时空线索

昨晚看了这出电影，一直都很喜欢以时间为题材的电影《回到未来》系列、《时空特警》、《蝴蝶效应》系列、《时间线》、《十二只猴子》等等。

其实，回到过去在理论上是不可能的，这点看过斯蒂芬霍金的《时间简史》以后就知道了，比如现在的你回到过去杀掉自己的祖父，那么你就应该不会出生，如果你不出生又怎么回到过去杀死自己的祖父，这是个悖论。

电影快看到结尾，我和家人都认为道格是无法改变历史的，因为直到那艘游艇离开岸边，最后汽车掉进水里，事情一直按照已经发生的那样去发生，我甚至以为克莱尔的手是被游艇的螺旋桨切掉的，我以为汽车刚好在游艇底部爆炸进而引起整艘船的爆炸。

实际上在开始的时候，道格刚到爆炸地点的时候，有人打电话给他，就在他附件有个裹尸袋中的电话也响了，那个死去的人实际上就是未来的他。

我一直以为他最后没有办法把那么多的汽车撞开，即使撞开落入水中，我依然以为汽车会引爆整艘游艇，所幸的是导演还是决定要个大团圆的结局，所以也让看这部片的观众在最后松了口气。

毕竟电影是娱乐的，太过悲伤的结尾会让大家都接受不了，就像被鱼刺哽到，如鲠在喉，非常不爽。

喜欢时间旅行的人，可以去看这部电影，可以思考其中许多漏洞，也是一件有趣的事情。

以前总是匆匆开车路过的东都影城，今天终于有心有闲的去目睹了下。

曾经偏爱金源燕莎的星美，是因为那里好停车好吃饭，现在，我有了新宠。

这不，还办了5折的优惠卡，以后谁想看电影可以叫我啊，那里也免费停车呢o(∩_∩)o...哈哈!。。。

时空线索这部片子好像没做什么宣传吗，但是丹泽尔华盛顿还是让我抱着期待坐进去了，诺大的影厅里好像包场似的，唯一的一对儿旁人还中图退场了，好了，小爷我窃喜起来。。。

别说剧情了吧，因为这还是一部我比较推崇大家去影院一试的片子，同一时空不同时间，追逐着，不过结局让我比较不满，我倒是觉得男主人不应在出现了，因为全片不是一直都在强调，命运是不能改变的吗？

奇怪。。。

片中让我很联想的就是前段时间看到网上爆出各明星的豪宅，那是google earth吧，这影片里的可更神奇。。。

呵呵，感谢没有被“哺乳动物”老公忽悠去看那个汉城怪物。。。

======================================================在时空穿梭的每一秒里，我始终笃信于你。。。

前半程8分，后半程6分。

前半程的穿越设定很有趣，后半程的反转也有一定惊喜。

写一个自己能理解的故事：定义“穿越”为：将物质（人、纸条）传送回四天前定义“世界1”为：电影开始时的世界穿越会形成世界分支，不影响原世界世界1里男主的同事牺牲，女主被杀，游艇爆炸。

所以男主传送纸条给过去，形成了同事牺牲的世界2。

世界1的男主穿越回世界2（同事已牺牲），救下女主，却发现世界2的细节（女主家的血迹等）与世界1的未来相吻合，而世界1的未来是个坏结局。

为什么明明男主明明穿越后救下女主，改变了过去，但世界2还是形成了世界1出现过的细节（女主家的血迹）？

这是说明未来不可改变吗？

不，这正是作者的诡计！

下面的假设可以解释世界1的疑点（为什么女主提前打来电话，为什么女主家有血迹和绷带等）和世界2的疑点（为什么形成了和世界1一样的细节）那就是，世界1里也存在过来自世界0的穿越者！

世界0里，同事度假，犯人杀了女主，炸了游艇。

世界0的男主传送纸条给过去，创造了同事牺牲的世界1；世界0的男主穿越回同事牺牲的世界1，救下了女主（在女主家留下血迹，女主打电话报警），但在带女主拆炸弹的过程中出错，被犯人杀害，游艇爆炸，这便是电影开头。

所以世界1的男主会在世界1观察到血迹和女主的报警电话。

而男主在世界2引发了血迹和报警电话，只因为男主和世界0的男主穿越后做了一样的事。

世界1的男主，意识到了上述世界0男主的存在与失败。

所以从此开始他尽量做不同的计划，用双重保险设计杀死了犯人，舍生阻止游艇爆炸。

世界2的女主存活，游艇存活，女主见到世界2的男主，把世界1男主的牺牲讲述给他。

这么讲故事就通顺了。

简单来说：世界0里犯人搞了爆炸，男主穿越，创造了世界1，仍没阻止爆炸；世界1的男主穿越，创造了平行世界2，阻止了爆炸。

核心叙述诡计：男主穿越后，发现未来仍在向自己经历过的未来在靠近，让观众误以为未来是不可改变的。

实际情况：世界1本来就受到过世界0男主穿越的影响。

男主穿越回世界2和世界0男主穿越回世界1做了同样的事，所以才造成了同样的结果（叙述诡计让这看起来像是一个自我实现式的未来！

）如果做不同的尝试，最后还是能达成不同结果的。

但漏洞在于：世界1里，男主抓到犯人后，犯人为什么没指出自己见到过、杀死过来自世界0的穿越者？

这让上面的假设全都说不清了，穿越时空的设定也搅成一团！

所以后半程只想给6分。

《时空线索》：广义相对论的反恐解读　　　　　　　　　　　　　　□文/火神纪 　　穿了那扇窗。

我可以窥见，　　那夜，你独自在镜前抿着嘴笑的模样。

　　谁曾说：长吁气，一声吹灭。

——火神纪。

题记。

　　回到过去。

因为人们总会有这样的愿望，所以，这成了很多科幻电影所探讨的课题。

这部电影给了我们一个机会，一个后悔的机会，纵然现有的科学技术似乎还不足以把这个机会变成现实，然而，在理论上来说，只要找到爱因斯坦的那个虫洞，只要找到足够大的能量和合适的力场，人类完全能够把这样的理论变成现实。

　　谁曾说过，科学理论里能够成立的一切，就已经是科幻电影里的现实了。

爱因斯坦的广义相对论无疑开创了一整个科幻电影的时代，就算在此之前也曾存在过类似《时间机器》的科幻小说，然而，广义相对论无疑是给了这种穿梭过去和未来提供了有效的科学理论。

忽视霍金关于人就算回到过去也无法改变过去的物理定律，可发挥的想像也许就更多了。

毕竟霍金自己也没有办法解释为什么无法改变过去，他只是说，物理定律一定会阻止外力的干涉来改变历史，可是因为他没有再更多地阐述，所以在科幻里这样的定律更多的时候总会被忽略。

　　广义相对论给我们提供了更多的想像力，也赋予了我们更多的关于美好愿望的祈盼。

在广义相对论所提供的这个平台上，科幻电影可以变得更美好了。

　　从某种程度上说，这部电影基本上都是建立在爱因斯坦的广义相对论的基础上的。

比如在实验室里科学家在向我们的主人翁解说那台可以看到过去的机器的根本原理，基本上是对广义相对论的科普解读。

不论他们用了多大的气力去解说卫星图像的合成，最根本的依旧还是广义相对论中时空扭曲的原理。

　　至于那场关于回到过去是否能够改变已经发生的事情的争论，基本上用的是霍金的物理原则和我们本身的种种改写历史和追求完美的美好愿望。

　　这部电影成了一个很好玩的局面，肯定了爱因斯坦的广义相对论以及该基础上的虫洞理论，然而却否认了霍金的物理原则。

也许这可以被理解为美好愿望的胜利。

毕竟，如果有一天当我们真的已经找到了回到过去的路途，我们不希望面对一个就算已经知晓了的却无法改变的残酷现实。

我们应该可以过得更好，也应该可以把生活变得更美好。

　　而如何穿过那个可以撕毁一切的虫洞的力场，这部电影三方两语地掩饰去了。

霍金曾说，不管任何物质穿过这个力场都无法承受该力场所释放的能量而被撕得粉碎，或者将以一种无法预测的状态存在；然而，这并不重要。

大面积地停电提供了足够的力量，重要的是，我们会找到方法穿越并且去做我们想做的一切。

　　这也许是这部电影的所有物理原则，当这样的物理原则应用到反恐怖袭击里的时候，会出现什么样的结果呢。

现在，让我们回到这部电影里来。

　　ATF探员道格参与了一起恐怖袭击的侦破工作，而该工作小组有着最先进的一台机器，可以看到四天前同一个时刻在某个区域里所发生所有事，因为无法倒退，所有的事情只能在屏幕里看一次，如何看到最必须去看而且不能被错漏的东西。

在时间飞逝的屏幕前，工作小组求助于道格，因为道格有着最敏锐的刑侦触觉。

　　一路跟着一个已经死去的女子，因为道格说，这个女子的死为嫌疑犯提供了作案的工具，那辆悍马越野汽车，如何阻止这个女子死去，也许，也就能够阻止后面的恐怖袭击的发生。

　　爱情在这个时候发生了。

一个寂寞的男人看着一个寂寞的女人日常生活里的所有一切，似乎没有任何不发生的理由。

从阻止一个恐怖袭击的发生，到救助那个不曾见面的爱人。

用一台穿越时空的机器，踏上一条正义和寻爱之路。

　　这部电影逼真的动作场面设计效果非常好。

最出彩的是这部电影里在密士西比大桥上的飞车追逐。

两个时空的重叠，在现在的这个时空里追逐另一个时空里的一辆汽车，那就必须躲开两个时空的汽车。

或者说，只需要躲开这个时空里的汽车，然而人的本能反应会躲开所有的汽车，加上道格的汽车飞驰在一条逆向的车道上，于是追逐显得非常困难。

一路追逐以及一路躲闪，不停翻车和急速变线，特效制作非常精美。

时空的重叠，在这种特定情况下的设想也非常独特。

　　不论是那船邮船爆炸的广角镜头，还是一些小角度的特写，这部电影都拍得很美。

打着科幻冒险电影的幌子，反恐主题贯穿着迷离的爱情，挽救了一场可怕的灾难。

应该说，这部电影是非常主流的，不论是反恐，还是爱情。

不显得过份沉重，快节奏和镜头切换和紧张的气氛，爱情成了最滋润的调剂。

　　这部电影总让我想起之前看过的《蝴蝶效应》和《触不到的恋人》。

或者说，《时空线索》被拍成了这两部电影的合成体。

同样是穿越时空改变过去，《蝴蝶效应》的结局惨不忍睹，这部电影也许更接近《触不到的恋人》，只是这部电影被赋予了一个更深沉更主流的反恐主题。

　　展现在我们眼前的是处于另一个时空里的爱人，以及穿越了时空的恋爱。

似曾相识，除了电影里似曾相识的人们，还有我们似曾相识的场景。

当然这部电影也遵循着多重时空的科学幻想，于是这部电影就不会同霍金的物理原则相悖，那个时空里的道格死在这个时空里，然而历史因为道格的回归而被彻底改写了。

克莱尔被道格拯救，恐怖袭击被道格阻止，然而道格却死于他的功道圆满之时。

　　克莱尔的希望被同个时空的另一个道格所燃起。

多重时空的最重要的一个定律在电影的最后被勾勒出来，不同时空的同一个人不可能出现在同一个时空的发展上，于是，未来的道格回到现在，回到这个时空改变了他那个时空将发生的所有不幸的事情，完成了他的使命之后他就随着沉没的汽车安息于大海的深处。

现在的这个时空，道格和克莱尔将幸福地活下去。

至少在电影的最后给了我们这样祈盼的基础。

　　这也许也是这部电影最好的一个结局。

换一个角度来看，似曾相识，也许，这一切仅仅只是濒死的克莱尔对道格的臆幻。

所以当她看到从远处走来的道格时，她会完全信任他以及会彻底毫无保留地爱上他。

时空不会淆乱，一直向前。

　　可以说，在同类电影来说，这部电影也许并不是最新颖的，不论是反恐、穿越时空的爱情，还是改变过去的渴望。

然而把所有的这一切合到了一起的时候，这部电影看起来依旧能给我一种新奇的感觉，或者说，看完这部电影的时候，我至少是很惊奇的。

能把所有已经被之前的电影都已经讲述过的不那么新颖的素材变成一部全新的电影，可以说，也许最精妙的就是这部电影所选取的角度。

素材不新，然而却有一个新的角度，用一种看似荒诞的科幻手法联接起来，我们从这边看过去，就会是一个全新的视角了。

　　菜名：广义相对论的科幻解读。

主料：反恐怖袭击。

佐料：爱情和枪火。

也许，我们可以安享这道繁华的视觉大餐，因为我们无须担忧吃着的时候会因为悲伤而梗噎。

2007-05-05；丁亥年甲辰月己亥日。

　　附注：电影资料扩展链接。

　　■片名：《Déjà Vu》　　■译名：《时空线索》　　■导演：托尼·斯科特(Tony Scott)　　■主演：丹泽尔·华盛顿(Denzel Washington)、詹姆斯·卡维泽(James Caviezel)、亚当·戈德堡(Adam Goldberg)　　■类型：爱情、动作、惊悚、科幻、冒险　　■片长：126分钟　　■国家：美国　　■语言：英语　　■发行：博伟电影公司　　■上映：2007年3月20日

看了两遍，第二遍关键情节对照英文字幕才搞明白。

该片导演构思精密，而且表现手法非常有技巧， 不存在明显逻辑错误。

真是上好佳作。

好多人在争论本片有几个时空存在。

在我看来有三个， 其中第一时空在影片中，从未直接出现过。

第二时空只出现部分（通过从第三时空观察），只有第三时空相对完整。

所以不仔细看的话会一头雾水。

但仔细想想，三个时空有不少情节是重复的，如果灭个都拍得话。

岂不是和流水帐一般无味。

而导演略去第一时空， 是微微增加悬疑性。

以下是我的理解,大家来讨论：首先是影片没有开始的所发生的情结…道格的同事因为偶然的机会遇到了凶手里被凶手杀害, 凶手为了换车, 又杀害了女主角. 随即凶手成功安制炸弹杀了五百多人.道格来到现场发现女主角不是在渡轮被害, 来到女主角家里进行调查. 听到她父亲和她朋友的留言，而现场并没有血绷带。

道格得知通过时间机器可以看到和影响过去后，它通过时间机器观察了女主角的家。

为了阻止悲剧的发生，（很有可能）发纸条给过去的自己(理由在后面说明)，导致同事的死亡和凶手产生换车的动机。

道格决定通过时间机器回到过去。

他驾驶救护车救出女主角，回到女主角家里，为防止解救不能成功，给未来的自己留下提示：u can save her. 暗示自己能回到过去，改变命运。

然后清理伤口，被女主角质疑身份，通过打电话和预测女主角朋友的留言换取信任，同时导致女主角在留言中留下：这不是玩笑吧？

以及‘现在有人在，不方便‘的电话录音。

为了女主角的安全，他将女主角留在家里（因为女主角的尸体是再度口附近被发现），只身去渡口排险。

结束女主角在家里再次被凶手绑架杀害，尸体被伪装。

而道格解除炸弹不成功被炸死亡。

此时影片开始：发生爆炸，发现女尸，由于被害时间不对来到女主角家调查，发现血迹，听电话留言。

听到女主角在朋友的留言中录下：你不是在开玩笑等，然后是空白录音，后是其父亲录音：这说明女主角在中间接了一个电话。

得知时间机器的存在。

接到同事抱怨， 说他没带手套在女主角家里留下大量指纹。

其实是导演在暗示观众，道格曾经回过到去（因为在道格进房调查是导演给了手套的特写）。

然后是通过机器发纸条，导致同事被害。

利用视觉拓展器追到到现场， 发现救护车以及爆炸痕迹。

其实这一切是由上次传梭时空的道格造成的。

通过面部识别抓住并审问凶手，凶手陈诉案情并指出在他准备剪掉女主角手指之后的案情发展道格全知道：其实这些是传梭回来的道格（已死亡）经历过的。

而在审讯的道格自然是一头雾水。

道格决定穿梭拯救灾难，当他驾驶救护车的时候他已经感觉到自己回来过（因为他看到过被炸毁的救护车）。

像上次穿梭时的一样救出女主角。

来到女主角家。

核对身份，电话录音…，当他看到女主角新换上衣服和其在未来被害时穿得一样的时候，更加确定自己回来过，否则女主角没有机会回家换衣服。

所以说，从穿梭到现在（09：44），事情没有任何的改变（和上次穿梭相比）。

可以预测，随之而来的结局一定是象上一次一样的失败（将会进入死循环）。

所以道格改变的他的原先（本能）的想法：将女主角留在家里最安全的想法（所以我认为上一次穿梭前道格很很可能也发了纸条给自己：因为人在相同的状况下做出的判断应该是一样的）。

他又看了时间，想起他在未来时空听到的空白录音。

更加确定上次他一定将女主角留在家里导致其被害。

于是将其带在身边…… 三个时空的关系：第一时空自然是命运最初的安排，由于道格这块超级鹅卵石的投入产生的支流，这个转折点在传送纸条(如果你同意我的推论的话)。

从此开始，产生了和第一时空平行的第二时空。

而第二时空和第一时空的结局大致相同。

所不同的是， 第一，道格搭档的死由偶然变为必然（影片中着重强调过），第二是搭上穿梭回去的道格的一条命（下面说明理由）。

所以导演略去第一时空是有道理的，增加了悬疑性，减少重复和冗余。

第三时空是由第二时空分支而来的，分流点在是否把女主角留在家。

结果和第二时空不同的是解救了500多人(包括女主角). 相同的是道格和其搭档还是挂了。

以图线表示：第一时空：策划爆炸>>>>偶杀道格搭档>>>>杀女主角>>>>炸死500人第二时空：策划爆炸>>>>必杀道格搭档>>>>杀女主角>>>>炸死500人第三时空：策划爆炸>>>>必杀道格搭档>>>>救女主角>>>>救500人 为什么三人必死（二次或三次）1 女主角 （两次，第一，第二时空）在最初没有改变的时空中， 女主角一定是提前遇害了，否则案情的调查无法进展到让道格搜索她的家。

而道格搭档的死亡时间可能在渡轮上，或是之前。

而让女主角被害的原因是凶手要换车。

而导致凶手换车的动机有很多种可能。

如果不是由于道格同事意外发现的话。

整个故事会解释为：道格通过时间机器的几次穿梭拯救了除了他搭档的所有的人。

而他搭档死的必然性是由他传纸条促使的。

这样也未免过于残忍。

所以我宁愿相信他的搭档不是在渡轮上丧身的。

而是被凶手提前杀害的。

而道格的纸条，只是将他搭档和凶手的偶然相遇变为了必然相遇而已。

这也是影片中多次想表达的，没有改变结果，只是促使其加速发展。

2 道格搭档（三次）然而道格最终还是改变了结果，拯救的500多人的生命。

这不又矛盾了吗？

其实不然。

道格改变的是结果而不是原因。

而他之所以能改变结果或者能得知可以回到过去的原因是女主角的提前被害。

而女主角被害的因是凶手要换车。

所以我的认为，之所以道格不能拯救其搭档是因为，其搭档的死，使整个穿梭事件的因。

你可以穿梭时空改变结果。

但你没有办法来改变穿梭时空的原因。

起码是在影片开始前和影片中的两次穿梭所不能改变的。

除非道格得到机会进行第三次穿梭， 而穿梭的目的是拯救其搭档。

3 道格（两次）道格（穿梭回去，无论解救成功与否）之死和影片逻辑无关，而取决于是否合乎常理。

不考虑科学的理论和依据。

我们可以简单的说凡是不能证明不可能的事都是有可能的。

我们在日常生活中的确又是会对某些人会有似曾相识的感觉。

而有时对某些事的发生会有些预感。

穿梭时空或平行时空的理论或假设对这些都可以能说得通。

但是好像从来没有一个人看到过另外一个自己（不论是否是活着的）， 所以穿梭过的道格只有死路一条而且是遗体不可辨认（好惨！

）， 这个其实在影片中也提到过（如果道格在四天前接到验尸官德电话去检查自己的尸体，宇宙将可能爆炸等等，其实是在暗示道格穿梭回去的宿命）。

在这个烂片充斥的时代，演员和配乐足够好，已经及格。

影片的情节安排得很好，把时空交错的逻辑设计的妥妥帖帖。

结尾男主角未能生还，我倒是没有想到。

女主角爱上的恐怕还是那个临行前吻她一下再叮嘱一遍的那个男人吧。

“我爱他，因为他像你”的传统故事总是让人无法释怀。

看过不禁想起《时间旅行者的妻子》那本书，深深爱你的那个人知道一些明明关于你、你却不知道的故事。

本片的的英文名为“Deja Vu”，其实这个词组来源与法语，翻译过来就是“似曾相识”。

其实这个译名更加符合本片的主旨。

看这部影片的感觉，追忆起来，让人想起了一个人，他就是菩提大师刘镇伟。

因为影片从格局到故事上，都与葡萄的旧作《无限复活》有些类似，甚至像片中这样的时空走穴的设置，甚至能找到更早的《大话西游》的影子，用紫霞仙子的一句话来评价这部影片就是：我只猜中了开头，却猜不中结局。

在好莱坞，像这样的以时空穿梭为噱头的影片不再少数，远的说有《终结者》《回到未来》等佳作，近说有《蝴蝶效应》《时间线》等以此为卖点的影片。

不过，本片的卖点并不在时空穿梭上，而是把重心放在了时空追踪上面，强调了过去时空与现在时空的交错性，从这一点上来说，这个卖点较为新颖，比较独特。

但是终究换汤不换药，电影始终没有脱离美国动作惊险片的框架。

话又说回来，影片虽说有科幻内容，但是初始定义却是一部不折不扣的动作影片，虽然片中动作场面不多，可是影片节奏感强，剧情紧凑，在120多分钟的片长里毫无冷场，始终吸引着观众的眼球。

片中虽说出现了时间机器等科幻片中才出现的东东，而且主角也跨越了时空，但是影片并不像其他时空电影一样在这方面大做文章。

本片重点突出了“似曾相识”这个片名的含义。

影片的前20分钟实际上就是在为整部影片的格局做铺垫，一支笔、一杯水等细节内容都不要放过，在影片的后半部分会一一给出答案。

导演没有刻意安排这样的情节，这样前后呼应的设置，在影片的故事发展中逐步引出，可谓精彩之笔。

片中还出现了道格（丹泽尔·华盛顿）与克莱尔（保拉·帕顿）的爱情主线，从一开始道格发现克莱尔的焦尸时的眼神开始，再到用追踪仪观察她身影的神态时，我们都已知道道格已落入情网。

爱上一个以死之人实在需要足够的勇气，在片子的前半部分一直表现他“拿什么拯救你，我的爱人”的心态。

所以当他得知时间追踪器的功效时，便毅然决定返回过去，表面上是去拯救大众的同时，顺便救下爱人，但实际上应该是去拯救爱人的同时，顺便拯救大众，这样的说法似乎才靠谱。

爱情的力量确实伟大，实在是“项庄舞剑，意在沛公”。

一部看似完美的动作片，在影片的大半时间里做的相当出色，但在结尾处却落入了俗套。

在时空理论上，有一个著名的悖论，即“祖父悖论”。

就是说，你回到过去杀死你的祖父，而你就根本不可能出现。

影片在情节上有意回避了这一点，提出了“时间分支”的说法。

影片在发展中，一些场景和细节与之前一一对应，这样的设置有些《回到未来》《蝴蝶效应》的意思。

这一系列的种种暗示似乎表明结局无法改变，最终依然渡船爆炸，克莱尔死亡。

但是仍“只猜中了开头，却猜不中结局”，最后来了个180度急转弯，跨越时空的道格以牺牲自己阻止的爆炸，救了克莱尔和大家，时间向着另一个分支发展，然后，现实时间中的道格前来与克莱尔来了个大团圆。

这绝对是好莱坞制造的完美结局，幸福得一切如愿，但也让前面辛辛苦苦所做的铺垫付诸东流。

这样的结局虽然老套，但我们也没有大失所望，虽说与应有的结局背道而驰，不过最终有情人终成眷属，数百受害者得以生还的happy ending，是一部娱乐大片所必须的。

影片关于时空的概念没有讨论到《蝴蝶效应》那样的深度，再深入追究的话恐怕会破坏了本片的娱乐气氛。

总之，《时空线索》是好莱坞商业大片的模范之作。

杰瑞·布鲁克海默+托尼·斯科特+丹泽尔·华盛顿在《红潮风暴》后再度联手，风采依旧。

另外还在片中发现了方·基墨的身影，前蝙蝠侠的身材走形真是让人跌掉下巴。

High Light：片中丹泽尔·华盛顿用追踪器追逐4天前罪犯的追车场面IMDB评分：7.1分狐狸评分：观赏性：★★★★☆娱乐性：★★★★☆回味性：★★★☆☆总 评：★★★★☆http://blog.sina.com.cn/s/blog_44d8c4a501000a41.html

看这部电影的时候，我的酸葡萄心理又开始发作，在座位上不停地碎碎念：“抄袭，抄袭，抄袭！

”刺猬对我这种行为颇不以为然。

我原谅他，对于他这种没看过电影的人来说当然看不出来，这部蝉联票房冠军的电影完全抄袭刘镇伟的《无限复活》！

当然，抄袭也太过严重，大约也就是“英雄所见略同”吧。

　　饶是这样，我不得不承认，《时空线索》相比《无限复活》更像一部电影，或者说，更具有电影的元素，更能起到娱乐的作用。

　　电影开始的时候，天地一片祥和喜悦：新奥尔良州，一艘轮船静静地停泊在港口，一群休假的海军军人和他们的妻女在举行一年一度的狂欢庆典。

突然，疯狂的爆炸声轰然而起，浓烟滚滚，火光映红了大桥，ATF(专管酒类、烟草和枪械)特工道格·卡林(丹泽尔 ·华盛顿饰)迅速被派往调查爆炸现场。

虽然经验老道，然而，到达现场的卡林却对现场的景象和人物有着奇怪的莫名熟悉感，他居然能找到连fbi也无法找到的一些线索。

　　跟踪调查的卡林逐渐发掘了更不可思议的东西——不论是现场、照片、房间，在渡船爆炸时到底发生了什么，一切仿佛与他的过去和未来不可分割，而这些又似乎将引导他走向另一场惊骇的犯罪事件！

受邀加入新组成调查小组的卡林，开始接触政府的秘密时光实验室，在这里，他们能监视过去4天内任何地方发生的事件，而同时，他也发现，原来时空是可以逆转的，一切都可以从新开始……　　整部影片情节紧凑，张弛有度，几场激烈的爆炸戏看得人血脉愤张却不喧宾夺主，这是很难的一点，通常警匪片里的追车戏和爆炸戏会沦为鸡肋，横亘在中间让观众坐立难安，耳膜受苦。

这部片子里的追逐戏，妙就妙在我们的主角只知道他在追什么，而不知道怎么追，因为他们之间隔着整整四天的时空，通过一部机器，卡林追着四天前的凶犯飞驰在公路大桥上，却徒有英雄无路的感慨。

制片人杰瑞·布拉克海默的成绩能吓死人，列举几个：《壮志凌云》、《绝地战警》、《勇闯夺命岛》、《国家的敌人》、《珍珠港》、《加勒比海盗》、《国家宝藏》等。

导演托尼·斯科特的成绩单也不可小觑：《国家的敌人》、《壮志凌云》、《间谍游戏》、《火线救援》《赤色风暴》等。

这样的强强联手，其结果自然让我们咋舌。

　　这是一部纯粹的电影，之所以这么说，就在于和《无限复活》相比，无论从情节和合理性来讲，《时空线索》都更能抓住观众的眼球，讲故事阐述的完满。

《无限复活》更像是一部小剧场表演，从导演到演员似乎有点自娱自乐的感觉，而商业元素在影片中的缺失决定了该片很难在广大观众中产生共鸣。

　　《时空线索》，里面丹泽尔·华盛顿、范·基默两大影帝的演绎使得人物的形象更生动可感，尤其是丹泽尔·华盛顿，从《生死豪情》开始，这就是我非常喜欢的一个演员，他的表演不温不火，跨越度极大，《火线救援》里的那个酒鬼形象丝毫不比尼古拉斯凯奇差！

就冲着他的表演，这部影片也值回了票价。

　　程青松说这部影片演绎了“人可以踏进同一条河流两次”，事实上，卡林没有踏进同一条河流，实验室的朋友给他演示了，时空的转变就像河流的岔路，支流有可能取代主流，也有可能消亡或者和主流汇合。

我们不能转变时空，我们永远没有办法知道自己“如果当初……”会怎么样，这部电影带给我们的苦痛也就在这里，我们渴望的，永远是我们得不到的，就如同一个重来的机会。

　　刘镇伟在《大话西游》里借至尊宝的口说：“如果给我一个重来的机会”，结果他得到了月光宝盒，但是得到了又能怎样呢，今生今世，至尊宝失去了紫霞！

卡林比至尊宝幸运，他的得到了爱情，但是永远失去了“那个时空的自己”。

所以，时间是最公平的，无论人还是神，面对时间能做的，无非就是承受和坚持，卡林有“如果”，至尊宝没有；卡林有“回归”，我们没有。

梳理一下：宇宙1：犯人开着偷来的灰色车把船炸了，全程没有受到干预，男主在案发后介入调查，通过装置将小纸条回传到四天半前（案发两天前），形成分支宇宙2；宇宙2：四天半前的男主搭档看到了传送过来的小纸条，赶去码头不幸被犯人杀死，但也导致犯人的灰色车留下弹孔，所以犯人找上女主偷了她的车并将她烧死，随后引发爆炸，该宇宙的男主在案发后介入，先是同样传小纸条到新的分支宇宙3，在破案后自己也穿越到了四天半前（案发当天早上）的分支宇宙3；宇宙3（这也是影片所展现的主宇宙）：宇宙2的男主在医院被救活，开着救护车救出了女主，和她一起回到家里留下了拼字和带血的纸巾等，但是把女主留在了家里，导致女主随后还是被犯人切去手指后烧死，注意此时女主接到闺蜜电话的时间是9:44，而案发时间是10:50，所以时间是完全来得及的。

宇宙2的男主赶到船上后没能阻止爆炸，被炸死后尸体被装在裹尸袋里，这也是为什么宇宙3的男主在案发后到达现场后，从某个停尸袋里传出了自己的手机铃声，在犯人的渔具店看到了烧毁的救护车，在女主家看到了拼字和带血纸巾的原因。

要知道宇宙3的男主从四天半前到案发都肯定没有去过女主家，所以这一切只可能是宇宙2的男主做的。

宇宙3的男主明白了这一切，所以他确信自己至少已经穿越过一次，所以肯定不会死在穿越的过程中，这也是为什么他在穿越前说“如果我已经做过了呢？

”，这个“做过”的人，就是前一个宇宙的他自己。

宇宙4：宇宙3的男主穿越去了宇宙4，再一次顺利救出了女主，但这一次他吸取了教训，把女主一起带走了，最后虽然成功救了一船的人，自己却死在了爆炸的车里。

然后宇宙4的男主出现，他对于整部电影发生的一切都一无所知，而且由于爆炸并未造成巨大的（543人）人员伤亡，FBI并不会启用耗资巨大的装置来调查此案，所以关于这个事件的分支宇宙就此停止产生。

又是一部说穿越的片子。

不过美国人拍这种片子就是觉得先进，就是觉得高科技，觉得好像是真实的。

其实本片中就两个时空，我不认为像一些影评牛人说的有所谓四五个平行时空。

第一个时空就是从开始到道格穿越回去的时候。

这个时空里，他搭档死了，克莱尔也死了，轮船也爆炸了，凶手也落网了。

至于搭档是看到条子才会去找凶手才由此丧命的，还有克莱尔也是因为凶手没车了，又找到她了才死的。

不过这也不能说是道格害死的，时空问题有很多就像是先有鸡还是先有蛋的问题，没的解释，就解释成destiny吧。

第一个时空之后发生的事就没人知道了。

第二个时空就是道格穿了回去后的那个时空，那个时空其实存在着两个道格。

其中，从第一个穿回去的那个，救了克莱尔，救了轮船，击毙了凶手，但是也翘了。

而第二个就由此开始和克莱尔的幸福生活了。。。

但是，我觉得不够精妙的地方在于。

在第二个时空里，有些事道格明明没有改变，比如那辆救护车，比如房子的爆炸，比如克莱尔家里的指纹和血衣，比如u can save her的字。

可是，从凶手上船开始，一切又都改变了。

凶手没有在桥上，克莱尔没死，轮船也没爆炸。。。

那么，第二个时空到底是想说道格有没有改变历史呢。

如果有，那前面的铺垫岂不是毫无意义了么。

反正都改变了，已经是平行时空了，又何必有些细节遵守第一个时空里的历史呢。

其实我认为最精彩的穿越就在于，一切的一切都只在同一个时空内发生，这才看的过瘾，也看的清楚了然。

当然，可能这样就违背了本片的初衷，另当别论。