《注定爱你》剧照
《注定爱你》剧情介绍
电影《注定爱你》是一部清新时尚，充满浪漫唯美气息的青春恋爱电影。电影的舞台是刚在2007年被列为世界自然遗产的重庆市武隆县境内的《天坑三桥，仙女洞》景区内未开发的纯自然村落和野地。电影的故事则发生在一群生活在优美自然环境中的亲朋伙伴之间。他们之间的友情，爱情，亲情取代了尘世间的烦恼喧嚣。影片试图唤起人们重温世间人情，重温自然朴素，重温纯爱真情。 主人公那牟在12岁那年，父母因车祸突然双双去世，在城里的叔叔收养他，离开了那个如仙境般的仙女寨。那牟在大都市里成长成人，饱尝了人生奋斗的艰辛与乐趣。终于在这个假冒伪劣商业意识肆意泛滥，人与人的诚信危机四伏的社会大环境中，工作受挫，爱情失败，那牟深感自身的无力与无奈，于是他选择了逃避，更确切的说是回归。他想念起了童年伙伴，想念儿时朴素的生活，他想重温童年的幻想，于是他踏上了找寻淳朴的归途。 那牟在重归家乡的过程...热播电视剧最新电影村支书金岚岚云巅之上守林者第二季雀起乡到烛镇第四季太阳、月亮、飓风江山风雨情权欲第三章第二季朱花之月超能少年第五季我们无法一起学习做自己万岁跨国大追捕：符拉迪沃斯托克的枪声西西里的美丽传说汶川儿女亲情接力钢铁苍穹蜡笔小新：超级美味！B级美食大逃亡！大烟炮！一千八！女飞人热血武道内裤超人幸福节大冒险鬼屋时光情书尼斯警花游击英雄不可分割红丹心光影传奇神笔马良刺猬索尼克3
《注定爱你》长篇影评
1 ) 快快放分快快放分快快放分快快放分
快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分快快放分
2 ) 40集爆燃特效
是实话大家看到了40集，应该知道演员演技没任何问题，特效超乎我的想象，在看看剧情方面，说实话大家觉得剧情拖拉是因为太想看好的地方想快点到那个地方，所以认为拖拉，在第2部的预告中我们得知剧情是有点轮回意味的，感觉有点烧脑，但希望大家看了第2部在进行评分，不要乱打分
3 ) 林动与林琅天的区别
看第二部的感觉会比看第一部更畅快，这也是得益于第一部剧情的铺垫。
第一部，林动是处在“成长期”，插科打诨、痞里痞气，与人对决总是受伤失败。
所以有些时候会看的着急，虽然说成长是有过程的，但是在观看这个过程时，也会替林动着急。
而第二部是“成熟期”的林动，入了符师会、入了道宗，修为提高，可以和异魔正面交锋。
第一部重在降魔之前的自我修炼，第二部开始了真正的降魔之路。
我喜欢林动这个角色，不仅仅是因为他坚定的降魔之心，更因为他不会被仇恨蒙蔽双眼，能守住初心、坚持正道。
他和林琅天是正好相反的两类人，都是有除异魔护天下的初心，但是但是最终一个人除了魔，而另一个人成了魔。
林动与林琅天，从亲兄弟到反目成仇，林琅天多次害了林动和他的家人，两人彼此都有怨恨，但是区别在于一个人真的可以不顾曾经的兄弟情谊下狠手，而另一个总是会动恻隐之心。
看第一部时我觉得林动台纠结了，有仇就应该报仇，为什么一而再地放过琳琅天呢，看第二部时我想明白了，这就是林动和林琅天的区别。
林动顾及情谊，看起来是个纠结的人，但是也因为这份恻隐之心，他保持了一颗降魔的初心，所以他成为了顶天立地的英雄，而林琅天误入歧途。
如果一个人只剩下冷血、只想着目的、丝毫不顾及情感，也的确和异魔没什么区别了。
4 ) 惨不忍睹
不知道那些评四分五分的有没有看过小说，说实话但凡看过小说的是真的看不下去这部剧，主角从头废到尾，反倒是琳琅天撑起整部剧，真不忍心编剧把主角给改成这样，惨不忍睹。
就算把小说原剧情给改的一塌糊涂，最起码给主角一点尊严，不祈求能原剧情翻拍，最起码能有给人看下去的欲望，来看这部剧的大多都是看过小说的，反正我对这部剧失望至极。
5 ) 涅槃三重—林动
一重：我可是有九条命呢，这次就把它们都用光了——舍己二重：不求比较、只求无愧——无私三重：放下自己最终的欲望——忘我开始我用藏传佛教的三乘来理解林动的成长之路，是一种自我修行。
现在看来跟这涅槃三重有着异曲同工之妙，但剧里又还没到这个深度。
三重涅槃劫修心渡己，上周的两重之后我以为第三重会是渡人（帮助林琅天改邪归正），事实证明我想多了，这部剧侧重点在个人成长，还好没真到佛的地步。
“我就是你，你就是我。
” 一个躯壳里的两个灵魂，精神分裂，最终胜的一方赢得了躯壳。
披着玄幻皮的成长故事，玄幻看林琅天，战胜了异魔；成长看林动，成就了自己。
应欢欢——自我面对绫清竹——自我觉醒林动——自我成就为什么说《武动乾坤》里的爱情是伴随式的，林动陪应欢欢直面宿命，林动帮助绫清竹解开心结，其实应欢欢和绫清竹的命题也是林动一步步自我成长的命题。
林琅天——自我失去，这个就是对立面了。
虽然剧的主旨是“永不言败、触底反弹”，但在我看来贯穿全剧的都是自我成长，所有的永不言败都是为自我成长服务的。
从这个意义上来讲，《武动乾坤》确实是大男主剧。
至于剧情细节真的不想多讲……最后一篇剧评，算是追剧2个月给自己的一个交代吧！
我所写皆是我所想，亦是我的悟。
最后感谢所有为这部剧付出的老师们，《武动乾坤》，再见了。
6 ) 少年强则中国强
拍了《武动乾坤》的导演张黎，想和这个世界的年轻人谈谈。
拍出《走向共和》《大明王朝1566》的历史正剧导演张黎，这次拍了《武动乾坤》。
在外界眼里，这是一个资本与IP热潮裹挟下的产物；但在张黎的人生里，这是一个长者试图与年轻人对话的故事原标题《张黎 人不再少年，试语少年事》全文约7392字，细读大约需要19分钟全世界都在讨好年轻人？
2015年，导演张黎接拍网络小说改编剧《武动乾坤》，消息一出，很难不让人产生这样的念头。
《哈佛商业评论》发文称，“为全球娱乐行业带来收入增长的是以‘后千禧一代’为代表的年轻人，因此，无论是处于娱乐行业中心的媒体、电影公司，还是各大品牌，都面临全新的问题——如何‘讨好’年轻人。
”可那是张黎啊，是观众口中“中国最好的历史正剧导演”，他的代表作《走向共和》《大明王朝1566》，讲历史转型时期的人物选择和格局变迁，厚重、严肃似乎才是属于张黎的标签。
连张黎也不得不“讨好”了么？
答案说来复杂也简单。
变与不变，都在片子和谈吐里。
对年轻一代，张黎有他的理解，也有他的局限，可聊下来，分明摸到他最赤诚的那颗心，还是藏在那个寻找“我们从哪儿来”的历史脉络里。
他的声音既轻且低，很好地控制着自己的儒雅与冷静，惟一一次，他话音刚落，突然腾地从椅子上站起来，直着身子大步流星地走进了隔壁房间。
没人知道他怎么了。
三分钟后，他再次出现，若无其事地坐下，继续拾起话头。
那是在我们聊到南京大屠杀的细节后。
合作多年的制片人刘文武深知张黎不是一个迁就观众的导演。
张黎有自己的固执，这次，只是换了一种方式。
张黎 图 / 本刊记者 姜晓明机器崇拜张黎的工作室里摆了一台大型胶片摄像机，德国阿莱（Arricam），五百多万，全新，比人高。
张黎谈论这台机器的语气近似抚摸：“基本上到顶级了。
技术，人机界面的亲和，到头了。
它有上千个齿轮，每个齿轮的材质是不一样的，金属是不一样的。
”他两手攥拳，比出齿轮转动咬合的样子：“如果这个软这个硬，它就没有噪音。
它里面很复杂，每个都不一样，声音特别小。
”这台胶片机的开包时间他还记得清楚，是2005年跟冯小刚拍《夜宴》时。
他认真地说自己有“机器崇拜”，聊起六七十年代，“那些年代什么牛，司机。
”他模仿起转方向盘的动作。
“后来在各行各业，比如电影制片厂里，谁最厉害？
灯光师最厉害。
灯光师是工人，他能决定一切，他高兴不高兴，他可是导演都惹不起的。
所以当摄影师的时候掌握的机器相对复杂，你就有了加持，你就有了装备了，知道吗？
别人就让你三分。
”张黎一直是那种紧密跟进技术的人，直到互联网出现。
世纪之交前后，张黎年近五十，他发现自己学不进去了，首先卡在了五笔、拼音上。
“我是败在互联网的。
”但论对互联网和年轻一代观众的理解，他自认略知一二，其中的关键词是，“对外部空间的感知”。
某种程度上，这正是他令外界意外地接拍《武动乾坤》的原因之一：“有一批导演制作人，认为玄幻不就是飞来飞去嘛？
不是。
是对外部空间，整个感知改变了。
这在50后到80后是不可想象的。
如果我们那时候看《盗梦空间》，绝对觉得是神经病吧，讲什么？
但你们90后就知道，除了三维，还有四维、五维、六维，打小就知道。
”用打磨历史的方式打磨想象“劲儿是有，但周边的环境有点虚。
”看过《武动乾坤》的初稿剧本后，导演张黎问编剧李晶凌：“首先，这个世界里的衣食住行是怎么来的？
经济体系是什么？
社会等级关系是怎样的？
”在一个以虚构为底本的故事里，张黎打一开始最在意的还是“历史观”。
他试着引导李晶凌思考青阳镇（故事发生地）的社会生态结构：故事中主要的两大家族雷家和林家，前者以财发家，经济命脉来源于后山的矿石，雷家人所奉行的价值观也更为实际；而后者是以武发家，内部是一个崇尚武力的集体，重名虚财。
在货币功能逐渐彰显其势的社会里，雷家兴隆而林家衰落，便成了自然。
剧作开头有场戏，主人公林动大闹家族集会，最开始李晶凌只想着表现他初生牛犊不怕虎的个性——但张黎看完，觉得远远不够，“人与家族的关系、家族在社会上的地位和声名、族人对家族普遍的态度与冲突，都要体现在台词里。
”最后，台词改成了林动撕开族人耽溺虚名的虚伪面具之陈辞。
《走向共和》这很难不让人联想到张黎先前的历史正剧作品。
豆瓣评分9.6的《走向共和》，开场便高妙：李鸿章边吃鲈鱼边听政务报奏，内务、外交、军事等国家大事一概置若罔闻，唯在听到慈禧太后的鹦鹉有恙后放下筷子，语气里有了关切和紧张。
这一语多关式的场景设计，当年确是张黎给编剧的建议。
“李鸿章又叫李鲈，每日一鲈，每天得吃一条活鲈鱼，安徽人嘛。
”从史料故纸堆里捕捉细节、再编织进剧情，对张黎来说，这些挖掘和想象随时随地，充满乐趣。
工作室有一墙书，厚厚两套《剑桥中华民国史》《剑桥中国晚清史》赫然入目。
那是张黎的工具书。
拍《武动乾坤》，张黎这次很干脆地摇头说没有挖掘历史的乐趣了，但在编剧眼里，张黎只是没有意识到——他不声不响地把历史正剧的考究劲儿带进了架空世界。
他参考的是上古先秦时代的情形，怪力乱神尚存，恰好满足他格物致知的习惯——当年上学时他数学就极好，几乎全是满分，惟一一次99分的情形他现在还记得，追着老师要回了不该扣的那一分。
《武动乾坤》里的人物吃豆饼、喝浑浊的米酒，食材都有讲究：上古已有五谷稻、黍、稷、麦、菽，豆类即菽，而当时庶民采菽并研磨制饼，也常见于《周礼》《诗经》中。
加之林动出身没落之家，肉类难得，将蛋白质丰富的豆饼作为日常食物合情合理。
模仿动物皮毛的简陋服饰，贫民的洞穴式住宅，树干粗壮的原始森林，青阳镇天圆地方的建筑设计……当时在浙江象山拍戏，《武动乾坤》光摄影棚就六万平米，占了影视城的一大半。
张黎越拍越发现现实里没有合适的取景点，只能临时出设计图，边拍边置景，道具布景组有超过1300人，由于素材量大，一个景最快也要搭45天。
张黎期望这些哪怕是虚构的人物，也能够活在一个“真实”的社会里。
这种真实出自对一个虚构世界的完整构想，或者用他的话说，“青阳镇有一个体系、生态环境。
”对媒体，对编剧，对团队，他都反反复复说，自己不想做一个雷同的东西。
《武动乾坤》“等不了”从开机到杀青历时10个月，加上半年多的前期筹备、八个月的后期制作，《武动乾坤》用了两年半。
“给钱给时间，”媒体放映会上，投资人表明为这部剧投入的心血和诚意，“我们在条件允许的情况下已经尽了全力。
”两年半，并不够满足张黎原本的野心。
那是摄影师与生俱来的对尝试新技术的迷恋，在视效方面，他充满贪婪和想法。
还有什么比一个完全架空的世界更适合填充这些野心？
恰好，2015年大量资本涌入影视领域，IP概念大行其道，拥有庞大读者基数的网络文学成为众多投资者趋之若鹜的香饽饽。
就这样，《武动乾坤》项目找上了他。
对“被裹挟在时代潮流中”这种说法，张黎不以为然。
他觉得那更像是一拍即合、两厢情愿，何况当时的他并非没有别的选择，比如已打磨成熟的《曹操》，还有几个可选的电影项目。
他不大看得上之前仙侠玄幻类型的电视剧，觉得它们“不对”，“应该有另外一个表现方式”，比如视效应参与叙事。
直到一个猛子扎进去，张黎才知道水深、不易——尽管已尽全力，他自嘲现在的成片特效也就是“六毛八毛”。
他觉得问题出在“不成熟”上，既是自己和团队在该类型上缺乏经验，也是整个行业尚未充分发展成熟。
国内影视团队的管理水平、特效行业的发展与资本的无形之手，让张黎必须考虑成片效果与成本的平衡。
过程中有争取有妥协，但最终总归要“与资方维持良好关系”。
他记得中国有部电视剧，本想请《权力的游戏》的特效团队合作，对方表示同意，但要求“第一年剧本准备，第二年技术准备，第三年再开始拍，第四年才能出片”。
中方拒绝了，“等不了。
”打磨精良的视效需要时间，但对资方来说，时间意味着成本，意味着真金白银。
《武动乾坤》一拖再拖，在国内平均一年一部的制作周期里拖到两年半，在宣传口径里就已足够作为谈资。
“一般在投的时候，投资方就已经有一个相对的愿景，签约平台明年、后年播出。
你往里硬装（超过制作周期的想法）装不进去。
”这也不过是近几年的事情。
张黎回忆，本世纪初中国的影视剧行业尚是卖方市场，影视作品总量少、市场需求大，是先做好成片再卖，各电视台抢片子。
再往前推，1982年从北京电影学院毕业、回到潇湘电影制片厂当摄影的头四五年，张黎拍的都是电影——那会儿电视剧只由电视台内部人拍摄。
后来对电视剧的需求量越来越大，电视台才开始与制片厂寻求合作。
而如今，国内电视剧每年约产出两万集，从去年开始，影视领域变成了买方市场，平台的话语权因此急遽上升。
在刘文武看来，2011年的《孔子春秋》是张黎“心中的痛”，原因也和行业的变化息息相关。
这部剧讲的是仁义礼智信，刘文武将之理解为“道德文化的起源”，而张黎要做的是将抽象的命题影视化。
结果并不如人意，那时候，影视行业已市场化，剧集收视率低，不可避免地影响了国内发行的结果。
纵然对剧作质量要求严格如张黎，也终究摆脱不了这脚镣般的限制。
“卡梅隆那个《阿凡达2》，现在还不知道在哪儿。
”张黎的语气里分明有羡慕。
《武动乾坤》拍摄现场，张黎导演给杨洋讲戏少年强则国强编剧李晶凌最常从张黎那听到的话是“不够狠”。
天蚕土豆的《武动乾坤》原著是网络文学，有“爽文”的特质——主人公如开挂般一路过关斩将，就算遇到阻碍，也能轻易解决，节奏快，给阅读者高密度的爽感。
但放到张黎手上，这套路无论如何也过不了。
剧本修改前期，张黎一次次告诉李晶凌：“狠一点，再狠一点，你心太软了。
年轻人就得摔打。
”因为不适应电脑阅读，张黎习惯把剧本打印出来。
李晶凌很快发现了判断黎叔对剧本满意度的方法：要是觉得写得有意思，导演就会一直看下去；要是他把剧本放下，开始看别的——“他什么也不说，但你知道那表示自己哪儿写得有问题，这简直是公开处刑。
”不多会儿，张黎找编剧聊天，天文地理国家外交无所不聊，就是不聊剧本。
当然，所有和张黎聊过天的人都很难不注意到他的广博，他爱聊历史，无论什么话题，信手拈来就是一段故事，从林则徐虎门销烟聊到捷克的利迪策大屠杀。
聊完了，李晶凌一琢磨，黎叔的故事里藏着他想告诉自己的价值观和世界呢。
李晶凌是“80后”，是张黎口中的年轻人，在《武动乾坤》团队里占了多数。
“对年轻人的东西接受度相当高”“英剧美剧电影都看”“很潮”“官配、CP他都懂”，几名与张黎共事过的年轻人这样形容他。
对张黎来说，他则是打心眼里明白，年轻人厌恶被说教。
《人间正道是沧桑》这来自于他少年时期的经验。
生于1957年，他的整个青少年时期在“文革”中度过。
母亲学音乐，“文革”一开始就接受改造去了工厂；父亲是造桥工程师，带着学生外出实习，一去就是半年不见人影。
张黎每周与母亲见上一面半面，大多数时候都处于没有人管的状态。
歪打正着，他恰好受益于这极度的自由，生活变得极有规律、“很有自制力”，每天早上５点起床练习短跑、游泳。
他所在的中学隶属于湖南长沙一所大学，环境相对封闭，大学老师们无课可上，便教中学生。
数学老师讲直线，为了说明直线是无限延伸的，从黑板开始一口气把线划到走廊上，老师一直往前走，一班学生也一步步跟着出了教室；物理老师讲摩擦，是因为恰好骑自行车摔了个大跟头，顺势把后面的课程调前。
老师上课是“跟玩儿似的”，对那些懵懂少年而言，却是打下一生的烙印——恢复高考后，班上44名同学，42名考上大学，两名考上大专。
某一天，张黎和同学们突然听说，那位划直线的数学老师自杀了。
类似这样的事，是他们在那个年代时不时就会听到的噩耗。
整个少年时代，张黎受够了来自权威和大人们的说教，所有人都在告诉他：“别说这个事，别说。
”少年当是叛逆的，肆意反抗，不惧犯错，张黎深信这一点。
那些过分顺从乖巧的、被体制规训的孩子，在他看来是丧失了某种重要的生命力。
《少帅》有儿童群演的镜头，组里找了一帮五到八岁的小男孩。
张黎说，你们过来打架。
小孩说，不能打架，打架不是好孩子！
“男孩儿！
真难受！
”张黎心里暗暗吐了脏字。
技术野心之外，这是他想拍《武动乾坤》另一个更深层次的原因：他迫切地想和年轻一代对话，想用年轻人更喜闻乐见的形式，传达他的价值观和态度。
贪婪在他的语境里往往是个褒义词：他对年轻演员如杨洋、张天爱对镜头的贪婪称赞有加，也承认自己还贪婪，贪婪于自我表达——因为“雄性生命以愈加广泛地传播自我基因为第一生命要义”，又因这贪婪，他得以知道自己还富有创造力地活着。
四十多岁时，他生出恐惧，害怕哪一天起床后创造力突然消失了。
蒙古长调的歌者不知那些唱腔和长诗从何而起，某一天，脑中有了便是有了；却也不知何以终结，又某一天，没了就是没了，从前的行吟诗人，将与一个普通的老牧民丝毫无异。
北野武说，他过不了一种没有创造力的生活，宁愿死。
张黎想，他也是。
2011年，张黎导演和李冰冰宣传电影《辛亥革命》“这个世界就是由误组成的”人物周刊：你是从什么时候开始思考，比如年轻一代对于空间的感受？
张黎：看美国电影吧。
我虽然不会上网，但我知道网络是干嘛的。
它形成一个虚假幻象，觉得跟全世界有勾连。
其实扯淡，一点没有。
这是没用的，那是你的想象，你觉得你有了。
资本就利用你以为你有的（想法），挣你的钱。
就跟大夫给你看病似的，你觉得有问题，好，看病吧，钱。
人物周刊：如果不是置身其中的话，会不会担心自己其实是有一些误判，或是有一些想象的成分，对于新一代观众？
张黎：永远都是误判。
姜文那句话说得特别多，人生就是被误读的。
你自己都不知道自己是怎么回事。
从哲学角度人都是被误读的。
误判就是误呗。
这个世界就是由误组成的。
都在误，都在误。
人物周刊：但这种“误”可能会呈现在你的片子里？
张黎：你说对观众、对受众的误判？
对，会有的。
但有些原则我还是很清楚的。
首先我知道年轻人最烦的一件事情就是被教训、被说教了。
很简单，这个悖论在哪，大人、长者对小孩子说教，产生于什么？
产生于前面你先走这个弯路，你先造了孽，你先做了错事，孩子啊这事你不能干。
为什么？
你前面什么坏事都干尽了，凭什么到我就不行。
因为我年轻，我有足够的资本去犯错误，不能剥夺年轻人犯错误的权利。
第二，何为错误？
说教他们是最反感的。
尽量少说教，不说教。
尽可能共同分享一个体验。
人物周刊：像《走向共和》那类历史正剧，你觉得还会适应这一代观众吗？
张黎：不行了。
为什么不适应？
现在的观众对那个历史是真是假没兴趣了。
人物周刊：是这样吗？
张黎：当然是，大多是没兴趣了。
100年前的事他有什么兴趣？
跟我有一毛钱关系？
没关系。
人物周刊：这样是不是把年轻人作为一个群体标签化了？
年轻和成熟或者是严肃被对立起来了，好像年轻就意味着娱乐？
张黎：它是阶段，有的人早两年有的晚两年。
阶段就是这样。
这个年龄就是玩儿的呀。
就是整个对外部世界的贪婪地吸、肆意地反抗，就是这个阶段。
这个一点问题没有，就是这样的对吧？
以前一年跳八个槽，你现在跳吗？
不跳了。
去享受这段年龄的所有，包括错误。
错误相对于承认是错误，对您来说不是错误。
咱们就说美国。
《阿甘正传》看过吗？
美国70年代，青年去越战死了好几万人。
毒品、酗酒、乱交、滥交。
嬉皮士。
今天看那些反战的歌，觉得西方世界完蛋了，可这帮人都是现在的精英啊。
当时美国有个和平队，就是一帮学生，背个背囊去非洲、亚洲，死在当地了，没有墓碑。
就是教孩子说英语，就是嬉皮士啊，吸大麻去的。
但是医疗、卫生、语言（都是他们教的）。
年轻人那一段他爽了你知道吗？
后面才有担当。
小时候从幼儿园孩子特别乖，小学老师特别喜欢，这种孩子没戏的。
人物周刊：你年轻或者少年时代有充分的享受。
张黎：有。
享受什么？
因为我们歪打正着，那时，所有权威没了，具体的老师、校长、父母，构不成具体每天对你的那种（约束）。
人物周刊：所以你觉得自己对年轻人的态度其实是非常正面积极的。
张黎：是这样。
首先我获益于此，我是这么成长过来。
第二，你去横着看，看整个民族的近代发展，真是这样的。
人物周刊：所以拍《武动乾坤》其实是希望把票从小镇青年里、从年轻人中夺过来。
以前可能就是高级知识分子在看历史正剧。
张黎：以前是。
对，你说得也对。
就曲高和寡，对吧？
关于看懂的这个事，其实是很虚无缥缈的。
他看了未必懂。
十年后，懂了就是懂了。
跟我们小时候背唐诗似的，都不知道啥意思。
过了十年二十年，云在青天水在瓶，明白了！
小时候不知道。
《大明王朝1566》就特别简单粗暴地把25岁以下的孩子就划出去了，等着二十多岁的孩子再过几年，30的时候。
当然现在为什么得感谢互联网，如果是电视台他永远看不到。
《大明王朝1566》人物周刊：相较之下，你觉得那些可能30岁才能看懂的剧，和面向更年轻受众的作品相比，在艺术性上有高下之分吗？
张黎：有的。
艺术这个词是需要训练和熏陶的。
不是说我生来就有，个别天才有，莫扎特有。
艺术需要后天的学习、熏陶、训练，培养艺术感。
因为艺术最终它会跟你个人的经历融在一起。
你所有的作品一定跟你自身经历有关。
或者完全无关。
人物周刊：你觉得《大明王朝1566》是你最好的作品吗？
张黎：也不能是。
还真不能是。
对我来说，《四十九日·祭》是我非常喜欢的。
放在湖南台这个平台上播。
30万（遇难者），就是被虐杀，不是战场上你一枪我一枪，是你这个族群被虐杀，要死的心都有了。
这是耻辱。
我表达的是被另外一个族群虐杀。
可以原谅，绝不忘记。
30万人被虐杀，是吧？
每个镜头、场景、拍法，它真的有一个主题，我现在要活下来。
这个真的是很勇敢的。
在绝望的时候，首先要不要活下来？
当时我做宣传说过一个事儿，捷克有个利迪策大屠杀，一个二百多人的小村庄，被德军从地图上抹去了。
二百多人，从此成了捷克斯洛伐克的国耻。
战后几代人——利迪策是个阴性词——很多人家生女儿取名利迪策，他们的记忆真是……《四十九日·祭》人物周刊：你拍《武动乾坤》看似跟《四十九日·祭》这些历史题材没什么关系，但事实上背后是同样的对下一代或者年轻人的一种期待？
铭记历史也好，或者是希望下一代是有生命力的。
张黎：少年娘则中国娘。
我们这代人都有（家国情怀）。
首先要利他。
我们小时候顺口溜，大河有水小河满，大河无水小河干。
集体主义。
看似玄幻剧，想了很长很长时间。
当然，两年前嘛，首先考虑这个题材传播的便捷性。
文 /本刊记者 邱苑婷 张宇欣
7 ) 还是要吹爆特效和画面！
武动乾坤第二部一出，我我我立马追剧，看了两集，我还是要吹爆武动的特效跟拍摄画面！！！
先说特效，武动乾坤这部电视剧的一大卖点，就是特效了，拍戏一年，特效也做了一年了吧好像，反正用了很多经费，而看电视剧也是在感觉特效在燃烧啊，都是钱啊！
焚天古藏里的这波妖潮，可用细致和生动来形容了。
这一只只的，要画多久和要做多久啊？
还有蒋川（角色）碎丹与妖潮抗衡，双方爆炸的状态，也看得十分过瘾！
妖兽一只只炸开，画面观感很好，真是细节好评！
不过要是密集恐惧症的绝对受不了，虽然这些都是钱哈哈哈哈
穆芊芊拿洪荒主符那里也好牛啊，这个火焰特效我也好喜欢，够大气！
也看到穆芊芊的妖气（注意紫色地方）一丝丝地入侵
天麟古戟和魔气抗衡，细节做得真好。
再来说画面，构图和景色真的好美啊。
黎叔做美术出身的就完全不一样，随便一截都可以参加摄影比赛了。
武动乾坤真的好好看啦，女生也为它打call！！！
爱了！！
杨洋表现也好棒啊
8 ) 甚至不如第一季
玄幻剧不过是弱肉强食你争我夺，所以除不除魔完全没有意义。
我就想看看一个看似平凡少年成为一方霸主大英雄的升级过程吧，然后再抽空解决一下单身问题！
结果呢，这个升级过程一点都不爽，失败是常有的，胜利是稀有的。
好吧，我再退一步看看帅哥美女谈情说爱吧！
结果一上来让这么大的大帅哥演无赖混混！
你们的心不会痛吗？
还对着一个看起来不够年轻的所谓的仙女姐姐死皮赖脸。
剧情还隐隐约约透出一些直男气息，在冒犯女性观众的边缘徘徊。
看得我想掀桌(╯‵□′)╯︵┻━┻！
所以我义无反顾的站到了动欢党的一边！
至少在苦苦等候林动变帅的路上，还有应欢欢给我点安慰，至少还有人慧眼识珠啊！
而且欢喜冤家的模式也合我胃口。
中间的剧情其实还可以，大傀城的故事好像承包了我大部分爱看的点，甚至超过之前的塔斗。
然而剧情在林动和应欢欢表白之后突然直接转虐了！
o((⊙﹏⊙))o上了道宗的男主是帅的，但是太清瘦了！
拍这片子看来累死个人了！
一场大型特效秀，结束了前40集。
我觉得演到这里，刨去各种滤镜，以我的严格要求这片子能打6.5分。
万万没想到，后20集我只想给5分，是的！
我就是很庸俗的爱看不够白净但是至少不是胡子邋遢的帅哥。
什么多么苏的动叔啊，我着实不感兴趣。
而剧情呢？
爽是不会爽的，继续打不过反派。
而我爱看的动欢基本没有多少同场画面。
看到只剩最后一集了，还有一个位面的谜题没有解。
所以我还是会为一集等一周的。
所以一部剧啊，能够成功因素太多太多，但是最最基本的，还是要有一个好剧本一个好编剧！
巧妇难为无米之炊，只能说导演和演员也许都尽力了。
综合以上：★★★
9 ) 成长总会付出代价
很少能看到一部服装和特效都是服务于剧情，从作品的呈现出来效果，让我们知道了还有这样一群人兢兢业业的为艺术而努力，剧中特效酷炫壮观，剧情流畅有深度，导演用这部诚意之作传达的观点也超级棒，英雄的道路，过程艰辛孤独，从少年林动的成长，我们看到了勇往直前的精神，他的前后期变化反差巨大，就因为有了责任和担当，林动真是能忍常人不能忍之苦，年轻人不怕失败，爬起来继续往前走。
10 ) 看过的感受
追到27集 真是越来越好看 特效燃爆一众玄幻剧 杨洋这次饰演的林动真心觉得很棒 原声配音足见其台词功底深厚 吴尊饰演的林琅天意外的让我发现 他除了偶像剧 型男硬汉角色更适合他 里面的大大小小的人物 每一个都让我记忆深刻 动爸、岩师、貂爷、小炎、夏一捶、腾儡、雷老大、雷老二...女性人物：绫清竹、应欢欢、穆芊芊、宣素...感谢黎叔带领的#武动乾坤#主创团队耗费这么长时间认真用心的打造出这么好的剧 今年看过最好看的玄幻剧 没有之一
这一季没白白的让我期待，为武动爆灯！！！！吹爆！！
傻x编剧傻x编剧傻x编剧！只能说zz程度相对第一季来说有所改观，但依然bug巨多，我不信编剧自己看不出来，倒像是自己意识到漏洞太多懒得补了就自暴自弃了。可惜了这么好的置景和特效还有认真拍戏的演员们，全毁给了傻x剧情
第五集终于等到应欢欢下线！剧情好看程度指数式上升🔝
（用豆瓣的第七个年头，实实在在诚恳的评论了1000多部书影音，第一次遇到打分被删、账号被锁的情况，咋回事儿啊？）重发：服化道四星，特效五星，编剧三星，杨洋的表演可圈可点蛮令人意外的，台词不输专业CV，整体给四星。剧情还要加强，打异魔的故事主线应该更加突出，编剧水准要提高，挺好的剧就是不知道为什么要拆分两部。
比一部好看了许多，剧情上来了，特效场景服装在线，演员表现不错
看了预告，新位面那里的画面太美了吧，少年动也蜕变成动叔了，剧情好燃啊
期待林动叔叔a
看过第一季，对第二季的剧情很期待。(补充，我看了，为什么这么虐林动QAQ，还要让林动动手杀了小王子，要了姆妈心头血了QAQ)
第二季比第一季特效更棒了！
动叔来了！暴风成长！
追了4集，特效太棒了，空镜太美了。林动也太虐了吧！他要保护所有人，然而一个个都离他而去。
第二季更燃啊!!!林动后期变强亦稳重了许多，特效依旧良心，继续追剧。
景色一如既往的不错，对比第一部的灵动，现在的林动更为成熟，期待后期蓄胡子的动叔，会一直追着看的
终于看到姜丝儿说的燃……
杨洋吻戏有点厉害哦，挺苏的，被强烈吸引
画面质感立意都与众不同，玄幻顶尖，充满了英雄气概。粗犷画风演绎着细腻的情感。
热血征途再启，林动也越来越成熟，剧情紧凑，特效燃爆
（莫名其妙被锁号清评也是醉了，第二次评论）特效和画面构图完美。看预告，剧情越来越燃了，好奇接下来的剧情走向。不戴滤镜看，杨洋饰演的林动台词好演技佳造型有突破。希望第二部里兄弟情的戏份能多一点。
好虐啊，看的心疼
看过之后觉得，第一，杨洋的演技可圈可点，把林动的成长演的十分有层次，这是我记得赞扬和鼓励的。第二是剧中的特效真的是近几年中玄幻电视剧做得很好的了，而且还与剧情结合！第三，剧中的歌曲配合的相得映彰！