导演：熙道
主演：王老五,壹歌
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2024
简介：东风小学被告知即将搬迁，突如其来的一切让张老师不知所措，正在一筹莫展之际，小宝的出现，又让东风小学迎来了新的生机。详细 >
因为都是改编自小津早期作品，所以后来的一些典型特征还不是很明显，相反他受美国电影的痕迹较为明显，镜头也颇多运动，因而剧情性较强；然而脱离了小津独有的空间氛围和处理手法，即使保留了剧情梗概，其实也和他关系不大了，就当一部“新”日剧来看吧。
1、3、4、6这种故事放到当下如果不做灵魂改编就是土到不行。2《我出生了，但…》不仅不过时而且更……5《东京之女》全凭石桥静河找对感觉啊！
三集弃，我不觉得好看
5＞2≈6＞4＞1≈3有几篇改得还行，令人想重温原作
2024北影节第一部。分上下两场，一下午看的太舒服了。拍的真干净，看起来心旷神怡。最喜欢第二个故事
很有意思，当现实作品以一种略为陈旧的拍摄方式来表现，作品里的“陈旧”似乎更有韵味，反而显得“当下”没有那么吸引人。
石桥静河明明没多适合夜场女啊。
纪念小津卡斯不（敢）要钱系列；1娃最后公车站那个pose超有感觉；2是唯一看过原版的，柄本佑反正演什么都是大神；3全员心怀鬼胎最单纯仙人本仙跳坑了但墩子真好看；4刮了胡子成田凌还是帅的；5紫人组姐姐与绿人组弟弟；6中川喜提业务垫底
去年bjiff只看了后三集，时过一年终于补齐了
在第五集《东京之女》看到了很多熟悉的静物场景哈哈哈，但是第四集和第六集真的是小津的故事么
将小津的作品投入当代的视差之中，被翻拍的均为“小津调”尚未成熟的早期默片，因此有了考古学等多重面向，展现出美学更为多元的小津。除却第一集明确插入默片风格的画面外，例如第四集《淑女与髯》，和默片相比，在彩色有声的语境之中拍摄这一题材显得过于浮夸，因为在这个关于“爱”的哲学探讨之中，“内面”只能通过机械的“外部”的方式，即演员的外观和动作来表达，但声音和色彩的问世则使得更内心化，更现实主义的表演方式变得可能。在当代语境，这种单一的主体性甚至也需要被超克，延伸至主体之外，第五集《东京之女》完全通过当代的方式来讲述这个故事，在原作没有的结尾，摄影机凝视着建筑工地——曾经是一家豪华餐厅——之中的深洞，犹如空坟墓，影片通过这样的方式，尝试探讨资本主义的踪迹和地质性，特别和2020s大衰退语境产生了关联。
怎么说呢，演员个个赏心悦目(前田敦子可太美了！），然而你们这样拍真的让我觉得小津后继无人。[短剧开始了]每一集都吊打。
还是非常受启发。小津在三十年代就以描绘都市生活的当下而知名，100年后都市生活变亦不变：情感、工作、阶级。无奈的母题此处已经现身，也在扣问早已僵化的编剧法：我们真的进步了吗？那些微妙的情绪和错位，不是早已经在愈加快餐化的电影消费中消失殆尽了？
除了第一集《心血来潮》和第三集《非常线之女》比较一般外，其他集意外都不错，其实还是看编导对改编/翻拍的审视与主观配比：《我出生了，但》很有小津神髓，儿童演员的表演抓对了，视角的交错也就顺其自然了；《淑女与髯》依然有导演前作《你也一样不正常》的脱线风；《东京之女》可以说与小津相去甚远，中岛步饰演的作家那条线意味不明，真相暴露前的紧绷与弟弟的自杀段落不论设计还是摄影运镜都很有恐怖悬疑类型的非日常感；《青春之梦今何在》相比算略好，乌龟阿繁踢球的情节勾连设计得不错，但可能单集篇幅限制了故事和人物更多的延展。
没想到是个冷门款，很喜欢2 3 6这几个故事。
《心血来潮》4分《我出生了，但》5.5分《非常线之女》7分《淑女与鬃》4分《东京之女》4.5分《青春之旅》7分
😊
总体不错，很轻快。最喜欢大胡子那集。
只看了4－6所以先不打分，单从改编策略来说，《淑女与髯》原作比较小品化，改编主要是重写了男女主感情线和后半部分女二的支线，最后落在典型的爱情喜剧套路里，其实并不契合，但确实这部从价值观上来说很难有更严肃的当代化的处理方式，职场的部分做了一些扩充但依然浮皮潦草，成田凌过于追求对默片表演的模仿，非常浮夸尴尬。《东京之女》原作无论从题材还是情绪都是最适合与当代社会做连接的，改编也是朝着这个思路进行，给了更多纯粹传递情绪的时刻，很细腻。《青春之梦今何在》的改动最大，原作里放在今天看非常不合时宜的多男争一女被整个去掉，取而代之是较为完整的双男主友情线，但依然有些在技巧上非常败笔的处理，只能说是无功无过。单从这三集来说，5是最出色的，6单在剧情上完成了当代化的，但在主题上看不到丝毫用心，4相对最差。
+
返回首页 返回顶部
因为都是改编自小津早期作品，所以后来的一些典型特征还不是很明显，相反他受美国电影的痕迹较为明显，镜头也颇多运动，因而剧情性较强；然而脱离了小津独有的空间氛围和处理手法，即使保留了剧情梗概，其实也和他关系不大了，就当一部“新”日剧来看吧。
1、3、4、6这种故事放到当下如果不做灵魂改编就是土到不行。2《我出生了，但…》不仅不过时而且更……5《东京之女》全凭石桥静河找对感觉啊！
三集弃，我不觉得好看
5＞2≈6＞4＞1≈3有几篇改得还行，令人想重温原作
2024北影节第一部。分上下两场，一下午看的太舒服了。拍的真干净，看起来心旷神怡。最喜欢第二个故事
很有意思，当现实作品以一种略为陈旧的拍摄方式来表现，作品里的“陈旧”似乎更有韵味，反而显得“当下”没有那么吸引人。
石桥静河明明没多适合夜场女啊。
纪念小津卡斯不（敢）要钱系列；1娃最后公车站那个pose超有感觉；2是唯一看过原版的，柄本佑反正演什么都是大神；3全员心怀鬼胎最单纯仙人本仙跳坑了但墩子真好看；4刮了胡子成田凌还是帅的；5紫人组姐姐与绿人组弟弟；6中川喜提业务垫底
去年bjiff只看了后三集，时过一年终于补齐了
在第五集《东京之女》看到了很多熟悉的静物场景哈哈哈，但是第四集和第六集真的是小津的故事么
将小津的作品投入当代的视差之中，被翻拍的均为“小津调”尚未成熟的早期默片，因此有了考古学等多重面向，展现出美学更为多元的小津。除却第一集明确插入默片风格的画面外，例如第四集《淑女与髯》，和默片相比，在彩色有声的语境之中拍摄这一题材显得过于浮夸，因为在这个关于“爱”的哲学探讨之中，“内面”只能通过机械的“外部”的方式，即演员的外观和动作来表达，但声音和色彩的问世则使得更内心化，更现实主义的表演方式变得可能。在当代语境，这种单一的主体性甚至也需要被超克，延伸至主体之外，第五集《东京之女》完全通过当代的方式来讲述这个故事，在原作没有的结尾，摄影机凝视着建筑工地——曾经是一家豪华餐厅——之中的深洞，犹如空坟墓，影片通过这样的方式，尝试探讨资本主义的踪迹和地质性，特别和2020s大衰退语境产生了关联。
怎么说呢，演员个个赏心悦目(前田敦子可太美了！），然而你们这样拍真的让我觉得小津后继无人。[短剧开始了]每一集都吊打。
还是非常受启发。小津在三十年代就以描绘都市生活的当下而知名，100年后都市生活变亦不变：情感、工作、阶级。无奈的母题此处已经现身，也在扣问早已僵化的编剧法：我们真的进步了吗？那些微妙的情绪和错位，不是早已经在愈加快餐化的电影消费中消失殆尽了？
除了第一集《心血来潮》和第三集《非常线之女》比较一般外，其他集意外都不错，其实还是看编导对改编/翻拍的审视与主观配比：《我出生了，但》很有小津神髓，儿童演员的表演抓对了，视角的交错也就顺其自然了；《淑女与髯》依然有导演前作《你也一样不正常》的脱线风；《东京之女》可以说与小津相去甚远，中岛步饰演的作家那条线意味不明，真相暴露前的紧绷与弟弟的自杀段落不论设计还是摄影运镜都很有恐怖悬疑类型的非日常感；《青春之梦今何在》相比算略好，乌龟阿繁踢球的情节勾连设计得不错，但可能单集篇幅限制了故事和人物更多的延展。
没想到是个冷门款，很喜欢2 3 6这几个故事。
《心血来潮》4分《我出生了，但》5.5分《非常线之女》7分《淑女与鬃》4分《东京之女》4.5分《青春之旅》7分
😊
总体不错，很轻快。最喜欢大胡子那集。
只看了4－6所以先不打分，单从改编策略来说，《淑女与髯》原作比较小品化，改编主要是重写了男女主感情线和后半部分女二的支线，最后落在典型的爱情喜剧套路里，其实并不契合，但确实这部从价值观上来说很难有更严肃的当代化的处理方式，职场的部分做了一些扩充但依然浮皮潦草，成田凌过于追求对默片表演的模仿，非常浮夸尴尬。《东京之女》原作无论从题材还是情绪都是最适合与当代社会做连接的，改编也是朝着这个思路进行，给了更多纯粹传递情绪的时刻，很细腻。《青春之梦今何在》的改动最大，原作里放在今天看非常不合时宜的多男争一女被整个去掉，取而代之是较为完整的双男主友情线，但依然有些在技巧上非常败笔的处理，只能说是无功无过。单从这三集来说，5是最出色的，6单在剧情上完成了当代化的，但在主题上看不到丝毫用心，4相对最差。
+