外卖
Take Out,发泄
导演:肖恩·贝克,邹时擎
主演:Charles Jang,Jeng-Hua Yu,Wang-Thye Lee
类型:电影地区:美国语言:英语,汉语普通话,西班牙语年份:2004
简介:这是一部描写中国非法移民在纽约打工与生活的故事。剧中主角丁明,在电影一开始尚未起床就遭到两名黑道份子闯入家中殴打他,并命令他当天要交出偷渡 来美国的高利贷费用800美金,于是他开始了疯狂忙碌的一天。在餐厅打工的同伴甚至于为了他牺牲自己的工作时数,只为了帮助他能早日还清债务。整部片就在跟拍丁明一天工作过程下,呈现了..详细 >
第1600部标给肖恩贝克。他早期作品的摄影还是比较粗糙的纪实风格,手持晃镜,近景多在人物脸上游移,靠日常对话推动故事发展,以少量街区空间的展现得见边缘人生活环境。到今天的阿诺拉,肖恩贝克的剧作和调度都成熟很多,主题没变,爱用的推拉镜头数量减少但依然存在。
这是一场沉浸式的演绎 Shawn baker 致敬dogma 95的hand held camera style, new wave般奔放的选角 和 neorealist的结尾approach 给我一种切肤的,令人感到害怕的真实感 (ding ming连笑和谢谢都不敢传达的那种紧缩和无奈着实让人感到心疼)急速腾挪以至于使人一度感到眩晕的相机capture到了的餐厅的忙碌和ding ming争分夺秒的心境而最后似“偷自行车的人“一般的结尾 - 当ding ming消失在了ny的车流里给这场cinematic play画上句号的同时, 现实的残酷才刚刚悄然而至Shawn baker的第一份作品可以说来的十分惊艳了
表达准确,前面有点拖沓
肖恩贝克一贯的风格,关注底层人民的生活,那么平静那么残酷。中间送外卖的戏太冗长太重复了,纪录片的拍法也应该加一些冲突或起承转合之类的。最后抢劫确实破防了,底层人民为什么很难翻身在本片中描绘的一清二楚。另外,台湾腔确实很出戏,或者干脆设计成宝岛出来的不也行?
肖恩·贝克的第二部长片?比《厨房》好的:苍蝇馆子,更加底层,人际关系简单,故事节奏紧凑,都有个走向“发癫”的情节低谷,但厨房是主角最后彻底发癫了,外卖倒还拦了下。【虽然感觉这片在最后反转之前跟《大西洋帝国》第一季第二集一样,你辛辛苦苦干活,然后别人偷蒙拐骗抢赌,一下子就烧掉了你的心血,很难不让人产生“干脆老子也去偷蒙拐骗抢赌”的冲动】;比《厨房》差的:摄影,以及政治露阴癖:找一群台湾人装大陆的,台词指代【中国】都是“大陆”,除了们非母语者和润人会高潮,到底谁会信,远不如87年,香港人润美的《秋天的童話》,起码确实是港人讲港事儿
不予评论
欠着高利贷在下雨天送外卖,命好苦,最后被抢后同事借钱真好心。里面还吐槽了计划生育
肖恩·贝克 / 邹时擎《外卖》,5/10。难看一句话。
超低成本现实主义的一种方式。走线劝退片,感觉b站粉红区可以直接拿来用。非常不建议看,不仅要陪主角送一天外卖,结局还赠送了恶心观众的大史。话说这个主角的性格真的恶心人,自己那么傻还摆臭脸给别人看,因客观原因产生的性格缺陷当然是值得同情,但还是让人讨厌。
肖恩贝克真是从头到尾地拍底层人群
导演很聪明学娄烨。全程手持+纪实风格。男主角像面瘫。长得蛮帅的。
本次电影节本来最期待的一部电影 却是看着表看完的 镜头晃得头晕 冗长重复的外卖过程 猜到的转折和结局 唯一感叹的是非法移民的悲哀 多少华人黑在唐人街做着最底层的工作 一生的追求就只是为了拿到一张绿卡
高度浓缩的焦虑型现实主义,一种被生存性压迫存在性的快电影(相对于探寻存在性的那些慢电影),汇聚着无数个当下时刻的强制性生产(而区分于欲望的生成和绽放),凝筑成一股致密的强度,从中可见的生活经验最为切身之感,这是被过度影视化的美国难以所见的现实性
24.10.25 variétés 克制的情节让观众把自己观感的连同主角生活的沉闷一起感受了 / 但是私觉得在对所谓“畸零人”的呈现上仅仅表现苦难并不算得上完全地塑造人物 主角的复杂(《小武》)或是良善(《隐入尘烟》)才是照出人物面对的结构性不公的镜子
Dogma95的手法用在本片既粗糙又精准,用粗粝、不加修饰的镜头语言来表达底层真实生活的绝望和窒息感,中间送外卖的段落较为冗长,生疏的普通话有些出戏,但整体质感在及格以上
How can you smile and say "thank you very much" when you're in pain and in debt.
台湾黑帮唆话好温柔嘢,观感非常强烈的不适,导演可能尝试用这种不适感把观者拖入情境中,dogma95晃的过了,这种生理上的不适感和文学层面的心理不适感完全两码事。
真实感十足,肖恩贝克的小武。
中间送外卖的过程太过冗长,最后结尾太过仓促,丁明始终没有学会说thank u和微笑。PS:主角的普通话水平太差,完全不像才去美国的人。
【2.5】从被讨债人吵醒,到夜晚迎来希望时遭遇抢劫,丁明的“一天”无时无刻不在凹非法移民打工仔的悲催造型。肖恩·贝克创造了一个极具可信度的角色,却用摄影机反复消费他的困境和他背后的群体画像。在纪录片里,摄影机对丁明的功利性关照,会被摄影机客观的被动抵消,而在这部伪装成纪录片的故事片里,摄影机对被摄的贪婪索取,只会加倍地令人生厌。