动物学

从前期铺垫到中期的抽丝剥茧，全都很喜欢。

小白莲有黑历史，mean girl身上疑团重重。

一度怀疑Emily死亡是Sthefany一手策划的，类似《看不见的客人》最后在丈夫面前招供。

但是故事走向完全不同：白莲花就是白莲花，mean girl 就是mean girl😑。

人物设定从一而终。

甚至结局也是如此：好人有好报，坏人无善终。

很符合价值观但是，想要看一点不一样的。

很想看两个姐姐拿着钱逍遥法外。

毕竟她们为之争夺的男人确实脑袋空空；毕竟两个女生贴贴确实很养眼——她们都亲亲了，关系再近一步不是顺理成章？

搜到了有续集，希望能拍出来两个女生一起快乐探案。

2024年也快到了，祈祷🙏。

人生如戏全靠演技。

谁先揭开伪装谁就输了。

《一个小忙》一个是好嫁风人畜无害的兔子小姐，一个是暗黑豪放派的大灰狼女士，通过环环相扣的反转，为我们呈现了一出“婊气冲天”的撕逼大戏。

很显然“坏人”都逃不过最后洋洋得意自揭起短的宿命，好嫁风的蔡根花宝贝大获全胜。

艾米丽是一个极度自私的女人，但是却从不掩饰自己的欲望和掠夺性。

坦诚自己的欲望和贪婪，同时有人试图侵犯底线，也明明白白的告知对方“老娘弄死你”。

她的出场就自带一种女王开挂范儿，全身上下都写着“生人勿扰”。

▷穿着西装的艾米丽从车上走下来，气场开挂有没有！

在艾米丽这里，似乎百无禁忌，脏话和性是她信手拈来的东西，哪怕回答儿子问题也令一旁的斯蒂芬妮咋舌。

▷请自行阅读字幕

▷和丈夫以及丈夫的助手三人行表面上看她是公司公关经理，手握重权，住在豪宅老公是作家，但是这一切都是她谋划来的。

作为一个逃亡二十多年的杀人犯，要想在纽约这个大都会生存，必须要有足够的生存技能——比如淡定的说谎。

▷这是唯一一副被艾米丽保留下来的画，但是也是她暴露线索的关键。

逃出小镇的艾丽米没有任何依靠，索性还有一副好皮囊，靠着给画师当模特兼职赚钱读大学。

家里保留的画也是当时偷来来，当然艾米丽的解释是那个流氓看上了她，所以她只能把画偷走逃走了，想着或许能卖个好价。

但是她偷画的目的很简单，因为这副画上有她的脸。

她不允许自己的脸出现在任何社交平台。

很显然艾米丽轻描淡写的解释，却是用一个女画师后半生的职业生涯来换的。

她为了上大学成了女画师的缪斯女神，并诱惑着画师只画她，并为她还债务供她上学，当解决了这一切，她就逃之夭夭了。

至于画师会怎样，谁在乎呢。

艾米丽就是这么自私。

这种自私来源于骨子里的冷漠和毫不在意，在她眼里只有两种人，可以利用的人——榨干，和没有利用价值的人——杀掉。

就像小时候因为爸爸对自己的严厉苛刻，和姐姐联手放火杀掉亲爹。

▷左侧是艾米丽，有没有发现内心阴狠的人最开始都爱“好嫁风”姐姐多年后出现勒索自己，为维护自己现有的体面生活，同时为了成功骗取保险，决心亲手除掉姐姐。

她爱她的丈夫吗，不不，她只爱对方高富帅易于操控的身份。

所以急需生下孩子来锁住这个男人。

只可惜孩子是让艾米丽成功成为名流太太，却也成为了她的软肋。

而且结婚后发现丈夫只写过一本畅销书，只是一个普通的教书匠，而且花钱如流水，两人现在面临破产的情况。

▷为了儿子，她决定骗一笔保险

斯蒂芬妮这个角色就很有意思了。

她就像我们生活中出现的普通妈妈一样。

努力生活，热情勇敢，并在生活的夹缝中争取任何能够突破现状的机会。

她们从来不是吃素的，只是会把姿态放的更低，更会隐藏自己不放过任何机会。

开头就一幕就很有趣。

因为热情积极参加儿子的幼儿园活动被妈妈们排斥，她提出家里有氮气可以吹气球，并表示因为小孩子都会喜欢，每个家庭都应该备一个，如果没有那就是坏家长。

很显然这个表示将自己置于一个高的制高点上，从而可以轻易否决他人。

她的穿着打扮也不会让人觉得具有侵略性，反而朴实随和易于接近。

▷超市款袜子好嫁风的兔子小姐，说话从来都是先捧着对方，降低对方的心理预期，这点比说话直白咄咄逼人的暗黑系艾米丽情商高太多了。

▷表示读过艾米丽丈夫的书，而且自己很喜欢

▷对艾米丽的丈夫表示欣赏

▷睡了人家老公，穿了人家的裙子，但这一起只是想为好朋友的家庭“帮点忙”斯蒂芬妮的言行举止不会有任何违背乱纪的地方，待人接物规规矩矩，但是却处处留有小心机。

自己作为一个美食视频博主，和认识几天的艾米丽就以“好朋友”相称，并在她失踪后在视频中对粉丝表示自己很担心她的安危。

炒作技能get√

当然小白兔女士绝对不简单，比如在和艾米丽交换秘密的时候，说自己拥抱亲吻过同父异母的哥哥。

但是却被艾米丽一眼看穿，他们不止拥抱而已，甚至上床了。

斯蒂芬妮抵死否认。

▷斯蒂芬妮虽然没有承认他们的关系，但是回忆画面却暴露了小白兔女士的过往听到艾米丽确定死亡的消息后，一方面表示不会做后妈，但是转眼就和艾米丽的丈夫上床并同居，甚至要清除她帽间里所有的衣服换上自己的。

蔡根花宝贝是不是有特殊爱好，每次葬礼结束都要睡一个禁忌的男人？

▷是的斯蒂芬妮不想做后妈，只想享受这个男人带给她优越的生活为了寻找艾米丽，找到她的公司，在桌子下发现了艾米丽藏起来的同胞姐姐的照片。

明明知道人家藏起来不愿意给别人看，身为她的“好朋友”却大张旗鼓的贴出寻人启事。

▷这种自以为“好心”的自以为是，真叫人恼火但是你又不能否认斯蒂芬妮的高情商。

在讨论艾米丽生死的问题上，斯蒂芬妮和艾米丽的丈夫产生分歧。

但是这个时候斯蒂芬妮选择先不做声，先承认对方是对的，自己再慢慢收集证据。

▷如何低姿态收服男人心的实际教学当和对方发生冲突时，首先低姿态表示对方是正确的，自己可能是判断错了。

然后再关心对方的生活起居，比如自己已经做了火腿，并细心告知食用方法。

无论是言行还是态度把这个男人的自尊心安抚的服服帖帖的，从细节收服一个男人的心。

上文一直以艾米丽的丈夫称呼这位渣男，因为他的渣的段位太低懒得核对他姓名。

好吧这位低段位渣男叫肖恩。

▷以秀一脸恩爱的方式出场男人就喜欢那种他们琢磨不透的女人，当初遇到艾米丽，就是被她身上的这种神秘气质所征服。

明知道妈妈丢掉的戒指对她很重要，但是却得知被艾米丽偷走后，在欲望的驱使下默认了这种偷窃的行为。

并觉得她胆子又大又迷人极了。

既然这么爱自己的老婆却在老婆的葬礼后，对另一个人女人表明心意，说在艾米丽那里只有压力，在斯蒂芬妮身上才找到了自己。

啧，男人的嘴骗人的鬼。

但是斯蒂芬妮表示自己不喜欢3P，肖恩表示自己从来没有过这种行为，并否认了和助理的不正当关系。

所以……肖恩和助理只是友好的礼节性拥抱对吧。

啧。

所以这两口说的话谁对谁错？

甚至在艾米丽突然出现后，对艾米丽为自己找的和“闺蜜”上床的理论表示赞同。

所谓一渣还有一渣渣。

当渣男的剩余价值被更渣的对象给榨干，那么他的结局只能是被放弃的那个。

▷女人的掠夺真有意思，只会去掠夺你要的东西，你不要的东西她也不稀罕。

说到底，还是虚荣心的竞争。

影片的结尾，以蔡根花宝贝大获全胜而告终，交往了新的对象，直播间成为视频网站头牌，并且开始代理各种案件。

而艾米丽则被关进了监狱，享受二十年的刑期。

两人绿茶段位都极其高明，但是蔡根花宝贝能取得最后胜利，第一她更加注重细节姿态更低，第二她没有做出任何违背法律规范的事，当然道德层面有待商榷。

一张一弛懂得取舍。

而暗黑的艾米粒虽然神秘惊艳气场开挂，但是她更注重自己的感受，并且为了让自已愉悦伤害了他人的利益及生命。

她没区分好孰轻孰重，只是一股脑的生杀掠夺不择手段。

人性太脆弱，经不起任何深究。

正能量一点说，我们都希望过上明媚灿烂的生活，想要生活的好一点，并为之抓住任何机会拼尽全力。

暗黑一点说，我们都在满足自己欲望的路上挣扎，并为之不择手段。

史蒂芬妮属于前者，艾米丽属于后者。

就看你想要怎样的人生了。

我时刻对那些自诩道德高尚正能量的鸡汤保持警惕，因为你无法从那些冠冕堂皇的外表下判断，他们企图掩藏怎样肮脏的私心。

我很悲观的认为人性本复杂，不是试图越界探究任何人，哪怕是你的亲人朋友配偶。

只要不越界不要做出伤害任何人的事，你可以阴暗卑劣，但请努力掩藏好你的阴暗面，并时刻小心别把立好的牌坊给砸下来。

剧情已经被大家扒的差不多了，那么我就来扒一扒电影幕后的故事和DVD版本里的第二个结局。

1、服装设计。

Emily作为时尚圈的公关经理，一直以惊艳的男装示人，而且每次出场的服装都不一样，这都归功于电影导演Paul Feig，他着装时髦，每次到片场都是完整的西装三件套，因为他崇尚30、40年代的好莱坞电影导演，当时他们在摄影机后面都是这样的打扮。

于是，电影把Emily打扮成了导演优雅的样子。

电影中出现的骷髅头拐杖也是导演的私人藏品，是一个有120年历史的古董，导演亲自给Blake示范“拐杖”和“时尚单品”的区别：走一步点一下地就是实实在在的拐杖；走两步点一下地就是时尚单品，甚至可以把它在空中甩一圈搭在肩上，看起来更加时尚。

Blake又加上自己的风格，这就出现了后来跟Stephanie在墓地相会的那一幕经典造型。

导演Paul Feig和女主Emily

导演白西装look

导演执导中

导演示范手杖的使用方法2、强迫症团队。

电影制作团队非常考究，有点像我们的“正午阳光”，这从Emily每次出场时考究的服装就能窥见一斑，每套造型都有手绘的设计图，不仅如此，包括Emily双胞胎姐妹的特效，还有动作场面的细节，比如电影最后Stephanie跟Sean的戏中戏，假装用枪打伤Sean，用的是看上去比较假的浅色血浆，第二次被Emily看穿之后的枪击伤口用的是真血浆；Emily用枪射击Sean的时候，如果仔细看，你会发现子弹射穿了Sean的身体，射到了后面的墙上，男演员总共换了三件白衬衫才完成这个镜头，虽然一般观众很难发现，但是制作团体还是希望完成的尽善尽美。

当然最后Emily被车撞飞的镜头，明显是一个假人在空中飞起，但是这一明显的穿帮镜头更加增加了电影的喜感。

注意后面墙上的弹孔

不同颜色的血浆3、小演员的年龄。

电影中两个小演员相当可爱，导演对他们年龄的选择也经过了一番思考，如果年纪太大比如5岁以上，他们就太懂事了，不利于剧情发展，如果太小比如2、3岁又无法参与表演，所以导演把孩子的年龄设定在了5岁童言童语的年纪，这让从Nicky口中说出看见了死而复生的Emily这一剧情显得似是而非，引人遐想，同时也能让观众信服。

4、电影的第二种结局。

之前一直以为在串流影片可以在手机、平板、电脑各种设备上随意播放的今天，实体的DVD租赁服务应该早就活不下去了（今天看了一个新闻，说百事达Blockbust的DVD租赁公司从过去的全球9000家现在关门到只剩一家，看来DVD还是迟早会被淘汰的），直到租了一次DVD才发现，DVD里面有好多影院版本里没有的惊喜，比如各种花絮、删减镜头、电影主创心路历程、以及电影的第二个结局等等。

据导演透露，其实电影的结局不是现在看到的这样，而是Sean透过一段快闪舞蹈跟Stephaine求婚，然而试映之后，观众的反映不佳，认为Stephanie的生活应该摊在阳光下，不应该依附于任何人，所以导演才忍痛割爱，删掉了这个结局，而改用字幕的形式交代了主人公的归宿。

男主Henry Golding排练这段舞蹈的时候也非常投入，展现了他俏皮可爱的一面。

舞蹈中，全民总动员，包括了几乎所有能跳的演员，真的是happy ending了。

舞蹈排练

第二个结局

电影本身属于黑色幽默的类型，很多梗都有前后呼应，也出现了很多俚语，比如警察上门找到Stephanie说Sean可能是诈领保险金，被Stephanie反驳，警察说自己只是follow the breadscrumbs按图索骥，晚上Stephanie就给Sean做了面包屑点缀的凯撒沙拉，这样的小细节只要留意随处可见。

总之，演员表演到位，导演团队用心，美女帅哥养眼，剧情反转出乎意料，是非常值得一看再看的好电影。

A SIMPLE FAVOR is a thrille3r told with a sense of humor, it is about the head games between two women. The film shares some similarities with GONE GRIL, but not that gloomy.My roommate loves the act of Anna, her intensity and awkwardness is what she finds her funny and smart. She said the role of Stephanie can only played by her but Emily could be replaced by any one,( I thought of Cate Blanchett immediately).Emily played by blake lively who formerly cast in TV series GOSSIP GIRL as Serena, is a beautiful ghost, intimidate and mercurial personality, she is bisexual, a charming presence to both man and women. I thought the movie will end up two characters living happily together since they are equally in high gear, both of them have dark sides and are intelligent, they match each other. Blake 打篮球这个场景，就没人拦一下吗？

冲着Blake Lively看的，从绯闻女孩追到现在的女神，没想到越看越过瘾，简直刷新了我的三观，因为这是一部没有三观的电影。

故事主人公是两个女人，史蒂芬娜和艾米丽。

女人之间的戏码总是有很多变幻莫测的地方，不是相爱就是相杀，在这部电影里体现的应该是假相爱真相杀。

如果是普通的争风吃醋小三绯闻家长里短的八点档肥皂剧也就算了，这里还牵涉到了更高级的往事秘密、阴谋暗算和信任体系的崩塌。

揭露真相总是让人不堪，因为你无奈发现这才是内在本质，即：人性是丑陋的。

故事发生地是一个小镇，大家彼此互相认识。

史蒂芬娜是一位单身母亲，乍一看，她是白莲花般的存在。

学校搞活动，她不仅是忙前忙后的志愿者学生家长，还主动报名登记下次活动的志愿者，她热心到什么程度呢？

热心到老师叫她也要给其他家长机会；对待自己的儿子也是细心呵护，无微不至；艾米丽工作忙的时候，一通电话给她就马上答应负责放学后接她儿子到家休息，被别的家长在背后议论她傻，明明被当成免费的劳力，却还嘴硬说是帮她好朋友的忙。

艾米丽是尤物一般的存在，气场强大到让人屏住呼吸，举手投足都是不可接近的距离感。

她让男人神魂颠倒却始终靠不近，她浑身上下散发迷一样的气息，那么不接地气又那么令人着迷。

这样两个原本没有交集在各自时空平行生活的人，因为彼此的儿子，有了接触。

艾米丽邀请史蒂芬娜到家里去喝一杯，索性开始谈心。

但没过多久，有一天，艾米丽失踪了。

几天后警方找到了她的尸体，开始调查她的死因，发现她的丈夫前不久才投保了四百万，而更神奇的是，她的丈夫竟然在葬礼后，就和史蒂芬娜滚床单了。

乍一看不是天使与恶魔的两个女子吗？

怎么说变就变了？

不是说好的最爱我家老婆大人的吗？

不是信誓旦旦说艾米丽是自己的好朋友为她两肋插刀吗？

尸骨未寒，自己的老公和好友已经翻脸不认人搞上了，我觉得艾米丽应该要气得从棺材里跳出来质问了。

我们这样是不是不太好啊，我们这样对不起她吧。

半推半就中。。。

管她呢，人生苦短啊，先睡了再说吧。

关键是这两个人的确是没有什么可比性的，一个是单亲妈妈，录制一些家庭主妇使用视频，教她们如何烧菜和生活小贴士，感觉就像是东方购物特约的妈妈桑，而另外一个是公关总监，浑身上下就是行走的时尚Icon，高贵冷艳气质优雅，一出场空气都凝结了，雨滴都停滞在半空了。

在前半段，小白兔还是被女王的高山仰止所压迫的，女王随便一问，她就全盘脱出自己睡了同父异母哥哥的往事，而女王一走开，不在一个段位上的女人，竟然开始同台争霸了。

尤其是那个老公肖恩真不是个东西，和史蒂芬娜花言巧语表衷情后就和自己的貌美助教勾搭。

再次证明了，男人都是下半身动物啊。

你以为故事就这么结束了吗？

并没有，那个溺水身亡的人其实并不是艾米丽，而史蒂芬娜之所以成为寡妇也是因为她与自己丈夫的死有间接关联。

一个是brother fucker，另一个是sister killer，外加一个不争气的软男夹在当中，分明是女性力量的角逐好嘛，但比拼的却是谁比谁更婊。

Blake lively的身材分分钟让人惊叹，在自己的墓地上，她穿了一套奶油色条纹西装，搭配同色系短领带，里面是可以隐约看到的两边半个小球的真空状，就这样缓缓拿起马丁尼，对身旁的史蒂芬娜慵懒地说，“柠檬皮扭得不错嘛。

“那一刻，直的都被她掰弯了！

这部电影已经不再去塑造单方面的好与坏角色了，白莲花和绿茶婊是没有界限的。

哪有什么忠诚，只是看诱惑大不大而已。

所谓的道义只是人用来保护自己的屏保，实际上每个人都在为了生存不择手段。

你看我表面高冷，位高权重，其实我曾经纵火杀父，偷盗戒指，伪造死亡骗保费；你看我一连我小白兔清纯样，其实我只要一参加葬礼就情难自已，睡亲哥、睡朋友老公、间接害死了我自己的老公和亲哥；你看我唯唯诺诺爱妻魔，其实我很滥情，看到好看的女人就想上，老婆死了就迫不及待开始新生活。

永远不要挑战人性，因为它弱不禁风。

很过瘾的一部影片。

人气公众号“上海公交”主编。

关注女性成长，职场达人，媒体人，自由撰稿人。

这编剧不知道是哪个虔诚教派公墓里爬出来的——不称职的母亲一定是百年不遇的psychopath。

居然他后面还试图给被他贬低得一塌糊涂的女主布莱克加上圣母光环——她其实很爱自己的孩子，为此不惜谋杀了不成器的胞妹。

然后，女主在直播中——全民注视下被人开车撞飞，大家鼓掌——“Don't mess with moms!”全民审判，开除母籍。

哇哦不。

最精彩的部分没有播出来，导演一开始设想的结局是女主进监狱后，男主用街头快闪的方式向安娜求婚。

并且安娜还答应了哦。

这个结局被观众讨厌，所以改成了现在的结局。

https://movie.douban.com/review/10026832/ 哇哦emm......该怎么描述导演和编剧的脑内世界呢？

畸形且陈旧的、完全男权视角下的母职——你以为开头布蕾克说的“我对孩子能做的最好的事情就是一枪崩了自己”是调侃，或者是一个抑郁的母亲的绝望不自信，不是哦。

这就是导演和编剧对她的真实看法哦。

而心理学意义上的“冷漠的母亲”对孩子造成的伤害完全没拍，不好意思，这是个喜剧片。

肤浅的异性恋和夫妻关系——婚姻就是房贷＋打炮。

直男就是男保姆＋打炮机。

男主不仅角色单薄逻辑站不住脚，连一丁点人格魅力都没有。

当然了，长相很hot。

立了一个忧郁苦逼的男作家/教授人设，干的事情只有背课文和泡女学生。

肤浅而扭曲、充满了恶意的女性观——老实说写到这里我感觉到自己的刻薄，毕竟这是一部连剧情都讲不利落的喜剧片，没有道理期待它能给观众什么耳目一新的东西。

因此我只说，各位女性观众，当你看到布蕾克撑着伞在大雨中出场，上身真空西装；当你看到小可爱安娜开直播说单口相声；当你看到两个女人把酒谈心，交换人生中的黑暗秘密，你是不是有所期待？

女性独立？

女性互助？

什么是母亲？

什么是人生？

该怎么面对过去？

怎么面对现在？

电影进行后半段，你发现自己想多了。

撕X，骗保，做一个幸福的、正常的好妈妈。

一群披着光鲜女人皮的“非女人”在玩cosplay。

再一次，一切与你无关。

与女人无关。

PS：GoneGirl 没法拿来作比较。

GoneGirl里能看到一个立体而真实的psychopath，也能看到她身处的婚姻和社会的荒诞。

PPS：2018年了还有人搞快闪求婚这套？

她穿了一套奶油色条纹西装，配解构式短领带，里面真空，稍一伸展便能露出两个倒扣的“小碗”。

然后，她举起盛了马丁尼的酒杯，浅尝了一口，对身旁的女伴说，“柠檬皮扭得不错嘛。

”派头像极了詹姆斯·邦德的那句“不搅拌，摇匀”。

只是声音比邦德更绵柔暗哑，如一台老式留声机，唱针缓缓转动。

接着镜头拉远，至她背后，微微仰拍：上衣正掐住腰身，裤管直垂到脚跟，衬出一股子英气来。

©️[一个小忙]剧照，布蕾克·莱弗利一套奶油色条纹西装，真空上阵。

据说这套在设计师的女装档案馆里保存了10年，算得上古董级这是电影[一个小忙]里，布蕾克·莱弗利众多西服套装里的其中一套，来自设计师劳夫·罗伦。

但并非指“Suit”，而是“Pantsuit”——女式长裤套装。

因配套的不是裙子，而是线条刚烈的裤腿，女人一旦穿上，如同披甲驰沙场。

第一个穿长裤套装的女人叫乔治·桑。

1831年，众目睽睽之下，她的丈夫朝她的脸上狠狠掴了一巴掌。

多年的夫妻情分登时消耗殆尽，她带着一双儿女，毅然决然出走巴黎。

一张书桌，一纸一笔，她写下一部表现女性反压迫的小说《安蒂亚娜》，瞬时间名声大噪，成为19世纪法国唯一可以靠写作糊口的女作家。

或许因着这份名气，她拿到警署开具的“异装许可证”，从此抽雪茄、饮烈酒、穿裤装、骑骏马。

那些禁止女性参加的酒宴和集会，她穿梭自如。

那些香烟和男人的主场，她推杯换斋、你来我往。

©️插画，乔治·桑穿着长裤套装躺在沙发上抽烟要命的是，她同时有四个情人。

可当媒体抨击她不知廉耻，她却公开宣称，“婚姻迟早会废除，可以一夫多妻，也可以一妻多夫。

”随后便和肖邦拉拉扯扯，又跟诗人缪塞暧昧不清，与福楼拜、小仲马、屠格涅夫和巴尔扎克打成一片，三五成群，骑在马背上看云做梦。

再不是那个穿裙子、系发带的女人了，而是一身黑色长裤套装，廓形粗犷，头戴礼帽，右手持杖。

©️左图为穿女装的乔治·桑，右图是她婚后搬至巴黎，日常乔装成男子出入各个场合的样子女性处处受限，那是因为你没有试着换上男装。

所以，她在回忆录里写道：我用笨重的灰布为自己做了男式长外套、手套和马甲，从此什么天气我都能出门，什么时间我都能回家，还可以坐到剧院的正厅。

没人注意到我，没人发现我穿男装，没人跟我找茬，我像是广袤世界里的一粒原子。

©️穿长裤套装的乔治·桑这样的原子，演员莎拉·伯恩哈特也算一个。

交际花出身，拥有无数情夫，是“继圣女贞德后最有名的法国女人”。

19世纪末，她穿长裤套装、右手夹一支细烟斗的样子被人拍下，英气妩媚。

随后，各式舆论批评凶猛而至，好在她不像圣女贞德，因“穿了男人的盔甲”而被判处火刑。

©️女演员莎拉·伯恩哈特身穿长裤套装，GETTY摄于19世纪末，现藏于伦敦博物馆可知，一套长裤装多么重要。

女人一旦穿上，广大、宽阔、无垠的自由便从四面八方涌来，也更能看清女性的处境有多悲哀。

一战时，女军医玛丽·沃克因穿长裤工作而被捕。

1930年，女演员玛琳·黛德丽在电影[摩洛哥]中穿长裤套装，被警察以“有伤风化罪”拘留。

©️[摩洛哥]，玛琳·黛德丽1933年，电影[维克托与维多利亚]上映，演员Renate Müller同样因穿男装而被施以警告处分。

©️[维克托与维多利亚]，Renate Müller(左)9年后，二战打响，男人奔赴前线，女人走出家庭，开始做起铆钉工、修路工等体力劳动。

但身着裙子，多有不便，法国设计师Marcel Rochas提出将女式套装里的裙子改成裤子的想法，称Pantsuit，也是首款合法的女式长裤套装。

©️法国设计师Marcel Rochas却像装了闹钟一样，体力活儿一旦做完，就会勒令女工们换回裙装，规规矩矩下工回家。

所谓的Pantsuit，无非工作服而已。

©️康涅狄格州，水手们羡慕地看着轮船公司的女工们饶是如此，它也吸引了大量注意。

毕竟在此之前，女人腰部以下被要求结结实实掩盖起来，岔开双腿、勾勒臀部线条的裤装简直是大逆不道。

就在这一年，演员凯瑟琳·赫本进入百老汇，出演了一部舞台剧叫《费城故事》。

里头有一幕，她竟以衬衫配长裤，宽腰带将腰肢束起，低调的色彩反衬出一种无与伦比的高级感。

所有媒体都锁定了这一刻，翌日报纸头版，标题大得吓人：凯瑟琳·赫本做了件大胆的事。

©️舞台剧《费城故事》剧照，凯瑟琳·赫本女人们这才意识到，自己有穿裤子的权利，不管是否从事体力劳动。

当然，裤子归裤子，套装是套装。

前者都还在用“大胆”形容，后者若想让主流接受并普及，自然也要花费相当长的时间。

好在1945年，演员梅尔·奥勃朗助攻了一把。

是电影[一曲难忘]，她演作家乔治·桑。

没错，就是前文提到的那个、一袭男装从心所欲的女子。

几乎每一次出场，她都一身pantsuit，且是三件套，配同色马甲，扣子上还挂着怀表链。

举手投足仿佛生杀在握。

©️[一曲难忘]，梅尔·奥勃朗饰演的乔治·桑一夜之间，几乎所有女人都换下了裙子。

且她们在劳动市场的占比也越来越高，基本相当于男性雇员的两倍。

这使女裤更加供不应求。

克里斯汀·迪奧不以为意。

1947年，他推出高级定制时装“New look”，一款自腰部向外炸开的裙装，也称“花冠系列”。

腰身极细，用张爱玲的话说，“看上去不大像个女人，而像一缕诗魂。

”裙长延至小腿肚，下面虚飘飘伸出两条细脚脖儿，充满抱歉地踏在地上。

远看像一朵会说话的花。

©️迪奥花冠系列，一经发布便被指责奢靡浪费，因之制作一套需用掉约20米的面料是典型的X廓形，妙在给人一种单薄伶仃之感。

而男人生来有保护欲，一身气场十足的长裤套装对他们是行不通的，做个孱弱女子才最有利。

这当然是为了呼唤女性离开职场，回归家庭。

只是迪奥的算盘才刚打响，1954年，71岁的可可·香奈儿如王者归来，踏回时尚界，使足全身力气推出一款极中性的阔腿裤，无形中驳斥了迪奥。

©️香奈儿1954年的条纹衫+阔腿裤装扮电影[时尚先锋香奈儿]，饰演香奈儿的奥黛丽·塔图，角色扮相也常常是一身长裤套装。

©️[时尚先锋香奈儿]，奥黛丽·塔图彼时，女权意识已经觉醒，法国大革命的标语“你可自由信仰，亦可自由着装”被再次提及，到处是攥紧了拳头的女人，大喊“妇女生来就是自由人”。

就这样，西方女装的革命打响了。

1960年，迪奥以“思想激进”为由开除了一个人。

此人设计风格非常先锋，曾参与女权运动，得知被开除时，他因受战友欺负而住进了军医院。

被解雇的消息加重了他的病情，他不得不服用大量的镇静剂和精神药物，并接受电击治疗。

幸而，1961年，他得朋友资助，创立了以他自己名字命名的品牌：Yves Saint Laurent。

©️伊夫·圣罗兰，20世纪法国最伟大的设计师5年后，他以演员玛琳·黛德丽为灵感缪斯，设计出一套时尚界前无古人的无尾燕尾服——白衬衫配黑色外套与长裤，并大肆宣扬女权主义。

强烈的中性腔调，被当时的时尚界称作“Le Smoking”——吸烟装。

最初指上流社会的晚宴结束后，绅士们脱下燕尾服去吸烟室抽烟时所穿的黑色轻便行装。

后YSL将其改良成一款女式长裤套装。

也是第一款有品牌的Pantsuit。

©️YSL吸烟装1967年，其于YSL春夏高定秀场亮相，一下掀起热潮，于顷刻间售罄。

廓形硬挺，线条刚烈，似乎还泛着金属光泽，令女人在瞬息间削肩瘦胸长腿，宛如一支香烟。

怪不得时尚界流传着这么一句话：香奈儿带给女性自由，圣罗兰赐予女性力量。

Pants Are Power，裤装即是力量。

媒体也将这种自成一套的、带着强烈中性风格的女式套装称为Power Suit——权力套装。

包括香奈儿、圣罗兰以及80年代独领风骚的阿玛尼。

彼时，美国议院尚不许女政客穿裤装进场，畅销书《The Woman's Dress for Success Book》也写道：在职场，长裤套装是一件失败的装备。

如果你必须与男人打交道，长裤套装会令你魅力全无，而一件漂亮的裙子或者文胸却可以帮到你。

©️左图：《The Woman's Dress for Success Book》封面；右图：《The Woman's Dress for Success Book》作者约翰·莫罗伊正在为一名职场女性整理衣衫可尽管受足了批评与贬斥，女人们仍不为所动，毅然决然地扑向长裤套装。

尤其当阿玛尼推出了大垫肩款式，宽大的翻领，从容锐利的剪裁，配合裤子一起将女性的曼妙身材掩盖，让视觉焦点从性别上一点一点移出来。

于是1980年到1987年，女装年销售量增加近600万件，职场女性数量增加49%，岗位渐趋领导层。

越来越多的女性取得MBA学位，她们穿大垫肩配长裤，让男人肃然起敬。

©️阿玛尼大垫肩套装1988年的[上班女郎]，女性角色无一例外不是这种装束。

与男人针锋相对时，气场瞬时欺压上来。

扑面的权威感，模糊的性别角色，压的人呼吸也仿佛一窒。

©️[上班女郎]同年的[流金岁月]，张曼玉戴着墨镜走在街头，穿高级灰大垫肩外套，白衬衫，束腰卡其裤，配一条暗红细皮腰带。

没有时光感，从头到脚都是现代女性的潇洒干练。

©️[流金岁月]时至今日，Pantsuit都是女性爱惨了的装扮。

希拉里·克林顿甚至穿着它在2008年的民主党全国代表大会上宣称：对支持我的人，对拥护我的人，对待我如姐妹、伴我同行的长裤套装，我想由衷地说：谢谢。

©️钟爱长裤套装的希拉里·克林顿梅根·马克尔在与哈利王子结婚前，也穿了一套长裤装伴其参加酒会。

《名利场》杂志这样评价：从梅根这套强势的西装可以看出，这位英国准王妃和以前那些不太一样。

©️梅根·马克尔与哈利王子还有女星安吉丽娜·朱莉、克里斯汀·斯图尔特、艾玛·沃森、达科塔·约翰逊——

凯特·布兰切特也是长裤女装的狂热粉丝，她曾和艾米莉·布朗特、周迅一同出现在某支广告里——

主演[一个小忙]的布蕾克·莱弗利，更是无论戏里戏外，都对长裤女装爱得深沉。

©️[一个小忙]，布蕾克·莱弗利

它可以强化强势的印象，它能让你无所顾虑地骑马喝酒走四方。

更重要的是，它向世人证明，那个因穿了男人的盔甲而被处死的圣女贞德不存在了。

因为女人自有盔甲。

-作者/六姨太本文首发于微信公众号【破词儿】

本文图片均来自网络

这真的是2018年十佳电影片单之一吗？

当然不是。

不同的情绪适合不同的电影。

当你想看一部娱乐性强、毫无挑战性的电影时，Paul Feig导演精心设计的电影《一个小忙》就是很好的选择。

Anna Kendrick扮演美食博主、单身妈妈，她最好的朋友（Blake Lively饰演）失踪了。

Blake Lively在这部电影中的表演真让人惊喜，她是继Sharon Stone在《本能》中的演出以来，最毫不费力地拥有超凡魅力的女性的竞争者。

我迫不及待想看她下一部戏了。

剧情好看，故事情节吸引人。

还是更喜欢Emily，看着就是养眼；不喜欢斯蒂芬妮，长得矮挫不说，一口大龅牙，还一脸的阴险奸诈，事实上剧情中的人设她也不是个什么好东西，也是个心机婊，还成天一副圣母婊的模样，干着brotherfucker的勾当，甚至孩子都是brother的。

确实让人喜欢不起来。

好讨厌结局又是这种圣母婊取胜了，老套！

失望！

艺术表达不需要总是永远政治正确吧！

能不能不要这种一眼能猜到的结局啊！

生活是多样的，并非只能非黑即白的，好不好？

*本文包含部分剧透今年香艳姬片不少，年底了，再给各位介绍一部期待已久的。

布蕾克·莱弗利和安娜·肯德里克，同样因青春题材大热IP成名；之后都是靠着出挑的选片眼光，在一众独立制作中逐渐打开戏路——

“绯闻女孩”和“暮光之城”系列：真的不记得有演过呢，呵比如布蕾克续命经典姐妹片[牛仔裤的夏天]，合作伍迪·艾伦，主演超英片[绿灯侠]，还有前两年演技被称“突破性”、饱受赞扬的[鲨滩]；比如安娜和本·阿弗莱克主演了惊悚神片[会计刺客]，和乔治·克鲁尼合作高分的[在云端]，以及尝试[魔法黑森林]、[完美音调]和[魔发精灵]等歌舞、动画类型；银幕上下，她俩都广受喜爱：一个是气场全开、颜值身材超能打、年年都能在Met Gala闪耀全场的女王；一个是甜美活泼、能歌善舞、可在邻家妹和神经质之间一秒切换的小精灵。

终于，她们相遇了。

试问谁不想看这两种风格的切磋？

看完我只能说，这片早该存在了——早该有人专门来、就为将她俩放同框斗智斗勇，去拍一部电影了。

不仅有期待的女王攻+小公举式对戏，更有无数反转等在后面——第一眼get到的两种性格走向，随着影片的发展，还有更多惊喜甩给你。

她们不只是看上去那样，她们还有更多棱角要呈现出来；这部片中关于角色、故事和寓意的解密，就像一个待展平的魔盒，值得你用好奇又惶然的双手，去将华丽安逸的外皮剥落，层层打开至其魅惑的内里。

塑料姐妹花？

不止，她们如吐着信子的蛇双双缠绕，蜕去了长久拉扯却仍然易碎的外皮后会发现，你就是我我就是你，彼此同样复杂而致命。

[一个小忙]01是你吗我的臭婊砸狭路相逢，贱者胜出场时两人的状态，应该很符合多数观众的预期——布蕾克饰演的艾米莉，时尚界人士、事业女性、从笔挺简洁的穿戴打扮、到性冷淡风的家中装修，都凸显她利落干练的气质。

安娜饰演的史蒂芬妮，基本算半个家庭主妇，一衣柜的可爱印花衬衫和小裙子，爱记录生活点滴，拥有自己的视频博客——教妈妈们各种小窍门。

对比一下，艾米莉的出场

史蒂芬妮的出场两人偶然结识后，各自在这段友谊中扮演的角色，也符合了人设的站位。

史蒂芬妮对于结交新朋友十分兴奋，对方优质的生活和神秘的气息让她喜欢、带点着迷和崇拜；一激动就嘴上说个不停，像个刚爬出洞穴晒太阳的小松鼠。

艾米莉呢，漫不经心几句话一指点，便说得对方心服口服，抛出价值观的同时也不泄露内心状态——看着进自己家门的女孩子，皮笑肉不笑里，隐约透着点“她还挺可爱”。

一开始，观众们就似乎觉得，史蒂芬妮自愿被艾米莉攥在了掌心——片中其他人也是这样认为的。

乖巧.jpg和大佬坐姿如果拿三段式结构来拆解这个故事，开头的风平浪静中不乏暗流涌动，有些细节根本就是在疯狂暗示之后的狂风骤雨：比如史蒂芬妮一时兴起，为艾米莉拍了张照片——艾米莉情绪急转、脸色铁青、突然爆发，即使不难看出她是注重隐私的人，她不悦的程度还是足以使观众不适。

人家不是故意的嘛。

委屈……更为明显的定时炸弹，还有俩人酒后聊起了自己的秘密——艾米莉大谈和丈夫拉人玩3P，史蒂芬妮则把自己在父亲葬礼后、睡了同父异母哥哥的事儿说漏了嘴。

观众内心直捶墙：小姑娘这要随口说了可是得后果自负的啊。

“You brother-fucker!”也是这时候，大家窥见了史蒂芬妮不那么“单纯无辜乖乖女”的一面。

而对于艾米莉来说，她根本不在意自己的“秘密”，听者也不觉得值得大做文章；史蒂芬妮的秘密，才是能够撬动故事的支点。

这个秘密像毒藤上的枝节，后来的罪恶将其环绕，如细菌滋生般疯长。

影片的转折点在艾米莉消失的那天——片中人物追根溯源，才是角色转换真正的起点。

史蒂芬妮在被艾米莉“驯化”的过程中，也学会了她强硬的态度：

从不会说狠话，面对调查和对峙终于态度转变大家都以为艾米莉死了后，史蒂芬妮也显然不在乎闲人的八卦，和其丈夫的交集越来越多。

所有人都停止调查的时候，她坚持相信自己嗅到的“不对劲”，不顾一切查到底。

此时我们已经能看出，旁人眼里无忧无虑、没什么心思的史蒂芬妮，是个狠角色。

她有没有变成那个消失的女人？

试穿艾米莉的衣服这段——看到漂亮裙子忍不住想试试的心理完全能理解，但这个细节显然说明了更多：她的潜意识在向艾米莉靠拢；前一晚她刚和艾米莉的丈夫发生关系，此时她就站在艾米莉的镜子前，打扮成艾米莉的样子。

是她在逐渐变成艾米莉，还是说，史蒂芬妮的真实内心，其实和艾米莉没差？

再狠，再恨，都有个源头总之，她不只是我们在电影开头看到的那个姑娘了，她的外皮下藏着很多很多。

真相继续被剥落，我们知道她的孩子可能是她哥哥的，她丈夫和哥哥的死与她不无关系，我们知道她吻过艾米莉……直到她探寻至失踪事件来龙去脉，善意的面孔被完全摘下，这两个女人，总算站在了舞台的中央，冷笑着用枪直指对方。

02招了吧，别不要脸今天就让你长见识相比史蒂芬妮的反转，艾米莉的危险程度层层推进，则都在咱们的意料之中。

但是她给出的冲击力一点也不少——要是没点绝招，早被史蒂芬妮的执着劲儿干趴了；然而她不会。

电影最后一幕戏里，如果不是为了几乎风格化的黑色喜剧元素，我们会明白，艾米莉不会被人玩于掌心。

即使计谋被识穿，她也能轻松扳回局面：她向来都是这样做的。

她的每一次出场，都是剧情的大幅推进。

装束成为她外在的语言从开头精致搭配的深色套装，到结尾上身真空的白色西装，她只要在镜头内，别人就很难抢眼。

她的气场宛若信手拈来，毫不费力就摆开诱惑的阵仗，赢家二字写在脸上。

即使到了最后，手中的棋局面临崩盘，她也没有将胜利交出去。

(但两人穿着色调印花的对换，已经说明了胜负颠倒。

)

我招了，你能拿我怎么办史蒂芬妮的视频是串联起本片的重要节点——在故事最关键的几处发展中，她录制视频时不同的情绪状态，都反映了她内心世界逐渐的天翻地覆。

随手对比一下就能看出：

上图为开头，下图为结尾上图中，事情刚发生，她穿着可爱的套装，身前身后摆满厨具和食物；她端端正正地站在镜头中央，一边讲述失踪好友的消息，一边控制自己的眼泪不掉下来，试图稳定情绪，勉强对观众笑着。

而到了下图，家里已被收拾地一干二净，甚至有了点艾米莉家那种简约味道；她穿着深色的漂亮裙子，随意地伏在桌面，对观众说话时也带着明显的兴奋，措辞也充满挑衅。

整部电影中，她蜕变的过程就是这样，以视频博客为高亮点呈现的。

安娜·肯德里克这回，可算是得到了充分发挥演技、展现角色复杂性和深度的空间——

“又惊悚又怪奇又黑暗，竟还是个喜剧”安娜在读剧本时想到了[小贼、美女与妙探]——本片也正是这种类型的电影，能让人全程带着笑，却仍能时刻触到那份暗黑感。

这种“子类型”的悬疑片，狡猾、微妙又趣味横生，就像布蕾克·莱弗利推荐这部电影的时候说：不停的意外和惊喜，你永远不会感到无聊。

布蕾克的出场永远都惊艳无比如果光看角色，艾米莉可能实在容易引起观众的反感；但由布蕾克·莱弗利来驾驭，就大不同了。

安娜形容布蕾克“周身自带温暖体质”，虽然这个角色是讽刺的——但在布蕾克的演绎下，她变得讨喜、变得吸引人；这样一来，片中艾米莉周围所有人的做法和选择，都有了解释。

对于观众来说，也很容易就能完全理解他们：有这样一个女人，角色的生活注定受此影响。

“brother-fucker”vs. “sister-killer”悬疑惊悚和黑色喜剧糅合，[一个小忙]充满矛盾和张力，是部“精力充沛”的电影；意想不到的无数个反转，音乐和视觉效果的独特，都加强了够硬核又够小清新的两极感。

导演保罗·费格认为这种建构，能让观众充分参与——被剧情带动的同时惊喜又不安，实在令人享受。

这两个截然不同的女人，在失控的潘多拉魔盒被打开的过程中，挖掘出了彼此最令人恐惧的冲动与绝望。

秘密像隐疾，而她们逃离心魔或破茧而出的欲望如同利刃，正待戳破那层薄薄的痂，让鲜血与脓液肆意流淌。

行吧，你们斗吧，我只管准备好瓜子小板凳，看看谁更能捅刀。

参考资料：A Simple Favor - Anna Kendrick Interviewhttps://www.youtube.com/watch?v=p-CFEDuKk9s 文：Yorkshire Viking文章源自微信公众号：电影解毒