黑帆第四季

六天看了三十八集，作为一个看长剧如龟爬的人，印象里黑帆是第一部看得这么昏天黑地废寝忘食的，能与我打CRPG的不上朝程度有的一拼。

这部剧的气质也确实很接近CRPG，丰富的文本量，复杂的剧情，在不停切换人物主视角的过程中走出了网状叙事的一支，连结局都拍得有如PPT结算动画……当那面醒目的黑旗展开、定格，我甚至犹疑其他结局存在的可能性。

而黑帆之所以给我一种“编剧在带我云剧情模式”的观感，其灵魂在于：要充分理解其中荆棘密布的选择，观众必须去RP做出选择的人。

在我的观剧体验里，如果将黑帆改编成游戏，可RP角色和不可RP角色甚至已经有一条隐约的分界，即起源故事和自我意识的埋藏度。

像Blackbeard和Anne Bonny都属于一出场即有饱满的背景或个性构建的人，他们可以做出的选择已经被这种饱满锁定了，也就没有RP的余地。

而Flint和Silver以及Eleanor身上则有足够的空余，过去是一团模糊的迷雾，只遗留一个诱导选择的初始动机，以及大量的道德情感干扰项，促使角色走出分岔。

……上面只是我的一点跨体裁迷思，还是回到对剧本身的评价上吧。

我可以和平日里为其他我喜欢的东西叫好一样，不管三七二十一总之亲手加冕一下：黑帆会是我最喜欢的美剧，前无古人后无来者，私心美剧No.1……但我脑子里先冒出来的，竟然全是它的各种缺点：黑帆的文戏太冗，大段心理剖析和有来有往的暗话，不是“这个人会说什么样的话”，而是“这个人负责这一段独白”，到了最后有几段几乎是编剧在借人物之口输出观点。

黑帆的人物弧线虽然长得惊人，但中间有断连的部分，特别是第三季，各势力中人为保全自身利益而做出的博弈行为，到了一种机械的地步。

在观剧途中我差点难以承受那样来回背叛的重量，设身处地我一定拔腿就跑……因而无数次感到自己神经的孱弱。

黑帆第四季甚至出现了直接的台词bug，Billy先对总督说我就是Silver，之后又说要离间Flint和Silver，除了我阴谋论揣测深意或者断定编剧喝假酒外没法自洽……除此之外，还有黑帆除第二季外走向重点都不够明确，四季的篇幅太短，以至于完结part无法延续前面细致到爆的台词节奏，有很多生硬的转折之处，等等等等……如果需要我带着截图分析细讲我还能说出一些应当叫人遗憾的地方，但是到最后，我发现每找到一条缺点我都可以为黑帆辩解一条，它的光采不会遮盖那些硬伤，但是足以叫人忘记它们，于是我也不在乎这些缺点了。

我在挑刺和自辩的过程中逐渐意识到的是：那套经常用来评价剧集故事好坏的体系，也许并不适用于黑帆……完美的剧情，完美的人物塑造，完美的镜头语言，完美的世界观展现，这种完美只会存在于需求达到某些指标的工业作品吧。

如果真的有打磨到那种地步的作品，它也许还存在值得挖掘的知识性信息，但大概就没有什么可供讨论的空间和余地了。

黑帆至少满足了我的一个核心需求，那就是边看边迫切地冒出一大堆话来解释我看到的，它在鼓励我做出反应而不是静静欣赏。

所以首先我要为黑帆辩护一点。

对黑帆有所不满的人，据我观察许多是认为它plot device远大于character driven，使得故事受到操纵而人物不自然的。

在我看来，黑帆是自我表达大于故事叙述的剧（虽然它的故事性和人物塑造也算首屈一指），要是任人物自然发展就无法做到让议论胜过叙述，为此人物需要承担大于身份性人设的台词任务，说是海盗们在用隐喻演莎剧也不为过。

观众如果能把台词信息量的密集和爆炸当做享受而不是承受，脑子跟上演员们对长句的流畅演绎，大体应该不会觉得违和。

再者，黑帆能用动作、神情和镜头视角诉说的东西，就不会再去废话，它的长台词多涉及隐秘的心灵交流与故事讲述。

而有意思的部分就在这里——黑帆的自我表达正是与“故事”密切相关，这个词就像打开这部剧无数锁的一把钥匙，history和story、storyteller和story的交织使得事情变得像两面镜子不断反射彼此一样微妙。

黑帆讲的是新普罗维登斯岛拿骚地区一群海盗的斗争与衰落史，背景设定在《金银岛》二十年前。

作为一部纯粹青少年冒险小说的前传，它的终点必定是虚构，是故事，是传奇。

然而，从铺陈十八世纪海盗共和国拿骚面貌的第一季，到全面展开英格兰统治与西印度群岛殖民地矛盾冲突的第二季第三季，黑帆好像嗅不出一点点幻想的味道。

Captain Flint和Long John Silver这两个虚构人物，与历史上真实存在的海盗一齐登场，在拿骚这个永无宁日之地相互争斗又彼此联合。

他们是相对文明世界而言的monsters，有革命的激进派，也有改革的温和派，有斡旋其中求生存的人，也有以死明志的浪漫主义者。

黑帆没有美化或者景观化这一群体，把海盗和罗曼蒂克式的冒险完全划等号，它认认真真刻画了一群职业特殊的“人”：描写了走投无路讨生活的海盗，还要描写纯为嗜杀而制造暴力的海盗，搞出一大堆聪明有文化的人精海盗，还得闲笔写点领钱丢三次的笨蛋海盗。

其中最真实的部分在于人的转变。

从第四季回头望去，第一季的人事已经恍若隔世：一个狡黠怕死的假厨子，怎么能在结尾回到宿命循环里，对着曾经的自己恨恨骂出一句coward？

一个从没开过枪的会计书生，怎么会在第一次登船咬断敌人的脖子之后，一路堕为新传说崛起的刀下鬼？

一个耿直无比相信情义的舵手，怎么会在一次又一次的袒护和不安中，毁掉了自己对所有人的信任？

人物之锚抛得越远，让船去靠近锚点时拉绳的力气就要越大。

黑帆借助的是环境力量，一艘船上的分工生态，一个地区的权力结构，整个世界的利益矛盾，甚至那片无垠的海面……这些都在推着具体的人往前走，即使维持相对稳定的能力强悍如Eleanor，她的命运也在做绝对的位移。

就在你快要融入这个三百年前的世界时，编剧总会跳出来提醒你，让你警惕历史与故事、真相与传说之间含混的边界，因为二者都拥有争夺人心、凌驾于个体的力量。

第二季里阿比盖尔的日记以旁白的形式出现，叙说了她在归家途中对海盗群体观念的转变——这群野兽一样的家伙同样有情有义有苦衷有过去，同她一样是人——后来这本日记成为了Charles Vane当众削弱她父亲艾什虚伪权威的证据，这是真相战胜故事的一场。

第四季Jack Rackham去拜访Guthrie家，一位年轻小姐问他认不认识新闻故事里的Jack Rackham，他只是挑了挑眉没有挑明身份；当那位小姐继续问他的好兄弟Charles Vane是不是会炖人肉来吃时，Jack只能愤怒又无力地扔下了一句“He was a good man.”，这是故事的力量所在，它更轻易地凌驾于真相。

除了对事件结果形态（history or story）的发问，黑帆同样讨论了事件产生过程中主体与对象（storyteller and story）之间紧密缠绕的相互作用。

这一块的核心人物是Flint和Silver，说是互为表里也可，还有一个在两者间徘徊最终崩溃的Billy。

谁在黑帆里拥有最大的力量？

绝对是Flint，因为他在做storyteller的时候，自己就是story本身，或者他的坚信使他接近一种类story的超自然存在。

第一季Flint讲了一个奥德修斯的故事：奥德修斯接受神的指示，他需要一直走到船桨变为铲子的地方，才能找到安息之处。

此时Flint还在和拿骚的商业首领Eleanor统一战线，梦想着拿骚能够脱离海盗业走正规贸易路线实现自治，这个从大海到耕地的奥德修斯就是他本人理想自我的栖息处。

第二季Flint决定去找老朋友招安前，他也是靠和Miranda讲故事的方式，去解释Flint这个名字的由来的：他的祖父曾在海上航行途中的夜晚，遇见一个不知何处来的陌生人，在交谈中这个陌生人自称Captain Flint，隔天Captain Flint就如同蒸发一般神秘地从船上消失了，如同海的化身一般。

James想起这个故事，采用这个名字，是在他前半生的努力被英格兰政府完全毁掉之后，他无法承受失去一切的James之名，宁愿选择做一个没有过去的、某一天会消失的幽灵，Captain Flint。

如果招安成功的话Flint就会随着这个名字一起消失……但是这个理想再一次破灭了，于是第三季里Captain Flint真正从一个虚幻的故事脱胎，得到了一具现实的身体，向着文明世界开战。

谁又是第一个发现Flint作为story本身所拥有的毁灭性力量的？

是Sliver。

他是本剧口才交涉点到满级的人，也是最擅长用storytelling俘获人心的人。

他可以偷听别人的故事，改编别人的故事，借鉴别人的故事，将故事作为一种武器和工具来利用。

其中最典型也是最有戏剧效果的，是Silver通过成为船上的隔空喊话bot，在水手中间建立了他作为公平中间人的威信。

连如何学到这一做法的本身，都被他作为一个故事讲给Flint听，以此来获取可信度。

厉害的storyteller必然要保持自己和story的界线，要在自己分得清故事与现实的前提下，把故事讲得令人深信不疑。

Silver作为storyteller的身份在他与Flint接触的进程中被不断瓦解，这是他滑向虚构的路径。

这个在第一集里笑得还很天真鸡贼的Silver，可以从任何一个情境里逃脱到故事外围的Silver，最后竟然和Flint的黑暗过去殊途同归了，未来的Silver成为了过去的Flint，story将storyteller拉进了故事里，摧毁了那条界线。

这种精神牵引使我不断想起《环形废墟》的结尾，“他朝火焰走去。

火焰没有吞噬他的皮肉，而是不烫不灼地抚慰他，淹没了他。

他宽慰地、惭愧地、害怕地知道他自己也是一个幻影，另一个人梦中的幻影。

”Long John Silver，讲故事的人，发现自己也在坠入故事。

Silver的界线是什么时候开始崩塌的呢？

第二季他还仅仅是一个旁观和评论者，他会将Flint作为一个故事人物进行剖析，贴一个非常精彩的五连：It bothers you, doesn't it? What they think? With the things you've done… My God. It must be awful being you. 他在试图建立共情联系，而Flint只是沉默地还以瞪视。

我以为转变是从第三季前半段开始的，此处有个高燃段落：Flint为了甩掉霍尼戈德船长，毅然下令向风暴驶去。

在经历了恐怖的海上风暴、饥荒、无风带漂流等种种灾厄之后，船员们死的死，活着的也奄奄一息。

面对Flint在食物分配上的独裁决断，Silver几乎要疯掉了，他说了一段很关键的话，他说——风暴是由Flint内心的黑暗和愤怒具象化所生。

这几乎是一种将Flint作为神的唯心论。

看到这里我人都恍惚了，开始怀疑Flint这个人从头到尾都没有真实存在过：真的会有人意志坚定如斯？

真的会有人是那样的不死之身？

真的有人对自己的领导力和决断力坚信到如此地步？

除非他是story的主角，是波塞冬，Silver会和我一样恍惚。

黑帆409，Flint问Silver：你怎么可能没有故事呢？

为什么不对我说出你从前的故事？

Silver回答说，他真的没有过去可言，没有自己的故事可讲。

这也是一条明证：Flint对story信仰的内化使他成为了story，Silver失去了storyteller的身份，他无法叙述自己。

在这些编剧不断重复回溯的探讨里，黑帆走向了它的主旨之一：Stories were shaped into history, and history is the story people believe to be true. 尽管410里由Jack直接说给Read听有些太过直白，但已经习惯你剧编剧台词大放飞，又认同这种表达的人听得就很爽了。

有了这一层从现实到虚构的暗线打底，编剧在其他方面就更好发挥。

黑帆底色是历史剧，但它的核心可以超越历史剧的限制，讨论更为现代的多元议题。

最喜闻乐见的恐怕就是straight-bait，205里Flint的同性恋身份一揭晓，观众群里一堆恐同双标直男马上受到重大打击，破防破到IMDB的205单集评分只有七点几。

但这个曾经作为Thomas爱人的身份，是黑帆最核心人物的最底层动机。

如果你要证明平等的爱与自由是最终解，你得让核心的人物去做这件事，而不是把这件事当鸡汤边角料，成为作品的一个banner，不是么？

这种讨论的真诚和揭示的决然，让这部剧里“三角关系和LGBT齐飞、人种平等共女权主义一色”脱离政治正确的符号，成为发自内心的疾呼、奔走和昭告，我很乐于接受这种正确。

还是要夸一嘴黑帆里三角关系的复杂深刻和自然……我从来没见过这么多对排列组合还能各有风味的三角。

显然编剧深谙三角关系的制作食谱：一个被迷恋和凝视的core，一对有或有过稳定感情基础的couple，一个融洽的第三者，再加上怀疑嫉妒独占欲羞耻心等诸多调味料，亚米亚米。

剧评差不多就写到这里，没有翻回去仔细查证，基本上是按照我一遍下来比较强烈的记忆点写的，希望未来有机会抓人一起二刷。

以上

一口气看完四季，此剧画风唯美，情感细腻、意象深邃，而又不失大气，当得起神剧之名。

第一季，全片调性确立，美景、美色，引人入胜。

新世界、乌托邦，犹如在迷雾中，自己尚且看不清自己，更是难分敌友，唯有暴力和性不断的刺激着观众。

第二季，丝丝解扣，自我发现之旅。

船长可以做到真善美，伟大、正确，却唯独要在黑暗中前行，拨乱可以反正，自我逐渐清晰。

而每当身边的人耳语，刚要心软时，船长总能以出人意料的强硬，坚定的向旧世界开炮，船长的人格魅力达到顶峰。

第三季，延续了第二部的精彩。

建立最为广泛的民主，建军、建国，“海盗革命”抵得过三个“建军伟业”，十个小鲜肉，无数个“战狼”。

第四季，剧情开始拖沓，收尾略显潦草，不过依旧难掩此剧为佳品中的佳品。

幻想破灭，大航海不灭，黑帆未扬，与光同行。

题外追忆大航海，想起人类对于物质世界的无尽探索和对于内心深处最深的拷问。

开始期待下一部“星际迷航”。

海盗海战权谋片。

最后的海盗失去了战斗精神，偏安于一隅，只是偷偷摸摸取出过过海盗的生活，委曲求全，海盗精神已死，有点悲哀。

弗林特不死，海盗精神就不会死，所以赛尔夫应该是说了谎话，他根本不可能送弗林特去那个庄园，因为西班牙贵族也不会容忍他还活着。

韦恩的逝去，激起了拿骚海盗们的斗志，反抗就像是星星之火，一点即燃。

为了还债，不被审判，总督准备驾船出去求救，让艾诺维去找她的祖父母求救。

可是总督才走，弗林特就带着海盗杀了回来，杀散了岛上的留守士兵。

艾诺维退守城堡，把老鸨头子也要了过去。

但是很快总督就求得西班牙的支持，杀回了拿骚。

但是西班牙人占领拿骚后，就开始到处烧杀抢掠。

弗林特、希尔维、比利分别带着人四处抵抗，但是还是架不住四处都是的士兵。

最后没有办法，只得退守其他岛屿。

但是艾诺维被被杀，希尔夫的黑人女友又被总督俘虏。

这时弗林特与希尔夫发生了分歧，弗林特要留着宝藏，准备继续为了拿骚而战，希尔夫为了救自己的女友，要放弃宝藏，给总督还债。

于是希尔夫答应杀了弗林特。

但是两个人正在争斗的时候，总督撞沉了海象号，船员们全部跳船，总督带着队伍开始枪杀船员。

最后弗林特和希尔夫一起上了韦恩老大的船，反击了总督。

但是希尔夫还是带着弗林特去拿宝藏，在半路杀了他。

但是对于支持弗林特的女友，希尔夫只能说弗林特被送去了一个庄园，见到了以前的爱人，他放弃了仇恨和反抗，但是这只是希尔夫的一面之词，是真是假，只有他一个人知道。

从此拿骚不再反抗，只是一个贸易港，接受西班牙人的统治。

不过韦恩老大的船继续做着海盗的生意。

一场热血反抗的剧集最后以和平共处，最起码是不敢声张的屈服告终了。

最后反抗精神的人们都死了，只有妥协的人们继续活着，讲述这海盗的故事。

但是里面很多的故事都被虚化了，海盗是不是杀人如麻，冷血无情，只有与他们共处过的人才能真正知晓，其他的都是杜撰，或是为了某种目的而故意这么表达的。

也许所有的世事都是这样，曾经不顾一切想要保存的一切，随着时间的逝去，关键人物的放弃，归于平淡，不是人们不再想起，而只是人们不希望想起罢了。

海战依然精彩，但是勇敢反抗的人最后败给了投机取巧的小人，有点嘘吁，希望故事还可以继续……

如题，特别是最后一集。

我想着弗兰克船长最后可能会带领大家回归拿骚，没想到最后是这局面。

因为没有大局观的人不能胜利，谁还能成功，没道理。

以弗兰克的人设，分分钟反杀西尔弗，能让西尔弗控制吗？

有点烂尾了。

即便如此，也不能掩盖这部剧的优秀。

不论画面，剧情。

特别是帆船在大西洋海面上航行的画面，真的很美❗我原以为主要是写以弗兰克为代表的海盗的这种斗争精神。

但看着看着，好像编剧又在保留着什么。

花了几天时间看完黑帆全集，这确实是一部制作精良的大剧，但此刻我只想说能不看别看，别看，别看！

先来说说 开篇的第一二季，故事和镜头虽然有些松散，但人物和故事的发展结合恰到好处，各主要角色刻画的淋漓尽致。

我们看到了西尔弗的聪明狡诈，女主力排众议坚持自己的理想，韦恩的强壮和坚韧，主角无匹的领导能力，不禁让人对往后的发展充满期待。

然而从第三季开始，整个故事已经开始崩塌，交待剧情开始无尽的拖沓，人物也在过多的回忆和过犹不及的探讨中变异，令人渐生反感。

一部好的电视剧或小说，要表达人物的性格和自己追寻的意义，私以为精髓在于点到即止，点在观众各自心间去想象，这才是真正的复杂人性，而不是如黑帆这般，在一二季大量铺垫过后继续不停的探讨，更不去说其中许多无意义的镜头和多余的戏份。

尤其让人生厌的是每当一个大事发生时或者发生中，总要回忆些小事探讨人生或者切到慢悠悠的另一条线中，或许很高大上，滥用就变成WTF了！

更可怕的就是人物全部崩坏，其中最明显的就是女主角，原来她是个婊子， Bitch！

（只是剧中角色，实在厌恶。

） 那个教养很好的比利追根究底不过是个阴险小人！

或者编剧是要塑造他们的无奈和复杂，然而这已经崩坏彻底。

尤其想说的就是男主这个同性的剧情，典型的画蛇添足，瞬间大爱变小爱！

原来美剧的编剧某些角度也跟国产烂片被骂惨的编剧是一样的，只不过包装的更高大上。

第四季我全程拉着看，其实剧情都没上心去看，因为已经没了期待，只是想看看他们是怎么个死法。

这世界从来如此，好的剧集如果烂尾，给人带来的失落是加倍的，就如一个好人一辈子干好事，开始犯错，一个坏人一辈子无恶不作，开始做好事。

历经整整四季，追剧整整四年，如此悠悠时光，说长不长，说短也不短，最终迎来大结局。

这是第四季，也是最后一季，海盗们各自的命运，也将在此落下帷幕。

观剧时，时不时会想起前三季的画面，脑海中闪回，他们从默默无闻，到撼动大英帝国。

该来的总会来的，该走的也总会走的，谁是海贼王并不重要，重要的是他们的最终命运。

1.黑胡子蒂奇船长听闻得意门生兼海盗事业接班人、查尔斯死在拿骚之后，他强势归来，想要报仇雪恨。

与总督的海上决战，败北，被扔到海里，顺着船底再拽上来，如此三次，血肉模糊。

然而，他依然挣扎着最后一口气，生命力顽强，令人不禁动容。

历经千刀万剐一般的酷刑，他宁死不屈，展现了一代海盗王的尊严。

总督无奈爆头枪决。

2.埃莉诺本是一枚白富美，精明强干，掌控着拿骚的一切，是有革命理想的女强人。

即便大权旁落，也试图通过影响总督来发挥自己的余热。

她爱总督，并想通过自己的方式助他一臂之力，只是事与愿违，他们各有执念。

当总督带领西班牙大军血洗一切的时候，埃莉诺也没能幸免，倒在血泊之中。

3.总督罗杰斯足够血腥，足够冷酷，足够睿智，也足够狡诈。

对埃莉诺的爱，他是真诚的，面对爱人惨白的脸，他几乎精神崩溃。

最终战败被俘，遭到债主的终极起诉，审判之后，身败名裂。

当初，他带着大军浩浩荡荡来到拿骚，但他的远征彻底失败了，生不如死。

4.比利自始至终，他都活在弗林特的阴影之中。

面对汪洋大海，弗林特曾是他坚定不移的信仰，不过后来，这信仰荡然无存。

处处与弗林特作对，发泄愤懑的暴走，左右摇摆的战斗，一直很迷茫啊。

漂泊到骷髅岛上，他有足够的余生，或走出迷失，或就此浑噩，总之孤家寡人。

5.西尔弗与马蒂最初，西尔弗不过是默默无名的水手，因为跟着弗林特，渐渐名声鹊起。

他曾追随弗林特，风雨来，风雨去，义无反顾的追逐冒险的意义。

这一季，他俨然成了新一代海盗王，指点沧海，成为传奇，但他爱上了马蒂。

于是，他选择与过去和解，与新世界和解，与马蒂生活在世外桃源，回归家庭港湾。

6.弗林特海盗三巨头之一，前大英帝国海军军官，托马斯的死，令他远走他乡。

念念不忘的复仇，耿耿于怀的愤怒，无休无止的战斗，这是他自以为是的雄心抱负。

他曾是海盗军团的风暴之眼，被送到秘密的庄园后，他见到了托马斯，奇迹般起死回生的爱人。

何以解忧？

唯有爱人。

没了那份执念，他放下现在，回到过去，这是最唯美的结局。

7.麦克斯爱过埃莉诺，爱过安妮，都是特立独行的美女，就是没有帅哥。

奴隶出身，从小被卖来卖去，活如牲口，她的理想是自由，彻彻底底的自由。

她拥抱新世界，成了新拿骚的实际掌舵者，总督背后的总督，总算实现自己的抱负。

换句话说，她完成了埃莉诺未竟的事业，后者泉下有知，必当含笑九泉。

8.安妮与拉克姆这一对欢喜冤家，关系复杂，友达以上，恋人未满，羁绊一生一世。

安妮为了救拉克姆，几乎一命呜呼，拉克姆也觉悟，果断拥抱新世界。

酒馆中，拉克姆向慕名而来的欧洲人讲述流年往事，是怀旧，是纪念，更是传奇。

他们再次扬帆起航，不做海盗做寻宝，找不到又如何，享受的就是当船长的过程。

9.黑帆不过一面旗拉克姆的船上还收藏着那面旗帜，纯黑的底色，纯白的骷髅，黑白森然，鲜明依旧。

出海时，他叫人拿出来看一看，但就是不挂，当作是对过往的纪念。

这片海域，海盗旗再无悬挂的必要，但它是象征，是情怀，是海贼王的败亡见证。

全剧最后一个镜头，让特写留给了海盗旗，仿佛一声嗟叹，宣告一个时代的终结。

10.新世界没有海贼王当剧中人开始处处煽情，当回忆杀开始频频闪现，用意明显，因为走到了剧情的终点站。

作为新世界的野蛮人，他们终将被文明同化，至于食古不化的，要么隐居，要么都死了。

动漫界最牛的海盗是《海贼王》，电影界最牛的是《加勒比海盗》，美剧呢？

是《黑帆》。

前两部，有着更为庞大的世界观，更传奇的人物，或奇幻，或搞笑，或娱乐，或热血。

本剧的格局相对小得多，翻来覆去，人和事也就那么些，走的是历史传奇的路数，写实的多。

海盗们，最终成了新世界中口耳相传的八卦故事，ACGN中取之不尽的素材，仅供娱乐。

因为说到底，那个时代已经飘然远逝。

新世界没有海贼王，只有平淡如水的日常。

flint的政治理念太超前，或者说不合时宜，这一点他自己也没意识到。

建立民主共和制度？

在17-18世纪的海盗聚集地?可能吗？

如果有一个虚拟的电脑程序让弗林特去做民主试验，那么假定他真的革命成功以后，他该怎么做？

像华盛顿那样引退然后让其他人进行公开普选？

还是像孙中山倡导的“军政训政宪政”三步走？

或者让海盗首脑都自立门户成工党保守党自由党然后设立众议院参议院？

我看弗林特他一个都做不到，且不论他的政治能力能否保障民主政治能执行下去，单单就是那些海盗的世界观人生观价值观能否接受他所谓的政治理念，别忘了差不多时期的法国巴黎公社是怎样破灭的，海盗的文化素质还不如法国大革命那一拨人呢。

看完黑帆，我觉得还是老话说得好“识时务者为俊杰”，试图在一群海盗当中建立民主政治国家，无异于缘木求鱼，就算他能打败英军赶走英军的势力，那么按片中说的，这是一场野蛮对抗文明的战斗，那么他的胜利能持续多久？

大英帝国再多问题再不完美，至少相对于海盗聚集地，还是相对更能代表文明的，野蛮打败文明，只能逞一时霸气，迟早文明还要卷土重来，而且制度和科技等方面的差距还会越来越大，而且文明国家的动员兵制度远远优于海盗那种落后的匪帮制度，要知道当年罗马能打赢汉尼拔，也是如此。

更别提就算他们在17-8世纪初打败了英军，那么过了几十年，他们可能就会被拥有更先进科学技术的文明国家用蒸汽动力装置的军舰和代替燧发枪的后装式步枪以及后装填式大炮的先进部队一次性剿灭，谁也不能指望海盗建国还能重视科研和新技术吧？

我记得最早的蒸汽式战舰南北战争就有了。

最后，海盗势力，其实就类似条顿骑士团这样的军事组织，军事组织试图承担起一个国家的重担，迟早力不从心最后分崩离析，毕竟，海盗团最看重的就是劫掠，骑士团最初最看重的也就是对军事实力不如自己的所谓蛮民武力传教，这相对治国来说，简单纯粹许多，可一旦他们也想建国，那么建国以后工作重心在哪？

哪些问题是以前杀杀人抢抢船喝喝酒的阶段根本就没遇到过的也想都没想过的？

他们一下子适应的过来么？

几大骑士团对这个转型都适应的很不好，更别提他们经历过的政治风浪比海盗们还多多了。

因为一个落后时代的军事组织和一个国家，很多政治理念和具体措施，都是相悖的。

我想弗林特如果建国，下场也就是古罗马或者星球大战中银河帝国的翻版，民主坚持不了多久，内部因为矛盾重重无法正常的运作管理国家，外部强敌的不断威胁又迫使人们都希望一个强有力的领袖出现，于是民主破产独裁上位，对了，第三帝国也是这个顺序，看《星战前传》三部曲，对此印象尤为深刻。

终于剧终了，第一季从刚玩完刺客信条的黑旗直接对接上开始追，立马被第一季的画面，美工，镜头语言所吸引，感觉整个人置身于拿骚的海滩，一口气看完了两季，一秒钟的画面都不舍得错过，从第三季漫长的等待过后，仿佛再也感受不到那种畅快，剧情也逐渐转向拖沓，反复，第四季的结尾算是高分片的标配吧，对于我个人而言，不太喜欢，一种莫名的伤感，无力，现实即是现实吧……

一口气跟了四季，看完之后来总结一下。

整体来看，四部剧，前面还是不错的。

惊心动魄的海战场、勾心斗角的故事、错综复杂的人物关系、残忍的血腥场面、香艳的各种人体战斗等等。

这些元素交织在一起，构成了猎奇的故事。

前三季结构推进得比较快，战斗场面也比较壮观，人物塑造也很立体，结果可惜了，最后一季草草收尾，成为很多美剧的通病：虎头蛇尾。

简称烂尾。

其实这部剧探讨得深度还是有的。

在英国、葡萄牙、西班牙掌握强大海军征服世界的过程中。

顺我者昌，逆我者亡。

用他们所谓的西方文明去征服野蛮的世界，站在所谓文明推进的立场上，不停的征服世界，建立殖民地。

所谓的西方文明才是世界的文明，所谓的法律秩序才是文明，这种典型的西方思维，在整个剧中体现了淋漓尽致。

不管弗林特基于什么原因开始反抗这种文明，都是对这种权威的挑战。

他的反抗精神，让他不择手段，逐步建立起了联合海盗、奴隶等被压迫的人起来反抗的强大军团。

最后却在编剧的西方文明卫道士笔下土崩瓦解，瓦解的猝不及防。

不过看看这部剧是谁拍的就释然了，编剧要的就是这个结果。

有句话说“哪里有压迫，哪里就有反抗”。

反抗精神，起源于自己个人的内心或者生活经历。

但是这些经历只是反抗的原始动因。

没有强大的理论支撑，毕竟走不了多远。

历史上每一次革命都起源于被压迫人民的反抗。

声势浩大的反抗潮流，有理论支撑，最终走向胜利，彻底的绝对的胜利。

没有这些支撑得到一些短暂的、改变个人命运的胜利，甚至最终烟消云散。

最终不管是黑人妓女，max，还是被压迫的黑人领袖麦迪，还是被剥夺身份的海盗们，他们都想通过反抗来得到自己命运的改变。

他们的反抗都是狭隘的，眼光短浅的，浅尝辄止，小富即安的。

只有弗林特的反抗，才是自始至终一贯的奋斗到底的，其最终目的是要掀起革命。

然而这种强烈的反抗精神，却倒在了小富即安的这些人的面前。

弗林特没有给他带领的这些人一个美好的未来规划，只是一味的反抗，不择手段的拉拢人，依靠他人的力量获得自己的强大。

所以注定没有理论支撑，没有信仰做后盾走不了太远。

剧中太多的小人、妓女，这种结构注定不成气候。

这部剧的女人只有最后一个好看，但是也只有几秒的镜头，就是她。

其他的女人太丑了，特别是那个max妓女，说话又讨厌，人物设定也不讨喜，不停的裸露身体毫无美感。

一部消遣剧而已，不必太较真儿了。

本剧可以归纳为：1）弗林特的幻灭史；2）瘸子的厚黑史；3）杰克的投机史；4）比利的黑化史；5）女人的弄权史；6）纯粹海盗精神的消亡史。

结尾弗林特必死无疑，在我看来编剧给出这样一个虚幻的结局是非常高明之举。

弗林特的爱缘于他（和她）有着共同而伟大的理想与抱负，和不甘于世俗的勇气，并非只是个人肉欲或小我的情爱这么简单，弗林特不是一个只为了小爱而方弃大志大爱的人，结尾为爱而放弃一切，这不符合本剧对弗林特这个角色的设定。

作为一个追求自由的先行者，在强大的帝国与麻木民众私利和短势的双重夹击下变炮灰就太自然不过了！

但自由之星火一燃过就不会再熄灭，这符合历史的趋势，片尾回归天堂的一般的意境，增加了戏剧效果和观众的讨论度，更是突出了弗林特的终将幻灭的寓意深度。

其实整四季中，多次的关键时点，弗林特都是被最亲的人（短视、多疑和自私）所牵绊，这并不偶然，每一个阻碍都是必然的存在，任何革命的初期，在没有绝对统一纲领指导下必是一盘散沙，兄弟情是不足以支撑革命的胜利。

编剧给出这样的结局，从人性刻划的角度来看，可以进一步衬托瘸子的终极黑化，整部片子瘸子就象个迷一样存在着，它不断成长和厚黑着，倒数第二集中，连弗林特自己都说：“你了解我的一切，我却对你一无所知！

". 这非常符合瘸子的人物设定，也为《金银岛》很好的做了铺垫，正是这样一个秘一样的男人完全可以做到骗老婆、骗好友、骗队友、骗尽天下人了，试想想第四季末两个人交心至深的时刻，弗林特甚至都已将自己的攻防软肋坦诚给对方，瘸子却依然能够秘密的谋划着对弗林特的终极一击，这将是多么可怕一个人！

至于比利，一个外表忠诚勇敢，徒有蛮力实则无脑的家活，经过一次次面对是非、利益和权利的决择后，一步步堕入地狱就再自然不过的了，最后比利从水中爬出，也为《金银岛》故事做足铺垫，比利找到弗林特的尸体，也循迹找到了宝藏《金银岛》的故事有了很好的开始！

另外韦恩、大胡子等一众海盗所代表的“叛逆、个性、自由、放荡不羁、个人英雄"的纯粹海盗精神随着新帝国时代的来临，消亡也是大势所趋的事，这可以引出一个值得深思的话题，在时代的进步的大背景下，作为我们个体表面上越来越自由、个性和自立，背后却是透射出对社会越来越严重的依赖性，比起早已远去的海盗们我们现在是自由了么？

本片对于女人的总体态度，非常宽容、锐利和肯定，这应该是受了当前国际政坛女性力量的不断崛起所致，女人天生精于谋略，格局小可在一家掌握乾坤，格局稍大办公室文斗此起彼伏，一旦格局再大一些（如：老鸨和祖母此类）那简直就可以将世界玩于股掌和裙下。

本局精华：对人性的刻画（虚幻的结尾是升华之笔）！

本局要义：任何反抗与革命都必须：1）先掌握权利（枪杆子出政权）；2）从思想上统一（洗脑是必须的）；3）然后再设定一个共产主义目标；4）剩下的就是机遇和战术了。

恰恰弗林特在整剧中对权利一直在靠兄弟，洗脑工作也几乎没有真正展开过，后面90%的精力都力争对瘸子洗脑，可疯刺的是瘸子才是那最厚黑的角色，白努力结果只是机缘巧合的将瘸子的黑人老婆洗脑成功，至于共产主义这类目标始终没有明确提出，最后只剩下战术和个人魅力，加之运气又差，他不失败谁失败，他不灭亡谁灭亡？

弦外音： 盛世民主，乱世强权，老毛“枪杆子里出政权”是用血的代价换回来了的真理。