窄路微尘

男主真系好大度，睇见男主哩份大度和勇气信任，自己嘅心都会觉得慌，揦住揦住咁，可能系受到左当今社会影响，睇依出电影系会觉得心灵有比清洁左，但系心入面都系会有抵触。

讲翻到电影，我觉得揦住揦住嘅其中一个原因就系，到结尾我都有幻想紧女主会稳机会对翻住男主好，我觉得咁样付出嘅一个人应该会有些小回报挂？

但系结尾都静系阿窄起到继续清理紧人地留低嘅污糟嘢，所以我觉得电影唔比 “回报” 哩个举动，会令电影想同希望观众可以重新拾回大度、信任机会变得渺茫。

意思就系电影传达比我嘅不足以令我重拾勇气去大度、信任，只会令我感叹可贵，所以我有再不得不赞叹阿窄，起母亲也去世无依无靠下依然重拾相信Candy扶起Candy嘅勇气。

咁Candy至少有比阿窄改变到，大嘅都系咁样行为，细嘅睇见又点会唔学咧？

真系可以改变到一个人唔容易。

仲有，细嘅经历左咁多都生性左，都识得感恩阿窄。

所以点知咧？

话唔定Candy攒到钱手头无咁紧就会去报答阿窄咧。

当今社会太容易浮躁，起大家都困难嘅情况下，大度、信任、理解、释怀、勇气真系相当可贵，我愿意起后面加个“科幻片”标签。

故事實在太差了。

如此陳腐的設計。

但是屍斑令我想起我寫過一篇疫情期間長者死亡的論文，在編造時電腦後面的世界如此遙遠。

以及會想起張曼玉的眼睛，李翹說，「這裡是香港啊，只要肯做就乜都得的」。

最後也還是絕望——更絕望。

結尾停在男主做了保安還是自願地把地上的殘骸打掃乾淨⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯上海封鎖，我的康德主義就是每天清洗垃圾桶。

⋯⋯結果看完失眠了。

那篇論文寫得我很痛苦，因為一邊寫，一邊覺得自己對不起香港人。

一些記憶緩慢浮上心頭，同時寫的另一篇期中論文我給起了個聳人聽聞的標題，《知己遠去這都市——港府當下的人才政策》，並且想把卷字數的無心肝者腦袋擰下來。

然後驚恐地發現已想不起放開政策究竟在哪一天悄無聲息地到來。

那個寫作還痛苦在，到最後我也沒有答案。

要是民眾對政府多點信心？

早點上門給長者打疫苗？

歸根到底，人類社會是否真的有更優解？

我說半山的中產生活菲傭遛狗lululemon讓我想死，可是看到主角嶙峋的阿媽住唐樓鎖進床的下舖我會怕，會下意識在心裡盤算家裡房子的面積想至少要保證我的親人能在他們所生活的環境中保持體面⋯⋯⋯⋯哪怕我說我可以流浪，可以流亡。

也是因此對這個電影生氣。

它原本有機會討論更多的東西，而不是輕描淡寫地「人家真金白銀買來」「都做咗成世係榮休來嘅」「只要我們看到彼此就得啦」，依家都唔係前只要肯做乜都得的香港，點解我們走到今日？

這不是堅守法治還有公共道德底線所能回答的問題。

（太守序了——在一個機械的現代社會裡！

想起烈火青春。

如今巴士二樓都有錄影，哪裡還可以供遊牧者棲身？

）

在疫情肆虐的特殊时期，电影《窄路微尘》如一阵温柔的风，吹散了笼罩在人们心头的阴霾。

这部影片没有宏大的叙事，没有英雄式的拯救，有的只是两个普通得不能再普通的小人物——清洁公司老板窄哥和单亲妈妈Candy，在社会的夹缝中挣扎求存，却意外成为彼此生命中的微光。

影片以近乎白描的手法，展现了特殊时期下普通人之间那种朴素却动人的相互搀扶，揭示了人性中最珍贵的品质：在承认自身局限的同时，依然选择向他人伸出援手。

窄哥的形象颠覆了传统叙事中"完美救助者"的设定。

他的清洁公司濒临破产，生活捉襟见肘，连自己的生存都成问题。

当他面对Candy母女的困境时，第一反应是理性的拒绝——他自己都"自身难保"，哪有能力帮助他人？

这种反应真实得令人心痛。

窄哥不是圣人，他会计算得失，会权衡利弊，会在道德感与现实压力之间痛苦挣扎。

然而，正是这种不完美的真实性，让他的最终选择显得尤为珍贵。

当他决定雇佣Candy时，不是出于居高临下的施舍，而是两个溺水者在激流中本能地抓住彼此的手。

这种"不完美的善"恰恰是最动人的人性光辉——明知自身有限，依然选择分享那所剩无几的温暖。

Candy这个角色同样跳出了"完美受害者"的框架。

她不是传统意义上"值得帮助"的可怜人——她有小偷小摸的习惯，会用谎言掩盖不堪，教育女儿的方式也简单粗暴。

但正是这些缺陷让她成为一个真实鲜活的个体。

影片最打动人心的场景之一，是Candy在超市偷窃被抓后，窄哥没有站在道德高地指责她，而是理解她作为单亲妈妈的绝望。

这种"接纳不完美"的态度构成了影片最深刻的人性洞察：帮助不应以对方"值得"为前提，人性的温暖恰恰体现在对他人缺陷的包容中。

"人非圣贤孰能无过，知错能改善莫大焉"——这句古老的智慧在影片中得到了生动诠释。

窄哥和Candy的关系不是静态的施与受，而是一个相互救赎、共同成长的动态过程。

当窄哥因Candy的偷窃行为愤怒解雇她时，我们看到的不仅是对错误的惩罚，更是两个不完美个体在碰撞中产生的道德思考。

而Candy最终选择归还偷来的物品并道歉，窄哥也反思自己过于严苛的判断，这种双向的道德觉醒远比单向的帮助更为珍贵。

影片告诉我们：真正的成长不在于从不犯错，而在于有勇气面对自己的错误；真正的善良不在于完美无缺，而在于承认缺陷后依然选择向善。

在疫情阴影笼罩下，《窄路微尘》呈现了一种特殊的人际关系生态。

社交距离的要求使人们物理上疏远，但心理上却产生了前所未有的相互依赖。

窄哥和Candy的关系正是这种悖论的完美体现——他们必须保持距离，却又比任何时候都需要彼此。

影片中那些隔着口罩的对话、消毒液气味中的短暂交流，构成了特殊时期最独特的人际景观。

这种"距离中的亲密"或许正是现代人际关系的最佳隐喻：我们永远无法完全了解或拥有另一个人，却依然可以在保持适当距离的同时，给予对方最真挚的关怀。

《窄路微尘》最打动人心的力量在于它对普通人尊严的捍卫。

在主流叙事中，英雄总是那些做出壮举或巨大牺牲的人，而窄哥和Candy只是努力活下去的小人物。

然而，影片却让我们看到：在异常艰难的环境中坚持做正确的小事，本身就是一种英勇。

窄哥坚持使用正规清洁剂而非廉价替代品，Candy在极度贫困中仍试图给女儿创造正常童年——这些看似微小的选择，实则是普通人对抗荒诞世界的方式。

影片似乎在说：你不必成为圣人或英雄，只需要在能力范围内保持善良，就已经在让这个世界变得更好一点。

当影片结尾窄哥和Candy各自走向不同方向时，我们明白他们可能永远不会再有交集。

但这种短暂的相遇已经改变了彼此——窄哥学会了宽容，Candy找回了尊严。

这就是《窄路微尘》留给观众的最宝贵启示：在充满不确定性的世界里，我们或许无法成为照亮整个黑暗的光源，但可以选择成为他人路途上的一盏微灯；我们无法消除世间所有苦难，但可以在"自身难保"时依然选择分担他人的重担。

正如导演通过影片暗示的那样：人类最伟大的品质不在于永不跌倒，而在于每次跌倒后都能互相搀扶着站起来，继续前行。

《窄路微尘》以其克制的叙事和丰富的人性洞察，为我们这个焦虑的时代提供了一剂温柔的良药。

它告诉我们：世界或许正在坠入深渊，但只要我们拒绝成为彼此的深渊，人性的微光就永远不会熄灭。

在生活的窄路上，我们都是微尘，但正是这些微尘的相互吸附，才构成了支撑我们走过漫漫长路的力量。

第55分钟整部电影这个镜头最能体现主旨，窄路微尘，Candy（袁澧林）其实就像这个小女孩一样没长大，心智不成熟，年纪轻轻就被人搞大肚子，跟父母关系恶劣，离家出走，没人养她教她，所以进了社会做事就偷鸡摸狗滑头耍诈屡屡犯错，窄哥（张继聪）就像这条窄路的窗户，给她带来一点光，一点窗外的风景，一些光明美好的东西，他们就像两颗微尘在一条小路上相遇，相见，相依。

窄哥遇见她两母女之前他的车打不着火，他们仨的缘分来了，车子就能打着火了。

Candy母女之前的租房没有窗户，空调是坏的，所以细朱（董安娜）很喜欢趴在窗口看风景，电影尾段她们新的租房有窗了，空调是好的，她们的境况在窄哥的帮助下一点点变好，她也开始脚踏实地打工，不再像以前倚靠小偷小骗混日子，后面夜宿街头的时候应该也是心怀内疚，开始醒了，立定心思正经做人，不再让女儿跟着自己折堕。

1.22.11

34.08

1.21.14

我哋哩啲一粒尘都唔系嘅人，个天唔系成日睇到我哋噶，不过唔紧要啊，我哋睇到对方米得咯。

故事发生在疫情下的清洁公司，男主和女主同是这个大环境下的小人物，值得庆幸的是，这部影片专注于讲好当下的小人物努力挣扎的故事，而不是花费过多的笔墨去刻画大环境。

在人物形象上，刻画了单身男主，在社会大环境的冲击下经营不利，仍能坚守自己的底线，安分守己的做好分内工作。

女主则被刻画为一位穷横且自私（义正言辞的偷拿别人的口罩）得寸进尺的“小人”，人物刻画很有味道（很让人生气）在影片中，有一些意象（真的是没办法，符号学看多了，脑子里总想着意象跟符号），例如口罩（直接展示社会环境）、消毒喷枪（可以代表男主对于生活努力的象征，在女主应聘时，男主收留了他，或又展现出一种心境的阔达）影片节奏还是比较舒缓，长镜头使用不多，但很能触动人心。

电影聚焦疫情背景下的最最普通人的普通生活，立意很不错，相信经历过疫情的我们都会很有感触。

看到窄哥妈妈为了省钱而用蒸锅蒸用过的口罩，真的瞬间想起来当时口罩缺货时的状况，深有感触。

但是吧，真的很想吐槽下，这个简介就很误导人，“看似不务正业的Candy竟能化解窄哥工作上的困难”，我以为是Candy会通过自己的聪明为窄哥招揽生意之类的，结果竟然是面对缺货的清洁剂用水稀释来欺骗顾客…如果说在当时疫情缺货的背景下为了生存稀释清洁剂实属无奈，尚可理解，那后面在明知缺少清洁剂的情况下还让自己年幼的女儿来分装，导致清洁剂洒了，之后又用假冒的清洁剂欺骗客户，这真的是又蠢又没良心…最后连累窄哥被投诉，公司倒闭，她就只会落跑，这叫化解困难吗？

这明明是制造困难… 窄哥在便利店门口看到Candy偷雪糕的时候就知道她有偷东西的毛病，还是请她帮工，结果Candy趁着做工的时候偷了熟客家的口罩，害窄哥丢了这个熟客，但还是原谅了她，给她机会，喜欢上了她，后面还想要让她们搬到自己家里住照顾她们母女俩，最后公司破产还把多余的几万块给了Candy。

这想表达啥？

女人只要长得漂亮哪怕不学无术偷摸拐骗还带着孩子也有男人喜欢？

看完有种吃苍蝇的感觉。

单亲妈妈确实不容易，为了生存为了养活女儿去偷去骗，心酸又无奈，但是编剧你好歹给Candy这个人物塑造得丰满一点吧，比如偷了东西之后多少有点愧疚之情，害得窄哥破产之后努力打工给窄哥还钱？

现在的这个Candy人设真的让人喜欢不起来，因为没有任何亮点啊…

这个蒸口罩，一个镜头可以封神了！

这个电影里面有众多的镜头是是写疫情下的口罩很贵的：我是真买不起口罩，一盒口罩600多！

疫情中的生活，的确难熬！

电影中的香港家庭的生活大多和张家辉演的《激战》生活环境差不多！

如微尘一般得到小人物。

电影的很紧凑，除了KP演员就很难看见其他的角色了，显得他们与整个香港社会隔离了一般了。

但是疫情中的人们并不是完全的隔离了。

即使是内地的也有许多的人为了生活努力的撕破防疫的口子。

《窄路微尘》太过温吞，故事感不太强......“岩石再坚硬也是死的，鸡蛋再脆落也是有生命的。

石头最终会化为沙土，而鸡蛋孕育的生命迟早会跨过石头。

”也许......温吞的，蒸着口罩，最后走向死亡，灵堂的遗像像，飘着几缕白烟，显着刚刚有人过来上过香.......电影的结尾也没看见：光！

希望看看编剧看看鲁迅的文章：《药》他们走不上二三十步远，忽听得背后“哑——”的一声大叫；两个人都竦然⒆的回过头，只见那乌鸦张开两翅，一挫身，直向着远处的天空，箭也似的飞去了。

即使老百姓已经愚昧到以为吃带血馒头可以治病，但是依旧要心怀希望！

自己对香港电影一直有种特别的情怀，现在偶尔也会去翻看过去的老香港电影，例如《富贵逼人系列》、《最佳搭档系列》等等。

自己不会轻易地去尝试看一部文艺剧情片，除非是有喜欢的演员（例如梁家辉、刘青云），或者著名的导演（许鞍华），又或者是题材特别敏感且深刻的，（例如翠丝和叔叔）印象中比较的香港文艺剧情片，应该是《桃姐》和《天水围的日与夜》。

这一次看这部电影，有点这种深刻且意犹未尽的感觉了。

故事情节还是相对比较简单，疫情期间，香港各行各业受到很大的冲击，每个人的生活都遭受极大的影响。

男主角的清洁公司工作大起大落，最后为了生活低头做起了保安。

女主角年纪小但已有了个小学年纪的孩子。

两个同为生活不如意的人因工作的原因有了交往。

张继聪饰演的男主角。

第一感觉就是他很有礼貌，对陌生人，对客户这些都彬彬有礼。

第二就是虽然做着在普通人看来是稍微底层的清洁工作，但他并没有怨天怨地，默默地做着，虽然腰已经出现了伤病，但还是坚持着去做。

都是为了生活。

女主角，和我同年，很像我初中的时候一位女同学，不过身材更为高挑。

所饰演的单亲妈妈，有她不成熟的一面（例如自己的行为导致清洁公司倒闭，发生事情的第一时候选择了逃避），而且有小偷小摸的习惯。

不过最后也是坦言面对自己的错误向男主角道歉，并且以身作则给女儿树立了好榜样。

电影中还有一处场景另外印象深刻，就是女主角入职男主角清洁公司，其中有一单是给住宅清洁，当她看到孩子房间的观景面朝大海，一脸的憧憬。

本人亦产生了共鸣，很羡慕能有这样的生活条件，为什么别人就有这样的条件，而自己却要拼死地生存着。

伴随着这样的想法，后面女主就偷起了口罩了，以为别人会不注意。

但后面男主也解释了，人家都是通过努力赚钱得到的，这个世界就是这么HAI，但不代表我们就要成为HAI人。

都是拼了命地活着。

在疫情三年，自己是幸运的，至少家人安在，工作尚且稳定。

同比之下，很多人就不幸得多了。

如电影的名字一样《窄路微尘》， 尽管大部分人都人如微尘，但我们也能在窄路遇上稍作依偎 ，寻找自己存在的意义。

算是最近静下心来看的一部电影，感觉都在强调人还是应该要有善意、善良，无论是在面对自己/他人，还是在教育下一代。

这个世界这个社会确实会有很多相对来说比较“坏”的方方面面，但就算是这样，我们也不要做一个坏人，要真诚面对自己的内心。

整部戏的情感表达很细腻，感觉就是日常生活中的各种小场景，看的过程中确实会引发一些思考。

总结起来就是【小偷小摸圆满，自我创业接盘，你的屁股我来擦，还感动的我自己稀里哗啦】她虽然把我公司搞没了，但她是个好人，她虽然小偷小摸但她还过一次东西，她是好人。

不是，这俩就不是一路人，一个老老实实做生意，获得了一群客户，出来单干，招俩老实人就能顺风顺水。

一个小偷小摸，不走正道的人，消毒水兑水卖，每次不顺点东西都算丢。

导演是怎么设计出这两种人设，完了非把两人搞一起的？