皇家酒店谋杀案

这是一部让我评分变得复杂的电影！

给三颗星吧，有点少！

怀着不同目的来到酒店的人，伪造成推销员的CIA干探、不愿被潜规则（我一度怀疑是我理解错或是翻译错了，3个合音天使中长相最差的）而到处找工作的女歌手、记忆时断时续的神父、姐姐将妹妹绑架而来的姐妹、以及看似瘦弱却枪杀过123名敌人的神枪手服务员，将一幕悬疑大戏的序幕弱拉开...可是正刚你将鼠标停在了四颗星，备好了花生、瓜子、烤鱼片准备看好戏时，却又发现剧情的发展有些荒唐：女歌手在看不到神父下药的情况下就将其打倒，只是凭借这么多年积累下来的经验；单枪匹马来调查的CIA干探，就这样被姐姐直接撂倒！

最后，也猜到了胶卷上的神秘人物就是马丁·路德·金，而后也在豆瓣上被科普了一下被隐喻的“神棍”但仍是对这部电影没有太多的感觉！

说不出你哪里不好，可就是高分给不了！

文/Aaron有意思的电影，形式上看像Identity(致命ID)，实质在同一时空的舞台（又是暴风雪山庄模式）串联起了美国六十年代的各起重大事件：黑人民权运动、越战、无法无天的胡佛FBI、曼森家族，等等。

从另一个角度看，本片又可以说是专门讨论犯罪的电影。

它将所有这些犯罪分为三类，我想分别称之为conventional crime, state crime & cult crime. 拦路抢劫、防卫过当（或冲动杀人）、精神崩溃吸毒等属于第一类罪行。

犯下这些罪行的人在片中被塑造得令人同情，其情可悯、其行可原。

另两类罪行就可恶得多了，是电影真正抨击的对象。

联调局窃听监视公民隐私阴为政治上的把柄要挟，包括南越热带丛林中将年轻人送入屠场的血腥杀戮及背后的军事决策，这些都属于state crime. 而用貌似深刻实则nonsense的迷人谈吐诱惑来自backcountry、离家出走、涉世未深的青少年，再用摇滚乐、性和迷幻药控制他/她们，服务于自己的私欲满足，恶贯满盈的邪教领袖当然就是cult crime了。

影片还流露出这样的意思，即第一类罪行往往是二、三类罪行的outgrowth, 因此是真正应该为其负责的对象。

Emily如此冲动强硬，正是为了保护自己已被洗脑的妹妹不再重新落入魔爪；而Miles又为什么会从一个沉着冷静的神枪手变成畏缩无能的drug junkie? 那是因为战争毁了他。

而他的国家还在他退伍（很可能是因为精神崩溃丧失行为能力被迫退出现役）后进一步利用他、榨取他，让他管理这家两州交界处的黑店——表面是普通的Motel, 实际是FBI布控的一个窃听点。

而可敬的胡佛局长利用的又何止是他一人？

忠心耿耿的Special Agent Broadbeck直到死恐怕都没想到，自己以为是在执行一项特殊取证任务，实际则是在为FBI不可告人的秘密监控计划充当交通员。

Broadbeck和Miles其实都是好人。

尽管有局长严令取回监控记录就完事，不要横生枝节（因为这才是开设这个酒店的真正功能，也是他们唯一关心的事情），但作为执法者面对少女绑架案视若无睹，无论如何内心过不去，尤其作为一个自己也有女儿的男人的立场来说。

And it was this disobeying of a direct order - this stepping out of line - that cost his life.而Miles呢，战后归来立誓不再杀人的他为了救助陷于死地的同伴，手起枪落、快刀乱麻地搞定一票人的英雄风姿且不说，他的内心是极其柔软的。

因为不想伤害对自己一个小人物抱以善意和友好的某位大人物而藏匿了本该上交的含有这位大人物私生活隐密的监控材料。

顺便说句，这位大人物应该就是Dr King或以他为原型。

让我们最后看看影片以怎样的收尾来为风起云涌的动荡时代划上句号：- Cult family团灭，预示着走火入魔的嬉皮士运动的最终衰落；- Miles的临终忏悔，标志着越战的难堪收场和留在几代人心中的无言创痛；- 老爷子和黑人女歌手离开时将Miles私藏的窃听资料扔进火堆，意味着胡佛局长没有拿到自己想要的东西，民权运动不会受阻于这种卑鄙伎俩；- 酒店也成火场，一个秘密监控点就要化为灰烬，宣告着胡佛以至再往后尼克松以窃听为政治武器时代的落幕。

活着走出酒店的两人，一个是已经用十五年刑期为抢劫（但！

未！

杀！

人！

）罪赎还，且已风烛残年、因家族遗传病来日无多的老派绅士，一个是宁可去Pub驻唱也不接受潜规则换取唱片业飞黄腾达的有色女人。

他在台下望着她，退居背景的旧时代目送新时代登上舞台。

一个约定的兑现。

Dec 24, 2018

名字能叫“戈达尔”的导演，拍出的电影必定与众不同。

这位来自美国的“戈达尔”曾以《林中小屋》在影坛上惊艳了一把，而这部让人期待已久的新作却没能承接住独特的风格，不免让人陷入失望。

导演野心勃勃地将70年代美国社会众生百态微缩在一个强烈舞台感的荒废大酒店里，各位隐喻重重的角色影射着当时的社会问题：越战创伤、黑人种族、邪教屠杀、政府腐败等等不一而足。

局限场景里展现的人物刻画有捉襟见肘的尴尬，不断嵌入交待背景的回忆及对话场景令剧本的设计感过于明显，而臃肿冗长的篇幅又进一步限制了导演招牌式的灵动节奏感。

观看的过程偶尔会发现一些有趣而活跃的情节，或者是一些引人入胜的人物，转眼间却又陷进笨拙无聊的叙事泥潭里。

压轴出场的“曼森”角色段落令这种弱点全面放大，高潮段落显得拖沓乏力而荒谬滑稽。

这像是一位崇拜昆汀塔伦蒂诺的高级影迷拍摄出来的作品，不同人物视点的分段式情节与扭断线性叙事的手法玩得娴熟无比，却无法全面掌控主题表达而陷入令人失望的混乱僵局。

皇家酒店谋杀案（Bad Times at the El Royale），按照我的理解应该翻译成皇家酒店惊魂记比较贴切。

该片风格恍若昆汀的《四个房间》，其实不然。

多人物、多场景、多线索推进、步步惊心！

一座横跨加州、内华达州地处郊区的皇家酒店处处透着诡异。

按照顺序出场的吸尘器推销员、神父、黑妞歌手、白人美女，除了白人美女比较粗俗外，其他几位显得彬彬有礼、正常普通人。

冲着谋杀案片名、感觉被剧透了。

觉得此酒店绝非善类。

对以上出场人物一一过滤后，我认为黑妞歌手是最后赢家概率最大，因为老美喜欢搞政治正确嘛。

影片序幕交代了10年前一位皇家酒店的住客在地板下面埋了东西后被人从背后开枪干掉。

正片开始，以上几位旅客费了九牛二虎之力找到了唯一的酒店前台白人小帅哥，分配房间，给一天房费8刀(真便宜，比国内钟点房还少)，推销员：1号房；神父：5号房；黑妞歌手：4号房；白人美女：7号房。

剧情推进，推销员进入1号房，打电话回家报平安，同时拆电话机，接着拆房间各处类似窃听器东东，觉得是侦探，后来他出去找接待，未找到，搞到了钥匙，走进一个小巷，这才发现了新大陆。

原来可以通过每个房间的镜子（单向玻璃）偷窥住客，满足了偷窥欲(想起莎朗.斯通的《偷窥》)，忒过瘾了。

推销员逐房偷窥，神父在撬地板、黑妞歌手在吊嗓子、白人美女在捆绑小号白人美女。

完事后，推销员出酒店去外面广场电话亭（估计是60-70年代木有手机）向领导汇报，原来推销员是FBI特工，任务：取监控胶卷！

推销员想见义勇为、英雄救美，领导告诫不要节外生枝，可是，这哥们儿…… 7号房：白人美女捆绑小号白人美女后，絮絮叨叨不停地安抚小白人美女，突然响起了敲门声，推销员声音响起，想进来，白人美女拒绝，砰！

门被撞开，英雄救美的帅哥来了，白人美女以迅雷不及掩耳盗铃之势抄起一把散弹枪对着帅哥咆哮，推销员站在镜子前面被一枪撂倒，呜呼哀哉(看嘛，不听领导言、吃亏在眼前)。

镜子碎成一窟窿，忒蹊跷了！

剧情走向另外的神父和黑妞歌手，神父敲门，说很景仰黑妞歌手的天籁之音，邀请她去酒店大堂宵夜。

黑妞歌手起初抗拒，后来被神父的真诚打动，欣然同去吃吃喝喝。

过程中不免嘘寒问暖、客套一番。

神父晓之以情、动之以理为歌手准备威士忌，掏出一小瓶液体倒入酒杯，猝不及防被歌手一酒瓶丢翻在地。

歌手仓惶出逃、车打不着火，焦急万分，才想起之前她看过推销员扯掉了每一台车的点火线，返回去找推销员，正好偷看到推销员被白人美女轰死，等白人美女们从镜子碎成的窟窿爬出去后，从推销员身上找到了点火线和手枪。

前台接待帅哥将昏迷中神父叫醒，神父跟随接待帅哥走到偷窥小巷，帅哥前面带路解释了偷窥小巷的秘密，走到7号房后面，冷不妨被白人美女的散弹枪开火穿过镜子误伤倒地。

神父落荒而逃，到接待房间找到了监控录像带。

黑妞歌手回到车处，接好点火线，费了九牛二虎之力仍然打不着火，猝不及防，神父闯入车内，晓之以情、动之以理，许诺分享财富，让歌手相信自己找的宝藏在她房间。

接着，神父、黑妞歌手一同回到歌手4号房，挖宝，同时，歌手引亢高歌，吸引镜子后面偷窥的白人美女，掩护神父撬地板，满装美刀的10年前同伙藏的提包发掘出来了。

紧接这二人携手逃跑。

刚出大门，二人被邪教老大及同伙抓回酒店。

原来邪教老大是白人美女小妹的情人，之前白美女从镜子窟窿出去找人时，小妹通知了邪教老大，老大怒不可遏，将姐姐、前台帅哥、神父、黑妞歌手捆绑在酒店大厅赌桌旁边，前台帅哥崩溃了，不停地找神父絮絮叨叨忏悔。

老大非常不耐烦，叫白美女姐姐、前台帅哥轮盘赌，姐姐赌输，一枪毙命。

老大审问神父、黑妞歌手，神父说谎，黑妞歌手胸怀坦荡，老大发现神父说谎，威逼利诱，神父毫不胆怯抗争，瞅准机会，神父顶翻老大，火盆火起、混乱不堪，趁此机会，前台帅哥、黑妞歌手挣脱绳索，歌手鼓励帅哥捡起手枪，这时，回忆片段显示帅哥居然是越战狙击精英，帅哥手枪点杀邪教老大及同伙，唯独留下了白美女小妹伏在邪教老大尸身上哭泣，前台帅哥于心不忍，奔过去安慰，反被小妹连刺数刀，千钧一发之际，神父开枪击毙小妹，暂时救了帅哥。

帅哥满含热泪向神父忏悔、神父接受了、安慰他、一个高尚的人、一个纯粹的人。

等尘埃落定，黑妞歌手烧毁录像带（顶级政府官员黑料），拿着满装美刀的提包，神父、黑妞歌手逃出生天。

全剧落幕！

前半是精巧的布局，假装出一副新本格派的样子。

从锤哥出场开始，影片的气质豹变，妖孽降临，天使觉醒。

但妖孽本是个懦夫，原本的懦夫却是天使和神子的合体，逆转开始的一刻，狂气横扫。

而这一切又都要归功于两个普通人对善的坚守，悬疑也就有了致密的内核。

相比较前作《林中小屋》，作者那种调侃中带着庄严的气质更明显了。

“术”是谋篇布局，“道”是人性内核，术与道结合得有很多刻意之处，不算巅峰之作，但绝对能让人大呼过瘾。

非线性叙事本来是昆汀发扬光大，他的一部低俗小说，让人们大开眼界；另外比较有名的是盖里奇的两杆大烟枪，宁浩的疯狂的石头就是借鉴了两杆大烟枪。

今天想跟大家分享的是最近新出的一部电影皇家酒店谋杀案，本来是冲着锤哥去的，结果发现锤哥并不能算是主演，但是整部电影看完，并没有失望，反而还不错。

影片的一开始是一个人在酒店的地板下放了一个包，然后他被杀了，接着时间到了十年之后，我们的几个主角在皇家酒店办理入住，这家酒店的特色就是在内华达和加利福尼亚的分界线上，这是他们酒店的卖点。

接下来用少许的镜头介绍了入住的人，一个大年纪的神父丹尼尔弗林，一个话痨吸尘器推销员，一个怂怂的酒店服务员兼酒保兼经理米尔斯，一个黑人女歌手达琳，一个炫酷的嬉皮女艾米，接下来电影进入章节模式，首先开始的是一号房间，我们的推销员住的房间，一进去就开始给家里人打电话，跟他在外面完全是两个人，对自己的妻子和女儿无比的温柔，但是接下来他的举动让你怀疑现在的推销员的技能树都点了这么多吗？

他拆了电话，发现了窃听器，然后又在房间里找到了大大小小十几个窃听器。

让我不得不感慨现在的生活真难啊，住酒店不仅要担心卫生问题，还得时刻担心自己的隐私泄露。

看到这里我们不禁在想，这个推销员到底是什么人？

一般人不可能一进酒店就能把房间里的窃听器找出来的。

接下来他对房间里的镜子产生了怀疑，然后就出去查探，发现了新大陆，这件酒店的所有房间的镜子都双面镜，他看到神父在挖地板，达琳在练歌，而艾米居然绑架了一个小女孩，还有一架摄像机在录房间里的东西。

这时他出去打了个电话我们知道了他的真实身份，特工布罗德贝克，他来到这里是为了调查一起案子，汇报了进展之后，上司让他把旅馆的人全部留在那里，于是他就对所有人的车都做了手脚，他汇报有个小女孩被绑架了，但是上司让他不要管，他内心的正义不允许他视而不见。

在这期间通过穿插人的回忆介绍了达琳的背景，一个不得志的歌手，神父说听到达琳的歌声很好，于是邀请达琳去大堂吃东西，去到大堂之后，神父一直邀请达琳喝酒，达琳没推掉说只喝一杯，我们就发现神父在向酒里下药，达琳是这样应对的

我表示看的一脸懵逼，达琳怎么就突然出手了。

这是镜头转回了特工那里，他冲进去想救走被绑架的小女孩，但是我们观众是上帝视角，知道了那个小女孩跟艾米是姐妹，但是特工不知道啊，然后他就领了盒饭。。。

一开始我以为这个特工是主角呢，结果导演不按套路出牌。

他们一枪轰碎了玻璃，也发现了后面的走廊。

这是又转回了神父那里，服务员把他叫醒，说要跟他忏悔，就带他去看了双面镜和走廊，原来米尔斯有个上封，让他把一些特定的人住在酒店的行为拍下来，然后他们看到了特工破门而入的情景，米尔斯因为在窗户后面，也被一枪轰倒在地，到这里各个人物之间的故事线开始汇合，看到这里你不得不佩服导演跟编剧的构思。

接下来又以达琳的视角展现了这一幕，达琳跑进去拿了特工的枪，而神父也在这时跑到了她的车里，说明了原委，神父是假的，他是一个刚出狱的罪犯，来到这里找之前藏得钱，因为有阿兹海默症，所以记不清了在哪个房间里了，后来找了自己房间没有，当时就想下药迷昏达琳，去她房间里找，而达琳开始不相信，但是神父提出钱分她一半，她就同意了，贪婪是人的原罪啊。

这时我们发现米尔斯没有死，只是被射伤了脸，艾米就开始逼问这一切的真相，而达琳也和神父找到了钱，准备离开，我们的锤哥在雨中风骚的出场了，来感受一下锤哥风骚的姿势。

这时影片进入了最后一个章节比利 李，我们才知道锤哥是一个邪教头子，艾米的妹妹被完全洗脑蛊惑了，艾米为了不让她的妹妹继续沉迷，才把她绑走，但是锤哥带着人找过来了，当然这是由于她妹妹的通风报信，猪队友啊。

锤哥带了一堆人把所有人控制了，上来就给了艾米一颗枪子，导演完全不按套路出牌，最后是一个本以为是青铜，但确是王者的人反杀全场，至于是谁我就不泄露了，大家可以自己去电影里看。

总体看下来惊喜不断，也让你疑问不断，但是总归最后导演还是把自己挖的坑填上了，所以让人看得很爽，但又不会看不明白，总的来说，值得一看，你不会失望的。

图片来自于网络和影片截图，侵删。

获取资源请去我的微信公众号。

非常精彩的电影。

就像是一部独幕剧，一切故事就在这一天一夜发生。

每个人怀着各自的意图来到这诡异的酒店，看起来毫不相干，他们的经历和故事却又展示出美国某个时代的社会全景。

情节的发展出人意料，绝不遵照你的侥幸心理，每一颗子弹都干脆利落，如西部片的风格。

犹如赌桌上的赌徒，将底牌一一亮出，悬念和情节有序展开，同时人与人之间的优势劣势反转之快，让人目不暇接。

不太理解豆瓣给的分为何这么低，在我看来至少是八分以上的水平。

如果撇开片中的隐喻和很多历史人物不谈，只能算平平无奇吧。

多线叙事，同一酒店登场的不同人物，带着各自的任务，boom！

又来一个双面镜等等，不得不说还是引人入胜的。

可当慢慢进行到主线剧情，说白了不过是邪教头子和两姐妹之间的神神道道的故事，可看性大打折扣。

以及那个原以为很重要却没想到立马下线的探员，原本两姐妹和故事以及抢劫老头的故事是可以很精彩，却都遗憾地平庸收尾。

也只能看完评论解读后，才对片中很多的情节一一对应，仿佛有种“原来如此”的感觉。

时间线在分析《皇家酒店谋杀案》之前，我们首先得来确定一下电影的时间线，其次才能进行更好的分析。

在影片的第25分钟，电影镜头对准了酒店柜台上的电视，电视中正在播放着记者向政府人员提问的片段。

而这位政府人员正是大名鼎鼎的尼克松，片中记者称他为Mr.President（总统先生），尼克松在1969年才就任美国总统，由此可以根据此片段推断《皇家酒店谋杀案》的时间线至少是1969年及1969年之后的。

当时他们正在讨论的正是令酒店小哥饱受煎熬的越战问题，越战于1975年结束，由此又可以将其时间线缩短到1969年1975年之间。

外网上有慧眼识珠的网友指出，电视上的画面是1969年1月27日的尼克松电视采访内容，符合上面的推论。

在当时，美国内忧外患。

国外有越南的战争冲突，而国内反战争议不断。

在《皇家酒店谋杀案》画面中电视采访的短短几十秒中，记者就正在向尼克松提问越战休战的可能性。

虽然尼克松巧妙地回避了这个问题，但在当年美国的确也对此进行了尝试，与南、北越等势力在巴黎举行四方会谈，寻求谈判解决问题的途径，以实现“光荣停战”，只不过最后双方分歧严重，并未取得任何成果。

胶卷中被暗指的大人物是谁？

电影的时间线既然已经确定，那我们现在就顺势来分析一下片中的一个最大谜题：“胶卷中被暗指的大人物是谁？

”很多人第一时间联想的人物就是那位被暗杀的肯尼迪总统，毕竟他的被杀事件是如此轰轰烈烈，而且片头酒店墙上出现的玛丽莲·梦露照片也似乎意有所指（肯尼迪曾与玛丽莲·梦露传出绯闻）。

但其实，这个观点是错误的。

首先，前面已经确定电影的时间线是在1969年，尼克松刚刚当上总统的日子，然而肯尼迪却是尼克松的前前届总统，他是在1963年11月22日时被暗杀的，中间整整隔了近6年。

而酒店小哥也说了，他拍摄那卷胶卷的时间是在去年，即1968年。

肯尼迪总统在1963年去世，又怎么可能在1968年的某家酒店出现呢？

所以这个观点是错误的。

根据片中现有的线索，我们来合理分析一波:根据小哥的台词，我们可以推测出，该人物在1968年时曾来过这家酒店。

根据艾米丽妹妹罗西的线索，我们又可以知晓，这位大人物在离开酒店之后，比利李一伙人来到酒店之前就死了。

所以我们的范围基本可以合理的缩略到，胶卷中的主角是某个在1968年或1969年去世的美国大人物。

那么符合此要求的大人物到底是谁呢？

答案似乎就很明显了：马丁·路德·金

这位曾发表过《我有一个梦想》、荣获诺贝尔和平奖的美国黑人民权运动领袖于1968年4月4日在孟菲斯市洛林的汽车旅店被种族主义分子刺杀，符合以上时间线的要求。

而且在马丁·路德·金的身上也曾发生过类似于电影中的事件。

当时马丁·路德·金得罪了美国联邦调查局（FBI）的第一任局长胡佛，被胡佛偷偷指派FBI探员进行追踪调查，他们无意中发现了马丁·路德·金挪用公款进行嫖妓的事实，不论是巡回演讲，还是领取诺贝尔和平奖，在旅途的酒店中都是妓女相伴不止。

而FBI也用录音带记录这些“靡靡之音”，以南方基督教领袖大会（SCLC） 的名义寄给了马丁·路德·金的夫人，导致马丁·路德·金愤愤不平地说：“这一定又是埃德加·胡佛的手笔！

”当然，FBI至始至终也没有扳倒马丁·路德·金，他仍是关于美国黑人运动最强有力的注释。

而这也恰恰符合了小哥说的“上头想要他的把柄，他们真的想扳倒他。

”的台词。

毕竟打倒一位敌对、“暴动”的精神领袖的效力远比打倒一任自己人的总统大得多，不是吗？

3. 查尔斯·曼森

电影后半段有段重头戏，正是克里斯·海姆斯沃斯所饰演的比利李的秒杀式出场，而这个角色完全就是基于著名杀人魔查尔斯·曼森而虚构的角色，不论是穿着打扮，还是荼毒少男少女建立邪教、聚众洗脑的行为皆与查理·曼森如出一辙。

片中艾米丽的妹妹罗西就是被比利李诱导的一员。

但透过罗西我们又看到了更多关于曼森的呼应（1）悲惨家庭艾米丽在被FBI探员打了一巴掌之后，她回想起了小时候被父亲打的经历，而这段短短二十多秒的回忆片段也带来了大量的信息：首先便是艾米丽和罗西悲惨童年的呈现，她们的酒鬼父亲经常乱打人，而且更要命的是，这位酒鬼父亲似乎还有点恋童倾向，在喝醉酒之后，就会大喊“罗西哪去了？

”。

在这个时候艾米丽就会赶快把妹妹罗西叫起来，让她躲藏在床下不要出来。

这似乎就照应着曼森的童年，因为在他小时候，他就被妈妈带去阿姨的家中托养多年，而姨夫是个变态，经常性地凌辱曼森，将他打扮成女孩。

（2） 曼森杀人案注：此处解析经过多次重新构思，感谢 goblin_ 请问黑洞有多深 说故事的虎牙君 素衣染天香 四位豆友的探讨与思路！

不过令曼森真正臭名远扬的还是他在1969年的两场谋杀事件，他带着自己的“曼森家族”，首先杀掉了著名导演罗曼·波兰斯基的演员妻子莎伦·塔特及塔特的4个朋友，然后再刺死加州一家大型超市连锁店的一对老板夫妇，震惊了整个美国。

而罗西在火堆旁闪回的血腥画面似乎就暗示影射了“莎伦·塔特”的杀人事件。

因为该闪回画面与“莎伦·塔特”案的某个被害者的细节不谋而合：“莎朗家修剪得十分整齐的草地上躺着两具尸体，一个是30多岁的白种男人，尸体的头和脸被刀刺得面目全非，身体其他部位被刺了51刀……”而且闪回画面中的天色也与当时凶案的作案时间达到惊人的一致（深夜12点左右）。

这个恐怖的杀人事件在片中也有很隐晦地提到。

仍旧是在电影25分钟左右，电视机在播放完尼克松的访谈之后特别插播了一条新闻：

如果你仔细观看电视机中的内容，你会发现，电视机中的伯纳德夫妇被害现场与罗西杀人画面的闪回如出一辙。

“谋杀案”的新闻在电影的第41分钟再次出现

由此我们可以大胆地推测出艾米丽与罗西两姐妹的完整故事线：艾米丽与她的妹妹罗西生活在一个悲剧家庭里，家中只有一位醉酒的父亲在当家做主，而这位父亲在醉酒之后往往就会胡乱打人，甚至于猥亵年幼的罗西。

艾米丽为了保护罗西，常常在父亲醉酒之后，把睡眠中的罗西叫醒，要她躲在床下，不要出声。

但这毕竟不是长久之计，罗西的童年终究是落下了阴影，同时也伤害了她幼小的心灵。

在多年以后的某一天，罗西终于爆发了，她离家出走，穿着父亲的鞋子，背着行囊来到远方的城市，在一片金灿灿的沙滩上，遇见了比利李。

这个男人的魅力令她着迷，信念与她不谋而合，于是她决定誓死追随。

由于罗西拥有悲惨的童年，内心世界早已不像其他同龄女孩子那样单纯可爱，所以她实践起比利李的“理论”特别得心应手，优秀到让拥有众多信徒的比利李都将她称之为明星学生。

她成为了比利李的心头肉。

但此时姐姐艾米丽也为了找到离家出走的她，而来到这处陌生的地方。

她亲眼见证了比利李的“聚会”，担心这会让罗西误入歧途，但这时的她并没有太多想法。

显然，接下来发生的事情让她措手不及。

比利李就像查尔斯·曼森一样，带着罗西，可能还有他的一众信徒闯入了马布里县的伯纳德医生家中。

而罗西拿着一把小刀，杀死了素昧平生的伯纳德医生。

艾米丽对此事感到十分震惊，她认为是比利李的那些激进的思想把自己的妹妹给带坏了。

于是她偷偷绑架了自己的妹妹，将她带离比利李，带到皇家酒店，重新开始她们的生活，便了有了接下来的故事。

所以最后罗西能够坐视自己的亲姐姐被杀死也并不奇怪，毕竟她童年曾历尽羞辱，在比利李的洗脑之下精神已经接近病态，可能潜意识里也有认为姐姐小时候没有好好保护好她的缘故，而现在姐姐又强行将她带离自己最爱的男人，在她的世界里，不恨都不行。

悲惨童年、杀人嗜血、精神扭曲，那这样子的罗西不就比比利李更像查尔斯·曼森了吗？

或许就像达琳所说的：

比利李只不过是个装腔作势的“假李逵”，只会寻找弱小的或者迷途的猎物。

而看似柔弱不堪、永远跟在比利李身后的罗西，才是那头真正凶猛的野兽，才是那个导演真正参照“查尔斯·曼森”形象所写出来的角色。

按下播放键，最初感觉到的是那奇特的镜头感，据说是导演坚持用35mm胶片拍摄得到的效果。

没想到经过缓慢的铺垫到最后发现是部神作，就像当初李安的《色戒》，充满了各种暗喻。

当然，各花入各眼，只不过我相信自己对电影里种种细节的感受。

如《色戒》里说的，留心的话，没有什么事是小事。

以下有剧透。

其实有不少影评已经提到，这部《皇家酒店谋杀案》影射了上世纪六七年代美国各种事件，肯尼迪、越战、曼森家族邪教案、黑人民权运动、水门事件，是编剧兼导演对60年代黑色悬疑犯罪片的致敬，个人认为，编导是——故意也好——不自觉也罢——在讲述当下的美国，而且是非常重要的事情——关于价值观的选择。

7个房间、7个人物，代表了7种人、7种价值观。

编剧安排的这7个人的过去、现在以及最终的结局，代表的就是7种价值观的角逐。

先来看特工，他是挺正面的，表现得油腔滑调其实挺有正义感。

但就是这么一个人，第一个就领盒饭了。

个人觉得这是表达了一种革命性的决心——做好好先生是不行了，往常这种照顾好自己的家庭、保持原生的善良和正义感的美国主旋律价值观（以及一定程度上代表了美国政府），是要到改一改的时候了，再不改变，就要被误伤。

第二个领盒饭的是极端女权，这个角色看上去挺理智也勇敢，小时候受家庭压迫，找到妹妹后留在邪教里照看她，看穿邪教本质以后又坚持绑着妹妹逃离，仿佛代表了一种觉醒后的力量。

但这种力量却使她一枪轰了本来有可能帮助她的人，到最后还是被邪教头子给害了。

这种过分的觉醒似乎影射了当下美国的各种政治正确：一些被压迫和被损害的人，靠自己小打小闹争取权利，往往并不能找到出路，甚至演变为敌友不分，最后搬起石头砸自己的脚。

第三个盒饭到得大快人心。

邪教头子和他的小弟们，被士兵暴风骤雨般地清除了。

隔壁有篇影评说得挺好，锤哥的角色不就是现在的好莱坞当权派同自由主义那帮人么？

打扮得花枝招展，藐视现有制度，想另起炉灶行不行？

行不通的，你在玩的，还是老把戏大忽悠，只是换个幌子罢了，最终会被干掉。

第四个领盒饭的是小姑娘，也是被自由主义忽悠的大众。

反抗家庭压迫，直接把老子捅了，然后被邪教头子幼稚的把戏给弄迷糊了。

老姐被杀时出现了一个大大的特写，怎一个傻字了得？

黑人姑娘一声“不要”也表达了编导的痛心：小朋友们，你们可醒醒吧。

第五个盒饭领得最有仪式感也最有意义。

心存矛盾、想要忏悔的士兵，暴走后反而却被大众给伤害了。

不过也没关系，神父代表上帝原谅你了，你那些伤人的本事得到了价值的体现。

杀那么多人，目睹那么多黑暗没有关系，最后回到你的上帝的怀抱里，你还是个好孩子。

最后活下来的是神父和黑人姑娘，这俩最初闹得不愉快，最后却携手走出了鬼门关。

神父这个角色最复杂。

最初抢劫时几句台词就交代清楚了，他只想抢点钱，不愿有人死，对于新来的明显有问题的同伙也保持善意。

警察来了，他让兄弟带着小同伙先走，自己断后引开警察，只是没想到最后兄弟被坑了。

他既反抗现有制度，又反抗邪教头子自由主义。

最后神展开的一段士兵忏悔，不仅让士兵善终，也让神父升华。

真实地想起自己的名字，变成了真正的代表上帝的力量。

说到底美国人普遍信上帝，该回归的价值观就应该回归。

活下来的黑人姑娘呢？

代表了大众的另一种可能——看惯了现有体制，看穿了自由主义，不激烈反抗，坐听风雨声，唱唱上帝的赞歌。

不过，这姑娘也有厉害的一面，知道自己是个歌手，随时保持练习，电影里放了好几段呢，神级专业水平随时拿得出来。

美国人民也当如此，冷静淡定，有职业素养埋头做事，当好自己的“劳苦群众”。

至此，电影里价值观选择完毕，上帝的信仰+劳苦的大众。

电影有十年的场景切换现实里也有。

十年前的2008年，次贷危机爆发，全球政府戮力同心共克时艰。

十年后，美股再次开启熊市之旅，但放眼全球，英国退欧，美国筑墙，中美贸易摩擦不断。

川普上台代表和加剧的美国价值观分裂愈演愈烈。

有多大饭量吃多少饭，价值观的选择，往往也是客观实际决定的，美国人民还当真碰上了Bad times。