房间

喜欢重口味暴力犯罪向电影的观众你们看了什么感受，能不能告诉我？

符合条件的请评论🕵昨天看过后，个人认为电影题材一般，人物关系简单，拍摄场景简陋又非英雄主义情怀，但就是好看到停不下来，感动的同时不断去思考去假设。

狭窄的房间因广角镜头变得足够开阔，因特写镜头变得丰富有趣，加上小男孩天使面庞天马行空的想象力显得母子二人世界足够美好。

随着第三个人老尼克的加入故事开始起伏，原来房间本是囚笼。

五岁的小杰克不相信母亲所说的一切，激烈的顶撞反抗，他用想回到四岁逃避现状，但无论如何抵触逃避改变不了的事实是小杰克的世界已经开始动摇。

此后，电影节奏一路加快，断电，残留的半块面包暗示母子两人正处于生存危机，母亲为抓住最后的出逃机会不得不强硬要求小杰克配合自己演戏，小杰克再次逃避希望等到六岁去做，妥协后发出了歇斯底里的 I hate you 。

最终母子两人获救，圆满大结局，End？

No，剧情自然延伸到欢喜背后，向观众继续呈现闯入真实世界后的母子如何与周围相处，如何解开心结并最终与这个世界握手言和。

好的电影总能说出观众想知道而不知道的，这就是通晓人性吧。

轻喷

快速的特写开场，然后转黑幕伴随着出呼吸声，出标题——房间。

看过简介，我一开始心理预期是从被拐开始讲起，然后被强暴，受虐，生了小孩，没想到其实直接从房间切入（或许这就是我和成熟导演的区别吧），从孩子的视角展开。

如果不是看了简介，前面根本不知道发生了什么，以为是正常的母子生活。

所以看电影，提前看简介会破坏观影体验的，电影应该是用视听语言来交代故事，观众接受的消息应该是电影本身告诉他的。

这小孩，我一直以为是女生？！

一直等女主说她的儿子，才发现真的是儿子？

之前一直是以为那个男人根本不在乎性别，所以叫错了。

所以才懂后面，为什么说需要理发——这是男生。

这小孩演得真好，虽然脾气很暴这个暴脾气秒杀很多流量小生，演得真的——。

但这个暴也很正常，孩子并不会站在观众角度怜悯母亲，他是一个在小房间里畸形成长的孩子。

这些独白也够好，童音绝了，看着这个小孩这么的有活力，可爱，有生命力，越觉得越压抑，知道他被关在这样的小房子里。

这个片走的是艺术路线，并不渲染被劫和强暴、解救和逃生出房间的惊险，七年被囚麻木的平静，和平静下仍然不会放弃的希望，那些本可以用来刺激观众视听感官的场面，都用简单的镜头带过，而是关注离开房间前和后的内心世界。

扫了一下豆瓣贴子说的案件原型，“被父亲囚禁性侵长达24年，生下了7个孩子，1个夭折”，如果是商业片，肯定是着重这个猎奇。

当他们被解救后的时候，电影才过了一半，如何在离开房间后重新开启生活，这个问题就像逃出来一样重要。

我一开始觉得奇怪，为什么被解救在医院病房，杰克没穿衣服，或许从医学角度会有一个合理解释，但我从电影角度看，这是象征杰克的新生，像新生儿一样，赤身裸体，走下床，重新来到这个世界。

杰克是以新生儿的世界观来看待这个世界。

她完全无法接受这个世界，他的世界只有房间和母亲，回家后问他喝什么，他小声地对他母亲说，当外人尝试向他传达什么信息，他只能通过他的母亲作为介质和外界交流，医生、外婆、两个外公，都是抗拒状态。

还有一个问题，不仅仅是他接受这个世界，还有这个世界对他的接受，他的外公就无法接受他，不愿意和他有联系，这一点，在电影最后都没有给出结果。

除了孩子，还有母亲对世界的接受，她进入被拐的时候才17岁，在中国才高二的年龄，被解救的时候，她的父母已经离婚了，而她带着5岁的儿子，当她回看当初的照片，看到当初一块的同学，心理是千翻滋味翻滚，人生轨迹被强行打断。

里面有一段看着真过火，主持人智商堪忧。

一开始问他为什么被抓的时候有没有想过自杀？

然后又问他，他还有其他父亲吗？

最后问，有没有想过一开始让杰克拥有正常的生活？

把他留在医院。

三个问题，句句杀人诛心，从电影角度来看，这是在激发矛盾，不然这样的媒体不得被喷死。

母亲的心理治愈是一个比孩子更漫长的过程，会和她的妈妈争执，发泄，崩溃，进医院，面临很多问题的煎熬。

而那时候，杰克已经融入了这个世界，有疼爱的外婆外公，和邻居正常交流，交了朋友。

杰克认为头发是他的力量来源，这是他不愿意理发的愿意，而他现在理发，把这个力量给母亲。

剪去头发，也是代表他和过去世界所做的分割。

他两次拯救了她，一次是从身体上解救出房间，一次是从精神上解救出房间。

解铃还须系铃人，心病还须心药医，在电影的结尾，他们又回去看完那间房间，那间曾经束缚他们的房间，杰克觉得变小了，其实是他变大了，和房间里每个物品说再见：再见，盆栽；再见椅子一号和二号；再见桌子，再见衣柜，再见水槽，再见天窗……

「There's so much of "place" in the world. There's less time because the time has to be spread extra thin over all the places, like butter. so all the persons say "Hurry up! Let's get going! Pick up the pace! Finish up now!". Ma was in a hurry to go "boing" up to Heaven, but she forgot me. Dumbo Ma! So the aliens threw her back down. Crash! And broke her.」「Grandma.↓Yes?↓I need scissors.↓What for?↓For cutting my hair.↓Do you really want to do that?↓I wanna send it to Ma.↓How come?↓She needs my strong more than me, so I wanna send it to her. Or you can take it to her.」「When I was four I don't even know about the world. And now me and ma going to live in forever, and ever. Until we're dead. This is the street in a city, in a country, call America, on the earth. That's the blue and green planet, always spin. So I don't know why we don't fall off. Then, there's outer space. Noboy knows where's heaven. Ma and I have decided because we don't know what we like. We get to try everything. There are so many things out here, and sometimes it's scary. But that's ok. Because it's still just you and me.」「Bye plant, bye chair number one, bye chair number two, bye table, bye wardrobe, bye sink, byebye skylight. Ma say byebye to room.」

2008年4月19日，奥地利东部阿姆施泰滕镇。

73岁的当地人约瑟夫·弗莱茨勒将身患重病的19岁少女克斯汀送到医院，并告诉医生，这是他在家门口捡到的被丢弃的外孙女，而她的母亲——也就是约瑟夫的大女儿伊丽莎白——早在24年前就已经离家出走，并加入邪教。

克斯汀已经是约瑟夫在家门口捡到第4个被她丢弃的孩子（之前的3个已被他收养）<图片1>克斯汀病情非常严重，且明显营养不良，医生亟需伊丽莎白亲自过来告知病史。

在多次要求下，一周后的4月26日，已经24年没人见过的伊丽莎白，在约瑟夫陪同下出现在医院。

警方怀疑克斯汀曾遭虐待，将伊丽莎白隔离问讯。

时年仅42岁的伊丽莎白头发灰白，皮肤死白，样子苍老，且异常紧张。

她突然询问警方，是否能保证她与她的孩子永远不再见到约瑟夫？

随后，伊丽莎白讲出了一个令人发指的恐怖故事——她已被父亲约瑟夫囚禁性侵长达24年，期间更生下了7个孩子（1个夭折）。

<图片2>事实上，从伊丽莎白11岁起，约瑟夫就开始骚扰她、猥亵她，并把色情杂志放在她的枕头下。

她曾两次离家出走，试图逃脱，但均未成功（其中一次还是被警方送回家）。

1984年8月28日，约瑟夫骗18岁的伊丽莎白去地窖帮忙安装一个门，突然拿医用聚醚将她放倒，用锁链把她铐在铁杆上并强奸了她。

从此之后，伊丽莎白就被关在了一个狭小、装着钢筋混凝土暗门和电子密码锁、没有玻璃、大约只有1.6米高的地下密室中。

第2天，约瑟夫与妻子罗丝玛丽报警，称伊丽莎白失踪。

1个月后，约瑟夫收到伊丽莎白的一封来信，信里说她加入了一个宗教组织，要父母和警方不要找她。

当然，这封信是约瑟夫逼着伊丽莎白写的！

伊丽莎白曾经试图反抗，却只招来更多的伤害。

“他不停地殴打并踢我全身”。

在暗无天日的地牢里，性侵成了家常便饭，约瑟夫甚至拿来色情录像，逼迫伊丽莎白模仿其中的演员，长时间的暴力性行为造成伊丽莎白严重的内伤。

<图片3>1986年，伊丽莎白首次怀孕，但10周后小产。

翌年10月，再度怀孕。

在她的坚持下，约瑟夫给了她一本有关怀孕的书籍和一把剪刀。

在一块肮脏的毛毯上，伊丽莎白独自生下第一个孩子——也就是后来的克斯汀。

1990年2月，儿子斯特凡出生；1992年8月，女儿莉萨出生；1994年2月，女儿莫妮卡出生；1996年4月，双胞胎儿子亚历山大和迈克尔出生；2002年12月最小的儿子菲利克斯降临人世。

其中，迈克尔出生不久即患病，约瑟夫不愿带其外出治疗，很快夭折。

尸体被约瑟夫秘密焚化，骨灰洒在花园中。

莎莉、莫妮卡和亚历山大先后在约1岁多点的时候，被约瑟夫带走，都谎称是离家出走的伊丽莎白不愿抚养，丢弃给他。

没有引起任何怀疑。

而性侵还在继续，就在每晚，就在离孩子们几英尺远的地方！

<图片4>在那些年里，约瑟夫的房子住过租客，也来过无数访客，但从没有人想到，伊丽莎白和其他3个孩子就关在他们脚下。

那里，空间狭小，老鼠横行，污水聚集，通风不畅，夏天潮湿，冬日阴冷，没有热水，没有暖气，电源常被切断，生病也只能得到一点止疼药。

而约瑟夫则一直威胁着他们：“如果你不按我说的做，你的待遇将更糟，无论如何你都逃不出这个地窖”。

3个孩子都患有免疫系统缺陷、维生素不足、体态佝偻、贫血等疾病，甚至大多数牙齿已经脱落。

他们从未见过外面的世界，从未呼吸过外面的空气，没有晒过太阳，没有感受过微风……当地警长里奥伯德·艾特斯描绘过刚救出两个男孩时的一些细节，第一次坐汽车时害怕得浑身颤抖，第一次看见月亮的时候。

“他们惊讶地张大了嘴，互相用手肘轻碰对方并指着看。

”同样令他印象深刻的是：“我们对他们的良好教养感到惊讶，可见其母是如何利用有限的资源努力教育她的孩子的。

”伊丽莎白以唯一的电视为教材，每天给孩子们讲述童话故事，以此来传授知识和语言。

<图片5>然而，伊丽莎白的恶魔，在外面的世界、在外人的眼中却有着另外一种样子——“阿姆施泰滕镇的好男人”。

当地的副市长拉波·斯图特茨和他是好朋友。

“弗莱茨勒在我眼中是一个聪明、成功的男人。

他总爱谈论他完美的家庭，但他对子女非常严厉。

”约瑟夫二女儿的丈夫——经常上门拜访岳父而完没想到伊丽莎白就在自己脚下艰难生存。

“他无论是在家还是工作都很勤劳，这个家庭完全看不出有什么问题。

他待人友善，在邻居之中口碑很好，这令人实在很难接受现在这样的事实。

”他为什么会在明暗两面呈现出如此大的反差？

如何成为如此禽兽？

每当正常人们遇到自己无法理解的变态人格时，总是喜欢去找一些他们能理解的原因，现在最流行的是童年阴影。

约瑟夫没有让心理学家们失望，第一次出庭，他就回忆了自己的童年。

“我有着一个噩梦般的灰色童年。

我的母亲根本不喜欢我，甚至讨厌我。

……小时候，挨打对于我来说就是家常便饭。

我对她和她的喜怒无常感到恐惧。

她总是侮辱我，说我是魔鬼、罪犯，说我一无是处……她的侮辱使我变得软弱、没有尊严。

12岁时，我突然意识到不能再这样‘任人宰割’，于是我变成了一个‘撒旦’，一个她口中的‘恶魔’！

”单身母亲的残忍虐待，这是一个多么好的理由，但又是一个多么好的博同情的借口！

他甚至还为自己辩解。

“我把伊丽莎白锁起来是为了保护她，怕她染上毒瘾，她那时是个令人头疼的小孩。

”然而调查人员发现，早在他刚开始骚扰伊丽莎白时的1978年，他就以防备核弹袭击为名，申请修建地下室。

在1983年，又将地下室进行了精心改建，加装密码锁和隔音设施等。

“种种迹象表明，约瑟夫早在事发多年以前就开始精心策划这起案件。

或许在他开始侵犯伊丽莎白时就萌生了将她囚禁起来的念头了。

”他到底是怎么想的？

恐怕永远都无法真正知道。

人性幽微，着实难以探查。

人性之恶，也常会超出想象。

案件开庭时，法庭外云集来自各国的媒体，还有大量示威者聚集抗议，称“为奥地利感到羞耻”。

一名男子在身上吊上了多个婴儿玩偶，大叫：“这就是不受社会保护的婴儿。

”甚至有大量游客前往伊丽莎白被囚禁24年的地窖进行参观，拍照留念。

最终8名陪审员一致认定，约瑟夫非法囚禁、奴役、强奸、乱伦等罪名同时成立，判处终身监禁，约瑟夫表示接受这一裁决。

这8名陪审员之后都接受了心理辅导。

约瑟夫服刑的囚室是一间12平方米的宽敞房间，有独立卫浴，有电视机，有电脑可供上网，他可以读书看报听音乐，每天1小时室外活动。

如果愿意，他还可以养花，可以养一只小宠物……而他说，他想将自己的经历写成一本书，讲述事件的经过并解释为何如此对待自己的女儿！

<图片6>伊丽莎白和他的孩子在一处隔离所接受了长期的心理治疗和安保，他们被鼓励用画来表达内心的爱。

其中，最小的孩子（小说/电影《房间》里5岁杰克的原型）菲利克斯的画是上面这样的。

大意：“感谢他们如今拥有的幸福和安宁，感谢上帝，感谢人们的热情帮助，让她相信这个星球还有“善”存在。

”后来曾有消息称，伊丽莎白恢复良好，与保镖托马斯坠入爱河，已经结束心理治疗。

<图片7>2010年，爱尔兰作家爱玛·多诺霍（Emma Donoghue）受此案激发创作的小说《房间》问世，她避开了犯罪的部分，避开了残忍恶毒，而是从孩子的视角，去探讨受害者的精神世界，从罪恶中开出了爱之花。

“从一开始，我就不想去写一个关于暴力、强奸的故事，我也不想把它写成一个犯罪故事。

我更情愿把这个关于囚禁的故事写成一个童话故事，但又不要那么魔幻，是一个基于现实主义的童话故事。

”2015年，根据小说改编的同名电影上映，极端的情境，动人的情感，在第88届奥斯卡上，饰演被囚禁性侵女孩的布丽•拉尔森（Brie Larson）拿下了影后桂冠，饰演小孩的雅各布·特伦布莱（Jacob Tremblay）也关乎广受赞誉。

认真看电影以来几乎没有写过长影评，因为之前每次观影有限的领悟基本上都被前人的观点涵盖了。

只有这次，发现大部分影评和我的理解差异比较大，所以把自己的观点发出来做个记录，如果有人看到也欢迎讨论。

电影讲的是一个女孩被囚禁、强暴并生下孩子，最后和孩子一起逃亡、重见天日的故事。

被囚禁多年的女孩和一生下来就被囚禁并活在妈妈“房间就是整个世界”善意谎言中的孩子，他们在囚禁生活影响下适应现实世界的过程是影片着力表现的重点。

观影前我对剧情的预想就是大概会要表现孩子会无法适应房间外面的世界。

这也是所有人都会担心的问题，包括孩子的妈妈。

所以她被解救后的全部精力都集中于竭尽全力去保护孩子，保证他不受来自外界的伤害（比如外公心理上的不接受），同时创造条件建立起他和新世界的联系（让他不要沉迷于动画而是去玩一般小孩都爱的乐高）。

这份母爱是伟大的。

当初也正是凭借着这种爱，妈妈构建起了孩子在被禁闭的日子里的小小世界。

但最后这种爱还是面临了残酷的拷问：采访妈妈的记者问：为什么你当初不想办法把孩子送出去让他过正常人的生活。

很多人都说这个记者真是个畜生怎么问这种问题。

没错这个问题对刚逃离噩梦的受害人来说确实太残忍，但换个角度来说理直气壮的行为是不是也应该经得起拷问呢？

妈妈的回答不是客观上没办法而是“他有我在”。

而记者再一次用更直接地表述追问这个问题后，妈妈无言以对，眼神里并不是气愤，而是恐慌。

对记者的这个问题，首先她勇敢地回答了“他有我在”，说明背后支撑这个答案的是母爱，无可质疑。

但母爱的背后呢？

母爱是不是本来就是作为她在那个世界里活下去的精神支柱？

这点上来说究竟谁才是母爱的受益者？

如果那个男人抱走孩子，孩子的境遇到底会如何，往坏了想也许会被杀死免除后患，所以当妈的确实不能冒这个险，也可以理解。

但影片似乎从男人送孩子生日礼物和最后同意把孩子送到有树的地方这些情节来暗示了另一种可能，就是记者所说的当初求男人把孩子扔在医院，让他过上稍微正常的生活，并非完全不可能。

只是这样孩子不会知道有这个妈，妈妈也只能在这个精神都没有依托的环境里悲惨地独自活着。

如果真的有这个理想化的选项，她会怎么选呢？

也许她并没有想过，也许是爱抹去了她心里的这个选项。

再看看前述的妈妈对孩子回到正常世界后不适应的担心是否有必要，没错孩子一开始确实只能躲在妈妈怀里。

但妈妈自杀被送去抢救不在的这段时间，脱离了妈妈怀抱的孩子从羞涩不愿跟人说话到和外婆一家建立起融洽的关系，甚至和窗外的邻居小朋友很轻松地就玩到了一起，可见他处理这一切的能力并不像妈妈认为的那么差。

这也许是因为人与人亲近的能力本来就是一种本能。

再看上面提到的两个妈妈保护孩子的场景，仔细想想，外公已经跟外婆离婚，不住在一起，他的态度对孩子影响并不大，而其他人对孩子都非常友善，孩子自己也并不在乎（被跟外公吵翻的妈妈拖走的时候还在专注于没吃完的东西）；象征意义上，电视确实代表了那个旧的世界，但实际上看电视和玩积木对世界联系的意义并没有那么大的区别吧。

因为刚出来的时候孩子追问妈妈什么时候回去，所以妈妈一直很害怕他会想着那个房间才是家，不能融入真实的世界，观众也不免跟着担心。

但实际上孩子很快就放下了，最后一次孩子问什么时候可以回去，妈妈（和观众？

）心里又是一惊，但这一次孩子早理解了妈妈的担心：我只是想去看看。

这一切是不是说明回到现实世界后母爱就变得多余了呢？

当然不能这么说，但也不得不承认，这正是妈妈害怕的。

因为爱也是她赖以面对这个陌生世界的保护伞，是她足以说服自己继续支撑的意义。

她对自己的母亲大吼“我不在你们也过得好好的”，也一样反映出她在房间里、在外面的世界都渴望一个对别人来说存在的意义，并以此支持自己活下去。

而付出爱，正是证明自己存在意义的方式。

不敢放手的妈妈才是把自己关在那个房间里没有走出来的人。

而走出来的孩子已经开始想着尽自己所能，比如通过剪下自己的头发送给在医院的妈妈，让妈妈再一次在自己的帮助下解脱出来。

在影片构建的这个极端环境里，以上现实才被暴露出来，但平常生活中，这样依靠着对别人的爱支持自己的案例也并不少见。

付出爱本身就可以获得很大的满足感，而被爱的一方有时候却痛苦地被绑架着。

这是不是说明爱其实是一种自私的感情呢？

我常常觉得也许世上并不存在真正无私的爱。

不知道是不是因为我本人的自私视角才导出了这样的结论。

但不管怎样，是社会赋予了爱太复杂的意义，又以各种方式强行给人示范应该如何去爱，才让爱变成今天这个难以捉摸的样子。

那么爱本来的面目是怎样的？

当这样的问题困扰着我的时候，影片也给出了答案。

外婆给孩子剪头发的时候，孩子忽然说了句外婆，我爱你。

这大概就是影片为我们提供的理想的无杂质的爱的范本——一种自发的人与人亲近的感情。

之前一家人在一起吃饭的时候有这样一个细节，大概是外婆的老公要帮孩子做什么（记不清了），妈妈问孩子“你该说什么”，孩子说谢谢，妈妈还强调说大声点别人听不见。

所以说谢谢的这种感恩之心，也许和我们常见到的爱一样，更多地来自后天习得，也要别人接收到才有意义。

但孩子对外婆的那句我爱你，一定不是妈妈教着说出来的。

说这么多是要批判影片里的母爱吗？

当然不是，在那样一个环境下自保尚且不易，努力维护着孩子不受伤害，实在是非常伟大的。

只是剧情把孩子安排地像个天使，体贴又对一切泰然处之，相比之下妈妈的放不下就更显突兀。

我想这根本原因是因为没有受到社会影响的孩子像一张白纸，更容易接近原始不加修饰的爱。

而在正常社会中成长，十几岁的年纪又活在噩梦中的妈妈，背负得太多，在爱的意义里也就迷失了。

我也一样，越是想把天然的爱与社会附加意义的爱区分开来，就越发现它们缠绕在一起无法解开。

正如妈妈第一次告诉孩子关于世界的真相——电视里哪些是真实哪些是假的：谈话节目是真的，动画片是假的，但历史剧呢？

某种意义上的真。

真假之间，一直没有明确的界限。

既然爱已经被社会赋予重重复杂的意义，随着我们在社会中的长大也不会再变回那个天然的样子，也就没有追寻所谓“真”的意义。

尽管如此我们还是希望爱能为人间带来更积极的作用。

怎么做到呢？

我觉得首先爱应该是一个自发的行为，不是社会强加给某个关系中双方的义务。

如果爱变成一种强制义务，比如强调父母应该爱孩子，孩子一定要孝顺父母（虽然道理上基本没错），就已经成了道德约束，而不再是爱。

除去父母、子女这些身份，每个个体首先是个人，是人就会有自私之心。

而理想的爱应该是做出了实际有利他人的行为，自己仍然在心灵上受益的一个对以上一切自私的解决答案，而不应该是让双方都受累的负担。

更不要执着于被爱的对方是否回报，因为我们在付出爱的时候，自己在心灵上已经得到了回报。

这才是爱的伟大之处。

结尾，回到小屋的孩子忽然若有所思地对妈妈说：如果门打开了，它就不再是一个房间 。

我想这里的门大概就是对每个人给自己的心灵安上的一层屏障的隐喻，打开了，爱才会健康地发挥它应有的功能。

听到这句的妈妈却还没明白，仍在固执地问：怎么了你要我把门关上吗。

孩子淡淡地说：不用。

脸上写着对这个房间再无半点留恋。

今年颁奖季的剧情片《房间》虽然不像《荒野猎人》《卡罗尔》《丹麦女孩》那样有足够的噱头和明星效应，但却是一部从各方面来说完成度都很高的作品，不论是电影的节奏，演员的表演还是摄影，配乐。

有人认为，电影的后半部分是多余的，但我想，仅仅讲述一个基督山伯爵式的越狱故事恐怕不是导演的本意；也有人说后半部分处理得不好，失去了前半部分的那种紧张感。

可是《房间》并不是一部惊悚片，不可能也没必要从头到尾营造出一种扣人心弦的氛围。

虽然人人都喜欢埃德蒙从大牢里逃出来的扣人心弦，但同时也得忍受大仲马冗长而拖沓的复仇故事啊。

更何况我觉得第二部分的处理比埃德蒙的复仇故事精彩多了，后面会详细说明。

【第一部分：囚禁和逃离】这部电影时长两小时，其中前面整整一个小时，镜头仅仅限于一个十平米左右的小棚屋，然而却一点也不寡然无味。

这必须得归功于饰演母亲Joy和孩子Jack的两位演员的表演和摄影师镜头的使用。

前半个小时，电影并没有告诉我们Joy为什么从来不带儿子踏出房间。

如果没有事先了解电影简介的话，看的时候还真是有点不解甚至恼火的。

直到将近第30分钟，母亲才向刚刚过完五岁生日的儿子讲述了他们一直待在这个房间的原因：原来Joy在7年前只有17岁的时候，被一个叫老尼克的家伙强奸并囚禁在这个小棚屋里，后来生下了Jack。

期间老尼克不让他们离开房间一步，只给予他们最基本的生活物资，还把Joy当作性欲发泄工具。

我想母亲应该是有意等到儿子五岁了才向他解释一切的，因为她不想让儿子在很小的时候就了解到人世间的黑暗和自己遭遇的不幸。

虽然刚开始Jack对这个一点也不美好的故事十分反感，哭着说“我想回到四岁”，但最终还是憋着一股子气，把老尼克送的玩具汽车拆掉扔了，还发誓要狠狠踢他的屁股。

这时我想大部分观众的心理应该都和我一样，由对母亲行为的不解转变为对犯罪分子的憎恨和对母子俩的同情。

接着，母子俩便开始实施他们的逃跑计划。

然而第一次计划失败了。

然后Joy放大招了。

其实在电影的最开始，Joy给儿子讲过一个故事，我想看过《基督山伯爵》的人应该都了解这就是埃德蒙越狱并复仇的故事。

这个细节说明母亲很早就已经开始策划用这个方案逃跑。

（看来读书还是有用的啊！

）事情的发展按Joy的计划进行着，当小男孩从毯子里滚出来，躺在皮卡车上第一次用双眼看到一望无际的蓝天时，脸上的表情又惊又喜，他一定在想：“妈妈没有骗我，天空是真的，不是电视里才有的。

”而我则在想：“孩子，别看了，快跳车啊！

”当男孩被警察救下后，女警官对男孩的一步步的提问、一步步的接近真相和犯罪分子时，电影所营造出来的那种紧张感和激动人心，真是让人不禁拍案叫绝！

总之这段“越狱”真的是整部电影最精彩的部分，我就不多剧透咯。

【第二部分：面对和希望】从房间里逃出来可能只是一个晚上的事，然而如何面对外面世界的生活却是一生的事。

小男孩看似对这个世界陌生、惧怕，却是更快适应的，毕竟他只有五岁；而母亲看似对这个世界熟悉，却是更难适应的。

时隔七年回到自己的家，父母早已分隔两地，西装革履的父亲应该组建了新的家庭，母亲和男朋友Leo生活在一起，养了一条叫谢莫斯的狗，高中时最好的朋友杳无音信——在没有她的七年，似乎一切都照旧。

一次家庭聚餐，Joy的父亲吃到一半，吃不下了，说我还是回去吧，于是连一句话都没跟Jack说就要起身离开，甚至不愿意正眼看一眼Jack，即使是在Joy的强烈要求下。

最后大家不欢而散。

沮丧之中，Joy和母亲发生了争执，她认为母亲不懂她所经历的一切，认为这些年母亲没有她也生活得挺好的，甚至责怪母亲是她的教育间接导致了她所遭受的一切，直到母亲含着泪喊出那句：“你认为这些年来你是唯一一个生活被毁掉的人吗？

”我们才恍然大悟，举凡天下，哪有母亲失去孩子，不痛的？

当然也有温暖，Leo就是。

他陪Jack聊天，吃东西，介绍他的狗给Jack认识（Jack非常喜欢狗）。

感动的不仅是因为他的这份善良，更是其背后对Joy母亲的深沉的爱啊！

17岁少女离奇失踪7年后再度出现，这在当地是个大新闻，电视台对Joy进行了专访。

这讨厌的女记者估计也是从节目收视率的角度考虑，净问些敏感甚至带有责难意味的问题，间接导致了Joy的自杀。

为了帮助住院中的母亲获得力量，Jack主动要求剪去自己蓄了很久不舍得剪掉的长发，因为他认为头发是他的力量所在，而现在他要把这份力量传递给妈妈。

正如外婆说的：“没有人可以独自坚强，是我们每个人帮助彼此变得更坚强。

”从自杀中初步恢复过来的母亲应儿子要求，母子二人一同回去拜访了那个囚禁了他们长达7年之久的“房间”。

环顾房间四周，孩子不解地问母亲：“这还是那个房间吗？

它变小了吗？

”这个提问一下子将电影的主题从情感上升到了哲学。

最后，孩子和房间里的物体一一告别：“再见椅子，再见水池，再见马桶。

”完美地呼应了电影开头，起床后的男孩和房间里的物体一一道早：“早上好椅子，早上好水池，早上好马桶。

”电影结束了，生活还在继续。

我们并不确定小男孩以后的生活和心理状态会一帆风顺，也许会有不怀好意的人质问他的来源和他的父亲。

我们更不确定Joy以后能否会遇到一个真正爱她的男人而她也能够毫无保留地接受对方，但至少影片的最后给予了我们希望：当一个人可以直面过去的伤疤时，正是伤疤愈合、一切变好的标志之一。

PS1：看到有人评论说，看到最后才知道这孩子原来是个男孩啊。

什么？

电影最开始不就说他叫Jack吗？

哪有小姑娘叫杰克啊！

真是够了～PS2：女主角演的这么好，好担心我家麻辣妹子的奥斯卡，嘤嘤嘤～PS3：小男孩的表演值得一个奥斯卡提名

《房间room》讲述了一对母子的故事，带着温度。

整部电影都在冬季中完成，寒冷的环境和深藏不露的温情叙事构成了一个漂亮的反差，成就了这部电影。

同时，不停更迭的温度，让这部电影以感知的形式，留在了我的观影体验中。

毫无疑问，所有的叙事都在一次事件中开始。

变态大叔诱拐了十七岁少女，并将其囚禁在后院七年之久。

七年日复一日的暴力和性虐之中，少女绝望地生存，并成为一位母亲。

与儿子相伴，成为逼仄空间中唯一的生机。

此刻，有限的空间构成他们触手可及的真实的全部，而真实的世界在封闭的黑暗中变成了虚假的幻想。

母亲，在适应着这种生存，出于人性。

儿子，在这样的境遇中体验着人之为人，自然而然。

总之，这样的生活看似不可思议，却也可无需打破。

直到，有一天，变态大叔气急败坏地切了电源，寒冷袭来之时，母亲与儿子的逃跑计划，似乎有一个巧妙的开始。

突然的寒冷，让小杰克的呼吸与自然相撞（或许是第一次），形成的白色哈气让他兴奋地告诉妈妈——妈妈，我是一条龙。

妈妈被这样的寒冷触动，放弃了用谎言编制的虚幻世界，开始了对囚禁生活的反抗，反抗中裹挟着母亲般地坚毅，她第一次对儿子讲述了真实的过往，她用滚烫的毛巾死死压在儿子额头，她用毯子裹住孩子的身体，并歇斯底里地喊着要僵硬，僵硬才像死人。

最终，“死人”让他们逃出了房间。

表面看来，儿子跳车、逃跑、求救的经历营救了房间中的母亲。

实际上，同时也是母亲拯救了儿子。

从某种意义上说，选择揭露谎言，反抗生存的那一刹她才变成了真正的母亲，一个让小狮子去独自觅食的母狮子。

而母狮子所迸发的力量便是那个绝望的冬季中一团烈焰。

一时的激情与速度，让母子俩成功地走出了房间。

然而，逃出实体的罪恶空间的女主却再次陷入了内心的恶魔。

七年的噩梦，在梦醒的一刹那被前所未有的激发。

温暖的阳光在旧居黑暗的人的眼中便是一次炼狱般的灼烧。

实际上，多数人还是那个海上的钢琴师，永远不敢迈出下船的那一步，于是，强烈的回家诉求隐喻着内心无限的恐惧。

然而，世间并没有回头路可走，正如我们永远无法回去的温暖安全的子宫。

走出“房间”的母亲看到的是什么？

物是人非的苍凉是再也回不去的原生家庭和已经离婚的父母；横竖斑驳的梦魇是七年延宕一生的不幸，如影随形。

残缺的儿子是勾联残忍记忆的证据，随时爆发的情绪凝结他对儿子的爱与恨。

这是人的懦弱，自私，残忍，真实和温情的合理迸发。

只不过，即便你有你的痛苦，别人的生活依然波澜不惊，一如既往。

期待的温情，必然在期待中落空。

如果电影宣扬的主题是陪伴让人不在孤独和寒冷，那么，缺少了自我主体的感受温情的能力，同样让人坠入地狱。

直至救命稻草般的母亲身份也在媒体记者的道德质问中摇摇欲坠。

于是，在囚笼中不放弃生的女主，选择了自杀。

电影也从一次类似伟大的“飞越疯人院”般的自由姿态中再次转向了长久的困兽挣扎。

电影刚刚构建的温暖被瞬间瓦解。

走出困境的人，再次不由自主走向困境。

是命运，还是人性，似乎难以分辨，却是永恒的循环。

不过，世间有一种特别的身份被叫做母亲。

一种不会轻易死亡的生命体，一个通过脐带与外界血脉相同，心灵相应的生命体。

睡梦中醒来的幼儿总是会揉着眼睛呼唤妈妈。

这是人的本性。

此前，总觉得，人只要还能呼喊妈妈便是幸福和幸运，谁知被呼喊的生命，同样如此。

本能的寻找再一次挽救了妈妈的生命。

电影独白说，妈妈忘记了我想去天堂，还好被外星人又扔了回来。

经历一翻生死挣扎的母子二人，都在生活中有了细微变化。

母亲变得从容，儿子变得开朗。

儿子将力量的化身，一把长发交给母亲，于是便有了电影那段温情的对话。

“我不是一个好妈妈”“然而，你就是妈妈。

”是的，你是妈妈，这个就足够我将生存的力量与你分享。

可以说，这部电影讲述的是母子共同成长，彼此救赎，没所谓完全母性的无私，也没有彻底的儿童的天真温情。

岁月留给每一对母子关系，是动态的携手并肩，在争吵，拥抱和温暖的哭泣中。

看完电影，谢谢彼此。

当然，关于过往疼痛的记忆，似乎还缺少一次真正意义上的告别。

正如电影需要一个有交代的结局一样。

电影的最后，母子两人再次回到的那个充满着黑色记忆的房间。

在那个黑暗，闭塞，寒冷的小屋，杰克触碰着曾经的使用的物品，说着再见，含情脉脉。

不论如何，这里是他的童年，一个和母亲相依相伴，充满安全感和温暖的童年。

要知道，童年可以是遥控汽车和积木，也可以半个鸡蛋壳编制的小蛇。

蜿蜒的记忆，因为有了两人的的拥抱的温度，便不再寒冷。

在人类的孤单脆弱的童年，有一个强大的身躯，叫做母亲。

总有一天，我们不再需要母亲的乳房，母亲的拥抱，母亲的手，只是那个构成了记忆深处的温度，相伴一生。

还记得《霸王别姬》里程蝶衣戒大烟时，抖动着躯体，说着，娘，我冷。

这便是，人关于一个空间的感知，关于温度的记忆。

第一次告别实体的房间时，我们彼此还是僵硬的冰冷的死人，第二次，挥手告别时，我们淡然地触摸房间的温存，说着bye room 。

这时，我们才真正跨越了心灵的那道沟壑，踏出了那道门。

人，总是期待更好的相遇和更为舒适的生存环境，殊不知，此刻的拥抱才是最真实的温度。

那些足以改变一个地方温度的人和事，构成了我过往的人生和全部财富。

于是，我才能与之相伴而生，时时刻刻。

当我是个小孩子，门前有许多的蔷薇花。

姥姥姥爷一定也像片中小男孩的外婆一样，温柔地教我刷牙、把我泡在大盆里洗澡、陪我玩玩具、为好奇的我展示这个世界。

童年的房间，是人生最早、也是最安逸的舒适圈。

上了托儿所，在胸前别着绣着名字的手帕，接送时间还没到，就巴巴地望着门口等着家人来接。

然后离开姥姥家，去另一个城市上幼儿园。

午饭吃不完，偷偷倒在脚下，被老师批评了，下次便出了阴招，手臂使点劲儿，扔到大桌底下去。

老师问起是谁时，小小的女孩脸通红，低着头不吱声，也不知事情最后怎么解决的。

- 要和除了姥姥姥爷的人相处了呢，怎么办，还是和另一个城市的人。

- 要说什么？

嗯，实在不想午睡，为什么大家必须在饭后一起安静地睡着？

- 他们学过的东西和我一样吗，会被接纳吗？

这样的恐慌从来不曾消失，只是随着年岁经历的增多，慢慢变得让人更能适应，或者说，人们被迫去适应。

而电影里小男孩的儿童视角，则无意帮助挖出了没入记忆填埋区许久的片断。

因为吃到没试过的食物而心满意足，因为见到新鲜的景象而感叹这是“永生难忘”的一天，听着父母和其他成人的对话似懂非懂，看到陌生人直直地打量其面部及身体特征，父母吵架时害怕而紧张，发现了一个新的角落便兴奋地辟为“秘密基地”……儿童能看到成人看不到的细节，他们还保留着很多阈值，不喝酒不看电影不去做极限运动也不会觉得闷，好奇的眼睛让眼前的小小世界无限精彩。

然后说回那个房间，那个最早让人感觉放松快乐的地方。

万事都有人料理有人陪，无论如何都不会觉得无聊被冷落，不需要听额外的对话接触复杂的事，守护者和自己自会决定想要做些什么。

听起来很美啊。

成年人有时不也是这样吗，可以的话，就只和亲密的人相处，处在舒服的谈话环境里，懒得去认识新朋友。

能宅着就不出门，省得还要改变姿态，光彩照人地面对别人。

沉醉在自己的世界里最好了，这里没有比较，没有不公，我们的女主也不必看着七年前和朋友的合照黯然神伤，不会在接受媒体的残酷采访后情绪失控。

外面的世界，本来就是比封闭的环境更可怕的存在啊。

如果心是一座玻璃房子，其实很希望它永远不被打破重建。

电影里的小男孩说，这世界上有那么多的地方，但时间并没有那么多，因为时间要像黄油一样被一片一片薄薄的摆在不同地方。

所以所有的人都说：“快点吧，让我们行动起来，脚步迈得快一点，现在就把事情做完。

” 那么贪心作什么呢。

你或许只能找到一二件事，让你真正有兴趣，像是房间里的玩具和TV，像是安全状态下随心所欲大笑尖叫哭泣的样子。

但矛盾的是，不出门尝试，又如何得知想要什么，如何发掘新的喜好？

外面的世界有病菌有喧嚣有冷漠眼光，但也有花有草有阳光。

所以终究房间的门还是得打开，就像每个人再不想长大也必须符合社会规则，变得会说会笑会社交，找到梦想，设置心愿单一样。

但是记忆里的那间房，却是永远也不想抹灭，并想要好好呵护的地方。

（芷宁写于2016年1月13日）看影片《房间（Room）》时，想起了女作家爱丽丝·门罗的话：“一次次逃离的闪念，就是这样无法预知，无从招架，或许你早已被它们悄然逆转，或许你早已将它们轻轻遗忘。

”片中被囚禁被侮辱的乔伊，不幸中的幸，便是儿子杰克的出生，哪怕儿子的出处令她痛心，在杰克5岁之前，对于那个拘禁他们的斗室，乔伊逃离的闪念或许被悄悄扭转了，也或许被暂且遗忘了，但身为母亲的天性，让那份闪念再次燃烧了起来，且愈燃愈烈，直至惊险达成。

饰演乔伊的布丽·拉尔森，在这部分的表演令人赞叹，回想起听她演唱的青春阳光型的流行音乐时的感受，会有种错综的精分感，虽然经由《少年收容所》一片，观众已对布丽的表演才能有所领略，但依旧可以看出在乔伊这个遭遇非同一般、并不好拿捏诠释的人物身上，1989年出生的布丽倾注了大量心血，让表演的疆土跨越了自身生活的藩篱，如每一次看着儿子时的眼神、每一个为了自救所做的准备和努力、每一分担忧纠结和不自觉的舐犊情深，都被呈现得揪心忧戚又扣人心弦。

该片导演伦尼·阿伯拉罕森似乎善于处理在幽闭空间里或禁锢心理下的特殊人物的极端故事，他的上一部作品风格诡异的《弗兰克》便给观众带来不少震撼，此次，他将艾玛·唐纳修的同名小说搬上了银幕，同样引来了观众的震撼，当然，多数良善的观众也是被这个故事的本身撼动的。

影片的前半部分，细密压抑紧凑，密室里的日常和对出逃的酝酿，让叙事充满了张力，后半部分的叙事则偶尔有力不从心之感，也失去了应有的合理梳理。

一直表现不俗的布丽·拉尔森在影片后半部分也有一两处情绪处理稍稍欠妥的地方，不过，饰演杰克的小演员雅各布·特伦布莱一直很棒，特别当杰克逃离斗室，第一次大范围地看到外面的世界，仰视蓝天白云时的晕眩迷离的自然状态，雅各布·特伦布莱将这部分演绎得颇具表现力和代入感，特别那眼神中渐变的感知，仿佛在脑细胞的深处经历着一场感官的风暴，令人叹服，看罢，真想为这个加拿大小孩申请一个影帝提名。

终于，一直宛如小女孩般留着长发、认为自己的长发和《圣经》中的参孙一样具有力量的杰克，请外婆帮他剪掉头发以帮助需要力量的妈妈，这一场景虽发生在居家一隅，其意义却仿佛一场重要的仪式，它预示着杰克和母亲将真正勇敢地告别黑暗悲惨的过去，迎来崭新的生活。

（杂志约稿）

电影的前半部分，相信所有观众都同我一样，为母子能否逃出生天捏一把冷汗，而当他们的计划眼看就要成功地时候，我心里也开始有一种隐隐的担忧了，Jack的人生观世界观是很狭隘的，尽管母亲尽可能地想保证他的身体健康（维生素啊，狭窄的空间还是让他运动啊），可是心理呢？

他的天地就是一座棚屋到一扇天窗的距离，当他走出困局，看到真正的飞鸟蓝天，看到形形色色的人，暴露在空气的细菌与人性的复杂之下，他该如何生存呢？

然而万万没想到，虽然Jack开始有不适应，作为一个孩子，他却很快学会了一切，学会了接触并关爱刚刚谋面的祖父母，学会了坚强独立，还交到了年龄相仿的朋友。

反而是母亲面对失而复得的一切与社会舆论的压力崩溃了，为什么呢？

有一个情节我觉得设计的非常好，就是Joy在给Jack看她学生时代与朋友的合影，然后说你说知道他们都发生什么了么？

Jack回答no，Joy神色一凛，说exactly，她们什么都没发生，然后她跟妈妈也发生了争执甚至将自己的遭遇归咎于妈妈，上访谈节目又被主持人的问题伤到哑口无言，最终嗑药自杀未遂。

这很明确地表达了她的心理过程。

Joy受骗被囚的时候也不过是个少女，从她跟Jack一直讲述的祖父母房子后面的秋千也可以看出她在一个和睦的家庭环境中长大，属于是健康向上无不良嗜好乐于助人的乖乖女，可能连一次真正的恋爱心碎都没经历过。

当一个人被压抑在几米见方的room里，她想的只有该如何逃出去，而当真正逃出去，她才开始为失去的七年心痛，何止是物是人非，父母已经不在一起，自己的当年的朋友大概也已经有自己的家庭事业，而自己只是这个世界上最微不足道的一颗粒子，没了她，地球还在转，其他人还在向前走，过着生活，只有自己，与这个世界一切的联系都定格凝固在七年前，格格不入。

而这七年唯一的成就，就是养育了与自己相依为命的Jack，所以当主持人问你有没想过在Jack出生时求Old Nick将他放在消防局或医院让他有一个真正的童年的时候，这就是压垮骆驼的最后一根稻草了，她这七年存在的唯一意义也被否定了，她生存的意义与人生的价值观必然是轰然倒塌。

而最后拯救他的反而是儿子Jack，儿子剪短了长发，融入了社会，却依然保留着与妈妈两个人相依为命的赤子之心。

相信最后母子回到room那里是很多人飙泪的地方，我一开始觉得这个情节设计有点突兀，为什么要回到囚禁自己的地方去呢？

看完却想请编剧收下我的膝盖，我觉得最后一幕让整部电影给观影者带来的阴霾心痛担忧都一扫而光，豁然开朗，继而发现原来这部电影讲的不是如何逃出去，而是如何与沉重的过去和解，最终满怀希望继续向前走。

有人可能会觉得后半段过于鸡汤，但我觉得在母子关系的处理上，这种程度的软鸡汤我还是很甘愿一饮而尽的，毕竟没有哭着喊着妈妈再爱我一次，反而是轻柔浪漫，直抵人心。

如果这个世界上的某个角落或者这个宇宙的某个平行空间真的存在一对这样的母子，谨送上我的祝福，不管在小房间，或是在大天地，希望你们两个人一起一直，you and me agianst the world。