格林伯格

好莱坞商业电影就像没营养的人造鸡汤，喝两口感觉热血沸腾，连续灌，不仅会消化不良，还可能“气血两亏”。

再看看那些独立电影，踏踏实实关注现实，不再为迎合而卖弄，拍出了真实感人，兼具思想性的细腻生活，就像为观众的灵魂在做按摩。

《格林伯格》就是一部美国独立电影，人物状态的叙述尤其细腻。

虽然是一部喜剧电影，但身为喜剧演员的Ben Stiller一反常态，在其中并不承担喜剧角色，而是一个“掉档”的中年人，一个生活的“loser”，内敛下沉的表演很吸观众的心。

Roger Greenberg刚从精神疗养院出院，他弟弟Philip Greenberg邀请他从纽约来洛杉矶，趁他全家去越南度假之际，来给他家狗狗做个狗屋，同时负责帮助照看房子，Roger也可在此当放病假休息6个星期。

回溯Roger的过去，是个将一手好牌打得稀烂的“典型”。

27岁刚毕业的时候他的乐队得到过出唱片的绝好机会，可是看了唱片公司给的标准合同条款，觉得不合自己的意，没谈也没商量他就拒绝了合约，让自己和乐队与飞黄腾达的机会擦肩而过。

此后，他去了纽约，与人合伙当了个木匠，一个体力劳动者。

当他回到洛杉矶，对比自己的弟弟，住着带泳池的大房子，还将在越南开酒店，家庭事业都成功；曾经的好友也已成家立业，为人父母，上有老下有小，只有他还“自由人”一个，一个勇敢的暂时无业者。

在真正的年轻人面前又无法假装年轻。

与20出头的年轻人在一起，他明显是“老”了，在那晚侄女办的派对上，明显没有他立足的空间，与毛头小子在一起，年龄差一句话现形。

导演对这种“错位感”的描述很形象，用纵向、横向的对比来突显Roger这个40岁的“年轻”人在现实社会中的格格不入，年龄与心理的“错位”，这种对比具体、真实，没有任何夸张，观众不仅容易有代入感，而且能产生强烈共鸣。

Roger的掉档似乎是他对当下的“时间”概念比同龄人要迟滞10几年，他的“掉档”充满逻辑，是有意识地自主退避。

他不喜欢“被控制”，不想活在别人的期望里，以自己的疏离对抗社会规则。

这是有意识地不愿被世俗规定左右，也不想被别人的“成功”定义限制，他这13年里的“堕落”和“掉档”是自主的，所以心安理得。

就像他自从去了纽约不开车，对社会公共生活🈶不满就写信投诉抱怨一样，他就是喜欢这样“费劲”又“笨拙”地生活。

他有颗敏感的心，对噪音，对动物的病痛，都会转门写信件去投诉期望改善。

他也离群索居，远走纽约去做木匠；来Philip家见到邻居用泳池他也从不出去打招呼；甚至自己主动放弃开车，宁愿走路去超市买日常吃用也不开车。

但他心里不免也有遗憾，感叹青春已逝，遗憾时光不等人，人无法与时间对抗。

而大大咧咧，善解人意的Florence，对神经敏感的Roger很包容，从不给他施加压力，她或许能让他勇敢一点，对生活不再退避。

Rhys Ifans扮演的Ivan很出彩，戏份不多，台词也精简，存在感却很强。

他就那样闲适自在地开着车，坐一旁，气场丝毫不输Roger，Roger的偏执易怒碰到Ivan就像子弹落到棉花上。

两人性格完美互补，当初组队没能出唱片真是可了惜呢。

这部电影入围2010年第60届柏林国际电影节金熊奖。

片子依然是Noah Baumbach式的，但Ben Stiller却是另一个Ben Stiller，一个活生生的“人”，那种错位感在他身上鲜活又生动。

美国近年来出了一批优秀的独立电影，普通的人物，现实的题材，细腻的情感，不再仰仗激烈、标新立异的情节制造冲突来博取观众注意，而是展现生活的真实性。

2006年夫妻档导演乔纳森·戴顿和维莱莉·法瑞斯执导的《阳光小美女》，它讲述了一家六口陪7岁的奥利弗去参加“阳光小美女”的选美比赛，一路上经历又丧又好笑的事。

这部电影曾创下当年圣丹斯电影节有史以来的最高卖价。

Maya Forbes 2014年自编自导的《永远的北极熊》，讲述患有躁郁症的父亲在家照顾两个女儿，和迫于无奈担起养家责任的母亲的故事。

浓浓的亲情和独特的父女相处模式绝对会让你感动涕零又忍俊不禁。

Alex Ross Perry 2018年的《黄金出口》，讲述布鲁克林区两个貌似幸福的家庭，因为一个澳洲女孩的出现让两个男主人对其产生微妙感情，从而使得两个家庭濒于破裂的故事。

人物关系处理得非常轻盈灵巧，绝对会在你心里泛起涟漪。

美国的“独立电影”是指导演自筹资金，甚至自己负责编剧、导演，发挥创作者自身的才能，拍出更具自身思想性和个性视角的电影，它是相对于完全迎合市场，追求利润最大化的“制片人制度”的商业电影而言。

通俗点说它就像欧洲的“作者电影”。

为了支持和培养新生的电影编剧、电影导演；支持和帮助新的剧情片和纪录片参加美国国内影展和国际影展；保护美国电影文化的多样性，1981年在罗伯特•雷德福的倡导下成立非盈利性“圣丹斯研究所”。

这个研究所每年预算1000万美元，其中35%是研究所自己挣的，65%是捐赠收入。

这促使了“独立电影节”圣丹斯电影节的产生。

圣丹斯电影节是创造商业奇迹最多的独立电影节之一。

但这些美国的独立电影似乎还是没有走出对“故事情节”的依赖，人物性格还不够鲜明，时不时还会撒点鸡汤，比如《海边的曼彻斯特》，媒体对它聒噪热捧，但对比欧洲电影，这种故事其实也没那么好，就取决于对标的标准是哪个地区/国家。

总之美国的独立电影还是有很大成长空间的。

在看到Ben Stiller的时候我才知道当初下载《Greenberg》的原因，从《拜见岳父大人》到《博物馆奇妙夜》一直都很喜欢他最近集中看了两部和神经性官能症有关的片子，从《Mary & Max》到《Greenberg》，自卑、焦虑、完美主义倾向其实在每个人的身上都会有或多或少的体现，在快节奏的生活中学着放慢脚步，试着让自己不必太顾及周围环境的影响或许会好一点小队长的《慢灵魂》，慢慢飞放慢节奏是为了更好地前行因为往往追逐得久了，在过程中会忘记最初的心情显而易见的结果易得，难以忘怀的过程难寻。

年轻的时候我屈着膝，坐在椅子上为银幕里的人和事情欢笑，流泪，或者在黑暗中逐渐形成自己的小宇宙，或者在每个季节下感受不同的气息。

年长一些，我仍然屈着膝盖，却用到了内部和外部的想，不像年轻时用眼睛却看到更多。

这是一部典型的个人气质电影，没有文艺没有知识分子，只有一个感觉依然年轻的男人一直在做事情，话也不多，好看不好看我不知道，音乐high不high我也不知道。

我只知道，我一直在想事情，想自己病入膏肓的日子，想自己能唱歌的日子，想和朋友畅聊的日子。

但所想，又和电影里的男人很像，或者这么说，想到的和电影也倒吻合。

他的生活又是怎样的呢，40岁，单身，出现在弟弟的大房子里，做着日常的事，写信，和朋友在一起，照顾弟弟家的大狗，然后和弟弟的私人助理若即若离，他曾怀疑如果过着和现在完全不同的生活会怎样。

我就在想，为什么我没有了从前生活的感觉，那么“活”那么带劲的感觉，之前的一段日子又和现在有什么不一样，不能因为觉得不一样了而否定它们相同。

我是不知道，其实自己还是在活着，只不过表现形式那么的不一样，内在形式也就不一样。

片中说出一些电影，音乐的名字，又表现了他的愤怒脆弱，叙事上又“天衣无缝”，总之，除了不说电影什么都说的鲍姆，让人觉得很喜欢。

- It's been a really hard time for me, Roger. I mean, I miss my family. I feel like all the hard work I've done over the years, kicking the drugs, being a dad, I feel like it's all slipping away from me.- It's not going away. It's transforming. You're going through something, which means...- I don't think you understand what it's been like for me out here, how the life I'd hoped for... It's huge to finally embrace the life you never planned on. I wanted to make that record. - We never would've survived at a major label with those restrictions.- How the fuck do you know?- Because that's not how the world works.- What could you possibly know about how the world works?- Listen, man, I think you're playing out some old family dynamic here... Apropos of what we were saying before about what people say about us? People feel you hold on to petty resentments.- You asked me what people say about you. I don't want to know. - Yeah, well, you should know. People think you play the victim. And I don't mean this in a bad way, but you let people feel sorry for you when you're really just protecting your own narcissism.- I don't want to know!- Well, that's why I didn't want to be in a fucking band with you! Because you won't acknowledge your own shit. And you were fucked up all the time! What do you want me to say, huh? What do you want me to say? I had no idea that would be our only offer. I didn't think that I had the power to blow it. I thought that we were all just giving our two cents. Fuck, I didn't know I was gonna be the one to make the band fall apart. You know, maybe, obviously, I would do it differently now! Of course I know what it's like to live a life I didn't plan on. What the fuck do you think I'm doing right now?- Florence told me you were in the hospital. I'd know, I understand about those things. You know, we could've talked about it, maybe made each other feel better, but instead we never talk about anything good.. This is a small thing, and it's probably boring for you, but it would've been nice if you'd have made an effort to know Vic.- Who's Vic?- My son.- Oh, Victor. I didn't recognize the diminutive.

我是在毫无准备的情况下看的这个片，因为找到它的时候已经忘记了自己下载它的原因。

也因此在没有期待的情况下我很幸运地完整的感受了这片。

　　 　　故事情节其实无关紧要，因为让我觉得很特别的，是它很像雷蒙德卡佛的小说改编成了电影，在平淡得显得有些冗长的开局之后，它带给我的是非常饱满的情绪和，应该说是惊喜。

　　 　　卡佛的主人公通常会陷入某种生活的胶着，即使做出某种细小的改变也需要付出全身的力气，即使这样结尾时也只能迈出微小的一步，例如“保鲜”，“恶心”; 主人公也往往偏执狂一样地坚持在旁人看来完全没有必要的恶劣态度，对生活拒绝融入，即使偶尔有艳遇或者美梦成真的机会也会因为偏执失败（“维他命”，“瑟夫的房子”）。

　　 　　但偶尔，也许某一件无关的小事最终能够让那种倦怠无力的压力，那些疲惫和消磨人心的事物瞬间偏移了一寸，主人公从中获得喘息和某种类似自由的感觉，无形的重压也瞬间化成了羽毛。

就像“好事一小件”里的蛋糕，“发烧”里病好了出的冷汗，“软座车厢”里丢失的车厢。

　　 　　这种微小而艰难的一步是我非常喜欢的特质，是普通人的生活; 它既不冷漠也不会伤害你，只是熟悉得冗长，简洁得乏味和普通得让人麻木失望。

它才是构成我们世界完整而又顽固不化的材质，而不是某种幻想中闪闪发光的廉价泡沫塑料营造出来的梦幻布景。

　　 　　但某种时刻，哪怕只是错开一寸，也就是“在当下放下”之后，这些胶着和压力都会超现实般地消失，从缝隙中流进来的是微弱自由和珍贵的暖意。

　　 　　这片拥有所有这些卡佛的优点。

它拥有我喜欢的某一类里全部的元素。

　　 　　Ben Stiller在这片里演技和Jim Carry在“暖暖内涵光”里不相上下，不过吃了题材沉闷的亏，这片大概喜欢的人不多。

我觉得Ben Stiller生活里和Jim Carry可能都是固执和坚持的人，是非常严肃和出色的演员，但被曲解成了一个Comedian. 　　 　　 　　 　　题外话，我觉得导演的名字很眼熟，查了一下发现他是“鱿鱼和鲸”的导演和“了不起的狐狸爸爸”的编剧，都是我特别喜欢的片， 也是意外的好事一小件：）

离开学校没多久，很多人就开始感慨青春的小鸟一去不回来，好像过去10年虚度，该学的没学，该做的没做。

然后又过5年，结了婚生了孩子转眼间都变了中年大叔和黄脸婆，工作生活了无生气，现实和预想的轨道离得太远，突然发现自己这辈子就这么完了。

这才知道青春残酷个屁，传说中让广大中产阶级妻离子散 上吊跳楼的中年危机才是真恐怖。

当然中年危机也是因人而异的，像Greenberg这样的悲剧男＋潇洒哥是世间少有。

一个失意的40岁纽约客刚从精神崩溃中恢复，决定去探访在LA的弟弟 － 为他这个事业有成的弟弟一家人出去旅游的时候看管房子。

但是他骄傲的对所有人说：”我想这段时间什么都不做，我要努力的什么都不做。

“ right now I'm trying to do nothing for a while” 于是他把所有时间都花在无所事事上，他每天蛋疼的写各种投诉信给starbucks和american airline，拿把剪刀坐在沙发上扣扣手指甲修修头发，唯一乐此不疲的事情是为他弟弟的狗修狗屋，却意外发现弟弟的宝贝狗得了不治之症。

就这样一个活生生的中年悲剧男，因为他的坦率却意外的得到了很多人的认可：从来没有人敢这样践踏世间所有的评判标准，了无牵挂，坦然勇敢。

这确是所有人都不敢想象的潇洒的中年。

所以他和Florence的爱情比大话西游都要无厘头，更莫名。

她说："You seem really fine doing nothing. It's like you don't feel the pressure to be successful, I mean by other people's standards. " 什么都不做，让他看起来在所有事情上都有置身事外的cool. 这个潇洒的怪叔叔就这么赢得了他弟弟的美女助手的芳心。

这时候我脑子里很不厚道的冒出一句“人不要脸，天下无敌”， 但我心里却暗暗羡慕，这家伙的状态其实又是多少人想要做到却这辈子都放不下的。

还有，奥妙的是，这些表面天不怕，地不怕的人往往怕死。

即使无牵无挂，钢板脸皮的Greenberg也担心狗的病会传染到他身上，毕竟一命呜呼是一点都不潇洒的。

Greenberg:" 年纪慢慢变大大真是一件奇怪的事情。

Ivan："Youth is wasted on the young."Greenberg：“ I go further, life is wasted on people.” life is wasted on people.这句话说出了一条已经许多人证明过但是我们还是不愿意相信的真理：人生它从娘胎里开始就注定是悲剧的。

大家还纠结个球，学人家大叔潇洒起来。

if you need someone,call me.事实上，我没有朋友我只能重复嚼食这部电影。

这部电影就是我仅有的能随时召唤的朋友。

总结一下的话，像主角这样的人也会有朋友？！

是的，就像加工一下前面仁兄说的话一样，这玩意比他们的海洛因更+能救命。

这样的神经质碧池毒舌神经兮兮自我保护过度的中年撸瑟，我一度糟糕地感觉到我预见了我的未来。

没有用的，我社恐，我害怕。

但是，有人会原谅你，就是这样一而再再而三地原谅你，也许你愧疚，也许你抱歉，但是知道，这样的人也会有朋友哇？

这部电影给我的力量是，shit我很糟糕，但是我也是能够被原谅的，谢谢你，所有原谅过我的人。

不知道未来怎么样，但是也许克制再克制，善意与歉意，笨拙的我能够像格林伯格一样最后还可以博取你原谅的:-D笑，我的所有挚友们。

谢谢。

你们是最后的，也就是仅有的，我知道了，我要爱你们，小心翼翼地像你们的小心翼翼。

萨摩亚这个很容易被人误认为萨摩耶的毛茸茸的太平洋岛国在去年年底做出了艰难抉择：即放弃东部日期变更线进入西部，和西太平洋人民一道，拥抱澳洲的明媚阳光。

跟澳大利亚同一时区的好处无非是能够多分食一个工作日的狗粮。

当然工作日本身还是五个，并没有增多，以前是跟跟美洲一块混的。

当地也许慎重考量后，得出结论：跟澳大利亚这边混，吃的能稍微多一些。

片里主角名字叫格林伯格，我却下意识的跟格林尼治时间联系起来。

生活本身的态度和方法决定了生活的品质，生活不是一条可以商讨的日期变更线，况且这条线本身并无价值。

格林伯格同志活的比较累，给自个圈定时区后，想着从这个时区获得最大的收益，但是所在时区没给他带来过惊喜。

不经意跨越时区时，他却看到了生活中异样的色彩，但他张望一下，却又退了回去，可见此同志还是比较本分的。

越本分的人往往吹毛求疵的也越甚。

片中他的朋友让服务生给他送来生日惊喜时，他的反应却显得惊恐，因为这个事件远超出了他预期判断，即没人陪我过生，我反倒自在；但是你找一堆服务生来唱生日歌，是对我的戏谑。

人在什么时候比较吹毛求疵，情绪比较受日期变更线的左右呢。

方舟子和韩寒最近杠上了。

我没看过韩的任何小说，方的《新语丝》倒曾经关注过。

这两人现在的主业一个是玩车顺道被一些人拥戴成什么旗手，一个是科普工作者顺道打假。

生活没什么交集的两人发生了冲突，就说明两人开始相互过敏了。

媒体上这些年二人的各自的过敏史似乎不觉与耳。

韩寒似乎除了在所谓作家圈里跟某几位有过强烈排斥，针对某位的跨圈排斥的强烈反映似乎少有。

相比之下，方舟子则体格比较较弱，跟若干圈层的人起了腻，甚至有过鼻青脸肿的强烈排斥反映。

当然在当下时代身心能不能扛下去，看看过不过敏，体质是一回事，有没有疫苗可供抵御侵害又是另外一回事了。

韩寒和方舟子谁在吹毛，谁在求疵我倒真的不觉得是个问题，只是希望经过这一番争论后，能产生个合理菌落数值下的正常环境。

在萨摩亚，对非贸易行业的老百姓来说，小岛居民做礼拜的周期或者夫妇产生下一代岛民现在该如何来算日子的，才是变更时区后的最大考量。

男女主角的生活烦闷无聊真实到让人心痛今天晚饭后躺在沙发上性格如此孤僻的人也能有人爱真好 (-:

这片最初自然是冲着本·斯蒂勒去的，不想让我留下深刻印象的却是女主，名不见经传的格蕾塔·葛韦格。

因为有着这位荧幕经典衰男的存在，骆驼以为这又是一部恶劣的喜剧。

没想到女主独自带着狗儿出场。

远离喧哗，风情大好，片片阳光，虫飞草长，又是一派文艺的情调了。

格雷塔·葛韦格虽说不是荧屏常客，却给人一种奇异的熟悉感。

虽有金发碧眼，仍不若凯特·温丝莱特般精致动人；虽有柔情似水，仍不若斯嘉丽·约翰逊般性情鲜明；虽有巧笑倩兮，仍不若梅格·瑞恩般知性甜美；明明身材高大，略显丰腴，而且鼻音连连，缺乏才情。

但她给人的感觉竟是那样的真实与性感，浑然天成的善良与纯真，直接击中了观众心中最柔软的地方。

相反，本·斯蒂勒在本片中，试图调整自己以往的角色定位。

从“悲情搞笑”走向“固执敏感”，不能妄定成功或者失败，但至少在本片中给人感觉并不突出。

总体来说，在“处理事情”上，基本把握了这样一个纤细而脆弱的性格；但在“对待人物”上则显得过于焦躁与粗暴。

看来本·斯蒂勒想跟随金· 凯瑞的步伐，转型期还有很长的路要走。

故事本身倒没有太多可说的，基本上是较为平淡的生活日记。

虽说从标题到主角都是本·斯蒂勒，却被女主格雷塔·葛韦格彻底盖过了风头。