鼩鼱的巢穴

最喜欢的是电影好几处细节处理得非常好：1. 姐姐照料无法行动的卡洛斯 vs 姐姐照料已死的爸爸2. 姐姐对卡洛斯的终极控制（把腿和床单缝在一起）、对卡洛斯未婚妻的藏尸（“真人”模特）、对两位女客户的杀害（用织针）都非常符合她作为一名出色裁缝的技巧和智慧😂3. 姐姐形成广场恐惧症的原因是为了守护不得为外人知晓的过去、家里的秘密（藏尸）、守护所爱（家、妹妹）但对于妹妹的所作所为，我也表示十分无语：1. 姐姐用树枝对她体罚是非常不对，但她反抗用熨斗狠砸到姐姐头破血流也十分暴力吧。。

回想大家小时候如果家长有类似体罚，也不会这样想砸家长吧。。

2. 两次深夜到访男主房间，第一次见面时还仅仅穿着吊带低胸睡衣。。

第二次特意打扮穿花裙子。

还与人家挨得这么近，这不是蓄意勾引是什么。。？

不是纯血浆纯暴力的片子，我想这也是西班牙电影一贯的风格，上一次看的西班牙电影是叫做情迷高跟鞋，巧的是剧情也是以一对母子为主。

鼩鼱的巢穴，整部影片虽说冠以恐怖片的头衔，但惊悚之余总是笼罩着一股淡淡的忧郁，搭配西班牙女人独有的风情，让片子看下来之后仍然意犹未尽，对我国观众来说，这部片子首先是毁三观的，但我个人其实对所有这类的片子都表示接受，因为某种程度上这种剧情是接近现实的，同时我一开始对父亲这个角色是以恐怖、变态来看待的，但是父亲这个角色我认为也带有一点的悲情色彩。

片子最大的boss不是父亲，而是姐姐，因为很明显，父亲用自己变态、抑郁、黑暗的心理和思想控制着姐姐的一生，并不断摧毁姐姐做人的底线和原则，姐姐从毒杀父亲那一刻已经彻底黑化了，她变成了父亲意志的继承人，甚至有过之无不及，这一切的根源来自于父亲，但后期姐姐明显已经无法控制自己了，外表楚楚可怜不断焦虑紧张小心翼翼，其实内心早已浑浊不堪，充满不正当的控制欲望，这些一方面也是来自于对爱情的尝试却又受到打击。

总的来说一星给这风情万种又带点悲伤的西班牙风格，一星给女主爆裂演技，一星给算是合理的剧情，一星给后半段节奏有张有弛的把握，非常值得一看！

家家有本难念的经，或许这样的悲剧仍旧有可能上演在某个家中，希望这只是电影。

所以啊，保持心理健康很重要，鼩鼱这个比喻，到位而又令人惋惜。

另外，继续给玛卡蕾娜·割麦子打call，演技爆炸，演出了那种为隐藏谎言而露出微笑的，戴着面具的样子。

希望大家所爱之人，无论悲喜都能互相袒露，毕竟这才是爱人意义所在。

涉及剧透的观后感。

在🍠上被安利到这部电影，只看名字是我绝不会打开的那种，怎么念都是百度之后才了解。

qu二音 jing一音。

一种长的像老鼠但绝不是老鼠的生物。

小小的，很多是夜行生物，喜欢晚上活动，只在自己小小的洞穴里生活。

很像女主。

开篇就是做裁缝的女主和妹妹在一间父母留下的巨大的房子里相依为命。

宽敞明亮，但空旷。

而姐姐对比个性开朗的妹妹，是个个性阴郁的人，而且有种怪病——广场恐惧症，每天都只能困在房子里，一旦踏出门口就会紧张到快要死掉，喘不上气，胸口快要裂开。

因此，日常生活的日用都是妹妹和外界交流达成，姐姐则在家设计缝制衣服养家。

看到这段我一直很好奇，不管房子外面多么明亮晴朗，电影的镜头却好像和姐姐一样，被困在这座房子里，无法看到外面的情景。

期间短暂的镜头转为妹妹的视角进入了姐妹俩房间的上一层，也就是男主的房间，但没想到的是，这次唯一的镜头走出房间，也是最后一次。

姐姐扮演者面色苍白，常年不出门的她好像吸血鬼，再加上神经质一般的个性，导致她一出现整个忍都紧张起来。

原本以为相处融洽的姐妹俩，在姐姐悄悄从窗口看到妹妹与另一个陌生男人相处后出现了破裂的痕迹；疯狂的姐姐甚至用树枝抽妹妹的脸，留下一道长长的伤口。

姐姐的这种古怪的性格也暴露无遗。

这种奇怪的感觉在姐姐救了楼上男子后达到高潮，姐妹俩的生活也被一点点撕开。

姐姐爱上了男子，甚至不惜毁掉男子的行动能力把他困在她小小的房间里；谁阻拦就毁灭谁。

至此，姐姐已经彻底疯狂，sha了一直来光顾的客户，sha了来找男子的男子未婚妻。

站在血泊里的姐姐终于让妹妹无法再忍，一番搏斗后，姐姐自己也倒下了。

而这对姐妹的秘密也被彻底撕开。

原来姐姐是妹妹的妈妈，是姐姐和亲生父亲乱伦的产物。

这个秘密也是姐姐走向破碎的那个深处的黑暗原因，那个无法像其他人诉说的原因。

片尾，妹妹主动关上了家中的门，自己主动和这个世界断开联系。

我无法想象妹妹的心里在怎样的崩塌。

自己的出生是不被祝福的；自己亲手sha了母亲；父亲是被母亲/姐姐sha掉的。

这一切让这个年轻的女孩子如何接受？

外面的阳光再明亮也无法照亮这片土地罢。

演员们的演技令人十分带入。

这种悲剧的故事让人不知道该怨恨谁，或者说谁才是那个坏人？

疯狂的姐姐想要抓住人生中为数不多的亮光，谁知道却用错了方法，只能带着已经被摧毁的躯体走向地狱。

此电影的终极剧透！

非看勿入！！

马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 马赛克 重新编辑过，以前写得不清楚，有点脑补成分，现在编辑清楚影片中的“姐姐”其实是“妹妹”的亲妈。

“妹妹”是“姐姐”和“姐姐”的爸爸生的。

因为耻辱，所以女主告诉“妹妹”她的亲妈生的时候就死了。

因”姐姐“的母亲死了，父亲性情大变，每天强奸她，导致生下“妹妹”（不是每个近亲生子都是畸形，只是机率较大）。

后女主发现她的父亲也变态的爱上她的“妹妹”，准备要强奸”妹妹“了，所以用鼠药毒杀了父亲。

女主自从被父亲强奸后就像鼩鼱一样活着，精神分裂，父亲的影子时常跟随着她。

当然，也继承着父亲的变态的爱。

<图片2>

就这片子，能打到7.5分？

我真是。。。

从开头就感觉到了，妹妹是姐姐的女儿愤怒的不是因为一分钟能说明白的事非得墨迹上一个半小时而是，就很奇怪这是什么剧情走向？？？

在妹妹听到姐姐说，为了保护自己而杀了经常性侵自己的父亲时妹妹不是立刻心疼姐姐的遭遇而是痛恨她杀了自己的爸爸？

而是怪姐姐骗了自己很多年？？？

这他妈什么逻辑？

最后喊打喊杀的时候，姐姐说妈妈生妹妹的时候爸爸拍了一张照片妹妹竟然瞬间get到姐姐说的妈妈就是她自己？

而且，也不救人了，也不逃亡了？

放下受伤的男人不管就去找他妈照片去了？

卧槽了别说一个人烂在家里最近我板房办公室里总是闻到很刺鼻的腥臭味最后发现在天花板上有个鸟窝有只小鸟死在上边了一只小小的小鸟啊那味道现在过了一个礼拜了屋里的味道都闻了想吐一个人用几块木板封在壁炉里你就想家里这味吧！

这片子，一星都不值！

还7.5？

刚刚看有一个朋友写，想把脑子掏出来，我也想。

这TM看了个什么鬼玩意！

妹妹的剧情太狗血，白痴加绿茶。

看着想踹她！

近亲生出来的玩意就是不行，脑子想什么呢姐姐有神经病不给治，自己该干嘛干嘛。

姐姐说自己试着走出家门，妹妹漠不关心的说不可能，就好像默认姐姐这辈子就在这个房子里了。

而且有一个bug，姐姐的演员在妹妹七八岁的时候还是年轻的样子。

最后照片里刚生下孩子的样子是后来的演员，应该让年轻的姐姐演员拍啊。

<图片3> “鼩鼱属啮齿科，喜欢在地上打洞，远离其他动物而居。

独居是它们的本性，鼩鼱有毒腺，可以让其猎物不得动弹”这是影片最后的旁白台词，和最开始为了保护所谓“妹妹”总是给她讲人性黑暗故事后默默流泪的姐姐时的旁白形成了前后对应的讽刺和许多悲哀。

而伴随着“妹妹”关门结束变成另一个鼩鼱和开头姐姐也打开了房门流着眼泪等待被爸爸的凌辱的爱，而也同样变成了一个鼩鼱。

原来我们其实都是一只鼩鼱，有着自己深刻恐惧和害怕的东西。

也有着让别人恐惧的毒腺。

因为母亲的死亡而被父亲安排守孝的姐姐从此穿上一身黑衣，活在这一栋房子里，不曾离开房门半步，被迫成了一个鼩鼱一样，独居，不见人，不与人交流。

后变本加厉的父亲把丧妻的痛苦全部发泄到了女儿身上，强奸了，她生生的把这个信仰耶稣教徒的弱女子折磨成精神病，活在自我愧疚，敏感，多疑和焦虑不安的疯子。

不再相信任何男人。

而讽刺的是当女儿看到父亲对幼小的“妹妹”表现出炙热时却用老鼠药毒死了他。

更加讽刺至极的是鼩鼱胃口很大，一天到晚忙个不停的吃，而父亲就在吃混着的老鼠药吃死了。

同样的嘲讽更加现实，拥有毒腺的鼩鼱可以使得猎物不得动弹，心跳减慢，血压降低，慢慢挣扎动弹不得而死。

再看看父亲死亡时那画面，是不是感觉到导演满满的恶意。

他囚禁女儿让女儿动弹不得最后自己却在死亡时一样不得动弹而挣扎着，就像一只要死亡的鼩鼱一样。

原来我们每个人其实都没有区别，你最引以为傲的其实也是最后会杀死你的。

你的优势其实是你最大的劣势。

而爱这个东西一旦太过满而溢出来了就会分崩离析离死亡消散不远了。

父亲对母亲的爱在丧妻以后成了强奸，凌辱女儿的借口和理由。

最后却因为太过“炙热”“妹妹”而成了自己死亡的原因。

当唯一出于尊重的男人出现在敏感，脆弱，胆小如鼠的姐姐面前时，从来没有被男人如此对待的姐姐如同在自己棺材里涌出一片现实里的阳光，她把这当做上帝恩赐的爱和礼物，用近乎父亲让她守孝的方法，囚禁这个所谓的爱人，突然发现其实姐姐和父亲没有区别，为了得到自己想要的用尽力气和一切方法。

她成了另一个父亲，就像父亲活在她的幻想中与她对话一样，更像他父亲被埋葬在耶稣雕像下的桌台上一样的让人悲哀，让人心疼和讽刺，她越想逃离父亲，却没想到自己反而成为了他。

本该是光明，解救的耶稣却成了尸体最佳存放点，不得不说生活比任何事情都要让人戏剧化，让悲剧不断重演登台。

同样的悲剧更出现在了所谓的“妹妹”身上。

杀掉父亲的姐姐成了一个独居，敏感。

脆弱又神经质的病人。

同样最后杀掉了自己“母亲”也就是姐姐的他其实也是一样的成为了另一只鼩鼱，所以最后留下男人关门后影片结束，这一扇门关掉的就像姐姐也就是自己母亲念完故事时关掉的门是一样，她关掉了和外面的希望，面相屋里的绝望，更会变成另一个小心翼翼，谨慎有加，独居又不合群的鼩鼱。

而这个屋子也就是诞生这个悲剧的屋子也想一个自己亲手打造的棺材一样把自己深深的埋葬在里面，就像“姐姐”说了同样的话一样。

她会一生活在亲手杀死母亲也是姐姐的阴影里，也会羞耻，痛苦的活在自己的出生答案中。

而却亲手送走那个男人，隔绝掉了唯一和那个美好的现实有着一丝联系的男人。

只剩下绝望，冷漠和悲哀。

逃婚后摔跤的男人最后却崩溃于这个他因为爱想留下来的妹妹家里不肯离去。

也算是导演满满的恶意了，也是再次印证了这个主旨，你会死于你最骄傲的事物。

全程嘲讽表情脸更是叹为观止。

而曾经男人想逃离的怀孕未婚妻却因为第一时间赶来救他，成了男人的救命稻草后死了，曾经你嫌弃的污秽却像太阳一样成了你的温暖，只是以后再也不曾遇见，我想这个男人活着却不如死去。

我想爱这个东西永远是有度的，过度的爱会摧毁一切。

而不够的爱最后也是悲剧离场。

至于度每个人都应有自我分寸，不然曾让我们激动不已的，也会成为让大家心碎的声音。

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查了半天，才知道片名“ Musarañas ”大概是泼妇的意思，怎么被翻译成鼩鼱的巢穴，我还不是很理解其中的意思。

大约我想是映射梦茜把自己封闭在自己的世界中，貌似弱小其实有毒的特点。

不过我觉得这个名字还是比“泼妇”要好得多。

因为我觉得梦茜实际上并不能算是泼妇。

讨论过度的爱变成了束缚的电影有很多，以爱的名义做出许多恐怖的事情，这样的电影也不新鲜，也没有什么好说的。

但是从故事的角度来看，充满了逻辑上说不过去的地方，让我觉得电影想表达的东西再充分，也让人有点看不进去。

一个陌生男人，断腿倒在床上，居然就对两姐妹产生了致命的吸引力；妹妹都有伤害姐姐的决心了，居然也不愿意报警；一个成天在家里神经兮兮的裁缝，居然变成了超级杀手，用两根毛衣针就杀死了两个人；杀死伊莉莎居然在自己裁缝间分尸，还把尸体做成衣架，客人一来就看得到……这些逻辑上弱智的地方，时时刻刻揪着我，让我觉得更多的注意力都被这些吸引过去了，反而是对电影要表达的思想没有了感觉。

何为鼩鼱，妹妹在电影中说，鼩鼱就是能够在黑暗中，在无所不在的监视和控制下，仍然能够自如活动不被察觉，这似乎可以看作在弗朗哥的fxs体制下设法求生的普通人生存状态的比喻。

而上帝，这里特指天主教信仰中的上帝，也几乎成为弗朗哥的化身，成为一种监控的，威权的象征，丝毫不意味着救赎或宽恕（圣母像在电影前半部就被打碎了），永远在俯视，巡视，它成为控制姐姐的思想枷锁（也是控制弗朗哥时代几代老百姓的思想统治机器），最终象征着宗教的禁锢的十字架被妹妹摧毁。

电影中能看到非常多《饲养乌鸦》的影子。

从绍拉开始，电影隐晦的批判弗朗哥时代的封闭与专制的一种策略常常把故事设置为寓言体，并且放置在或空旷或孤绝的封闭空间内，不论是《安娜和狼》《蜂巢精灵》或《玻璃笼》中的乡间/荒原的孤独大宅，还是坐落在马德里闹市区却与世隔绝的破败豪宅（《饲养乌鸦》），或者是《海》《鬼童院》里的孤儿院，都成为了对四零到七零年代的西班牙的象征。

到了本片，这个闭锁的空间已经萎缩成一幢公寓，一种心理的禁忌。

有意模糊或淡化二十世纪的特殊历史与政治而把讲述故事的角度引向精神分析式的心理问题的探究是九十年代以来越来越流行的风潮，本片也不例外，躲避开对大历史的追问和探究而仅仅讲述一个父权和乱伦的暴力导致的心理扭曲以及罪恶延续的故事。

但这样的故事何其多，何必又大费周章将背景设置在1950年？

显然仍然引诱观众从时代寓言的角度来解读。

故事设置在1950年弗朗哥时代，小女儿在1932年出生，母亲在1930年左右去世，可以联想为西班牙1930年由于美国资本主义经济危机爆发而内爆国内危机进而爆发革命推翻了帝制建立了共和体制，从此父亲就不正常了，而不正常的父亲死于1936年，内战爆发。

这些时间节点的选择显然是刻意为之，如何解读就见仁见智。

电影最后，妹妹并没有就此摆脱自她出生开始就缠绕她的一切，她最终选择和那充满了罪恶与创伤记忆的公寓及其尸体们继续共存下去。

就像《饲养乌鸦》的结尾，那个沿袭了旧制度的专横与控制欲的姨妈并没有死去，她继续活在后弗朗哥的当下，仍然发挥着作用，影响着所有人。

历史并不会轻飘飘的消散，它如同幽灵，又如同雾霾，总是弥散在我们的周围，让我们这些自以为进入后现代的扁平时空的人们时不时就打个冷战，不至于太乐观，或者太愚蠢。