虎兄虎弟

片名：Two Brothers/Deux frères译名：两只老虎/虎兄虎弟导演：让-雅克•阿诺主演：盖•皮尔斯、让•克劳德•德夫斯等类型：动作/动物/冒险/剧情 语言：英语 片长：109分钟发行：环球电影公司国家：法国/英国在讲述我观看《虎兄虎弟》的感言前，我不得不先介绍一下这部以动物为体裁的电影的导演：让-雅克•阿诺。

让-雅克•阿诺是法国著名导演。

如果你对他的名字令感到陌生，那么当你听到《情人》、《熊》、《决战中的较量》这些曾哄动一时的影名后，我想你就会对让-雅克.阿诺产生本质性的了解。

我介绍此部《虎兄虎弟》是由让-雅克.阿诺历经三年精心打造，继《熊》之后的又一部以动物为主角的自然体裁影片。

当我从《虎兄虎弟》中受到心灵的震撼后，才深刻的理解让-雅克.阿诺为何要用三年的时间来打做这部精品之作。

因为这是他用大自然的语言，通过自己的双手与镜头传达给我们的视觉、心灵。

《虎兄虎弟》中人类只是渺小的配角，但这配角却深深地影响着主角两只老虎的命运。

人类是地球唯一能进行思考并能将自己的思想表达出来的生物，但人类并非是这个星球的主人。

在这个星球上有许许多多地生物与人类共同享有这片土地、天空、海洋、空气…………它们也同人类一样渴望着自由、爱与情感。

桑哈（虎兄）和戈莫（虎弟）的父母在柬埔寨相爱，并且相继产下虎兄虎弟。

它们全家在柬埔寨过着快乐而又自由的日子………..当虎弟受到惊吓爬到树上不知所措的时候，虎兄闻声赶到为虎弟解围…………虎兄舔着虎弟的毛发，似乎在通过着温柔的动作告诉它：“不要怕，没事了。

哥哥在这里。

”；在这短短的一幕里我看到长兄对弟弟的关心与爱护，这与人之间的亲情有何区别？

谁又能说动物没有爱，谁说它们只是一群不会思考的群体呢？

让-雅克.阿诺用镜头捕捉着两只小老虎天真无邪的眼神。

令你不用通过语言就可以感受到它们的心灵，也让你对它们的心灵产生无限的遐想。

就在虎家共享着快乐时贪婪的人类为了盗取古墓的佛像来到柬埔寨，人的来到令虎家心悸意颤，它们知道人类是危险的，所以它们选择了躲起来以求自保。

但人类又是如何对待虎家的呢？

当人发现有老虎的存在时他们拿起手上的武器向虎父射去。

也许你会说我不开枪它就会伤害我，但你怎么知道它会伤害你呢？

生命是平等的，你并不能因为它们不会说话而否认它们的生命。

虎父为了让虎母转移虎兄虎弟而死去了。

虎母先带去了比较小的虎弟，而留下虎兄。

在虎父死去后虎兄也落入了人类的手中………我当时一直在想虎母的选择。

它选择的是比较弱，也就是抵抗能力相对小的虎弟，留下抵抗能力比较强的虎兄。

在这细微之处，我再一次看到如同人类母亲所做出的决择。

虎兄在人类的手中开始了漫长的旅行。

而这旅行中有两次令我深深感动的地方。

第一次是在村子里。

那时虎兄被囚禁在村子里，虎母在村外想要进村去营救它的孩子。

不幸的是被人类发现了，全村的人拿起火把将虎母赶出村外。

那时我恨不得能挡在哄赶虎母的人前告诉他们，它只是想要回它的孩子，它只不过是在进一名母亲的天性与义务。

第二次则是在公路上。

虎兄被锁在笼子里拉向城里的马戏团，虎母和虎弟在公路上一路追赶，可它们是跑不过马达。

于是虎母放弃了，它与虎弟坐在公路上，看着飞驰而去汽车所遗留下的尘土。

眼神中流露出绝望与伤感………………虎兄就这样被拉入了马戏团，过起了被人类驯养的日子。

而虎母与虎兄也未能幸免。

柬埔寨的王子喜爱打老虎，于是猎人们设下陷井捕捉住虎兄与虎弟。

人类啊只是为了享乐而抢去动物的生命。

只是为了所谓的地位与荣耀残忍着伤害着无辜的生命。

这让我想起了另一个故事，是关于海豚的故事。

在鲨鱼攻击人类时海豚用它们的身体保护着人类，但在这同时人类怀疑着海豚、在这同时世界上又有无数条海豚被人类捕杀而亡。

人与自然。

是不能协调的吗？

人给孩子灌输着老虎的残暴与凶恶时，却没有告诉老虎的另一面。

它们从不轻易伤害人类，它们不会因为好玩而去伤害生命，它们只捕食自己足够的食物，从不掠夺多余的。

当人的大脑中只有这个观点时，他们又怎么会意识到这个观点是错误的呢？

我感谢让-雅克.阿诺用自然最真实的语言述说着在人类捕杀时虎母又一次体现出母亲的形象，它将虎弟安排在一个“安全”的地方自己则去面对人类的火枪，它不惜牺牲自己的生命转移人类的视线，从而试图保护虎孩子的生命。

你或许会说这种行为是没有意义的。。。

或许是吧。

这又让我想起了《读者》中的一个故事。

当猎人的枪口面对猩猩母子两时，母亲并没有抛下自己的孩子逃走。

而是它将自己的孩子高高的举过头顶，因为它认为猎人的枪口射不到那里。

它如同每一位母亲一样用生命保护着自己的孩子。

当你的枪口指向如此一对人类母子时你会扣动扳机吗？

我想不会；但当你面对如此一对动物母子时你会扣动扳机吗？

我想有可能；母爱并不会因为物种的不同而丧失多少年过去了。

虎兄在马戏团中变成了一头温顺而没有野性的玩偶；虎弟则被伺养在王国的动物员里，受人类旨意依旧保留着老虎的野性。

这时人们想出一个娱乐方法，让两只老虎相互搏杀---在这里我不得不为动物辩护。

当动物的地盘受到侵犯时，它会自然而然的产生抵抗的本领；这种反抗就如同盗贼破门进入你的家门时一样。

所以虎兄与虎弟在人类的安排下将进行一场兄弟之间的撕杀。

看到这里我不禁揪心，如果这是人的世界这皆不是一场手足相残的人间悲剧？

即使并非手足相残，人类又有什么权利让动物在被动的情况下让它们相互残杀，只是为了满足自己的私欲？

这是何等的残忍！

动物尚且不会如此，但比它们拥有更高智商的人去会如此虎兄与虎弟在人的呼喊声中搏斗着。

虎兄因为驯养的关系早已变得逆来顺受，它远远不是未被驯服的虎弟的对手。

就当虎兄被虎弟扑到在地时，虎弟看到了虎兄的眼神那种眼神是那么的熟悉那是它小的时候被到惊吓时被保护的眼神那时它的哥哥的眼神。

它们就在人类安排的杀场上相认了。

它们忘记了人类的存在，快乐在在杀场上相互追逐回忆着小时候在一起的点滴。

可是这违反人类意志的，人类绝对不允许它们的违背，人类想要看到的是它们相互搏杀，而非相互追逐。

虎兄虎弟合力逃出了杀场。

可以驯养圈前虎兄则习惯性的停了下来，它已经习惯了听从人类的安排。

这时何等的悲衰呢？

动物本该有它的天性，但在人类的操纵下失去了自我。

我不禁想到了自己。

我一直按照长辈的意志行事，一直做着他们眼中的我。

这点和被驯养的虎兄有什么不同呢？

我在掌控着接受着上一辈所认可的东西，却从来没有用自己的双眼去认知事物。

我只知道他们的是非观点却从来不会用自己的本心去判断，这何尝不是一种悲哀呢？

虎兄在虎弟的招唤下摆脱了人类的掌控，它决定和虎弟一起去找寻真正的自我…………….人类是不能愿意输在比他们低级的动物手下的，他们用火围困了虎兄与虎弟的归家之路。

虎兄用在马戏团学到的本领跃出了火圈，但虎弟却因为动物的天性而惧怕那火。

于是虎兄冒着危险又一次的从火圈跳进来去营救虎弟，它一次次地鼓励着虎弟………..终于虎弟同虎兄一样跳出了火圈。

猎人惊呆了。

我不知道他是惊呆与虎兄与虎弟之间的亲情，还是惊呆与它们的能力。

但我却感受着猎人的惊呆。

如果有一天动物掌握了同人类一般的智慧，人类你又该何去何从？

在冲破了重围后虎兄与虎弟共同走向了丛林的深处…………它们回到了它们的家，并且找到了虎母…………从此过上幸福、自由的生活吧在这部电影中对白是短暂的，我们所看到的只是让-雅克•阿诺通过动物的双眼所传达的情感波动。

人与自然之间因为如何去发展，相信看完这部电影的朋友们自己的内心中会有一个答案。

寒飞雪2005-2-15

一部美得让人心碎的电影。

一部残忍的让人心碎的电影。

一部愚昧无知的让人心碎的电影。

画面很美，那小溪潺潺的流过山石，柔美，透亮，未经雕琢的美玉一样。

就像这个世界刚刚诞生般的纯净与美丽。

（而河岸岩石上沧桑的雕塑昭示了一点先民的痕迹。

）那两个大老虎就卧在旁边的干净舒适的沙滩上。

安静，闲适。

这是他们的家呀。

就在这里，那两个大老虎恋爱了，生了一对虎宝宝。

两个可爱的虎宝宝嬉戏着，在他们美丽的家里。

然而就在那一天，枪声打破了这里的宁静，从岩洞里，老虎妈妈看见了持枪的白人，一群猎虎者，同时还是盗卖文物的人。

危险迫在眉睫，虎妈妈叼着一个虎宝宝跳走了，虎爸爸来救家人，却被狡猾而残忍的人类射杀了，虎仔被丹带走，辗转进了马戏团。

被鞭子抽打着，渐渐地磨着它野性。

虎妈妈带着另一个虎仔，两次去救他的孩子，两次都失败了。

而且，它还掉进了陷阱，小虎离不开妈妈，也跳进了陷阱。

虎妈妈被放在森林里让国王猎杀，但是她用自己的智慧，上演了一次金蝉脱壳，让耳朵被打穿了一个洞人们误以为它死去之后，站在它身上拍照时，却腾空而起，顺利脱身，逃入大森林。

虎宝宝成了区长儿子的玩伴，和他一起在床上睡觉，头并头，枕着枕头，就像一对兄弟。

它被叫做哈桑。

那个曾经跟着丹的虎仔被叫做古塔。

有一天哈桑被家里的小狗追咬，终于咬死了小狗，从此被当做食人王献给了国王，准备要给大家表演一场厮杀之后被猎杀。

那一天终于到来，马戏团高价卖出古塔，两个虎兄弟在斗兽场碰面了。

怒吼，撕咬，突然，儿时嬉戏的场面浮现出来，他们彼此认出了对方，他们忘了是在斗兽场，尽情的嬉戏，像好多年年在自己家里一样。

周围的人哄笑着，马戏团的人恼怒着。

驯兽师，曾经用鞭子征服了古塔的人，冲进场教训古塔时，被咬伤了，兄弟俩终于逃离了斗兽场。

让人想流泪的是，古塔居然回到了它马戏团的笼子，准备躺下。

桑哈用吼声召唤它的兄弟，终于古塔起身离去。

但是猎杀的人又来了，而且是经验丰富的丹。

丹用大火包围了虎兄弟，看来，悲剧终于要发生了，古塔拿出了跳火圈的本领奋身一跃，跳过了大火，他用吼声召唤它的兄弟，这次桑哈却不敢跳。

在望远镜里，丹看见古塔又跳了回来，再次召唤桑哈和它一起跳过去。

丹的眼睛湿润了。

终于他们消失在丛林里。

但是丹还是要猎杀他们。

理由是他们不会猎食，最终会把爪子伸向无辜的妇女和儿童。

自己不做，别人也会做得。

他猎杀了他俩，就会自己的祖国了，再也不碰猎枪了。

区长的儿子，那个小孩来找桑哈了，他在那条依然美丽的溪水边找到了它和它的兄弟，他看着桑哈的眼睛，对他说远离人类，自己要学会捕食，并替他摘下了项圈。

而他没有注意到，不远处丛林里一柄枪已经对准的桑哈，就要扣动扳机时，但感觉到背后的气息声，一回头，古塔一双黑眼睛悠悠专注的看着他，他放下猎枪，古塔走过来，问他要糖果吃，毫无杀气。

这种信任征服了他。

终于一对虎兄弟走了，踏上了回家的路，临行前那回头的凝望真让人想流泪。

回到了儿时家园，一声吼叫，一只略显苍老的虎走了出来，是虎妈妈，母子三个亲吻着。

在他们美丽的家园。

阳光下，两个虎仔依偎在虎妈妈的身边，虎妈妈那只耳朵上的枪洞亮闪闪的，透着七彩阳光。

虎的亲情让人温暖而心碎。

人的冷酷和贪婪让人心碎。

而小孩则是纯洁的天使，是爱心天使。

让人感动的瞬间。

那个虎妈妈深夜来到寨子里想救它的孩子，村人的火把朝他仍来时，它的徘徊，它的无奈。

第二次，虎妈妈一路跑着跳上装载自己孩子的车，却咬不断绳子，最终被司机甩落在路上。

片中每一次老虎和朋友的对视，小老虎眼睛，总是亮晶晶的，充满着温情与信任。

老虎兄弟一个在树上，一个在地上的眼神，也是充满着爱意。

天哪，不知道导演是怎么排出来的。

另一个残忍的让人心碎的是文明的强行的入侵，还有当地官员的愚昧无知。

收着那一点点的钱，任由殖民主抢掠自己的文物。

终有一天这一片原始的蒙昧的美丽的家园会被毁坏，路不是都要修了吗，动物们和人都将无处栖身。

这一天在上一个世纪早已来到。

在此只是重温一次美丽与心碎。

那么让我再一次默念他的名字：Jean-Jacques Annaud. 多年前《情人》里令人窒息的绝望，在这丛林覆盖的印度森林里，却演化为着着实实的温情。

幼虎Kamal和Sangha，在著名猎手Aidan McRory带领的探险队进袭他们居住的神殿废墟时，与虎妈妈失散，而虎爸爸则为了保护孩子而中弹身亡。

凶悍勇猛的Kamal沦落为马戏团的戏子，而温和羞涩的Sangha则成了法国殖民长官的儿子Raoul的玩伴，后来因为误杀宠物狗而被送去驯养为角斗士。

《虎兄虎弟》(Two Brothers) 赚了我整整两小时的目不转睛，和眼泪。

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝[虎言心语]Kamal: 我所有的厄难，始于父亲躺倒在血泊中那一刻。

我藏在他尚有余温的身下，世界在一瞬间寒冷。

我的弟弟和母亲，此刻一定在旷野里奔逃。

我多么希望能再见到他们，但这希望如此渺茫。

杀死我父亲的枪手，收养了我。

他给我吃甜甜的果糖，那糖果在清水里化开去，仿佛母亲乳汁的甘甜。

但他终于被银亮的铁环铐住双手带走，而我被铁链紧紧地系在屋外。

我哀嚎着看他远去，我含着泪看见母亲和弟弟，在遥远的草丛里悲伤地眺望。

冉冉的火炬令他们畏惧，只因那每一枚火炬下，都掩盖着一孔乌黑的枪眼。

这木头的箱笼，它禁锢了我的手脚。

这重重的铁链，把我和我的森林隔绝斩断。

他们要将我带向何方啊，我的母亲，她的呲咬终究敌不过这冷冷铁兽的疯狂奔跑，沉沉摔倒在地。

仿佛生死的河畔，我在此岸，母亲在彼岸。

渐渐地，她也只模糊成我眼角的一颗张皇的眼泪。

他们说这是马戏团。

他们说我从此要住在这牢笼，守着这四壁铁栏。

住在我隔壁的老虎，伸给我他的尾巴。

我们最初也是最后的一次嬉戏。

从此我不知道他去了哪里。

他空下来的笼子，住进了我，他们说这是提拔，他们说自此我是主角。

从今往后，要收拾悲哀，站直了身，跳跃。

但我的悲哀是那日复一日的时光，嵌在骨髓里消散不开。

纵然是枪声凛然，纵然是凌空逾火，我在我豪迈的转身里，看到苍老。

我是戏子。

Sangha:是一种嘈杂。

人声与枪声。

我和我的兄弟失散。

妈妈，我们去人居的地带寻他吧。

妈妈，我看见哥哥在铁链里呼喊。

但那火炬，那火炬燎燎燃起，无数的枪眼对准了我们。

妈妈，我们无能为力。

妈妈，她心碎地带着我离开。

我们去追逐一辆奔驰的铁马，哥哥在那铁马上，木箱里。

妈妈，勇敢的妈妈，却救不出哥哥。

恶毒的铁马将妈妈遥遥抛下。

妈妈，我们在滚滚尘埃里，绝望。

是一只蝴蝶牵引我去往那张大网。

铃声四射，仿佛夺目的光华。

妈妈，警觉的她想要阻止我，却已太晚。

她落入陷阱，腾跳不出黄泥的固囿。

我想救她，却同样陷入深坑。

饥饿困扰我，恐惧啃噬我。

忽而一面斜架搭下，天棚拉开，我们已然苍穹下。

刹那间枪声呼啸，人声浩荡。

仿佛那时与哥哥失散。

妈妈衔着我，冲向隐蔽的洞穴。

她转身迎向子弹。

枪响。

四下死寂。

妈妈倒下了，无声无息。

那肥胖的白衣男人骑在妈妈骄傲的头顶，无数闪光对准他肥腻的笑。

只在一瞬间，妈妈腾身而起，消没在丛林里。

她耳尖上穿空的弹孔里折射出的阳光，是我见过最美的阳光。

一只狗和一个孩子发现了我。

那可恨的小动物一刻不停的狂哮。

但那孩子抱我在怀，饮我以奶，玩耍为伴，相依入眠。

可只因被逼无奈，误杀了小狗，我便被逐出家门。

我被送往一座冷酷的地牢。

在这里他们要教我格斗。

我瑟瑟发抖的童年，在沾满潮湿青苔的地底，如萤光熄灭。

我是囚徒。

***[角斗之光]Sangha: 终于我要面对命运里的决斗。

这脖颈里的金碧辉煌令我怒狂。

若我是囚徒，且让这最后的一战，结束我冷酷的旅程。

Kamal: 不要逼我去那陌生的中心，那众人观瞰的戏场。

若我是戏子，日日的鞭打已足够皮肉消磨，又何苦逼我迎战来。

Sangha: 那斗士虽是虎，却软弱而怯懦。

我待要将他砸碎于掌底……可是，且慢：那目光，是童年，哥哥在树下恐吓走小獾后，深情仰望的目光。

Kamal: 那目光，是童年，弟弟站在高高的树枝上，不知所措的目光。

Sangha & Kamal:失散多年，彼此了无音讯，料不到这血腥厮杀场上再见。

且忘却那积郁的悲哀，在阳光下享受追忆中的童年。

且看，看客们嘲笑狞笑，且看，肥官震怒戏虎师犯急。

且看，牢笼大开，蓝天绿林是我们奔腾的疆场。

（Ｋａｍａｌ欲返身回到牢笼）Sangha: 哥哥，这天，这地，这丛林，从此便属你我。

为何要回去那铁栏封锁的牢笼？

Kamal: 鼓足勇气，回归山林，从此我只为自己唱戏。

****[回归神殿]Kamal: 一场大火将我们困住。

人的枪口，在我无法触及的远处，冷冷瞄准。

火之外是丛林，那属于虎的天堂。

火之外是神殿，那属于虎的圣地。

来吧，弟弟，莫怕这烈火烧身，跳过去便是新生。

（Aidan McRory放下他的枪。

）Raoul: Sangha, 答应我回到你的神殿去，答应我再不到这人居的地带，答应我你会好好地长大。

Aidan McRory: Kamal, 对不起，我的糖盒已空；请你原谅我，几度举枪。

Kamal & Sangha: 再看你一眼，我的朋友。

你天真的注视，将温暖此后所有的日子。

我们回来了，妈妈，穿透你耳朵的阳光，是我们这么久以来的眷恋。

从此，请不要惊醒我们，神殿下的慵懒。

从此，面对子弹的啸声，我们仍可以，昂首阔步。

很感人。

老虎对人有感情， 老虎自己也有感情。

都这么这么久了，虎兄，虎弟 居然居然还认识。

它 们决斗的时候不伤害对方，还玩儿起来。

猎人把它捉来养，它就对猎人有感情，还记得他包里有一盒糖。

最后没有伤害猎人。

两只老虎的命运是最后回到了它们的森林，找到了它们的母亲。

我希望它们永远快乐的生，不吃人也不被人抓起来。

在没看过《虎兄虎弟》之前，感觉《狼图腾》也还算能对付了，但看完之后，《狼图腾》瞬间就成了小闹闹。

我久久不能平静。

让雅克阿诺是世界级的奇才，他让人类第一次读懂了动物的表情，听懂了动物的语言，甚至听到了动物的心声，而且那是地球上最凶猛的物种。

不看此片，我们甚至不了解人类在大自然中的位置，以及正在干些什么蠢事。

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看完这部片子，便迫不及待的上来评价一下，不论拍摄手法的真假，是故事的内容打动了我，时而为他们的命运而担忧，时而为他们的重逢而喜悦，时而为人类的残忍而愤怒，时而为孩子的纯真而欣慰……库玛和桑加，一对因人类杀戮而分离的兄弟，最后由由于机缘巧合的重逢，和母亲重逢，重新生活在了森林。

结局是美好的，让人欣慰，可不禁让我感叹，现实中，有多少可怜的动物能有重回自然怀抱的机会呢？

大型的杀戮，只因为人类不断地贪婪，可悲！

虎一家的父亲被杀害了，面对人类的杀戮，母亲只能带着桑加逃亡。

幸好后来的桑加遇到好心的小男孩劳尔，在一起幸福的生活过一段时间。

他们的嬉戏，特别是捉迷藏那段，桑加躲在一堆玩具公仔里面的时候，真的好可爱。

库玛被卖掉马戏团，在库玛奄奄一息的时候，隔壁笼子的老老虎用尾巴为他安慰。

或许是想起儿时的游戏，库玛恢复了精神。

可是老老虎却没有那么幸运，一生没有意义的表演，丧失他本来的天性，最后的结局也让人惋惜。

桑加被狗狗追的满屋子跑，最后反抗时杀了狗狗了，而人类则认为他的天性暴露了，留下来太危险，于是他被再一次的放逐。

当可怜的兄弟重逢时，他们刚开始却不认识彼此，被放在一起决斗，供人类“观赏”，人们希望看到的是厮杀。

但是当他们眼神交汇的时候，他们都明白，原来对方是小时候一起玩的弟兄，于是打斗变成了嬉戏。

看到重逢的这段，我真是又欣慰，又想哭。

他们开始了逃亡的生活，上演了一幕幕搞笑可爱的捕食桥段。

希望现实中，动物们都能有库玛和桑加美好的生活。

買咗張DVD好耐,唔知點解一直冇睇,今日無意中翻出嚟睇,原來套戲喺暹粒拍嘅,而且,好多地方當時重未好好嘅整理,吳哥周圍都重係好多雜草重生,比起我喺2012年去玩時,原始好多佢拍電影嘅叢林好多我都去過,包括高布斯濱呵呵個度真係幾靚未去吳哥嘅朋友,真應該去睇下

《虎兄虎弟》是由让·雅克·阿诺执导，盖·皮尔斯、让-克洛德·德雷菲斯、弗莱迪·海默、阮勇、菲利平·勒鲁瓦-博利约主演的冒险电影，于2004年10月9日在中国上映。

剧情：老虎库玛和桑哈出生在亚洲的原始森林里，这里的古老石窟招来一帮探险队，他们枪杀了它们的父亲。

不幸的库玛被探险队抬走，剩下桑哈跟母亲慌乱逃生。

库玛被辗转卖到马戏团，被迫练习跳火圈之类的把戏。

而它的兄弟桑哈，也没能逃脱被人类抓捕的命运。

幸亏长官的儿子非常宠爱它，将它留在家中一起生活，然而，它毕竟是一只有野性的老虎，当家人发现了危险的苗头时，可怜的桑哈还是被送到了动物园。

几个月后，一场斗虎比赛开始了，两兄弟竟然意外被安排成竞技场上的对手。

这次重逢让兄弟俩喜出望外，并开始了它们的逃脱计划……有人说，如果奥斯卡设有最佳动物摄影奖的话，让-雅克·阿诺导演的作品一定是获奖热门，因为他早已是世界公认的“最会拍动物的导演” ，2015年，由冯绍峰、窦骁主演的中法合拍电影《狼图腾》就出自这位导演之手。

1943年出生的让-雅克·阿诺是法国著名的电影导演和编剧，他的事业起点非常高，1976年，他编导的处女作《高歌胜利》获得了第49届奥斯卡金像奖最佳外语片奖，他本人也因此倍受关注。

这之后，他与许多国家的电影明星都有过成功合作，比如和英国演员肖恩·康纳利合作的《玫瑰之名》曾获第12届法国凯撒奖最佳外国电影奖；与好莱坞当红明星裘·德洛合作的《兵临城下》成为表现二战的经典影片。

而他最与众不同的是他非常擅长和不会说话的演员合作，尤其这些演员还是极难被驯服的猛兽。

《高歌胜利》

《玫瑰之名》

《兵临城下》1988年，他拍摄了从熊的视角看世界的剧情片《熊的故事》，该片也是第一部以动物视角表现野外生存的电影，导演将观众带到了野生世界，早熟的小熊同年长的科迪亚克棕熊之间的惊险经历让所有观众都毫无心理准备，自然流露的深情打动了无数观众，让-雅克·阿诺也凭借此片荣获第14届法国电影凯撒奖最佳导演奖。

从此，阿诺导演的作品和动物结下了不解之缘。

《熊的故事》影片《虎兄虎弟》是让-雅克·阿诺继《熊的故事》之后的又一部以动物为主角的影片。

老虎是导演让-雅克·阿诺最喜欢的动物，早在拍摄《熊的故事》之前，他就曾在选择熊还是老虎之间犹豫再三，尽管《熊的故事》最后相当成功，但他仍然对没能拍摄老虎深感遗憾，所以这一次，他决定让老虎担任主角。

从开始着手剧本时起，阿诺导演就决定让两只老虎总是处于第一位，刻意将人类角色塑造得单一，以此来展现这对虎兄弟的特别。

本片中的人类角色只对老虎起着影响作用，所有的人类角色都是为推动情节服务。

幼年虎兄虎弟

成年虎兄虎弟关于动物的拍摄，阿诺导演在实践中不断积累经验。

《虎兄虎弟》中一共使用了30只老虎来扮演老虎兄弟，谈到影片的拍摄过程时，阿诺导演回忆说：“我们用‘方法表演’来引导幼虎，我的口袋里装满了各种吸引老虎幼崽注意力的东西，比如它们嗅到巧克力粉就会立刻打喷嚏，可让它们打哈欠就很难了，但我们需要很多老虎幼崽困倦入睡的镜头，好在我们知道幼虎在喝光一瓶奶的一个半小时之后会睡觉，于是会给它们喝两瓶奶，这样就很好拍了。

”

《虎兄虎弟》拍摄现场影片《虎兄虎弟》的剧本创作于1999年，在创作之前，阿诺导演就对野生虎进行了长达数月的研究，并向相关专家请教，在两周的时间里，他亲眼目睹了30多只生存在自然环境中的斑斓猛虎，并对它们进行观察。

因为要驯养动物，掌握它们的生活习性和动作特点，他导演的动物题材影片筹备时间都非常长，比如《熊的故事》前后准备了6年，大家比较熟悉的《狼图腾》光驯狼就花了3年，而筹备《虎兄虎弟》，他花了5年时间。

为了达到最真实的效果，他坚持使用真正的老虎进行拍摄，这也意味着拍摄过程的艰辛和漫长，因为导演无法要求动物演员进行排练，尤其是拍摄小老虎时，小虎崽们都太顽皮了，比如当工作人员把两只虎崽放在河边，过了一会儿就会发现它们将爪子伸进了水里，如果把椰子放在它们面前，它们就会像猫看到线团一样玩耍起来，所以只能在剧组一切准备就绪后再耐心等待拍摄机会。

影片《虎兄虎弟》在导演的执导下极具浪漫童话色彩，在异域风光的衬托下，老虎间的情感美好又感人，除了展示老虎之间的温情、亲情之外，影片还探讨了人与自然的关系。

素材来源于网络侵删LBD蓝光补标。

拍摄花絮·影片由高清晰数字摄影机和35mm摄影机共同拍摄完成。

·为了完成一些危险画面，剧组使用了假虎。

阿诺说：“有多个场景无法用真虎拍摄，比如说丛林中老虎被烈火围困的场景就是由假虎和特效合成的。

”特效部门共制作了5只全尺寸的成年虎、3个机械虎头和多个虎崽的局部。

为了拍摄特写，他们甚至还制作了虎爪和虎尾。

操作机械虎头需要4个人来完成，一个控制稳定架，一个控制虎头，另外两个遥控眼睛、鼻子和嘴。

由于特效组制作的假虎非常逼真，以至一只雌虎将假虎崽当成了真虎崽，带回窝中不肯分开。

·片中的很多外景地都难以到达，于是老虎和大部分器材是由直升机空运的，而其他的供给则由马和搬运工来运输。

·剧组在库伦山(Phnom Koulen)的拍摄可谓困难重重，因为当地布满地雷，1992年有数千名柬埔寨人被地雷炸死。

尽管后来柬埔寨政府和联合国成立了柬埔寨地雷行动中心(Cambodian Mine Action Center)进行排雷工作，但据专家估计，柬埔寨仍有400至600万枚地雷藏在地下，成为难以杜绝的安全隐患。

在赴库伦山拍摄的一个月前，剧组聘请了一队CMAC排雷专家进行排雷。

在通常情况下，排雷开始前要清除掉所有地表植物，但剧组恰恰需要保留这些植被，最终，他们想出了不必破坏植物的排雷方法。

在拍摄开始后，CMAC随时提醒着所有演职人员，绝不可以越过安全区域半步。

·为了到库伦山拍摄，剧组不得不耗费两个月的时间修建公路和架设10座桥梁。

·剧组在柬埔寨雇用了400名当地人。

穿帮镜头·虽然影片故事发生在20年代，但片中却出现了成立于1933年的法国航空公司。

幕后制作　　【关于影片】　　它是80年代末众口铄金、风靡一时的经典影片，它几乎打破了所有成功电影的常规惯例。

在高概念盛行的年代，这部电影没有大牌明星，没有惊险的追车和爆炸场景，只有10分钟的对白，而主演既不是人类也不是外星人。

这部电影就是《子熊故事》，它的导演就是让-雅克·阿诺。

当年，早熟的小熊同年长的科迪亚克棕熊之间的惊险经历让所有观众都毫无心理准备，自然流露的深情打动了无数观众。

《子熊故事》不是纪录片，它的主演是不能说话、野性难驯的1800磅的食肉猛兽。

阿诺将观众带到了野生世界，《子熊故事》成为了第一部以动物的视角表现野外生存的电影。

影片于1988年10月在法国首映，翌年11月在美国公映，1990年又在南美洲上映，媒体和观众给予的狂热好评全都如出一辙。

《新闻周刊》的大卫·安森(David Ansen)称赞影片“创新、独特、迷人”，《时代》杂志的理查德·奇克尔(Richard Schickel)用“惊奇、巧妙、纯洁”来予以形容，他甚至盛赞道：“从技术层面上讲，这部影片在自然领域对其他影片的影响丝毫不亚于《星球大战》对科幻电影的作用。

”　　16年后，阿诺重回动物王国，拍摄了这部《虎兄虎弟》。

不过与充满现实主义风格、情节简单的《子熊故事》相比，《虎兄虎弟》的故事更复杂，更像个童话。

阿诺是从二十世纪早期的东南亚丛林中获得灵感，那时野生虎在古老的寺庙遗址中生存繁衍，而不远处就是皇家宫殿和殖民区。

阿诺说：“《虎兄虎弟》蕴含了三种我最痴迷的东西：动物世界、神秘的宗教文化和欧洲殖民地。

我曾对二十世纪初期的东南亚进行过大量研究，发现了很多了不起的照片、水彩画、模型和油画，特别是一幅早期的版画，郁郁葱葱的植物掩映着很多美丽迷人的寺院，在画面的左下角还出现了只幼虎，这情景一直停留在我的脑海中，也许拍摄本片的想法正源于此。

”　　阿诺继续说：“几年前，我带着家人到也门的索科特拉岛度假，那是一个非常偏远的孤岛，我无事可做，于是开始信马由缰，将想到的一切都写下来，从而酝酿出一个故事。

故事的主人公是两只幼虎，它们出生在我最心驰神往的吴哥窟。

我坐在敞蓬外头，点上一盏油灯，面前就是印度洋，在每晚入睡前，我都要写满两、三页。

3年后，当我完成《兵临城下》的拍摄，重新打开了那个笔记本。

经过一系列的研究，我欣喜的发现，在我虚构故事的年代，印度支那半岛确实有虎栖息。

”　　老虎是阿诺最喜欢的动物，其实早在拍摄《子熊故事》之前，他就曾在选择熊还是老虎之间犹豫再三，尽管《子熊故事》相当成功，但他仍然对没能使用老虎深感遗憾。

　　在构思影片故事时，阿诺一直坚信长期记忆在动物大脑中确实存在。

有趣的是，在《虎兄虎弟》完成的几个月后，《今日国家地理》报导了最近科学家对动物的记忆天性有了重新认知，在此之前，科学家们一直认为动物缺乏情景记忆的能力。

乔治亚州大学的的人文学家、威尔士卡迪亚大学的心理学家和英国剑桥大学的比较认知学专家都认为动物们有着更丰富的记忆，长久以来，人类一直在低估动物的记忆能力，它们记忆能力的极限现在还无从知晓。

　　在与阿兰·高德(Alain Godard)携手创作剧本之前，阿诺对野生虎进行了长达数月的研究，经由法国最大电影公司Pathé主席热内姆·赛都(Jér？

me Seydoux)的介绍，阿诺结识了世界上最权威的猫科动物专家沃米克·塔帕(Valmik Thapar)。

在塔帕的带领下，阿诺等人来到了印度拉贾斯坦邦的拉塔哈姆泊尔(Ranthambore)野生动物保护区，得以向亚洲虎的顶尖级专家讨教。

在两周的时间里，他们亲眼目睹了30多只生存在自然环境中的斑斓猛虎。

　　从开始着手剧本时起，阿诺和阿兰·高德就决定让两只老虎总是处于第一位，所有的人类角色都是为推动情节服务。

与大多数影片中动物只是作为人类角色的附属不同，本片中的人类角色只对老虎起着影响作用，阿诺和高德刻意将人类角色塑造得单一、荒唐，这样这对虎兄弟才更实在更特别。

　　“我希望这部电影能让观众回忆起童年钟爱的众多童话，”阿诺说，“影片故事的想象力惊人，如同儿童的遐想般天马行空。

而与此同时，影片还提出了一个相关道德的疑问：当我们让这些动物脱离野生环境囚禁在牢笼中时会发生什么？

在世界各地，野生虎越来越少，大多数老虎都被困在兽笼之中。

一些人将老虎当作宠物，在后院中喂养，尽管谁都会对被遗弃的幼虎怜爱万分，希望带回家中，但当它长大了你会怎么做？

老虎是食肉猛兽，不管你多爱它，它的天性是不可更改的。

我希望影片极具娱乐性，但也要激起观众对这个问题的觉醒。

”　　本片制片人杰克·艾伯斯(Jake Eberts)是与阿诺第二次合作，1985年的《玫瑰之名》是两人的首次携手。

他说：“我们的合作完全是始于伟大的友谊，我们一直保持着联系，1998年，让-雅克告诉我，他要拍摄一部关于老虎的电影，故事发生在东南亚，我喜欢所有的一切，这就是我钟情的电影。

它包含着历史、动物保护和文化及环境保护，最重要的是这个故事非常动人。

”在影片的幕后阵容中，不难发现制片人、剪辑师、驯兽师和制作设计师都曾是阿诺的老搭档。

　　影片剧本于1999年开始动笔，2001年开始展开前期筹备工作，阿诺带队考察了大量外景地，其中包括澳大利亚、泰国以及吴哥的寺庙等等。

经过数周在柬埔寨的考察后，他们看中了暹粒(Siem Reap)。

阿诺说：“我第一次到柬埔寨是在1989年，当时的寺庙布满地雷，所以我们必须获得特许。

时至今日，那里的美仍让我震惊，我几乎无法相信宗教的虔诚和自然之壮美能如此完美的结合。

柬埔寨有我想要的一切，庙宇壮观，风景宁静而秀美，殖民时期的怀旧情结和丛林中的神秘感跃然心头。

”制片人杰克·艾伯斯说：“这些地点都是由让-雅克亲自选定的，柬埔寨真是地球上最具灵性的地方。

”　　在选角方面，阿诺可谓不拘一格，影片中演员的背景五花八门，其中有著名影星、影坛新人、儿童演员、老虎、马戏团演员、从未演过电影的舞台剧演员等等。

艾丹是片中最重要的角色，阿诺说：“艾丹是片中唯一一位完全理解动物视角的角色，当我第一次见到盖·皮尔斯时就认为该由他来扮演，从他谈论剧本和动物的方式可以看出他对动物非常敏感。

”　　【关于虎演员】　　选角中最艰巨的挑战莫过于寻找扮演桑哈和戈莫的虎演员。

幸运的是，阿诺知道谁能慧眼识珠，他就是在16年前协助拍摄《子熊故事》的著名驯兽师泰尔瑞·勒·波特尔(Thierry Le Portier)，最近，波特尔曾与美国驯兽师兰迪·米勒(Randy Miller)一同参与《角斗士》的拍摄。

阿诺说：“当我决定拍摄这部电影，我就把剧本的初稿寄给了泰尔瑞·勒·波特尔，他是真正的行家，让我钦佩无比，作为德高望重的野生动物专家，他也许是世界上最伟大的驯兽师。

我现在还清晰记得他在第一次电话交谈中说道，‘正因为难以置信和无法完成，所以我们才要做！

’”波特尔回忆说：“我们谈到了与老虎相处的方方面面，他对驯虎和引导老虎表演的不同方法很感兴趣。

”　　影片中选取的老虎混杂了孟加拉虎、苏门答腊虎和西伯利亚虎的血统，一共使用了30只，最棘手的难题是一直让7-12周的虎崽随时待命，为此剧组找遍了全世界刚出生的虎崽，不计其数的动物园随时与他们保持联系。

片中大多数虎崽都来自法国，有一些来自泰国，有一些甚至需要用奶瓶来喂养。

这其中有很多都是被虎妈妈遗弃的。

　　波特尔用语言、声音和手势来引导老虎，他的驯虎方法依赖于他对老虎动作的预见能力和挑选适合电影表演的老虎的精准眼光。

阿诺说：“每只虎都有自己的个性，但我从没想到差异会这么大。

”波特尔说：“我了解片中每个虎角色，我知道它们在不同环境中和对其他同类如何反应。

比如说，有一只雌虎很有胆量，什么都不惧怕，于是我用它来完成有难度的特技。

”　　让毫无亲缘关系的老虎间表现出一家人的感觉很有难度，而虎妈妈与幼崽之间的关系更难表现。

一般来讲，每个老虎种群由雌虎和幼虎组成，而雄虎生性孤僻，喜欢独自行动。

不过，阿诺在印度拉贾斯坦邦的拉塔哈姆泊尔野生动物保护区有了意外发现，该地区的雄虎和雌虎一起捕食、一起和幼虎玩耍，承担保护家庭的责任。

这鲜为人知的一面在影片的多个场景中得以体现。

　　在片中波特尔使用了一只他最喜欢的雌虎Indra，他说：“看起来有些让人吃惊，Indra和不是自己所生的幼虎玩耍了37分钟。

那只虎崽玩她的尾巴，用爪子打她，后来Indra甚至舔了虎崽。

当时我正在5米远处拍摄这一幕，当她开始被虎崽激怒时，我让她平静下来。

这段场景之所以拍摄得很完满，归功于我和Indra长久以来建立的稳固关系，而且幼虎天生就愿意接近雌虎，尽管她并不是他的妈妈。

”　　阿诺回忆说：“我们用‘方法表演’(Method Acting)来引导幼虎，‘方法表演’是指让演员沉浸到影片角色的情绪中。

我的口袋里装满了各种吸引虎崽注意力的东西，比如它们嗅到巧克力粉就会立刻打喷嚏，可让它们打哈欠就很难了。

我们有很多虎崽困倦入睡的镜头，好在我们知道幼虎在喝光一瓶奶的一个半小时之后会睡觉，于是可以给它们喝两瓶奶，这样就很好拍了。

因为你无法让它们排练，所以一切准备就绪之后就只能等待，不过这些小老虎非常顽皮有趣，当你把两只虎崽放在河边，不用等多久就会发现它们会把爪子伸到水里，它们会越玩越疯。

如果把椰子放在它们面前，它们就会像猫看到线团一样玩耍起来。

”　　盖·皮尔斯每次和幼虎配戏时都乐此不疲，他说：“我都无法把它们放下，我已经习惯给它们喂奶了，这些小家伙很快就会围着我转。

尽管它们很幼小，但体重却不轻，而且非常强壮，叫声也蛮吓人的。

”　　对于大一点的老虎，吸引它们的注意力就不那么容易了，通常让人骑马跑开会吸引它们的视线，不过老虎见的多了，也会见怪不怪。

日复一日，波特尔总会想出各种方法让虎完成表演，他对动物天性和角色的了解起到了至关重要的作用。

“我非常尊重这些动物，”波特尔说，“驯兽师与他的动物之间必须建立稳固的关系，必须相互信任，你不仅是它的朋友，还是它的同伴。

我伴随它们拍摄了每个镜头，当完成有难度的镜头后，我会拍拍它，用话语夸奖它，它会知道自己做对了。

你无法改变它们的个性，只能增加训练，必须创造和它沟通的语言。

”阿诺说：“没有泰尔瑞和他的热情和判断力我根本无法完成这部电影，他真的让人难以置信，他能一眼看出动物会做出什么样的动作，知道如何引导它们进行表演。

”　　尽管对动物如此驾轻就熟，但波特尔一直认为，不管这些老虎经过怎样优秀的训练，但它们毕竟是野兽。

“当你走开，它就会恢复普通老虎的凶残。

被驯养的老虎很危险，在某些方面甚至比野生老虎还要危险，因为它们每天都和人在一起，它们根本不惧怕人类，”波特尔说。

　　将老虎运到柬埔寨的准备工作提前数月就开始进行，必须对老虎对柬埔寨气候的反应和卫生防护方面进行研究。

尽管老虎喜欢15-25度的气温，但仍须提前一个月将它们运到柬埔寨，为它们适应当地天气留出足够时间。

　　为了让老虎们的旅途安全舒适，波特尔使用了能够调节气压和温度的运输机，从法国Vatry直接赶赴柬埔寨暹粒。

剧组在暹粒建造了高标准的虎舍，因为每个外景都占地数英亩，于是剧组使用了特制的安全网，在每天开拍前，相关部门的工作人员都会巡视防护网是否有漏洞。

拍摄时，剧组人员会呆在防护笼里，只有摄影机位于栏杆之外，通过遥控取景。

在每个防护笼里，都有专人负责安全。

出于安全考虑，每个场景都需要分别拍摄两次，第一次拍摄老虎，第二次再拍摄演员，然后在后期制作中进行合成。

　　在影片开拍几个月后，盖·皮尔斯强烈要求能在表演中与老虎零距离接触，经过周密的计划，剧组决定拍摄一段这样的镜头。

波特尔说：“我蹲在盖的身后，我的助手们也站在周围，当老虎朝我们走来时，我会盯着它的眼睛，如果它对盖没兴趣，我会让它继续接近，如果它注视着演员的方向，我会从盖的身后站起来吸引虎的注意，从而让盖离开。

”在拍摄现场，防护笼就在旁边，一旦有突发情况，皮尔斯会迅速撤入笼中，他牢记着波特尔的一句话，“你能训练它们，却不能驯服它们。

”来源: http://movie.mtime.com/15478/behind_the_scene.html

又看了一部電影，《虎兄虎弟》（Two Brothers）。

好感人吶。

動物縯員不是那些很白癡地配上人音，沒有那些很“人性化”的思想。

有的，隻是最最純真的眼神。

這部影片的監製是法國名導 呂尅·貝鬆 ，有名的《飛鳥的遷徙》就是他的傑作。

在拍了《熊的故事》之后，又一部描寫大自然動物與人類關繫的電影誕生了。

有位名縯員說過，韆萬不要和孩子與動物對戲。

也許是因為孩子和動物，都有着成年人已經流逝的純真吧。

當小酷瑪和桑嘎遇到種種睏難時，當他們眼看着失去親人時，那眼裏的情感是如此真摯動人，像是在掌心融化的冰塊，看了有種透心涼的心痛。

這應該不是在縯戲吧？

也許對那些動物“縯員”來說，從頭到尾就像是真的髮生了這么多變故一樣。

酷瑪和桑嘎，一個進了馬戲團，另一個成了孤單男孩的寵物。

其中的種種細節，是如此難忘。

先說說酷瑪。

原本的酷瑪要比桑嘎強硬很多，是個懂得保護弟弟的好哥哥。

被媽媽拋下后，被獵人艾丹收養，並和艾丹建立了友誼。

酷瑪很喜歡喫艾丹的糖，還喜歡吮吸艾丹的手指（剛剛離開媽媽的孩子呀。。。

）。

但是當艾丹偸運彿像的事情敗露后，他輾轉被賣到了一個馬戲團。

馬戲團裏有一個隻肯嚮錢看的壞蛋（下文就稱之為壞蛋了。。。

），利用槍聲訓練酷瑪，這是酷瑪的野性就被剝奪了，從百獸之王變成了籠中病貓。

當然這個壞蛋最后的下場自然是不怎么樣了。

桑嘎開始的待遇還好些。

男孩拉奧對他很好，他們甚至還睡在同一張牀上。

但是隨后髮生了意外，拉奧的小狗爭風喫醋（這條狗真討厭！

），桑嘎起初一直躲着它（看看看看，老虎怕狗。。。

），后來卻差點殺了它（可惜，是“差點”），就被送給他人，最后和他的哥哥酷瑪在鬥獸場上見了。

片中的一些伏筆也令人印象深刻。

比如獵人艾丹的糖罐，酷瑪一直都記得並且讓艾丹認識了自然和人類的關繫；讓酷瑪最后失去野性的“跳火圈”，卻在最后的圍捕中救了他們兄弟倆的命；他們的媽媽被槍打中了耳朵詐亡后逃脫，最后當酷瑪桑嘎囬歸自然時遇到了第三隻虎，而此時陽光投過這隻老虎的耳朵上的洞，分外美麗。。。

當然，這裏麵也有很多幽默元素。

酷瑪和桑嘎剛剛逃囬森林時的鏡頭很有趣：他們對經過公路的運貨車下手喫香腸、肉排等——因為他們小時候就被捉走了，沒有學會捕獵技巧；他們衝囬桑嘎的“養父母”傢洗泡泡浴；他們在橋上甚至“救”了一條金魚，讓它也重新囬到自然的懷抱；最后男孩拉奧解開桑嘎脖子上價值連城的項圈后（一個很胖很平庸無能的BOSS的伕人曾經以為那是送給她的。。。

），隨手丟在了森林裏麵。。。

總之，這真的是一部很值得看的電影。

下麵貼一些圖片，希望妳們看了以后不單單喜歡，也會去尋找這份最最純真的感動。