导演:滨口龙介
主演:平野铃,佐藤亮,伊藤绫子,田山幹雄,手塚加奈子
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2012
简介:年轻恋人兼剧场拍档携手编导新作,可惜旧心结未解,新分歧又浮现,她渴望沟通,他却紧闭心扉。二人犹如两架并行列车,方向相近却总是若即若离,随时分道扬镳。排戏期间适逢战争蓄势待发,演员各持立场而顿生磨擦,公演面临重大危机。 滨口龙介的漫长电影初尝试,与他执教的戏剧学院学生共同创作,通过绵密对白和诗歌,探讨人际关系复杂面..详细 >
真有点太无聊了忍着看了一个半钟…有点像深刻版的花束般的恋爱,但感觉早期的导演还没能很圆滑纯熟地进行平实的叙事,导致观感不太好。有时间会看看结尾
我现在的体力条真的不足以应付四个小时以上的电影,舞台剧演到一半的时候都快魂飞魄散了,所以其实感觉miss挺多的。除此之外我并不信任字幕对诗歌的处理,因为真的太太太流水帐了,就算是很糟糕的诗歌也不该是这样……但最后可能就像跑马拉松一样吧,又神清气爽了。总之……虽然差点死在放映现场但还是喜欢的啦。
是一个比较好睡的导演,我并不太喜欢对白=水话成分太多的片子,濑户内海我都可以接受,但是亲密除了最后一个镜头 我真的不喜欢
求求你别拍这么长了滨口
语言是用灵感和灵魂驱动的火车,一部关于台词以及生活的语言是如何生成的电影,滨口的表演方法论幻化地最成功的作品,语言和情感及其韵律随着列车的前进不断流动,在最后一刻完成了交锋。
被问答淹没。看完之后会因为有太多想说而什么也说不出口。坦白讲,这一部对我而言远没有更长一些的[欢乐时光]那么张力饱满,过程中需要一定程度的忍耐。但,散步到天明那一段是极好的,舞台剧的调度是极好的,结尾并行又分别的列车看得人忽然哭出来。- 对一些人来说,分开才是答案。- 那怎么选择才是正确的呢,如果你们想在一起,却终究要分开?- 怎么选都正确,事情总有最好的结果。
语言是承载想象力的电车,而人与人之间的种种际遇,相逢与离散都是幽微而沉默的诗。我是你无暇处理的一则资讯,共赏过后的一支残樱,无处投递的一封情信,闲谈漫步抵达的黎明,或者,在反向的电车上,所有战争和暴力都退后,欺骗与厌倦都消失,期待下一段旅程的同行。
风格化强烈,最后一个桥上的镜头满分!
太长了、完全没必要的长
4.0分。尽管滨口监督擅长絮叨,啰唆,但还是不小心进了这个4小时多长片的坑。也许是较早期作品,演员的选择比较随意平庸,很有路人感。导演拿这些人练手么?对得起胶片么?看完也比较无感,前一半讲一群人排练话剧,后一半呈现这群人演出的这一出话剧。话剧内容围绕几个人之间的情感,表演也不是那么有力。无语了。
最后服用的滨口作品。全员路人脸,很准确地表现了十一区的真实颜值。确实太长太任性了,1.25倍播放感觉节奏尚可接受,但真的可以多剪掉一些。断断续续看了很多天,但最后居然有点打四星,大概就是和滨口对光谱的缘故吧。有时候觉得话不多,有时候又觉得话很多,看着很催眠,但关掉又会时时想起。
20240427
我是get不到的
我真的太爱中间那个戏了……而且演员真的好自然啊,这套表演体系根本不是为现场观众准备的。其实说中段ntlive也是不太准确的,滨口龙介还是重新结构了戏剧和舞台空间,尤其是两个人面对观众说话的时候,演员直视镜头对话,空间仿佛扭曲折叠起来。如果说戏剧所呈现的是一种假定性的虚构,摄影机则在最大程度上把虚构还给了现实——且不说在这之外,还有一层导演和编剧的关系。
经历了某一个电影时刻…
三星半。鲜明的结构,前后两段舞台外和舞台上的情感表达却是相互蔓延的,亲密也是疏离。由于我分段观看的缘故,失去了在这两段之中无意识地陷入其模糊不清的边界的机会,这是我观影感受的损失。然而为了达到让观众陷入其电影魔力中的四小时片长,算是本片的缺点,前半段有剧情的无趣后半段完全记录一部舞台剧确实过于做作。
几乎无法忍受,冗长、堆砌、平行。热衷于文本的“丰富”大概是种缺失,而简洁或许才是“丰富”。
下雨天看一场这么妙的电影是给搬砖人最好的慰籍,止疼片般的存在。(骆以军式哽咽
后半段两小时的剧场戏真是我看过最无聊的东西了,交流本身大概就这么无聊
去年夏天看了上半部,今天才补完下半部。还是那些滨口龙介反反复复探讨的主题,言语、身体和心的关系,人要如何用言语传达爱,亲密和暴力纠缠在一起。可是好喜欢啊。黎明的漫步闲谈,舞台上的诗,寄不出的信。言语是搭载想象力的列车,开往相反方向摇摇晃晃的列车上仍可以触不到的吻传达爱意。
返回首页 返回顶部
真有点太无聊了忍着看了一个半钟…有点像深刻版的花束般的恋爱,但感觉早期的导演还没能很圆滑纯熟地进行平实的叙事,导致观感不太好。有时间会看看结尾
我现在的体力条真的不足以应付四个小时以上的电影,舞台剧演到一半的时候都快魂飞魄散了,所以其实感觉miss挺多的。除此之外我并不信任字幕对诗歌的处理,因为真的太太太流水帐了,就算是很糟糕的诗歌也不该是这样……但最后可能就像跑马拉松一样吧,又神清气爽了。总之……虽然差点死在放映现场但还是喜欢的啦。
是一个比较好睡的导演,我并不太喜欢对白=水话成分太多的片子,濑户内海我都可以接受,但是亲密除了最后一个镜头 我真的不喜欢
求求你别拍这么长了滨口
语言是用灵感和灵魂驱动的火车,一部关于台词以及生活的语言是如何生成的电影,滨口的表演方法论幻化地最成功的作品,语言和情感及其韵律随着列车的前进不断流动,在最后一刻完成了交锋。
被问答淹没。看完之后会因为有太多想说而什么也说不出口。坦白讲,这一部对我而言远没有更长一些的[欢乐时光]那么张力饱满,过程中需要一定程度的忍耐。但,散步到天明那一段是极好的,舞台剧的调度是极好的,结尾并行又分别的列车看得人忽然哭出来。- 对一些人来说,分开才是答案。- 那怎么选择才是正确的呢,如果你们想在一起,却终究要分开?- 怎么选都正确,事情总有最好的结果。
语言是承载想象力的电车,而人与人之间的种种际遇,相逢与离散都是幽微而沉默的诗。我是你无暇处理的一则资讯,共赏过后的一支残樱,无处投递的一封情信,闲谈漫步抵达的黎明,或者,在反向的电车上,所有战争和暴力都退后,欺骗与厌倦都消失,期待下一段旅程的同行。
风格化强烈,最后一个桥上的镜头满分!
太长了、完全没必要的长
4.0分。尽管滨口监督擅长絮叨,啰唆,但还是不小心进了这个4小时多长片的坑。也许是较早期作品,演员的选择比较随意平庸,很有路人感。导演拿这些人练手么?对得起胶片么?看完也比较无感,前一半讲一群人排练话剧,后一半呈现这群人演出的这一出话剧。话剧内容围绕几个人之间的情感,表演也不是那么有力。无语了。
最后服用的滨口作品。全员路人脸,很准确地表现了十一区的真实颜值。确实太长太任性了,1.25倍播放感觉节奏尚可接受,但真的可以多剪掉一些。断断续续看了很多天,但最后居然有点打四星,大概就是和滨口对光谱的缘故吧。有时候觉得话不多,有时候又觉得话很多,看着很催眠,但关掉又会时时想起。
20240427
我是get不到的
我真的太爱中间那个戏了……而且演员真的好自然啊,这套表演体系根本不是为现场观众准备的。其实说中段ntlive也是不太准确的,滨口龙介还是重新结构了戏剧和舞台空间,尤其是两个人面对观众说话的时候,演员直视镜头对话,空间仿佛扭曲折叠起来。如果说戏剧所呈现的是一种假定性的虚构,摄影机则在最大程度上把虚构还给了现实——且不说在这之外,还有一层导演和编剧的关系。
经历了某一个电影时刻…
三星半。鲜明的结构,前后两段舞台外和舞台上的情感表达却是相互蔓延的,亲密也是疏离。由于我分段观看的缘故,失去了在这两段之中无意识地陷入其模糊不清的边界的机会,这是我观影感受的损失。然而为了达到让观众陷入其电影魔力中的四小时片长,算是本片的缺点,前半段有剧情的无趣后半段完全记录一部舞台剧确实过于做作。
几乎无法忍受,冗长、堆砌、平行。热衷于文本的“丰富”大概是种缺失,而简洁或许才是“丰富”。
下雨天看一场这么妙的电影是给搬砖人最好的慰籍,止疼片般的存在。(骆以军式哽咽
后半段两小时的剧场戏真是我看过最无聊的东西了,交流本身大概就这么无聊
去年夏天看了上半部,今天才补完下半部。还是那些滨口龙介反反复复探讨的主题,言语、身体和心的关系,人要如何用言语传达爱,亲密和暴力纠缠在一起。可是好喜欢啊。黎明的漫步闲谈,舞台上的诗,寄不出的信。言语是搭载想象力的列车,开往相反方向摇摇晃晃的列车上仍可以触不到的吻传达爱意。