相棒第1季

20250315, s01e12, 对正义的理解不同，意味着谋生的成本不同

20230426, s01e04, 自嘲为壁虎尾巴，实则想做那把断尾的刀

20240923, s01e10, 电装哥获得了来自导演的啃腚, 然后在录音和众多证人的面前表演了电人的技术, 即使后来用电击枪偷偷袭击警察

20240330, s01e06, 电诈为什么不查收款人账户是谁开的？

全是剧透，慎拉。

四星半加粗的是想推荐的剧集。

------E01 女秘书因爱生恨杀死情人（情人让她打掉了孩子）E02 官人娇妻捅刀旧爱，官人共犯（藏匿）E03 落语家护妻，将黑社会头目推下天桥致死。

E04 因上级指挥失误，被保释酒鬼太晚送医死亡。

E05 目睹班主任被性骚扰的天才儿童用弓箭杀死了男老师。

E06 丧子之人参与金融诈骗后“自杀”（在女馆长捅刀之前抢过了刀捅向自己）E07 认为每杯鸡尾酒都有故事的酒吧老板杀死了计划将鸡尾酒整瓶销售的社长。

E08 开头被无罪判决的人确实有罪。

E09 攻读心理学的英语老师为父亲报仇，穿着公司人偶服装偷走巨额资金。

E10 因为相处三十余年的导演不记得自己名字，电饰专家用电热毯电死了导演。

E11 十五年前幸存的队员对小野田恨意未消，瞄准小野田后脑勺的枪口因为一阵风打向了杉下的腹腔。

E12 二楼死掉的人质和队员是阁下开枪杀的，那名人质举报了阁下的贪污行为。

完更。

今天豆瓣的开屏“HOME SWEET HOME”想到调酒师的那集了，开了好多次豆瓣终于截下来了哈哈，开心。

2018.09.16

作为推理剧,一般, 作为悬念片, 甚至还不如动画片柯南.然而第一季第一集的最后 警察头子写给无聊小犯的 信, 定了这个片片的基调. "探讨警察制度的弊端和解决之道."看到现在(完成第一季) 还没有跑题. 基本上一集一个事情, 都是 人性和制度之间的冲突, 不带重复的. 感慨一下, 一个从战争废墟里站起来 国家/民族. 6/70 年后 已经开始 探讨 一个完善制度 自身的问题/缺陷的时候. 同样是 折腾了 几十年的我们, 连一个 可以拿出来 批判的 靶子都 找不到.

室友推荐的，逻辑很好，每个案件都让我这个不是很喜欢看这种破案类型的人感兴趣，看的时候还会和室友跟着剧情猜测谁是凶手，右京冷静沉稳，龟山虎头虎脑的(what?)还有那一抹蜜汁微笑，明明两个截然不同的人凑一起居然莫名的萌，我很喜欢右京桑和龟山及他女朋友，导致后来他女友出轨还有点伤心遗憾，emmm追到了龟山离开后面一季好像，后来由于种种原因以及右京桑换了同伴让我没有继续看(原谅我真的很喜欢开始的角色)

日剧，包括日本动画片，有一个很不好的地方，就是巧合太多了。

那么巧，所有的线索都在不经意中被一个侦探串联起来了。。。

为什么犯人总是在侦探身边，绕着侦探转呢。。。

他傻么。。。

看柯南也是那样，总有这样或那样的感觉：他怎么那么巧什么都能赶上，跟上帝似的。。。

oh，侦探是万能的。。。

是上帝派下来惩罚坏人的美剧侦探片则不然，调动了大量的科技手段，看着真先进啊，你看《犯罪心理》，团队合作，个人特色，超级黑客。。。

真让人向往～～

20230207, s01e02, 从情节来说还是很有本格推理意思的

因为一个偶然的机会，开始看《相棒》。

从2002年的第一季延续至今天的第十八季，初看时有些骇人，也许是孤陋寡闻，毕竟我少有看到连续十几年的剧作。

当我逐步走进杉下右京的世界，才发现这里是世外桃源。

相棒，是两个人一起抬轿子的意思，引申出来就是双人搭档。

龟山熏因为奇妙的机遇，从搜查一科调入了没有任何法定权责的特命组。

特命组组长杉下右京寡言少语，但每一句都字字珠玑，直戳要害。

在开场时，就对龟山的无故旷工一事步步紧逼，令其自惭形秽。

每一集，都是案件结果发生在先，特命组二人跟进调查在后。

每一次的案件看起来都是那么的毫无头绪，让真正对此负责警员大伤脑筋，而在杉下面前，却是抽丝剥茧，穷尽一切手段搜查证据。

杉下沉着冷静，机敏过人，查案洞若观火，纵是疑云密布，他也能从中找到些许不起眼的蛛丝马迹，从而在“猜想-查证-猜想”中轮回，直至案件侦破。

龟山在这里面表现得更多的是一种热情与干劲，虽然一开始对案件不是那么敏感，但在杉下的引导下也慢慢地适应了特命组的“冷板凳”，能够在查案的过程中发挥出自己的力量。

杉下的执着沉稳感染着龟山，二人从一开始的针锋相对、摩擦不断，到最后互相欣赏、结伴而行。

甚至在面对人生抉择的时候，龟山也抛弃亨通的官运，拒绝了高层许诺给他的好处，自甘与杉下一同去职，待在车管所。

大有“宁饮建业水，不食武昌鱼”之感。

案件多以人命案为主，手法不见得有多么的高明，但每一桩案件的背后都有着剪不断理还乱的社会关系与价值判断：有酒吧老板为了自己的职业理念，阻止自己酒吧鸡尾酒的量产化，而杀害了资助他多年的东家；有小学生利用自己的无刑事责任能力，设下陷阱，用弓箭射杀欺凌他人的老师并栽赃；有剧组电工，误以为自己的努力没有得到导演及同事们的认可，利用电线短路让导演触电身亡……桩桩件件，在嫌犯认罪之后，都是在向观众和社会拷问：个人的正义是正义吗？

是的，每一桩案件的背后都有着惊人的内情，甚至是被害人做过许多违背人伦的错事。

剧作在向观众展现这些事实时，让人感觉到许多事并不是一句简单“人命更重要”就能涵盖的。

第一话中警视厅总监对犯罪嫌疑人的回信就已经奠定了本作的立场与原则：“让人的生命处于危险的境地，不管出于什么理由，都不可原谅”。

这一原则，贯穿全剧始终，是杉下右京矢志不渝的目标与理想。

在他看来，无论是巨贪大恶，还是公善良人，纵有千般过错，生命都值得无差别的对待。

那么答案究竟是什么？

剧作到底在传达什么样的精神？

难道是在鼓励私力救济，同态复仇？

这并不是。

要认识到，在平等的法治下，任何人都应该得到平等的对待。

法律禁止私人剥夺他人的生命权，那么不管他是谁、做过什么，都只能交给法院去审判，让法律定下他应负的罪责。

也许这并不解恨，并不像小说里描写的那样快意恩仇，是非明辨。

有时候法律的处理，让我们的觉得“便宜”他了。

但这却是人类理性的作用。

如果仅仅依靠社会公众的情感或者一般人价值的选择，就能够决断嫌疑犯的罪责，那么这就是对人类几千年法律发展史的全盘否定，否定司法人员在其中的独立价值，否定审判应是缜密逻辑的推论，让定罪与量刑重归多数决的时代。

这只会酿成多数人的暴力。

缺失逻辑的推演，法律将不再是法律，只会变成蛊惑人心的场地。

只要我们还认同法治在维续共同体生活时所提供的确定性和可预见性的价值，认同任何人事都必须在法治的轨道上有序进行，那么对这些问题的回答就不能仅从大众情感上进行。

认同法治，从平等开始。