我是船长

关于黄浦剧院siff

拍的太正，顺撇那种正。非洲奇观加分。

非常无趣且没有重点，怎么拿的威尼斯最佳导演（23年的威尼斯和柏林好不合我口味

被问到护照几年前拿到的，少年说两年前，对方问：两年前你穿的也是这件衣服吗？笑到了。遇到温情的大叔，两个人造了一个漂亮的喷泉，带来转机，分开的时候，大叔告诉少年：他很坚强，以后一定要勇敢，勇敢的生活。勇死比闲死好。

总的来说是一张打得相当稳妥的第三世界电影安全牌，整体的叙事也是在同类型电影的舒适区内不停的画圈，偶尔加入的超现实主义元素略显独特，但其实也没什么很大的必要。但私以为本片最好的点是将非洲难民横渡欧洲的传统故事中加入了一个少年成长为男人的细致转变过程，男主人公从最开始的胆小甚微到最后敢于肩负起整船人安全的重任，虽然处理得有些理想化，但也的确深刻展现出了一个有血有肉的人物，尽管可以有着更好的完善，但也足够动人。

欧洲人眼中的《奇迹·笨小孩》。

世界各地的神职从业人员，几乎都如初一辙

沙漠悬浮，天使归家，极道喷泉，海上绿洲，人在江湖最紧要一技傍身……《格莫拉》《故事的故事》导演的新片居然观众寥寥，有点神奇#北京电影节

才看十分钟就觉得很不适：西方制造的非洲、制造的全人。出来一搜豆瓣：来自意法…果然

把苦难励志化-02/25/24 at AMC Empire 25

6/10。加尼洛冷峻揭示了两名从塞内加尔抵达意大利的移民，他们途中面临的暴力和危险，移动长镜头中破败的日常街景、荷枪实弹的边检人员和九死一生的逃亡体验，成为激起观者悲悯的常见元素。一个魔幻色彩段落的是，一个穿碧绿色长袍的中年妇女死在路上，梦中赛杜牵着她飞翔的灵魂穿越沙漠，安魂曲般的情感意象既是对苦难的关切，也是传统西方视角构建的一个想象的神秘东方，传达着意义粗浅的人道主义救赎。在利比亚，移民们遭到了武装团伙的拷打和贩卖，男孩被迫和工匠做一个用漂亮瓷砖砌成的八角形喷泉，以劳动换取自由，最终男孩们登上了一艘生锈的船，横渡地中海前往意大利时，他们进入了一个欧盟已经削减搜救行为的空间，漆黑的海面上沙丁鱼般拥挤的小船，与灯光辉煌的钻井平台形成了天堂与地狱的对比，开放式结局也暗示活下来的乘客即将面临的厄运。

塞内加尔两少年经过“地狱”般偷渡旅程，终于抵达符合他们对生存（基本生活保障，工酬可帮助到贫困家人）要求的欧洲大陆。影片一定有事实依据，所以，虽然曾看过一整货车或轮船偷渡移民死亡的震惊新闻，但影片用1:1细节呈现的生与死一线牵，奴隶制与商业化并存的撕裂，还是深深震撼到我。直到片子后半段，我才搞明白片名含义，并马上猜出其类型片收尾镜头的拍法。少年幻觉中出现的“土著宗教”超现实描述，和《华月杀手》对印第安女主“地母”的描述一样，充满外来者“异域风情凝视”，内部视角含糊不清。想起《叛逆者》，定居法国的阿拉伯移民第二代主动潜回故国陷入杀戮的逆向移民故事。想起巴黎街头走过的非洲移民集聚区。移民潮流无法阻挡，相应问题无法避免。多看细节叙述，会影响我的具体行动。抽象立场、大观念已然失效。小演员演得极棒！

一个电话号码可以买一条命，一座喷水池可以换一次自由。我会带濒死的阿姨在沙漠里飞起，也会救一船的生命抵达彼岸。大叔说，你要保持你的勇敢，我却想回到塞内加尔告诉母亲是我偷偷离开了家。看到了无边的沙漠，无望的监狱，无垠的大海，我不是建筑工人和木匠，也不是船长，在最崎岖的路上长成了男人。

整个过程我几乎一直在审判这个剧本是不是带着西方世界固有的凝视态度和自以为是，直到最后一幕我才和解，作为男主这段旅程本身，这是一个合格甚至优秀的故事，在现实与魔幻的模糊界限中探讨悲剧的必然和与悲剧的抗争。但作为完全的第三视角，这种旁观的审视几乎完全让我被隔绝在了故事外面。想不明白这是好是坏。

去欧洲，非洲穷人们的梦想……各种困难和结局……

第一个超现实镜头剪辑顺序不对，男猪脚赛杜在沙漠里试图营救落伍的老妇被表弟叫回，应该是他直接牵着漂浮在空中的老妇追赶向导和众人，然后再切回他悲伤告别死去的老妇，或者干脆直接切到现实时空他独自一人在队伍里哭泣。第二个超时空镜头身陷匪窝的赛杜跟随通灵小鬼回家看妈妈做的挺好……电影整体上工工整整，不烂也不靓，打三星半比较合适……名字如果叫做《地中海船长》听着会不会更电影更有趣？至少比现在这个要好听。

平庸至极，是蹭到欧洲难民热点拿到奥提吧？除了那些五大联赛球衣展示，可谓一无是处。

“西方至上”“政治正确”“白人感动自己”……承认一部电影拍得很好看有这么难吗？

3.4/5

这一路，少年有着玄奘踏上取经之路的毅然决然