蜀锦人家

蜀锦人家这部剧真的是让人慨念万千，最近太忙，台词还没梳理好，但是看到22集了，想说一说这部剧所传递的情感。

真的内核稳定，三观正确，演员诠释细腻入微，难得好剧。

关于爱情，是心照不宣且坚定不移的信任季英英和杨静澜，他们各有所长，旗鼓相当。

他们的感情是在彼此支持互助中点点滴滴的渗透与融入，是细水长流，是水到渠成。

他们心照不宣，心意相通，一个眼神和动作就能知道对方所思所想；他们坚定不移，彼此信任，任世界纷纷扰扰万事变迁，我知道你爱我你等我，没有误会，只有坚定的信任，所以即便万水千山也要努力靠近你。

配角副线也是一样的，爱情是坦坦荡荡，是诚挚、是欢喜、是付出、是引导、是希望你好。

就像杨静澜说的：若是盟友，我便拼死护她周全；若是爱人，我便要好好的活着，陪着她，在这庸常的烟火人家，好好的活下去。

更是“既然是花，就算是别家的，也不该让她落了”季英英和杨静澜是这样，季耀庭对玉玲珑也是这样，就连反派花容和花想容也是……关于友情，是各美其美且守望相助的支持季英英和飞花会，季英英和玉玲珑，杨静澜和诸葛等等，小伙伴的友情群像也一样出彩动人。

想重点说说季英英和飞花会、和玉玲珑。

他们仗义、勇敢、独立、各有特色，每个人都是鲜活可爱的。

他们的友情是各美其美的守望相助，是不问缘由的偏爱支持。

即便有一次误会，也会排除万难解除误会并鼎力相助，飞花会小伙伴们在浣花溪冲出来支援季英英的时候、火场的第一时间看望且理智救援的时候、季英英需要帮助姨母接下风险订单是他们不问缘由有难同当有福同享的时候…………真的太感动了，细节很多，情绪堆满，群像就是最美的！

关于亲情，是质朴沉默但浓烈坚实的依靠因家庭变故、因时代局限、因季家家规等，季母的唯一心愿是儿女平安。

这是可怜天下父母心。

虽然因此，季母有一些向世俗妥协，但依然挡不住季母应有的角色风采。

她虽守稳但为护一双儿女也一样凌烈。

季英英阿兄季耀庭虽温和，但也坚定勇敢，对妹妹的呵护照顾是如流水般柔软且无声的。

姨母和阿娘在屋里谈话的时候，季英英啃甘蔗，它顺其自然拿着手帕接着季英英吐出来的残食渣。

还有因为妹妹被欺负他一改往日文弱温和形象暴揍反派花容等等，太多了，全是细节。

季英英也一样，她不接受阿娘的安排、想法和理念，但也一样尊重阿娘，关爱阿兄，也是因为阿娘和阿兄才导致事情后来困难重重，身入险境，但她没有怪任何人任何事，她只说：是我还不够慎重。

关于自我，是心之所向且坚韧不拔的成长季英英也好，杨静澜也罢，亦或是玉玲珑、朱小娘……他们都有自己的理想，有自己要做的事，有自己的想法，有自己想呵护的人，但无论是谁，他们都能够坚定的出发，并所向披靡，无惧险阻。

这里太多细节无法言说，几句台词举例：“我喜欢他，是因为他懂我，尊重我，他能令我欢喜，不是因为它能帮我。

”“选你的心之所向。

”“风霜刀剑，我都得走下去”“我先是我自己，才是阿娘的女儿。

我可以照顾她、孝顺她，但是我却不能按照她说的那样走，若是那样，我便会面目全非，我便会不知道此生我为何而来，我阿娘也会愧疚一辈子”“世间的话怎么说都合理，人生的路怎么都能走到头”关于师徒主仆情，是惺惺相惜且笃定踏实的托付杨静澜和师父，杨静澜和诸葛，包括反派牛五娘和玉缘等，他们的师徒情、上下属、主仆情，也真的都很感动。

杨静澜师父为查明蜀锦案，肃清益州锦业，不惜以尸骨为书信，看的鼻子一酸只想哭，那得有多么相信自己的徒儿才会作出这么决绝的决定。

杨静澜和诸葛也是，互怼，但更多的互相的笃定踏实的托付，有你在，我便可以，有你在，我才能。

牛五娘坏，但再坏也疼惜一直陪伴自己左右的玉缘，她也只有玉缘。

点开《蜀锦人家》审判，不小心一口气追平了11集。

前几集的轻喜剧画风我个人还挺喜欢来，展开说说。

一，回甘的“辣”季英英（谭松韵饰）父亲含冤惨死，家道中落、债务缠身，债主时常来蹦跶、今天压价明天挖坑，日子难上加难、生意更是比蜀道更难，但季英英是乐乐呵呵、明快的“辣”。

有豁得出去的勇敢，有拎得清、算得明、摆得正的聪慧，更有团伙小头目的“侠”气。

手法是“恶狗自有恶人磨”的机灵聪慧，不太讲究程序正义。

以痞治痞、以恶治恶、以霸治霸。

坑蒙拐骗一条龙（bushi），丝滑又爽辣。

两次“动物说人话”，前一次讥讽“我们打的时候它也没说是你的马啊，谁知这马竟不会说人话”，是对“疑似纨绔朋友”惜马行径的反驳。

后一次面对花家的仗势欺人，转头吓唬狗狗锅盔“你这样要坐牢的哦”“狗东西，它说牢里的饭好吃”，是对“花家人比狗更狗”行径的反击，更是“你什么货色、姑奶奶就给你什么待遇”的硬碰硬。

机灵滑头为表，清正坚决为里。

目前为止，我很喜欢季英英的有限聪明、有形作为、有韵担当。

和小伙伴们分析花家为什么能拿捏我们的命脉，对资源的底层逻辑很清晰。

说服桑长史“如果不是占地，那公子不过就是出去游玩打一架”，对利弊轻重缓急同样抽丝剥茧。

在有限的一亩三分地中，她目光敏锐、见地清晰、手法果决，但对背后大人物们云山雾罩般的威权，她尚未入局尚且不清晰。

她的聪明，不是金手指的无限，而是“有根有枝末”的有限。

恰恰是这“有限”，让角色更有根、有来处，有落地可感的光晕。

她斗完纨绔桑十四斗花家，赢了花家又硬刚牛五娘。

她的作为都是有形的，从卖叶子牌香囊，到卖福盒，再到推出蜀红“服装展”，虽不能一劳永逸一步到位，但每一步都算数。

她的主心骨地位，也不是女主设定先验赋予的。

有落地的生意气，有邻家的熟稔气，有豁达的“信”和“侠”气。

最重要的当然是她的“有担当”。

她哥哥是近乎迂腐的君子，心太善、手太软，无形被束缚手脚，而她自己冲锋陷阵四处打架，手法很不拘一格。

不受制于迂腐规矩，但心有真锦绣，本质上或许更接近有大格局的大儒商。

她说最重要的是家人和信念，虽暂时生存都艰难，但并不被困在小小钱眼里。

长街遇到旧爱娶新欢，坚韧大气喊“让”，眼中含泪但姿态很风雷。

被伤害的悲情是真的，坚韧卓绝的力量更是真的。

数十年情谊，理智上割得断，但情绪上不可能立即无事，但“伤感又如何，那也要振作起来忙生意”，很大气。

他是坠落权势车轮下、被碾碎的小人，而她是矗立风雷中、凝泪亦坚决的女君子。

你看，季英英从不是哀哀怨怨被动等救援的苦情小白花，也不是未经世事天真单纯的温室花朵，而是见过血染白雪、苦过严寒凛冬，依旧浪漫的光。

小小野草里长着苍苍大树、万里之云。

真正好看的女主，不是戏份碾压、不是金手指开挂开全程，而是哪怕小小一点生意、小小一点丝线，都活出自己真正的光芒。

季英英或许是另一类明媚的“辣”花，自带蜀锦红，有来自万千花草的生命力。

二，满帘情季英英帮杨三郎拿纱布，二人隔帘相语这一段，拍在了我的心趴上。

一则，礼数的实质感。

季英英看似可以横可以痞，杨静澜看似可以狠可以斜，但二人本质都清正良善。

无有实质只有形式的“礼数”，是枷锁。

而有实质有内核的“礼”，才是互相尊重的本真状态。

二则，未说之说、无物似情浓的东方美学。

如果说杨三郎深夜舞剑，帮季英英想“联名卖衣服可以薅那些人的羊毛”，是逗对方开心、提供帮助，也是“孔雀开屏”，那么受伤后前来寻季英英则是一种寻求慰藉的本能。

一动一静、一明一暗，都美都暧昧。

高级的暧昧感，根本不是生硬的肢体基础，而是无形但有实质的情绪延绵。

三则，合理的情感走势。

最初，季英英甚至有点烦“那个和纨绔桑十四一起出现的家伙”，总想赶走对方。

后来，季英英和杨三郎这俩，一个真心想做好蜀锦、一个真心想振兴锦业，夜深清扫朱颜酡，双双都说“不管你信不信”，但其实是一双同路人。

再后来，地窖中杨三郎闻声而来，光影明暗倾斜而过，情绪给得很足，这是广义的“同路”印证（不是一笔不痛不痒套路化的“他救她”。

她哪怕在绝境也有“落地”的小伎俩、用头撞老嬷发出声响）。

到隔帘说话这一幕，杨三郎坦言要查师父被害，讲明红丝来处。

生死大事结盟、万水千山同行，都不是容易儿戏，他们是一环一环几生几死漫漫验证的。

言情当然可以“情不知所起”，当然可以有逻辑因果豁免权，但如果能画出“心有形”的升温来处，未尝不是更细腻有情的一笔。

很值得说的另一笔，是杨三郎这届言情男主，更注重尊重感。

古早霸总强制爱，放在今天看容易“一看一个报警素材”，而杨三郎“苏”感的起点，在于一切以尊重为基石。

爱更落在“你”，而不落在“我觉得我爱”。

一旁小诸葛都快说相声了，“赵二郎移情别恋了，你可以趁机表现了”，杨三郎的反应是“忧她所忧、想她所想”。

她开心最重要，他俩能不能成是其次的。

她那般刚强一定能支棱起来，但他懂那不意味着她不难过。

若干年前，杨三郎和玉娘都被罚跪祠堂中；若干年后“弃妇”活得自在如风，“逆子”走得江湖快意。

未必能事事如愿，但在大家族繁冗规矩之外，他们都有新活法。

归根结底，古偶是拍给现代人看的，何必将自己埋进嫡嫡道道的过气死胡同？

不如这般，在古代的锦衣中讲现代人爱看的美好。

三，群像轻喜感《蜀锦人家》季英英父亲枉死血泊中、她至今仍旧“见不得血”，青梅竹马的郎君在她重整旧河山、大兴新事业之时，红衣而来另娶他人，悲恸的情绪点很多，但剧作压根不是沉痛模式。

相反，前几集中最吸引我的是密集的轻喜剧笑点。

季英英勇斗“恶霸”也好，打伞遮挡花想容也好，兴高采烈高喊“打打打”也罢，都是可爱又好笑的轻喜感路数。

杨三郎公然收受贿赂（bushi），将众人巴结他的礼物变成奖品添头，说两位掌柜“你们这个奖品如果不喜欢可以换回来”，将花家送的行贿品当奖品发回去、还嫌弃“下回送点我喜欢的”，一整段都很好笑。

花想容和真正的位高权重草菅人命的大反派不同，他的胖胖狗头屡次被塞入水中吃瘪，很招笑。

背后的基石，是“收拾恶狗”的价值爽感。

展开路径，有不错的轻喜剧肌理。

落点，则是一群可爱的小伙伴们。

包括但不限于帅气的酒馆老板娘，“有点窝囊但努力改”的兄长，桑四十以及诸位浣丝小伙伴。

“他”故事中荡气回肠的伙伴情谊不胜枚举，但“她”路数中搞事业闯关的无关性别的情谊，相对罕见。

大女主身边的他们，要么是工具人，要么是拜倒在石榴裙下的仰慕者，某种意义上，这是将“性别”放在“人”之前的优先级措置。

值得夸的是《蜀锦人家》并非如此，像青春故事那般有不错的青春热血群像。

纨绔桑十四，从上门找麻烦的倒霉蛋国舅爷，变成“废物”名誉会长，再变成一路同行的真心伙伴。

败絮其外，朴素其内；傻憨其形，诚挚其心。

暴脾气的陈三郎，连“安胎药”都背着的盛大郎，还有一口落地方言的六郎，戏份不多但人均可爱有特点。

他们和季英英，无关桃色，是一路风雨与共的真朋友，利益交织、事业交错、情谊浓浓。

季英英不肯告诉众人因哥哥被威胁的苦衷，众人听她言辞如当头闷棍、负气而去，属实让人不忍。

他们和好，嘴上不承认、脚上却很用力山呼海啸踢来，真是快乐又明媚。

四，从“争宠”到“选工具”《蜀锦人家》很让我眼前一亮的点，是在“恶女抢男人”的传统范式之中，做了截然不同的主客体转换。

牛五娘抢走季英英的赵二郎，也是，也不是。

不再是“争宠”叙事，不再是依靠男人宠爱来丈量天地的“他中心”。

牛五娘压根也并不喜欢赵二郎，她眼中他不过是个工具，她需要织锦大户赵家来隐藏她那造假的织机。

她嫁人是为了不嫁。

牛五娘带季英英去看她的母亲，十六岁嫁入府中，为要儿子连生五胎却都是女儿，最终失去生育能力甚至也失去记忆和清醒神志，一生被困在黄金牢笼中。

牛五娘父亲把女儿的婚姻当工具，用来攀附用来利益交换，而牛五娘前两任婚姻都是死局，对传统的克夫言论，她说“是因为我想让他们死，所以他们死了”。

牛五娘要证明“不嫁人女子也可以有自己的事业”，她和季英英，是同一条女性主体道路上的善恶两端。

她和季英英抢赵二郎，甚至也压根不是“公主看上陈世美可堪托付”的模型。

赵二郎是她选中踩在脚下的小蚂蚁，挑中利用的玩物。

恶依旧是恶，但不再是“恶人和好女人争宠”的“以男人的爱为天”模式，她是她自己的恶之花。

她是强权的牺牲品，清醒看到自己的不甘不平不幸，但玩物践踏玩物、创伤炮制创伤。

金丝雀不甘被困深宅大院做生育工具，她要做翱翔九天的毒鸟。

虽则有毒，但至少也清醒砸碎枷锁。

赵二郎这款“负心郎”也挺有意思。

牛五娘说英英让她带话，赵二郎的反应不是批发的“快说快说英英怎么了”，而是“英英不会让你这样的人带话”。

很了解英英，也很不耻下作手段。

彼时这句话，尚且掷地有声。

各路故事中的渣渣前任，时常让人只能通过“女主眼瞎”来找补，但赵二郎黑化之前是贴心伴侣。

赠英英图，知她是大鹏翱九天。

见英英被逼当众为难，替她遮掩“是我着急成亲”。

从放风筝的幼年往事开始，他爱季英英，爱的是自由温暖的灵魂。

所以，虽然后来黑化龌龊，至少早期这一点上，写法很顺应当下时代需求。

本质上赵二郎和牛五娘是同一种人，都因为尝过被权力践踏的痛、就试图操权柄以自威，都从被害者沦为加害者。

赵二郎以爱为名，以“护她周全”为自己之盾牌，沦为半面鬼而不自知。

你看，很老气的“贵女抢走负心人”模式，但不再是面目模糊的“争他的宠”，而是清晰可见的“顺我的意”。

错归错、恶归恶，至少出发点进化了。

舒心结语季英英要搞自己的事业，好闺蜜玉娘离开杨家开自己的酒馆，就连恶毒女配牛五娘、也是以婚姻之名挑选自己的“工具”，“她”色彩很鲜明。

轻喜剧部分明快下饭，如“甜辣”小品，CP部分情感浓度也足够。

你看，古偶本质上是提供一种“情绪代偿”的甜品，但这届“糖衣”，不再以男性俯视结构下的“宠爱”为支点，而是爱和成长的双核驱动模式。

这何尝不是一种更“前程似锦”的期许方向呢。

观望中，路人非粉，主角没有生厌的演员，故事也还可以，就是12集瀑布撒红色染料那块，虽然镜头很不错，但我满脑子都是撒的什么东西，算不算得污染水源……如果有同步的小字提示，可能更谨慎些。

好吧_，玉玲珑陈小纭那对，撞脸毛晓彤侯雯元。

只不过季耀庭那个男演员，经常演窝窝囊囊文弱又逞强的角色。

体量没侯壮实。

陈小纭也是，更婉约些没有毛晓彤那么明艳。

剧情分配上，女主文戏太多了，那种高光演讲式的台词多到想跳过，台词功底再好也经不住这么反复高光。

男主打戏太多了，武生出身也禁不住这么一直武……反派权谋戏太多了……总之过度强调单一特征、人在视觉上感到疲乏。

就很扁平，人物过于极致，复杂性不够便不立体。

显得像一次极致的过家家。

但也值得夸，起码是聚是一团火，散是满天星，终于，强女的形象不再是为爱人做嫁衣，而是平等的互相成就互相支撑了，起码爱情观是正向的。

但还是存在那种纯洁向的固有执念。

什么叫“你一年之内不能碰她，是男人与男人之间的约定。

”听起来不像是爱护，更像是怕别人脏了自己的东西。

如果台词改成“一年之内不准强迫她”还勉强算尊重。

被杨静澜所震惊，是从一句“谁敢娶她”开始的。

千里奔袭，杀出重围，艰难险阻，九死一生，在众人的质疑和阻拦面前，用尽腔里尚存的一口气喊出这霸气的一句，重若千钧，当时就觉得，谁有福气嫁给杨静澜，有他托底，这辈子已然值了。

原来，你是这样的杨静澜！

杨静澜，一个背负皇命的锦官，锦王杨家的庶出子，他的经历、事业、生活、情感，与益州锦业息息相关。

自小尝尽人间冷暖的他，看似纨绔不羁，怼天怼地，不近人情，实则豁达通透，心思缜密，自幼习武，行事更有几分游侠气。

对待着手整顿的锦业，他有勇有谋，无畏强权；对待敌人和对手，他多方斡旋，果断出击；对待师长和朋友，他有情有义，万死不辞；对待曾经决裂的家族，他讲究策略，与父亲达成谅解；而对待心爱之人，他惜花而不折花，成全而不占有，悉心付出，全力守护，给予对方最大的尊重，与她一同成长前行。

这样一个有勇有谋、有情有义、懂得爱人与被爱的好男儿杨静澜，不可谓不完美。

而过于完美的人设，往往缺少张力，显得扁平化而难以留下深刻印象。

如何跳出完美的陷阱，呈现鲜活的人物，得到观众的认可，演员郑业成无疑是下了一番功夫的。

他用自己的走心演绎，把写在纸上的一串形容词具象化、个性化，赋予杨静澜这个人物灵魂和血肉，让观众感他所感，痛他所痛，收获了一个最鲜活的杨静澜。

杨静澜最迷人的，是有一种亲近感和松弛感。

他回到锦官府，斜斜倚靠在榻上，投掷云子逗弄小诸葛；嫘祖祭后一言不和开怼杨大郎，与方才仪态端方的锦官判若两人；背诵《蜀道难》舞剑来安慰失恋的季英英，还要让人家靠近点的小撒娇：“你过来呀”；和来日好友相认，不承想对方用自己教的招数对付自己，忍俊不禁“学会啦？

对我不好使”；明明想要与情敌一样的包间待遇，却抗议无效，转头用“自己人”自我攻略；与夫人一唱一和、一明一暗，作势拍桌子吓唬宗亲；成为人夫，名为教新防身招数，却顺势抱起夫人就跑，塞观众一嘴“打不过就喊夫君”的狗粮……凡此种种，让杨静澜个性鲜明，有点可爱，有点狡黠，还有点欠欠的臭不要脸。

杨静澜的高光，是忘忧湖上绝美舞剑的少年意气，是千里奔袭只为一人的无畏勇气；是身陷囹圄、宁折不弯的铮铮铁骨，是手刃仇人、为民除害的英雄本色。

因为武生出身的郑业成，杨静澜的武功高强有了最佳的注解，身形修长潇洒，身手干脆利落，刀枪剑戟，投掷骑射，十八般武艺样样来得，核心力量极强极稳，看他打斗绝对是一种莫大的享受。

当他轻盈点过水面，腾空而起，当他在敌军包围之下腾挪辗转，挥剑砍杀，尤其当他身负重伤、鲜血淋漓仍顽强抵抗，绝美战损只会让人更加怜爱。

杨静澜的好，更体现在他与对手的拉扯感上。

和季英英无疑是双向奔赴，虽有儿时的因缘际会，但在未相认之前，他更多以新任锦官的身份，在季英英陷于危难之时，一次次施以援手，甚至帮助她去见情郎，“既然是花，就算是别人家的，也不能让她落了”，可见其心胸磊落。

对季英英上心以后，杨静澜难掩关切之情，眼神、语气是有细微变化的。

恋爱中的试探，直至大胆表白，红纱吻这段超带感，蒙上眼睛后，杨静澜察觉到英英的气息，嘴角和喉结轻微抽动，两人之间空气都是异样的，恋爱的感觉拉满了。

识锦过程中，开始不自觉追逐季英英的手，“看来这眼睛被蒙起来了，心果然会乱”，简直苏得人头皮发麻啊！

盟友之上，爱人未满，彼此确定心意前的暧昧和来回拉扯才最吸引人吧。

两人成婚后，且不说新婚之夜，重伤未愈需要人照顾的杨静澜讲话虚弱，但眼神超会粘人，杨静澜在人前霸气护妻，在老婆面前示弱撒娇，呈现绝佳人夫感。

当彼此终于坦露心意，杨静澜平等的爱情观令人赞叹：“我想让你继续做自己，我想让你和我相遇、相守，像是一只鸟遇见另一只鸟，像是一阵风邂逅另一阵风，要更快乐、更自由、更肆意、更鲜活。

”剧中两次为季英英披上披风，一次是雨中带英英去找赵修缘，虽有情愫但君子不逾矩；第二次是成婚后，担心熬夜赶荷包的英英着凉，自然地把英英压在披风里的长发拨拉出来，夫妻间的亲昵一目了然，这些细节的处理都非常到位。

能把和离书写成一封情深意长、娓娓道来的告白信，这是属于杨静澜的浪漫。

当季英英被白王掳到南诏，杨静澜冒险只身潜入白王府，与季英英相见，“这不是梦，是我”，眼中满是疼惜与不舍。

当然，从情绪的连续性和花絮来看，有一些剧情无疑作了删节和省略，比如初次的心动，比如为何婚后还在写信让老婆更了解自己，比如为英英亲自下厨做饭，等等，说好的大婚也潦草收场，否则，两人感情的呈现应该更完满更动人，不无遗憾。

杨静澜与白王，是正与邪的较量，也是男人与男人之间的对决。

杨静澜查师父的案子，线索指向南诏，注定会硬刚白王；白王野心勃勃，为一己私利，欲除掉阻碍他吞噬益州锦业之人，注定会对杨静澜使尽狠招。

一开始的每次会面，两人便针锋相对，暗中较劲；待白王终于露出他的獠牙，杨静澜被陷害囚禁，被下毒用药，受尽折磨。

即便如此，杨静澜还能撑住意志、竭力破局，在牢房里和白王谈判那段，“如今你只能信我”，咬开干净的水袋喝水，脸上满不在乎的戏谑一笑，那才是将生死置之度外的男儿本色，与倚仗权势强取豪夺的对手相比，格局登时高下立见。

杨静澜与小诸葛，莽夫与书呆子的戏份虽不多，但互怼日常很是有趣，且每场都跟推进关键剧情有关，俩人之间有一种你来我往、见招拆招的节奏感和默契感，看得人特别舒服。

杨静澜用云子打生闷气的诸葛鸿，道出带小诸葛来益州的原因，话语不多，但很好地体现了两人的性格特征和真正的关系。

诸葛鸿为了守护益州城，为了把线索传递出去，不惜牺牲了自己的性命，为杨静澜手刃牛瑾、保全益州百姓提供了关键的助力。

最后两人想像中的告别，小诸葛终于喝上了从没喝过的酒，一句“因为你是杨静澜”，直接给我哭成了狗。

原来最懂杨静澜的人是小诸葛啊，鸿猫澜兔，诚不欺我。

杨静澜与阿姐，一个潇洒不羁，一个风流韵致，脾气性格相投，甚是养眼。

杨静澜回到益州，第一个认出他的人是玉玲珑。

杨静澜把这些年在外的漂泊不易，说得云淡风轻，只有阿姐懂他的辛酸，“他这个人，越是难过，就越是荒唐”。

杨静澜给亡母上香，与父亲话不投机，心情烦闷，玉玲珑陪他对饮，谈笑风生，颇有江湖儿女的豪情和恣意。

两人并肩联手，终极对战牛瑾的画面，那是真的飒。

当历经重重艰险，杨静澜奉朝廷之命，终于肃清恶人，还益州锦业以安宁之时，杨静澜作别锦官府，一壶薄酒告慰前几任锦官和诸葛，一袭白袍的他走向光的所在，气质更加沉稳，神情更加坚毅。

至此，杨静澜真正完成了从血气方刚少年到顶天立地男儿的成长与蜕变。

而他之所以能战胜邪恶，是因为他身后，站着所有尚存良知的朝廷命官；是因为他要的，从来都不是赢，而是这世间的一份公道。

至于郑业成最不值一提的美貌，周正俊朗的气质，天选古人的风姿仪态，更加游刃有余的台词功力，大家都看在眼里，听进心里，不用过多赘述。

总之，郑业成不演古装就是最大的浪费啊！

戏不在于满而在于有效，人物不在于完美而在于鲜活。

打动观众的，从来不是那些重要事情说三遍的空洞口号，更不是比沙丁鱼还整齐、比筷子还僵硬的站桩，而是情境氛围渲染之下，那些让人心动的细节和瞬间，是在捋顺人物行为逻辑的前提下，找到与观众共情之处，让情绪一浪高过一浪，直指人心。

正如郑业成的收官小作文所说，一路拍摄，就是陪着杨静澜一起成长，见证他一路跌宕的人生，“感受他的勇，他的闯，他的血，他的泪，感尽其所感，方知一切不易。

” 郑业成用122天的努力，成就了一个更加鲜活的杨静澜，也让我惊喜地看到了郑业成一直在进步，他的演绎更加自然生动，他的仪态更加潇洒自如，他的哭戏更富有感染力，他的原声更加具有韵味，爆发力更强，相信郑业成作为演员的专业能力，在一部部戏的实践磨练中，会越来越精湛，越来越散发出夺目的光彩。

毕竟，当你想进步，谁也拦不住。

说起来，谭松韵上一部古装剧还是21年的事情了。

从当年的吃货淳贵人，到袁今夏，再到几年前的十一娘，如今从明清穿越到唐代，她成了蜀锦女企业家季英英。

超点已经播完了能看全集了。

剧集整体节奏很快，剧也从单纯的经商大女主套路里跳脱出来，增加了家国矛盾的冲突，让季英英这个女性角色更加丰满立体。

剧是好看的，小谭的演技一如既往地稳。

不管是前期手拿把掐的活泼少女人设，还是最近已是新妇的女企业家，她的演绎都十分精彩。

其实，小谭演绎这种沉稳且颇有筹谋的女子，早在十一娘时期就可以窥见其实力。

这次她继续迈步，筹谋的不再是小家小户的是非，而是商业利益、家国情仇，隐隐有一种气场大开的势头。

男主郑业成，几年前就在演技综艺里见过，当时就感叹内娱怎么会留下这样一个颜值、演技、身手俱佳的“遗珠”。

这次男主选择了郑业成，这应该也是他事业上的一个新台阶，毕竟是第一次担纲大制作古装剧男主，而且人设也不错。

在此提前恭喜小郑，毕竟有实力的人越走越好，才是行业健康发展的标志。

目前剧集已演到四分之三。

这部剧以蜀锦为题材，那不如我们来说说剧中的衣服吧。

毕竟良心剧组的服化道总能看到不少门道。

先说蜀锦蜀锦的织造历史可追溯至春秋战国时期，兴盛于汉唐。

四川古称“蜀”，素有“蚕丛之国”之称，是中国丝绸文化的发祥地之一，蜀锦因产于蜀地而得名。

传世蜀锦中，最有代表性和传奇色彩的当属出土于新疆的汉代织锦护臂。

这条护臂采用青、赤、黄、白、绿五色丝线织成，织物上以篆体汉字织出“五星出东方利中国”八字铭文。

即使用今天的审美眼光来看，仍然精美大气。

到了唐代，蜀锦进入鼎盛时期。

其中的团花纹锦和陵阳公样，既显示了汉民族自古以来的纺织文化，又展现了与外来文化融合的线索。

例如，蜀锦纹样中的狮子和孔雀，受到波斯萨珊王朝的影响，而宝相花纹则体现了佛教文化的渗透。

看看剧中的蜀锦既然以蜀锦为题材，自然少不了观察剧中人物的穿着。

拿着放大镜看了一圈男女主角的服饰后发现，不仅没有露怯，反而相当贴题，蜀锦的风采得到了充分展示。

团花花卉纹

小郑的这件淡青色外袍，采用对称排列的团花花卉纹样，辅以少量几何装饰。

团花是蜀锦中的经典元素，对宋明时期图案花纹影响深远。

唐代的团花浪漫自由，发展到宋代则趋于极致对称的风格，推动了宋锦工艺的巅峰。

而最近火热的新中式风潮中，不少团花纹样延续了宋制与明制的特点。

剧中给男主选择的团花纹样更加自由，即使是淡雅色调，也能窥见盛唐的浪漫与开放。

藏青色菱形纹

男主的这一套衣服，采用了菱形网格的花纹。

这种花纹，早在汉代就已经比较常见，到了唐宋达到鼎盛，由于其更加细致，则体现了织造工艺的高度精细化。

而这套衣服采用了藏青和金色织就。

金线且放在一旁不表， 藏青色则是唐代极为常见的颜色，通常采用蓝草发酵，提取靛蓝色素，用明矾 和 石灰 固色，而在加入铁盐作为媒染剂时，靛蓝则会呈现出藏青色，而古代官员穿着的藏青色通常需要经过多次染色，更加符合官员沉稳内敛的审美趣味。

红色小团花

女主的这件衣服点缀着小巧的花卉纹样，花朵内部结构精致，外轮廓呈圆形，是蜀锦工艺中细小花卉纹样的延伸。

女主身上的点点红花也暗合剧中“蜀红丝”的传承故事。

在古代，红色的染料诸如红花，紫草等，价格昂贵，并且对原料的需求量大，因此红色成为身份和地位的象征。

以正红色的主染料，红花为例， 红花中真正用于染色的成分是胭脂红素（Carthamin），它的含量极低，大约每100公斤的红花只能提取约1公斤的纯胭脂红素， 在唐代及其他朝代，红花被视为奢侈品，其价格可能与黄金相当，染制红布的成本极高，因此红色布匹成为贵族专属。

而剧中提到的蜀红，蜀红确实是一种历史上有记载的红色，但其具体定义可能因历史语境和地域文化而有所不同。

目前认为蜀红多由红花、苏木等天然染料制成，剧中提到的石榴皮，可能作为配料，为红花 和 苏木中更加一份黄色或者棕色。

近年来，新中式风潮崛起，让许多中国传统服饰的面料重新受到重视。

从几年前的香云纱，到前阵子的宋锦，蜀锦作为盛唐辉煌的代表，如今也表示想要上桌。

剧集好看，我也希望更多表现中国传统文化的通俗作品能被大众看到。

毕竟，好东西需要好的传播。

杜甫的诗里写：“晓看红湿处，花重锦官城。

”这锦官城，说的便是成都在古代被作为掌织锦官员之官署。

《蜀锦人家》一开篇，便染上传奇色彩。

风光无限的季家以织锦能力闻名于市。

季家的家主季归南成功研制出了色彩最为艳丽的红色蜀锦。

“木秀于林，风必摧之“。

季归南因此被人记恨，且被心狠手辣的刘锦官诬陷，说其上贡的蜀锦以次充好。

季归南满腹委屈，但被人一剑割喉，毙命。

就这样，季英英（谭松韵饰）连同母亲和哥哥成了无人庇护的遗孤。

红色的蜀锦与季父的血交织为可怖的背景，让人感慨女主真是“天崩开局”。

就在母亲被人挑衅，且她和哥哥要被人抓去充当家奴的时候，季英英站了出来，说这些商人从前都是靠着季家风光，如今见季家落难，却落井下石。

就这一幕，定立了我对季英英的好感，她从小便是一个不怕事儿的孩子，她会为了自己和家人的权益据理力争。

智斗三板斧，看辣娘子季英英玩转商场或是因为生长于蜀地，季英英身上有一股泼辣劲儿。

父亲的遭遇让她对生活有了新的认知，她不再执着于一板一眼的做事，而是决定，对不同的人采取不同的态度。

在商场上，最重要的就是“见人说人话，见鬼说鬼话。

“只要能解决问题，且不涉及原则底线，任何灵活的办法都是可取的。

季英英在河边浣洗自己的纱线，却阴错阳差惹到了路过的国舅爷桑十四郎，对方玩心大起，对季英英不停刁难。

另一边厢，花家的掌柜花容态度强硬，要以低价折扣收购季家的纱线，季英英来了一招“关门放狗“，她将花容诱至室内，让家里的黑犬“震慑”花容。

花容无奈之下，只能答应用更高的价格收购纱线。

花家因为此事，对季英英产生了恨意，于是趁着季英英惹怒桑十四的当口，暗中斡旋，禁止季家和其他的一些小散户在三道堰洗纱。

解铃还须系铃人，季英英立刻想办法，把桑十四弄到了赌桌上，还偷偷放风让其老爹过来抓儿子。

这出戏一演，桑十四没有任何办法，而季英英则顺手推舟做人情，说桑十四是染丝会名誉会长，借此应付桑十四的父亲。

一来二去，桑十四欠下了季英英一个大人情，季英英呢，又开始了古代版的“带货直播“，直接当着众人的面，亮出了她设计的新产品——像福袋一般印着各种吉祥、祝福话语的叶子牌荷包。

季英英对其他的染丝小户说，花家都是靠收购他们这些小户不同颜色的纱线，拿去卖，人家只认花家，所以认为他们东西好。

其实这就跟现在的大公司品牌效应一样，小公司没法借品牌的势，所以被大品牌拿捏、打压。

从这个层面来说，虽然是古代背景的故事，但颇贴近当下实情。

在轻松热闹的观剧氛围里，顺手学学经商手艺，怎么不算乐事呢？

真正清醒的爱，是尊重自我感受从这部剧里，我真正看到了女主角的自尊自爱。

虽然左边有“天降”的锦官杨静澜，右边有从小就对她百般呵护的“竹马”赵修缘。

但她不会为了爱而去低声下气，去委屈自己。

赵母见季家落魄，变着法子想悔婚，说季英英把三道堰的染坊全部得罪了个遍，明里暗里讥讽季英英没家教。

季英英恰好听到这段，直接冲上去说是赵家看不上他们季家现在是小作坊了，说赵家就是想找借口退婚。

赵家没有办法，不想让人知道他们嫌贫爱富，做出悔约之事，于是又说季英英是僭越，是对长辈不敬。

这段季英英霸气护妈，一顿疯狂输出，真是让人看了解气。

郑业成饰演的杨静澜是锦王庶子，他明明出身高贵，武功不凡，但却不服从管教，行事我行我素。

季英英初见杨静澜的时候，以为他是一个典型的贵族纨绔，但接触多了，才发现对方只是行为上放荡不羁，其实内心跟她一样，是一个真诚善良，向往自由生活的人。

杨静澜担任锦官一职，想查到“蜀红丝”的配方及季父和师父惨死的真相，他看起来云淡风轻，其实内心里对整件事有着许多的想法。

也因为这样，所以他一步步与季英英接触，两个人对彼此的了解也越来越深。

是童年时的帮助与羁绊，也是青年时的携手与并肩，看着这对欢喜冤家，嘴上互相不饶对方，内心却暗暗的倾慕，这种带着隐秘边界感且不做作、不甜腻的感情戏还是挺好看的。

实景拍摄太美了吧！

是时候跟着剧补补非遗文化剧里的山水实景非常漂亮，查了下，拍摄地点是贵州的都匀，这样用心的制作让整部剧的质感明显上了一个档次。

除了风景之外，服装方面也明艳动人，每个人物造型感觉都别致、有特色，透着古风古韵。

人物在不同场景的服饰、配饰都透着美学质感。

剧里根据不同的使用场景，也对蜀锦这一非遗文化做了细致入微的展示及创新设定。

我们可以在剧里看到蜀锦从缫丝、染色、织锦、到制衣的全过程。

《蜀锦人家》从服饰、画面、场景布置上极力还原，而剧情内容上的“大女主经商”又无比贴合着我们这个时代的价值观，可以说是“宜古宜今”，将古代与现代的优点融合在一起，让人体会沉浸式追剧的快感。

当然，整部剧给我印象最深刻的还是谭松韵的演技，她演出了我心目中不卑不亢的大女主——季英英。

实际上，季英英的一言一行，也在提醒着我们，无论逆境、顺景，总应该笑对生活，就像美丽灿烂的蜀锦一般。

看页面上的剧情介绍，后期季英英会将蜀锦带上丝绸之路，听着就觉得有意思，希望可以快快更新，已经迫不及待想看季英英在商场上乘风破浪，越变越强了。

原本以为《蜀锦人家》的剧情套路也就这样，没想到后四分之一的反转不论是剧情线还是感情线都很不错，特别是白王和英英的情感拉扯，不禁被白王的冷面霸气和情不自禁的幼稚爱恋所吸引，经超的演技超级棒，诠释了贵气王爷的冷酷傲慢，运筹谋算和唯利是图，也细腻的刻画了白王对英英情感的一步步的沦陷，内心的牵扯不愿面对只给一瓣真心和最后付出生命的认清真心的心路历程，越是明智清醒的人越可能爱起来超出自己的掌控，分分钟疯魔分分钟癫狂。

男二和女一号的CP我磕了，第一次是磕的如此之虐，如此之难。

喜欢谭松韵和经超的对手戏，把复杂的情感和内心的矛盾牵拉搅拌丝丝入扣那份错误的爱柔柔绕绕不依不绕不死不休。

郑业城演绎的杨三郎中规中矩挑不出毛病，三位主演我个人的看法是都演得非常好，还有优秀的配角，比如英英的哥哥，桑十四等等，随着剧情演绎得越来越出彩👍。

还是有可看性的。

白瞎了两个好演员。

导演明明是拍的出好东西的人，里面有段郑业成的打戏，堪称电影质感。

编剧写的也没有那么不合逻辑，前半段的奇思妙想还是挺精彩的。

服化道差了一些。

到底是谁觉得谭松韵不好看啊？

有那么几个造型还是很明艳的，衣服委实难看了点。

立意算是新的，的确各大时装周到现在都是全球盛世，可见对穿的追求，自古如此。

如果能拍多一点细节就好了，怎么养蚕，怎么结丝，怎么染色，怎么织布，怎么织锦，又不是有专利，就不能往《舌尖上的中国》风靠拢一点么？

滑稽的是，男女主的对手戏好少，应该是我见过的最少的一部剧。

都是跟男二啊，男三啊，够特别。

郑业成不红其实挺没有天理的，打戏是真心好看。

谭松韵太百搭了，之前跟许凯都搭，如果真跟郑业成在一起倒也是不错。

期待更多作品。

结论是，能看，但还可以拍的再好看一点。

看原著就代入演员去构想场面了，这个剧情真的抓我。

剧情有点紧凑啊，要反复拉进度条才跟得上。

一开局就没让我失望😍好有质感的画面，诗句配非遗文化，好多专业知识！

场景和服化道用心了，镜头好美每一帧都可以截图的程度～谭松韵真的好可爱演得生龙活虎的，季英英就是一个辣娘子吖～飞花会群像我爱了说话都好有梗啊哈哈哈哈哈☺️☺️男主出场造型难评后面把旁边两撮去掉好多了。

剧里台词真好，简短有锋芒又不卑不亢。

演员演技也超好，爱意深藏眼底，一颦一笑即使不在镜头中央也不放过细节动作，一场大雨淋湿了三个人也润湿了观众的眼眶，怎么做到每个人的交集都这么有拉扯感的，不好意思赵二哥哥我还是站英有静有👉👈对赵修缘的刻画真的挺不错的，从小心翼翼的爱到偏执的爱再到最后一无所有后方懂得真正的爱……赵二啊赵二你是否也想过若这一切没有发生，你和英英该多么美好啊。

当然对这个角色的刻画除了感情还有权势方面的感悟，还是蛮完整的一条线，最后洗白也还算妥当。

说实话看到后面剪辑总感觉有点奇怪，一段一段的有点不连贯，有些地方也有点莫名其妙的，可能是赶着结尾？

中间一度觉得把男女主的作用写得太大了益州城没了她们感觉转不动了似的，最后给女主封了个先蚕夫人突然就合理了一些。

于掌柜、诸葛鸿、晟丰泽、阿玉……一个个接连的离开，我真的是好无力🤧🤧明明可以有更好的结局……牛瑾虽然你说的话有时候确实抨击得合理，但是你最恶了。

好不容易接受白王了突然就死了😭既然要谋略就不该为情所困啊……白王你真傻……这部剧的演员都太出色了！

可惜了这部好剧……希望被更多人看到，不是打着非遗的名号谈情说爱，讲传承但不苦涩枯燥，在观众看得开心的同时渗入传统技艺。

在这部剧里，蜀锦文化不是背景装饰，不是锦上添花，它就是主线，从丝到锦循序渐进；它讲经商又不止于商，它还讲待人以诚投还以诚，讲各家技艺的延续，讲蜀锦的源远流长……剧情紧凑有立意，台词深刻有内涵，画面和谐有质感，演技自然有温度！

全剧围绕锦又不止于锦，“锦为首，人在锦至上”这句话得到了最好的展现。

蜀锦人家未开播就很期待，不光是因为谭松韵很有观众缘，蜀锦这个题材本身也很吸引人。

一路看下来发现这部剧真是被大众低估了，主要原因还是因为开头男主妆造不好 一眼看去差点劝退，剧情也略显夸张，男主像个纨绔子弟 女主则整体咋咋唬唬 聒噪的不行。

没想到后面反倒越来越精彩两人故事线也越发自然让人动容。

越发爱上英英和杨三郎，平心而论谭松韵长相有亲和力天生自带观众缘，以前看过锦心似玉和钟汉良搭配毫不违和，这部后期的英英比罗十四娘更有内涵更让人欣赏，跳脱了宅斗 谭松韵更适合这种大女主戏。

很多标榜独立女性搞事业的剧不过是打着幌子其实都是靠着神助攻和男主，感情戏也模式化比如珠帘玉幕 食之无味果断弃之，没想到蜀锦是低开高走越来越让人上头。

男女主之间的感情也层层递进 让人他们一起无数次动情。

有些人越走越远，而有些人越走越近，青梅竹马的赵二郎君前期也是各种甜蜜被迫分手也是让人跟着难过。

赵二郎君终究不是良缘，杨三郎确实一点点变成天作之合。

这里没有什么一见钟情，前期虐后期就莫名其妙互相喜欢（珠帘玉幕），而是通过通过点点滴滴的日程二人心意相通走进彼此内心杨静澜送蜀锦去长安表面为公其实也是在为女主父亲洗清冤屈，自知此行凶险确坚持让女主留在益州，另一边却告诉手下如有变故去求助季娘子 真可谓把自己都托付给对方。

而季英英得知要去长安第一时间赶去要一起前往，既是为父查明真相也是担心三郎安危，

19 集开头女主独自在街头等待徘徊 期待三郎平安归来，二人并肩而坐 华灯初上 女主从白天等到黑夜终于等来心上人回来，两人相视一笑 千言万语尽在不言中 这一段拍的真好 真感人 看的人泪目 你是因为担心牛瑾的兵惊扰益州方才回来晚的吗 知我者 季娘子是也。

恭喜 你阿爷终于清白了 你呢？

我？

此事可还办的漂亮你可曾受伤未曾 那就好 那就好 （英英乱说两次 低头微笑）多亏季娘子才让我有家可回啊 （孤苦的三郎心终于有了归宿） 二人相视一笑 真美好啊 彼此是依靠盟友更是知心人 英英研制出合穗流波锦做成穗子送三郎，岂料三郎因英英母亲的话心有顾虑没有欣然收下，英英伤心又难过 明明共患难刚刚明确心意的两人怎么如此疏远，三郎要推开她？

可是思量过后英英认定 三郎不是两面三刀之人，此事必有缘故 打定主意要去找三郎问清楚，她哪知道三郎此刻就站在门外相望。

杨静澜以身犯险去南诏国 英英赶来三郎刚刚离开，但她丝毫不放弃一路赶着马车站在山坡和三郎遥遥相望 两人互相挥手 这一刻又让人泪目。

三郎：英英 等我回来 英英：三郎 我等你回来