没有曲折离奇的故事线，就连里面的爱情故事，都如蜻蜓点水一般若有若无的。

那是十九世纪末的巴黎，一栋法式古典建筑的居民楼，住在六楼的西班牙女佣们，以及住在楼下的资本家主人路易一家，看似两个截然不同世界的人，却因为西班牙女仆玛利亚的到来而发生了变化。

六楼那些年过半百的女佣们，通过让路易而看见了人与人之间的爱与平等，而让路易这位生活富裕的企业家也通过这群任何时候都心怀希望的女仆们，看见了原来生活可以有这么多种方式，并逐渐爱上了坚强淳朴的玛利亚。

其实从道德的角度来说，这就是一场富裕中年男人爱上自家贫穷女佣的庸俗故事，这位女佣居然还爱上过前任主人并且为他生了个儿子，故事的结尾这位富裕先生还离婚了，并远赴西班牙去寻找小三儿。

这的确是整部电影的最言简意赅的内容凝练，从主要内容上来说，本片就是一部道德败坏的渣男与渣女的故事。

而事实恰恰是相反的，全片下来给人的感觉是轻松欢快的，我也思索过为什么会这样，其实原因很简单，那就是每个人物的本我都是善良的，严谨却心怀怜悯的让路易先生，农村出生刻薄爱吃醋却不失善良的路易太太，六楼那些或豪放或粗俗却始终心地纯洁的西班牙女佣……纵观整部电影，不论任何阶层的人，人人都有可爱的一面，就像我们身边的人一样，剧情更没有类似于为爱痴狂或是七年之痒那种让人索然无味的桥段。

而这简单真实地一切汇集在一起，却是最难以大屏幕艺术的方式呈现出来的。

然而《六楼的女人》做到了，所以它成功的抓住了观众们的心。

随着剧情的发展，让路易逐渐走入了六楼女人们的生活，并发自内心的尊重这些女佣们，与他们同喜同悲。

在得知让路易爱上了玛利亚后，玛利亚的姑妈劝走了玛利亚；临行前得知一切的路易太太并没有为难玛利亚，而是祝福她；兴冲冲准备与玛利亚双宿双飞的让路易最终也接受了这个事实，并重新回归家庭。

直到三年后，路易太太爱上了别人，让路易离婚后并终于找到玛利亚的村庄。

除了让人莞尔的爱情，片中设计的其他桥段也处处透露着法式为人处世的浪漫主义哲学：从小到大未曾拥有过自己房间的让路易，在六楼狭小的阁楼房里愉快的享受属于自己的世界，甚至儿子们都劝不动他——原来，每个人都向往着心中的那个小世界，这一切与阶层无关。

高个戴假发的西班牙女仆和自己那位开美发店的法国主人好上了，虽然遭过白眼与非议，却最终结婚，她故事的结局以邀约以前的女仆朋友们在那家高档美发店里快乐的做头发结束——原来两情相悦很简单。

玛利亚的朋友终于在内战后回到了西班牙，她故事的结局以最终她买了一个大浴缸，并千里迢迢的从法国带回了她羡慕已久的金色浴缸水龙头——原来快乐也很简单。

片子的结尾以三年后让路易的老婆居然爱上了一个艺术家，并与让路易离婚，让路易来到了玛利亚曾经的村庄去寻找她，并向玛利亚的朋友打探她的下落。

朋友因为痛恨老公曾经出轨，所以不愿意告诉让路易。

而这位朋友的老公因为出轨而被老婆当奴隶使唤，得知让路易心之所向之后，偷偷摸摸的告诉让路易玛利亚在哪里，在那句既充满法式浪漫主义幽默，又让人莞尔的斥责老婆“其实她不懂爱”中，让路易遇见了玛利亚，两人相视一笑，全片结束。

简单却不失幽默的剧情，温馨的内容走向，开放式的结尾，也许，简单才是不简单，这便是《六楼的女人》真正的魅力所在。

有时候法国的喜剧片欢乐得没有底线，就连婚外情和出轨一类，竟然拍得纯情如初恋。

其实这是厉害。

厉害之处就在于，这种纯情的婚外关系欢乐之余还有些许优雅，比起种种无病呻吟的纯情好多了。

法国盛产喜剧片，也盛产喜剧演员。

法布莱斯•鲁奇尼（Fabrice Luchini），在上世纪80年代的系列电影“喜剧与谚语”中就已崭露头角。

“喜剧与谚语”是法国电影大师埃里克•侯麦的重要作品，他通过这一系列作品，将深刻的男女伦理观融入喜剧片中，可谓给法国喜剧片开辟出一条新路。

尽管法布莱斯•鲁奇尼外型端正，表演略带严肃，但是仍然在这一类的喜剧电影中找到了自己的位置。

他在《六楼的女人》中，扮演一个古板的证券经纪人让•路易•卢贝尔，同时也是个“模范”家庭的一家之主。

在这部电影中，除了六楼的六个西班牙女佣整天嘻嘻哈哈欢歌笑舞以外，似乎电影中没有别人具有喜剧因素。

其实不然，卢贝尔越严肃，越好笑。

中产阶级一脸正义的表相下，是孩童一般的猎奇和狂野。

一天，卢贝尔家新来了一位年轻的女佣，是其中一个老女佣的侄女，大约30来岁，面相清秀，身材高挑，她明显比其它女佣都漂亮。

她叫做玛丽娅，也来自西班牙，她聪明伶俐，很快得到了男女主人的喜欢。

男主人卢贝尔答应背地里多给她一倍工资，女主人允许她用孩子们的浴室洗澡。

所以电影中有一节，卢贝尔路过浴室，发现有人洗澡，他偷偷推开门看到了玛丽亚的裸体，那窈窕的曲线叫他神往，他偷偷关上门后，回到妻子的房间，就开始求欢。

这有些黑色幽默的意味。

后来，由于误会，男女主人分居，卢贝尔搬到六楼的一间空屋，虽然很多人劝他搬回去，但是他却觉得住在六楼很自由。

日久生情，卢贝尔对玛丽亚的了解越来越深，他知道了玛丽亚和孩子失散，同情油然而生，他看她的样子，觉得她那么美，那么动人。

卢贝尔和玛丽亚产生了莫名的感情，两人心照不宣，再后来，玛丽亚要回国寻子，来和卢贝尔告别。

玛丽亚刚要开口，却预言又止，卢贝尔从床上下来，很深情地看着她，见她不说话，就开始吻她。

那一夜，两人在床上聊了很多话，但是玛丽亚对要回国的事情只字未提，天没亮，她便拿起衣服回到自己房间。

天亮后，女佣们一起送别了玛丽亚。

由于将出轨和离别安排在一起，倒叫人觉得惋惜。

还来不及思考道德问题的时候，影片画面一转，来到了西班牙的山区，一辆红色敞篷轿车飞驰而过，风景秀美。

这是三年以后，卢贝尔离婚，驱车来到西班牙寻找玛丽亚，他四处打探，找到了当年的两位老女佣，但这两个老女佣守口如瓶，当卢贝尔要失望而归的时候，其中一个老女佣的丈夫叫住了卢贝尔，说出了玛丽亚的下落，还嘲笑自己的妻子：“其实她不懂爱情。

”这句调侃的台词倒是说出了真谛，这不正是法国人自由精神之所在吗？

法国的喜剧片，正是因为有了这种自由精神才长盛不衰的。

这一场法国式的婚外情，到最后演变成了真情，叫人感动，叫人高兴。

影片结束的时候，卢贝尔找到了玛丽亚，玛丽亚正在晾衣服，她一袭长裙，窈窕的身姿依旧楚楚动人。

两人眼神交汇之后，露出笑容，那笑容，有种“梦里寻她千百度”之后的淡定，这时候已经不需要说什么了。

开放式的结尾最容易叫人满意，他们将会怎样？

一起在西班牙生活吗？

还是回巴黎？

回到那所发生过故事的豪宅吗？

尽管联想吧，不管怎么样，都是喜剧了。

不管生活多难，都得笑出来，不是吗？

（刊于《假日100天》）

如果要问为什么看电影能给我带来这么多乐趣，《六楼的女人》就能给一个很好的答案。

它和一些其他的好电影带我走进了世界上其他地方，其他人的世界，体会他们的喜怒哀乐，感悟世间的善恶美丑。

影片沉浸在淡雅而又风趣的法式节奏和气氛中，配上奔放开怀的西班牙风情，剧情虽不能说不俗套，但绝对令人赏心悦目。

“六楼的女人”指的是在1960年代，佛朗哥独裁统治下的许多西班牙妇女到巴黎来做女佣，她们都住在巴黎典型公寓的顶楼--六楼。

她们中有淳朴奔放的西班牙大妈，也有挂着围巾抽着烟的准共产党，她们在各自主人家窗口的大嗓门喊话，在欢快的音乐中利落的干活，戴着朵大花载歌载舞，她们唯一的要求就是每周去教堂做弥撒。

其中一位眼睛很大情绪激动的大妈的梦想是有一个金水龙头的浴缸，多么直接。

这才是真实的劳动妇女的魅力，无疑为浮华虚伪的巴黎添上了一缕鲜艳的亮色。

而这浓烈的西班牙风情又被带点冷幽默和富有情趣的法国风味控制住，让观众从头至尾带着微笑又不至于失控。

但影片并没沦为歌舞片，它很明确的表现了女佣和主人之间的阶级隔阂，但并不刻意突出阶级矛盾，一切都很自然。

每个人物也是立体鲜活的，茹贝先生是个古板的股票经纪人，一天的好坏就取决于早餐的鸡蛋火候是否刚好。

茹贝夫人是个向往名利的外省女人，终日混迹无趣的夫人圈子里，但她并不是那种刻薄的贵妇。

刻板的茹贝先生更是从帮女佣疏通厕所开始，逐渐进入女佣们的世界，发现了生活不一样的颜色，甚至被夫人赶出家门后才意识到自由的乐趣。

青春健康的玛利亚被茹贝夫人相中，进入了他们的生活。

玛利亚出场时那轻盈利落的背影就给我留下的深刻印象，直到影片结尾端着洗衣盆一幕，健康的生命力从未消失。

作为女佣她不卑不亢，甚至比茹贝夫人更加自信有主见，对茹贝家的两位少爷也不低头，相当令人喜欢。

在这美好的气氛中萌发的爱情自然也是感染力十足，而且并未如多数东亚爱情片般虚空，这跨越阶级的爱反而在现实的不断敲打下愈发显得动人。

在三年后灿烂的西班牙阳光下的结尾，让看第二遍的我仍能眼眶湿润。

我最喜欢的还是本片展开的充满情趣的生活画卷。

让人看完能嘴角挂着微笑，这样的电影真好。

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本片是2011年度法国本土电影票房第四名。

虽然是一部喜剧片，其中绝大多数的幽默欣赏起来都无碍。

而且大多让人会心一笑而不是捧腹大笑，属于轻喜剧。

主仆等级关系这种题材并不新鲜，在大多数处理下，多是严肃的、深沉的，比如韩国的《下女》、比如英国的“Gosford Park”。

法国人的这次轻喜剧处理，加入了文化冲突的元素，显得更有新意，也平添了许多喜剧色彩。

尽管是喜剧，却不显得轻浮，还是让人感受到些什么。

能把主仆情（+婚外恋）拍得这么美好，毫不让人反感，除了编剧的巧思外，也与主演的精彩表演分不开。

尤其是男主演Fabrice Luchini，貌不惊人，单纯的眼神和表情，完完全全的表现出了理想主义者的气质。

布景、摄影、音乐都很棒。

很有60年代巴黎的感觉。

评分：8.5 out of 10 又及：没有看春晚，看了这部片，实在是个英明的决定。

干净看完这么干净的一部片子，感觉如此的轻快和暖洋洋的小欢喜。

这部片子小小的布局，不深入却做得很完整。

喜欢这样的场景设置，就像72家房客的背景，饱满的戏剧性和复古味。

两个在同一栋楼里的空间，由隔离到开敞，再到地位的转换，很有意思。

为每个人物设计的规定情境清晰而富有个性，感情丰沛而单纯，群体有群体的力量，个体有个体的色彩。

老戏骨Fabrice Luchini 表现得太有爱了，感情和人物状态的变化自然流畅又暗含激情。

谁能想到一个大叔爱上一个女仆的故事竟会这样干净而美好？

另外，海报很出彩

“六楼的女人是有乐趣的，我们楼下的是死的。

”影片很干净，没有任何的拖沓。

剧情没有没有太大的起伏，但是伴随着西班牙大婶的爽朗笑声及无拘无束的欢乐，你的心情会像影片出现的田野风光那样的美丽，清新。。。

摆脱你的束缚，寻找你的自由和爱情。

如果你摆脱不了，那就去创造属于你的激情和爱情。

“六楼的女人是有乐趣的，我们楼下的是死的。

”影片很干净，没有任何的拖沓。

剧情没有没有太大的起伏，但是伴随着西班牙大婶的爽朗笑声及无拘无束的欢乐，你的心情会像影片出现的田野风光那样的美丽，清新。。。

摆脱你的束缚，寻找你的自由和爱情。

如果你摆脱不了，那就去创造属于你的激情和爱情。

最后让路易和妻子离婚，来到西班牙找玛利亚的时候，玛利亚朋友的丈夫偷偷背着大家告诉让路易玛利亚的所在，并嘲笑自己的妻子：“其实她不懂爱情”。

被好莱坞式的喜剧套路片惯坏了，被刘婷放的苦大仇深的法国悲情片折磨够了，才发现原来法国喜剧片这么有爱。

换做是我们中国人的思维方式，可能最后谁也不会想到让路易会和妻子离婚，或者换做是我们稍微敢想点的人，会以为顶多发生了婚外情，最后一切回到正轨。

但是浪漫的法国人从不缺乏想象力，情绪铺垫的刚刚好，大家带着欢笑和感动接受了最后看似开放却众所周知的美好结局。

这是一部很正统的片子，它的水平没有那么高，但是简单之中能让人感觉舒服，没有什么故弄玄虚，没有什么高深台词，但是影院里却常常爆发出发自内心的笑容，那么你能说，它不是一部好片子吗？

她即使被自己以前的业主伤害过了，但还是选择爱他，他们最后在阁楼上的那一晚让很多人惊讶，但其实也暴露了女主角的感情所向。

她的确在第二天的时候走了，大家都瞒着他，我们都以为他们结束了，但是三年以后的西班牙，他开着小车停在了她面前。

这就是爱情。

这个片子拯救了我持续低迷的精神状态，同时因为看电影本身的周折也终于认清了一些人，到底是谁真把你说的话放心上的，到底谁不把你当事。

虽说是一部爱情喜剧，但更是一部生活片，吸引路易先生的，不仅仅是热情开朗善良的Maria，还是在她身上浓郁散发出的另一种生活方式，就像那些西班牙大妈的生活一样，她们说话粗鲁像吵架，但会边做繁重的家务边唱歌跳舞扭腰，在那些不尽如意的琐碎生活里自得其乐。

路易先生开始关心这些西班牙女仆的生活。

他付双倍人工让师傅修理女仆们公用的厕所，让她们对早上起来的第一件大事充满期待；他在投资事务所里让下属帮其中一个女仆找到住所，并在工作会议上滔滔不绝地给唯唯诺诺的同事们介绍女仆们的生活以及其中那些关于这个民族的特点；他开始把事务所终日低垂的窗帘打开，渴望感受到地中海般的刺眼；他开始了解西班牙的历史、政治和语言；他在西班牙女仆们的聚餐中尝到了海鲜饭的美味，开始要求自家的女仆Maria回家也做。

来自乡村的女主人最后才发现路易先生被赶出家门后，一直住在六楼，她黯然神伤地说，“她们的生活充满朝气，但楼下的我们却死气沉沉”。

那些各式各样的瓷器，根据面料质量而分层摆放的毛巾衣物，那些feel good的应酬派对，都不是最终能够生成幸福感的元素。

就像路易先生说的一样，读书的时候住宿舍，然后服兵役，再然后就结婚了，然而却在被太太赶出家门后，住在属于自己的小房间里的这段时间里，他才第一次感觉到有自己的空间和思考。

好电影不需要故弄玄虚的台词和情节，不需要高深莫测的蒙太奇剪辑和逆光镜头。

巴黎的奥斯曼式建筑，典型的结构是，RDC+五层。

Rez-de-chaussée相当于中国的“一楼”，也就是地面的那一层。

于是法国人说的1er étage，相当于中国的二楼，依此类推。

认真的人会发现，既然RDC+五层是奥斯曼建筑的标准结构，那么，第六层，即6e étage是从哪里来的呢？

十九世纪前期的巴黎，一座奥斯曼建筑的层级，明确地标示着居住者的社会地位（香港HSBC接待储户的楼层，是与他账户存款数量挂钩的，这种做法和当年的巴黎，虽然形式不同，但是本质上是一样的）。

比如RDC，因为位于底层，进出方便，所以理所当然地经常被用作商业店铺。

最漂亮的是2e étage，因为有横贯整座建筑的阳台。

在没有电梯的年代，达官显贵是不愿意爬楼梯的，所以2e étage最为理想，既不太高，又可以与商铺拉开一定距离，而且可以走到阳台上看街景。

套用《断章》的诗句，你看街景，街景也在看你。

而将自己展示在众生之前，是一种义务，更是一种快乐。

至于6e étage，则既没有单独的卫生间，也没有朝向街景的窗口，因为这一层的房间是专门留给佣人们使用的，由此称为“佣人房”，所以它完全被排除在基本结构概念之外。

佣人当然不能使用主人家的卫生间，连楼梯也是分开的。

所以影片中Maria初到巴黎时，楼下的看门大娘会告诉她们，你们得走佣人楼梯。

而当女主人同意Maria使用男孩们的浴室时，其实是表现了她对Maria工作的认可以及对这个人的信任。

6e étage，就在我们头上，然而它与外界的沟通只是单向的，只有佣人们会下楼为主人服务，主人们几乎永远不会关心头顶的另外一个世界。

即使仆人们也不习惯主人的来访和“暂住”，她们会要求“主人就应该生活在主人的地方”。

楼下，是几代相传的资产阶级家庭，即使青春期的孩子也应该被称为“先生”，丈夫几乎没有得到过真正的爱，即使他的母亲“也没有爱过任何人”，而妻子则是从外省到巴黎的一个“贵妇”，知道丈夫喜欢优雅闪亮的女人，于是将每天用在打扮和应酬之上。

而楼上，则是一群永远快乐的西班牙女人。

虽然她们也会吵架，大多数是虔诚的天主教徒，也有坚决反对佛朗哥的共和派，但是，所有的女人都知道用欢笑来面对生活，家务还是家务，但如果你能在做家务时唱歌、跳舞，那么家务也会成为一种快乐。

这不是一部爱情电影，至少，不仅仅是一部爱情电影。

情节有那么俗套么？

男主人爱上女仆人？

吸引Joubert先生的，不仅仅是一个女佣Maria（她其实也没有多么漂亮），而是另外一种生活方式，一种人生态度。

它简单、朴实，四处跳动着火花，完全不同于严谨、刻板、阴暗的事务所（还记得Joubert摇起窗户的那个镜头么，多么漂亮的阳光）。

Joubert被驱逐出他熟悉的那个家，却找到了另外一个，45年来，真正属于他自己的生活空间。

对于Joubert来说，从前的生活只是“溏心鸡蛋好了，一天就会很美好。

”然而西班牙女人们的生活真正激发出了他的热情。

他的妻子会以为他是因为恋爱而焕发出神采，却无法理解这样一群语速极快、说话像吵架、嬉笑无方的西班牙大妈们会使得Joubert甘愿放弃现在的生活。

而Maria，曾经让笃信天主教的家庭“蒙受耻辱”的她，背负着沉重的精神负担来到巴黎，一个灰色、雅致但是等级观念森严的城市。

Limoge的瓷器、Baccarat的杯子，只能称呼“先生”“太太”……但是，她也会渐渐恢复，重新变得快乐，从拘束谨慎，到开朗自如。

60年代，那么多西班牙大妈为了逃开佛朗哥的独裁，撇家舍业地来到法国做佣人。

终有一天，她们还要回去，回到她们真正的家。

而Joubert呢，也终于找到适合自己的生活方式和地方，那里，有将床单晾在露天的Maria，还有西班牙的阳光。