天地传说之鱼美人

其实已经差不多忘掉这部剧了，但是后来出了一部剧，怎么看都与这一部很类似了都是古代的人与鱼的故事，可是觉得这部要好看很多。

不得不说当年的孙莉真的好漂亮。

鲤鱼精小莲为金牡丹和张子游牵线，牡丹死后，不忍子游伤心的小莲附身代替牡丹与子游恋爱，最后爱上子游。

一开始她也是好奇，好玩扮成牡丹的模样。

为报子游救命之恩，屡次化作牡丹模样暗助二人，但她的不谙世事却更引来无数麻烦。

牡丹死亡之后，小莲就无退路了。

子游却惊慌地推开了怀中的“妖精”。

于是小莲既做不成人，她不再是精灵，只是无主的游魂。

张天师让小莲现出原形，子游推开了她。

一番挣扎之后，子游终于认清自己与小莲的真爱，救出了小莲。

这个剧的结尾我好像没看完，只记得超级狗血了。

突然觉得小莲是一个可怜的存在了，代替牡丹在子游身边，一直做的是别人。

知道真相的子游在第一时间推开了她，虽然后来明白自己真的爱小莲，可是做出这样的动作已经很伤人了。

或许对于小莲来说是值得的，与子游之间的爱情作为一条鱼是很珍贵的。

她觉得值得，或许就不可怜吧。

至今觉得电视剧里面的片尾曲《一个人生活》超级好听了，偶尔听到会感叹，也会想到这部剧。

前两天，因为看《团圆》，又喜欢上了安仔，又回头看了一遍这部电视剧，想再听一听那首《一个人生活》。

这是一部好片子。

让我发现孙莉是个好演员，动静皆宜。

徐怀钰原来除了唱歌外，还是个鬼灵精。

安仔那时候就帅气逼人了。

郑嘉颖真是演坏人演到骨子里了。

小蛮和堂本刚的爱情模式是我很喜欢的打闹型。

那时候的古装剧的水准都比现在的古装剧要高出很多。

很高兴，小时候有这么一部戏陪着我。

还记得十多年前的一个晚上，11点多了，老妈看到我还在看东方台放的鱼美人，就说，这部戏你都看过一遍了，怎么还要看。

不过事实证明，好像也就这部戏好像看了超过2遍。

最爱的还是片尾曲，一个人生活。

其实中国古代神话故事很多，经典佳作也是数不胜数，也有过很优秀的改编，印象中最深刻的便是唐人影视在即将步入属于他巅峰时代前的尝试——《天地传说之鱼美人》，这绝对是被人忽视的，有着古典唯美风格代表的电视剧作品。

这部电视剧改编自明代传奇小说《鱼篮记》，在这个基础上也有清代改编过戏剧剧本，具体呈现没有翻阅过资料就不得而知。

中华人民共和国成立后,安娥将此剧改编为湘剧追鱼,又有被改编成越剧《追鱼》便有了越剧电影的版本。

随着历史的推进之下，唐人在2000年推出《天地传说之鱼美人》，由港台班底组成，他们那一代的导演和团队都是成长在剧院或者小剧场，对剧本和创作更加充满了古典的色彩。

回头看这部剧在安娥改编的基础上，结合1959年越剧《追鱼》妆造音乐的风格特色，又融合了《红楼梦》、《牡丹亭》、《海的女儿》等经典故事的情节，是一种充满了中式古典唯美主义的画风感。

故事的男女主们一路从欢喜相见，鲤鱼精在撮合子游牡丹的时候是所有人都感到最幸福的时候。

剧情从牡丹死去，子游和化成牡丹却真正爱上子游的鲤鱼精，在山水田园之间生活在一起，成为她们情感的高光时刻。

但这样一种最幸福浪漫的时刻，是封闭的，区隔于外界的。

这便为后来一连串的悲剧埋进伏笔。

剧情到后半部分进入到虐恋模式，一路开挂式的虐到结尾。

伴随着所有角色相继逝去，只有男二堂本刚还活着的时候，我们才意识到他作为一个旁观者，犹如我们自己在重新审视我们自己过往一生，更是一种对生命悲上加悲的无力感。

剧中的牡丹从小体弱多病，又因金家小姐的身份被隽养闺中成日只有读书写字，世界仿佛从来不受自己的掌握，是被命运和父母的安排，只有在看到活蹦乱跳的鲤鱼，才感受到生命力的存在。

不由让人联想到《红楼梦》中的林黛玉，最后都因情而终。

剧中徐怀钰饰演的鲤鱼精小莲，以妖精的身份展现，另一面其实是一种在没有人世间的规矩制度束缚之下，人很本真的状态表现出来。

所以在看到这样角色的时候，虽然她是妖精，但其实是剧中最有人性表现的角色。

小女生的贪玩活泼，机智可爱，在给牡丹子游安排合适的约会，又有《牡丹亭记》里红娘的身影。

在妖道和人道之间徘徊，亦邪亦正，有本善的念头，也有恶作剧的小心思，会对着天上的月亮感叹自然之美，整体又是一种自由自在，天真烂漫的存在。

当然，这一切都离不开徐怀钰的演绎和表现。

作为她首演的第一部剧，甚至会觉得在生活中她就是这样的一个开朗乐观的女生。

而小莲的悲剧也悲剧在她妖精这个身份，给她带来的是肉体的极致的痛苦，和精神上忘记自我的考验。

这里蕴含了道家的哲学观——修炼成仙的等级制度，又有佛教的轮回的缩影。

甚至她成为人形，失去尾巴的那刻，要面对自己爱的人究竟爱不爱自己的考验，只有爱的人用行动才能唤醒自己记忆的情节，不就是《海的女儿》的改编吗？

当我们看惯好恶分明的对立，再回头看看这一版，每个女子，都鲜活灵动，虽个性鲜明，在各自处境中有妥协和无奈，也有各自的想法和抵抗。

哪怕是恶事做尽的蚌精，在剧中也是颜值惊艳，在发现江云飞的阴谋那一刻，自我意识觉醒，本不想一错再错却难以回头，直至在后悔中失去生命的悲壮。

麦振鸿的配乐在那时候状态也是最具有灵性的，中国古典乐器的运用，虽然《仙剑奇侠传》系列是热度高于《天地传说》系列，但从风格上来说，《天地传说》系列不管是剧作还是音乐，更加接近中国古典唯美主义的。

从《蝴蝶梦》非常善于使用笛子和古筝声音的特质，来模拟情侣之间亲切的呼唤和打情骂俏，以在风中共同翩翩起舞的过程。

对笛声的这种运用一直延续到之后很多经典古装影视剧中。

而曲子里所描绘的是灵鲤与子游，自在舞于天地间，配合着镜头里两人在湖面上的幻影。

观众不管是爱子游牡丹这对CP，有佳人才人的美感；还是爱小莲子游这对CP，那种只羡鸳鸯不羡仙的思想，都让这一幕成了终极的爱情幻想。

故事最主要透漏的一点主题就是善良和无悔付出，瞬间产生的爱要用一生去保护，甚至是死后， 虽然某些情节不符合事情发展，但是主题和剧情弥补了，8年前带给很多感动，最近猛看了一下，感动依旧 ，往昔如在眼前。。。

鲤鱼精的挂碍在于他自己就没有想成仙，一直都是被母亲牵着走。

这种飞升难道也能拖家带口吗？

显然不能。

没法跟母亲断绝关系，导致母女两个人最终的灰飞烟灭。

春花最后因为没有办法参透世间的母女缘，其实都是来来往往，必须要断绝才能飞升，得道需要断爱绝情，所以会灰飞烟灭。

牡丹道德枷锁太重。

他自己本身是不会为自己争取幸福的，也自己心甘情愿为罪孽深重的父母赎罪，所以会在地狱忍受折磨之苦。

表面上看是小莲为他们牵线，实际上是牡丹在为本身有缘的小莲和张子友牵线。

所以缘分这个东西真的是难解难分。

张天师的问题在于他本身充满着伤痕气质，没有办法参透善的根本。

当年心发一善放走的妖精，杀死了他的全家。

他没有办法参透此劫数，而粗暴的认为妖都应该被杀死，这就是他的智慧和领悟不够。

根本不在于是人是妖，而在于发心如何。

邪念一出人也会成妖，因此他亲手带出的徒弟姜云鹤会从人变成妖孽。

他此刻也才参悟人妖殊途的界限在哪？

最后引导自己的孩子斩妖除魔，完成使命。

如果不是今天，我恰好自言自语的哼着《我是女生》的小调儿。

我应该早就忘却了Yuki，那个曾经红得发紫，少男女神的徐怀钰。

一时兴起，接连着翻看她的唱片信息，蓦然看到了由她主演的《鱼美人》。

顿时，百感交集。

用句恶心巴拉的话来说，我是听她的歌儿长大的，从喵喵喵，踏浪，怪兽。

好多以前的记忆都与她有关，包括那些青春期的躁动，对纯爱的渴望以及单纯对美少女的喜爱。

如潘多拉盒子一样，一旦打开，就有太多的眷恋与回忆。

也是今天，看了她的博客，尽管只有8篇；看到了她吃官司；看到了她熟女的写真。

原来，我喜欢过的她在我成长路上也狠狠的被我遗忘了。

原来，我真的只记得那些或许被遗忘的熟悉的旋律，却模糊了她带笑意的脸庞。

顷刻间，时光穿越般。

她一下就闪进了我的心里。

于是，按耐不住小小感慨，翻开豆瓣里的鱼美人一页。

在一个有她的地方。

写几句与她有关的话。

张子游，鲤鱼精，牡丹小姐……那些形形色色的人物，稀奇古怪的剧情，有些感人的对白，错乱的片段在我的脑海中翻滚。

更多的，我还是在回忆Yuki一晃，多少岁月过去啦你也许落魄，也许灰心，也许低迷；但是剧中那个执着、天真、善良的你，我却一直都记得。

作为一个不是你的粉却又喜欢你的人，我只能祝福你。

希望，有一天，我还能看到你重新活跃进我的视线。

或许，你不再出现，只是消失在这个世界的某一角。

只愿你安好。

宰相府中池塘，有一个美丽任性的鲤鱼精小莲，她和母亲日夜修练，以期飞升仙界。

不甘寂寞的小鲤鱼常化作相府小姐牡丹的模样，混入人间游玩，直到有一天，她身临其境，被书生张子游救下，自此，她的命运便和这个书生纠缠在一起了。

子游自幼与牡丹订婚，无奈宰相嫌贫爱富，要将女儿另嫁将军之子江云飞。

牡丹不愿背信弃义，私会子游，鼓励他金榜题名，娶自己。

这一边两个年青人山盟海誓，那一边老宰相已布下天罗地网，他借口子游伤风败俗，痛打子游。

软禁牡丹，一对有情人被生生拆散。

小莲为报子游救命之恩，屡次化作牡丹模样暗助二人，但她的不谙世事却更引来无数麻烦。

牡丹的婚期越来越近，突然小莲发现云飞另有秘密情人紫烟，迎亲当天，她强行进入紫烟体内，挡住了红轿。

不料云飞为了维护这段政治婚姻，突然变脸，赶走了紫烟。

乱哄哄中，没有听到牡丹侍女的哭喊，牡丹已在轿中泪尽而亡。

小莲见子游痛不欲生，心下不忍，竟毅然飞身进入牡丹体内，拉着子游逃了出来。

自此，一个鲤鱼精和一个忠厚的书生就象模象样地谈起了恋爱。

子游不明白端庄含蓄的牡丹何以这么古怪精灵，而不明白人间情爱事的小莲初坠爱河，笑话不断，第一次接吻，竟全身起火，不得不跳入水中扑来火焰。

但云飞并未就此罢休，他派兵围捕子游，为救心上人，小莲元气大伤，不得不退出牡丹身体，子游见牡丹尸体，大恸。

小莲被母亲救出，母亲要她修身养性，走成仙之路，小莲却放心不下子游，宁可做个凡人，而做凡人的代价是：一日她所爱的男人背弃了她，她将魂飞魄散，灰飞烟灭。

小莲香下了还阳珠。

但当她聚魂辽阳时，子游却服下毒药，要随牡丹同死。

小莲欲救无从，幸找到解药，令子游复生。

二人从此隐姓埋名，柔情万种，并开始筹备婚礼。

却不料婚宴上，张天师赶到，令小莲现出原形，混战中，小莲为子游挡了一剑，子游却惊慌地推开了怀中的“妖精”。

于是小莲既做不成人，她不再是精灵，只是无主的游魂。

张天师把小莲压入宝塔，但小莲不忘情，日思夜想，竟使宝塔生出了一棵相思树。

张天师也不禁动了侧隐之心。

他同意，要是子游明知小莲是妖而仍然爱她，就网开一面。

一番挣扎之后，子游终于认清自己与小莲的真爱，救出了小莲。

但此时的小莲既无肉身，也无法力，子游和她的恋爱己发展成人与灵魂的爱情。

但小莲的灵魂日渐虚弱，她知道如不尽快轮回再世，将永不超生。

这时，蚌精明珠练成媚娘术，大乱天下，令江云飞父子反目。

而云飞迷恋明珠，也借明珠之力上了子游的身，肆意作恶。

张大师求子游救苍生，因为只有把圣水洒到明珠的裸体之上，才能收伏她。

而这样生怀不乱的男性，当世恐怕只有子游一人了。

而收伏明珠还可以取出她体内的无牝珠，这颗珠于可救小莲。

为天下，为小莲，子游只身赴险。

明珠施展媚术，子游竭力把持，但明珠竟变做小莲模样，子游一时失控。

清醒时，元牝珠己失去法力，子游后悔不迭。

小莲虚弱难支，只有情人的血可以救她，但她求张天师不要说出这个秘密，她选择与情人共渡最后一夜。

一夜过后，她将魂飞魄散。

天亮了，子游找不到小莲。

得知真相后，他不顾一切地横剑自刎。

最爱郭晋安的剧了，童年男神，这里面扮相好俊美啊，斯文书生的感觉，白牡丹造型好看到爆炸，那个年代的水晶塑料饰品好好看啊，管它廉不廉价，就是好看啊。

这题材充分展示了挖掘能力，改编自传统著作《鱼篮记》，应该比较小众吧，最起码之前没听说过，原著书生和牡丹小姐官配一对，遭遇鲤鱼精破坏，鲤鱼精是反派，也是当时社会的传统价值观，这里改编为小姐和鱼精都是好人，而且鲤鱼精是主角，也算是现代社会多元化价值观的呈现吧，妖精也有可能是好人，后来又有一版鲤鱼精主角大好人，牡丹成了反派女二了，这转变一时间不知道怎么说好了，也不知道这种社会思想转变该怎么形容了，第二种改编剧情感觉是最美好理想的，第一种能接受，因为受的传统教育就是这样，第三种真是不知道怎么说。

这剧很强大，一男二女三角恋，男主最后选谁爱谁都感觉很应该，完全不渣男，女一女二虽为情敌居然能这么和谐，真是很牛啊，放现在绝对撕得你死我活，就是感觉很有爱很团结很美好。

牡丹居然第7集就死了，当时看的我根本不敢相信，因为传说牡丹不是女二吗，这么早就没戏了，真是惊呆，可能这角色给人印象深刻吧。

配乐和片尾曲很好听。

随着鱼美人故事的完结，从前的未能完满的梦想也得到了圆满的结束。

大概2003年的时候，本地电视台总是在播这部剧，那时候一直很感动于里面的爱情，或许那时候还不懂什么是爱情，却仍然为里面的誓言和生离死别而哭得一塌糊涂。

但那是不完整的记忆，从没有能够完整地看一遍，但这两天，终于可以圆了我这个梦了。

很多时候，眼泪也许是廉价的，为自己的错误难过，为虚假的言语感动，甚至为了不值得的人哭泣。

而对于这部剧，为了当初最纯粹的触动，也为了远去的童年记忆，不让眼眶湿润一下仿佛就是不值得。

即使现在看来，这部悲剧的结尾的确太可惜，阴差阳错，能够给予帮助的堂本刚没有及时地爆发，小莲后面的犹豫也让人好捉鸡了些，仿佛是为了悲剧而悲剧。

可是这又怎样呢，我情愿这是一桩悲剧而不是俗到喷血的大团圆，否则也不会曾经给那么多的人这样深的烙印，给那么多人留下无限的遗憾，和无尽的希望……我想，或许真的有来生，正如《爱有来生》里面的那个故事，即便你已经不是你，我也不再是我，却仍然可以回想起，那一桩已经远去的沾有泪和血的故事。

叶子在窗外轻轻摇动，风景不曾改变一分一毫，而窗子里的我，却随着岁月一起慢慢增长年岁，最初的感动逐渐离我远去，看到的不再是那一份简单而纯粹的爱情，而是人心难测和现实无情，而我仍然希望可以保留一份不曾改变的记忆。

那是七八岁的我，还有一部最爱的电视剧《天地传说之鱼美人》。

剧本赞（在古典小说追鱼传基础上改良，很现代，矛盾自然，情节流畅，曲折，台词人物有现代感而毫不违和）。

音乐棒。

服装造型已经得了民间奥斯卡群众投票最佳服装设计奖。

[偷笑]演员阵容很棒。

都是后来的明星。

徐怀钰凭这一部剧让我觉得很有演员天分。

大概是绝版级的本色出演。

喜欢孙俪，活泼温婉切换自如。

角色塑造丰满，喜欢精灵期的小莲和小莲版的牡丹。

[爱心]