机动部队—绝路

没有刺激爽爆的动作场面，峰回路转的反转剧情，有对只是底层人物走上绝路。

而这个绝路的初衷只不过是警察利用后即弃，警察也不过是想减少行动中的同袍伤亡，抓捕更加顺利。

至于黑社会头头明知道盲辉无辜还要拿他顶罪和发泄就自然而然的发生，生为弱者就是原罪，如同小孩子杀死小昆虫取乐一样……但凡有个好家庭好教育好智力也不会沦落到盲辉这样，但如果不是导演拍出来，这种底层人物大众压根看不到，嫌弃、避而远之、歧视、取笑，死了也就死了。

每天能活着就是最好的，哪怕再窝囊受气。

妓女如果不是爱上盲辉，在香港赚一笔钱回老家盖房找个老实人过日子的不在少数。

你以为他们不会选，其实他们已经选了自认为最好的路。

只不过两个底层人物不该在一起而已，除了互相拖累。

人不是动物，当发生感情的时候没法理智控制自己，所以两个底层人物在一起，经历了太多苦难和摧残，再也没法保持克制理智，继续过忍气吞声的窝囊日子，才会有结局的一个杀黑社会头头，一个杀警察队长。

整个影片真实到令人不忍直视，结局也没有苦尽甘来的美好希望，继续一地鸡毛的落魄，这就是生活中的残酷一面。

我与香港电影1---曾国祥首先请原谅我写这个series第一篇不是张家辉。

因为他最近太红，我就不太跟风了。

其实呢个series我是两个星期前就想写的了，不过想将所有精力贡献给酝酿论文，点知现在遥遥无期，所以还是写了。

点解是两个星期前呢，那时是网上吹同袍最犀利的时候，于是连气看了警例、人性同绝路。

呵呵，一日之内哦然后就只想说，曾国祥。

大家看惯银河映像的电影（等阵会说），都会知道是边几个人，监制都是杜sir，编剧都是游乃海欧健儿等等。

所以我一般都会看一看呢d阵容，可能是希望看到茶水的负责人是阿雪吧^^。

在绝路一开始，随著某人激瘦男人拖住脚在庙街走，我看到剪接的名字是曾国祥。

第一个反应，曾志伟个仔？

做幕后很好啊然后幕后cast结束，就清晰见到呢个激瘦type了。

虽然激瘦，但是一看就知道是曾国祥了很喜欢他，不但是因为看到他的背部全nake，不但是看到他只要被心爱女人抱紧就有满足的样子。

只是看到他逐渐走入的绝路觉得很肉赤。

于是就会baidu呢个演员了。

过了一日，无端端看了亲密。

又见到他。

当然，呢出戏比较正路，因为曾志伟都有出映。

可能我个人比较喜欢激瘦唔出声的腼腆type吧，所以很喜欢他推荐

电影前半部分，甚至一大部分是在讲述香港最底层的小人物，其实，连底层都算不上，他们根本不被当人看——他们只是偷渡过来苟且偷生的蝼蚁。

他们的生活没有任何保障，没有身份也不受法律保护。

黑社会可以随意欺负殴打，警察可以拿枪指着比他们做事。

原本就苦不堪言的生活，还要承受惊恐、不安。

而这一对相濡以沫的人，无论生活怎样艰辛怎样不堪，到底可以安稳地在一起吃顿饭，然后相拥入眠。

当女人唱起那首《往事只能回味》，那种对生活对世事的无力感是否也涌上心头？

也许她知道，就算是这样窘迫的日子，也如同海面上摇摇晃晃的小船，随时会被海浪打翻。

每天日子平淡如水的我，很难想象电影中他们所遭遇的事情，被殴打被侮辱，没钱买药没地方睡觉甚至连饭都没得吃。

可他们会为彼此牺牲，为彼此拼命，为了彼此的生存而放下做人的尊严。

他们真的是不离不弃的。

尊严啊，生存不下去的人，又何尊严可言？

电影结尾，又响起那首歌，真的是，往事只能回味。

一切都已不复存在了，哪怕是困苦。

可是，可是，电影的另一条线索，从警察逼着盲辉陷入绝境，到起了善心要帮他，以及最后女警官的独白还有任达华躺在医院里的画面，让我彻底无话可说了。

我真是想问一句，导演，您这是在干嘛？

社会都是豺狼虎豹，专门捕猎弱势者。

面对生活，每个人都是那么的费尽心机、绞尽脑汁...可最后，该怎么样的还是会怎么样，没有任何人能逃得了社会这张大网。

人生有的时候真的改变不了命运，能快乐就快乐吧！

看完电影已经是凌晨了，到现在还不能平复，早上醒来后疯狂搜寻《往事只能回味》的各个版本，一遍又一遍地听着。

固然顶着PTU系列的名头，但刘国昌却不是老杜，所以这部片子虽然是银河出品，却是一个十足的异类。

如果说之前的《警例》以8号警察寻找自我为主题，仍和PTU的风格有承续的话，《绝路》则已经不再有寻找了，风格上显得异常沉重。

或者可以这么说，绝路的主角已经不再是机动警察部队本身，PTU也好，和联胜社团也好，庙街上的各色人等，世间百态也好，都只是盲辉和他的北姑女友的陪衬。

真正的主角，已经变成了这对处于边缘生存状态的底层小人物。

故事的结构也趋向于简单，但时间的维度却大大拉长，从已经看到的第一部肥沙寻枪和《警例》来看，基本都是在一天之内解决整个故事的，而《绝路》的时间却被相对拉长了，从而脱离了PTU系列的“三一律”结构，而影片中贯穿始终的《往事只能回味》甚至不时让我想起蔡明亮电影中经常闪现的老歌情节。

银河电影惯有的诡异感，剧情的突发性和不确定性在《绝路》中不再出现，而是被盲辉小夫妻大段的被侮辱，被欺凌场面所替代。

而随着故事的逐渐展开，片名所暗示的小人物绝地反抗也就成为了意料之中的事情。

对于一部89分钟的电影而言，导演刘国昌给予盲辉与其女友的篇幅可谓奢侈，着墨之多有时已可让人觉得如爱情片一般。

而运用冷暖两种摄影色调来描绘这两个底层小人物的悲喜处境，虽不新奇，倒也不显低俗。

影片前半段里北姑接完客为盲辉洗澡，做饭，以及盲辉在女友的怀抱和轻声吟唱中渐渐入睡的场景，很平凡，但却非常非常温馨，让我想起《放逐》中兄弟重逢后的那顿团圆饭。

这段场景也和后来他们所遭受的一次次侮辱和威逼形成了强烈的视觉反差。

小人物们是无法掌握自身的命运的，故意挑拨的警察，自私自利的老大，携私报复的古惑仔，终于一步步地把盲辉二人逼入了绝境，甚至沦落到为了一个面包而去出卖肉体的境地。

做为一个大陆人，在看这部电影的时候一定是不舒服的。

影片中那个北姑的生存状态在激起人同情的同时，也让人无奈地看到，回归虽然已经12年，但大陆人和香港人之间，终归还是缺乏互相的认同感的。

这在许多香港电影中的影射已经太多，在此无需赘述。

就如同《去年烟花特别多》不可能出现在官方的回归电影名录之中一样，《绝路》也决不可能在内地上映，因为无论怎么剪，似乎都是无法通过审核的。

影片最后PTU们在吃宵夜的茶室中的那段对话或许能给我们一些启示：“一鸡死一鸡鸣，庙街有庙街的规矩。

警察都要跟，决不例外。

我们不是要令他们没饭开。

那些混蛋没饭吃，到头来反咬你一口。

我们做的是平衡。

”在许多香港人的心目中，原有的平衡被打破了，而导致这一切的，正是回归。

因此，无论是悄然隐身于帮派纷争后摇动金手指的大陆警方（黑社会中的尤勇），还是艰辛生存于庙街的一个底层大陆妓女，都被视为打破了原有平衡的外来因素，以致于那个下象棋的老头在说起北姑的时候，一脸无所谓的样子，这种如《狗镇》与大卫林奇氏的平民丑态，其实是最让人战栗的。

港人的这种情节非常复杂，你不能说是仇视，这从《绝路》中摄影机对于北姑的同情镜头可以得到例证，但却是是不舒服，这种关乎意识形态的烦恼，或许对于普通的本港民众而言，实在太过沉重了。

　　 “可惜，警察是要付出感情工作的，但从来不会有人用人道的立场看我们。

”任达华扮演的森哥最终还是对小人物投注了感情的，希望对盲辉两人有所弥补，而这最终也导致了他自己吃上一刀，因为这也是一种打破了平衡的行为，就像自私自利的阿乐和举止乖张的火爆一样。

庙街的生态系统终会对于过火的行为进行修正，并重构平衡。

虽然有点冷血，却又顺理成章。

因此，不论是继续在底层挣扎着的盲辉，还是仍然躺在观察室里的森，都已经不再重要。

重要的是，庙街的一切又恢复如常，各色人等又回复到了井水不犯河水的生活中，仿佛就像那个下象棋的庙街老头一样，好像什么都没有发生过......所以要说总结的话，那么《绝路》算是一部偏了题的PTU电影，但却是一部值得鼓掌的作品，虽然这掌声中，会带着不少伤感...... 姑且让我们把这一切先放下，在《往事只能回味》，去体味一下那久违的宁静吧。

2009-03

任达华最后还是逃不过一刀，这是任达华演的警察的宿命。

这些警察的宿命就是如此，只不过，任达华是个典型。

最后那段警察间的对话，当然，道理上没错。

可是，要是不是任达华作出了要帮盲辉的决定，那么，即使警察们辛辛苦苦维持这个“平衡”，观众们也一定会恨警察恨入骨的——因为，的确是警察最先打破平衡——这直接导致盲辉卷入纷争，进而“家破人亡”。

所以，任达华是代表警察这个团体，来做这个“出来行，是要还的”。

另外，这部片对现代香港社会底层的描写，以我看港片的经历，可以说是非常非常的震撼。

当我看到，盲辉和他的北姑女友没钱交药费，逃出诊所，在立交桥下，盲辉喂药给女友吃，然后，夜宿桥下，我感到内心的极度压抑和伤感。

恍惚间，我好像看到了早年在学校被洗脑教育所教的“万恶的旧社会”就是如此。

其实，我知道，这些事情，就发生在现在，在我们身处的这个城市，这个社会中。

是电影让这一切如此活生生的展现在我们面前。

我非常佩服香港人能宽容电影拍出自己社会如此黑暗的一面。

我们从不能否认这个世界真的有一群人是无法过上以正常人为标准的幸福生活的盲辉是写到此处其实已经无从下笔我们难道不允许他们如此凄惨吗还是非要给他的凄惨安个罪名想明白此处反而无法指责导演的龌蹉将这种凄惨放到最大给我们看森队的选择呢？

错了还是对了？

我们其实也没资格评价他踏出了维护平衡的那一步而失衡的结果远远超出他的想象这是一部无法评论对错的电影仅以电影技术来说 两颗星来自人物关系的对比和对善良悲悯的向往

非常棒的一部电影，香港电影我基本是彻底失望了，但是这部电影，真的不错。

很喜欢象这类关注社会底层弱势群体的电影，把他们的生活状态用这样残酷直白的方式表达出来，我觉得非常贴切，因为他们确确实实就这么活在我们的周围，只是大家都习以为常了，这种习惯甚至麻木到我们觉得他们似乎生来就该这么贫苦、这么低贱，而且人性的邪恶向来都不舍得放过这些可怜虫们，都很乐意在他们身上再踩上几脚、吐两口唾沫，就好像小孩子看到疯婆子总是象找到乐子一样往她头上大义凛然的扔石头。

但即使再卑微的生命它都有自己的尊严，它也有生存的权利，它们同样有着自己的喜怒哀乐，幸福的感觉跟阶层的关系不大，当然有钱的人过得更快乐一些是肯定的，可即便是乞丐也有他的快乐，物质的贫困使得普通人看起来司空见惯的东西对他们来说是极大的奢侈，因而也容易得到满足。

对于盲辉来说，晚上回来抱着心爱的妓女老婆便是最大的快乐，片里似乎至始至终都没有说盲辉的老婆到底叫什么名字，可能是我没注意到吧，也许是导演刻意的省略——连个正常的名字都没有或者说没有人知道，更多的称呼是“野鸡”、官方的称呼是“北姑”。

她或许是很下贱，她靠卖淫维持基本生活，但卖淫一样有她的自尊，有她的骄傲，这一点或许有人难以理解，卖淫的人还谈什么自尊？

但这是她的意愿么？

但凡有个更好的职业谁愿意卖淫？

除非是很享受这份工作的。

被迫卖淫当然是犯法的，也是非人道的，但是自愿投身与这份行业的话，我觉得没有什么不对的地方，这跟出劳力去挑砖头、扛煤气瓶一样都是靠出卖身体来换取劳动价值，按劳分配，又不给政府增添负担，做好一些保护措施，其他没什么问题，所以我并不觉得这有什么龌龊，请大家注意，盲辉的老婆在饿的走头无路看到街上的食物她都不愿意去偷，她宁愿靠出卖身体去换，这是多么高尚的道德情操。

而最让人感动的是盲辉、北姑对于这份感情的执着和投入，盲辉被人追杀一天后回到家里，他老婆还在工作，他就倒头睡觉，旁边排队的大伯叫他，他还是装死，他觉得只要自己没看到那一切都没发生过，他的老婆只是在做工作而已——这也解释了为什么盲辉在看到他老婆被火爆轮奸和看到老婆为了一块面包帮街道大爷“咬字分开念”的时候会那么生气的原因，因为他心疼他的老婆，或许很多人都难以理解“强奸妓女”是个什么概念——等完事了，他老婆打烊后，两人一起吃晚饭、洗澡，一起交流工作心得，抱在一起甜蜜的睡觉；当北姑被火烧伤后，盲辉为了她去抢药并推着轮椅上的她飞奔，在停下喘息的时候，他们相视而笑；盲辉被揍时，他老婆宁愿被轮奸换得盲辉的安全；盲辉老婆帮大爷咬就为了换取一点面包并且自己还不舍得吃打算打包回去给盲辉……在盲辉的心中，他的老婆纯洁美丽的跟圣女一样，他们的爱甚至是超凡脱俗的，身体并不代表什么，真正的爱是灵魂的沟通，他们都愿意为了对方付出自己仅有的一切，这让我感动的一塌糊涂。

而后面的剧情也是以这种情比金坚的感情作为前提条件的，也是最让人不齿的，流氓利用盲辉那就算了，结果连警察也一样玩弄这条可怜虫，他的生存空间极其恶劣，最滑稽的是盲辉被蛊惑仔追杀就马上躲到警察那去，被警察玩弄抛弃后跪到阿乐那里去求情，盲辉的这种矛盾表现就好像一只没头苍蝇那样四处乱撞，让人苦笑之于心生怜悯，但即便是这样，他仍然有活下去的渴望和憧憬，因为他还有心爱的女人，他就象个在风雨中提着残灯的迷路小孩，只要守护着这微弱的灯火，他就能感觉到温暖，就不再害怕。

直到他失去一切后，盲辉就象祥林嫂那样在街上盲目的游荡着，这就是大多数弱势群体的悲惨命运的一个缩影。

而警察最后说的那段话我觉得很讽刺，他们说他们只是维护一种平衡，否则的话，结局跟阿森一样，这其实是为他们的软弱找借口而已，就像大多数国人想的那样，呆在家里，等着那些少数人去为自己争取权利，可惜那是永远也不会有的，你也许会说，我的需求其实是非常非常少的，我只要象现在这样平平安安得活着就好。

抱歉，在这样的世界里，到最后你会发现自己被扒得连内裤都不剩。

和平并不会自动降临，它往往是要靠战争和牺牲换取的。

这部片，没有了杜琪峰的影子，冲着杜琪峰这个名字，冲着他的那部《PTU》，看了，却失望了。

影片没有了冷峻的风格，没有了紧凑的故事情节，没有了别具风格的摄影角度，有的是主角盲辉和他女人的悲惨遭遇的若干片段，影片缺少了一个突出的、明确的主线，情节平淡，看完影片，会给人留下这种感觉“就这样结束了？

”描述这种人物的悲惨遭遇这种电影主题注定了这部电影会带给观众不爽的感觉，在工作压力日益增大的现代社会，我认为，悲剧将会慢慢失去市场，这种给人压抑感的影片，我相信，累了一天的上班一族，是不想花时间去观看的。

任达华和邵美琪在这部片里，其实是大配角，曾国祥才是主角，他饰演的盲辉是个社会底层的边缘人物，他同时也是这部电影的剪接，我怀疑，他是第一次演戏，倘若真是，那他是一个有潜质的演员。

同时，这部电影，也让我记住了吴乙彤这个女演员，她饰演盲辉的女人，是一名妓女，在这部片中，她演得不错，尤其让我记住的是她抱着盲辉，哼唱着那首《往事只能回味》的那一幕，很感人，很性感。

那一幕，应该是这部电影的导演刘国昌最拿得出手的了。

影片最失败之处，在于影片结束时，几个警察在茶餐厅的说教式的对白，什么维护庙街平衡，警察是讲感情的人道工作者之类，与影片完全不搭调，刘国昌的功力实在令人不敢恭维啊。

1、用错误的方式去做所谓正义的事，最终一定会以错误的方式结尾。

李永森强制利用可怜的李永森，并有意将脏水泼在他身上，扫荡烟厂，挑起帮派斗争收渔利，最终害死了盲辉的女人，也害得盲辉无路可走，最终害得自己遇刺，不是不同情警察，盗亦有道，何况警察。

2、北姑和盲辉是偷渡客，他们不可能在香港社会受到相同的待遇，所以全世界如果不能达到一样富足的话，即使是单一一个健全的社会无法完全消除罪恶，在无法消除罪恶的前提下，警察的任务就变成了维护社会稳定，某种程度上就需要包容犯罪。

所以扫荡就像严打一样，不可能持续下去。

何况香港社会还远不到一个健康社会的境界。

3、一个健康的社会就给任何人、任何情况下都有一条出路。

最后一点就是，影片和我看的前一部一样，情节缓慢不紧凑，不是我特别喜欢的类型，太平淡。