三十而嫁

真的真的真的很不舍得和陈嘉玲说再见。

上大三的时候看《俗女养成记》第一部，每天中午从学校食堂打饭回宿舍，每天都只允许自己看一集，不舍得看完。

今年已经毕业，考研失利准备二战，每天在寄宿机构的“小笼子”里学习，非常压抑。

中午午休后本来要继续整理错题的，这些天来一直混混沌沌，心跳加速又难受，果断跑去看最后一集。

坐在自习室的座位上，哭到不行，也笑到不行，这时候仿佛才感受到窗外的风。

很早之前，我一直想成为的人物是小女侠余周周。

现在，我觉得陈嘉玲是我心目中最cool的人。

看完最后一集，才发现其实我们大部分人是陈嘉明，“我不是一个懂得为自己挺身而出的人”，当佑仔告诉嘉明勇敢一些的时刻，弹幕里飘过“勇敢会痛”。

第二部给人的便是这种“拉扯”的感觉。

还喜欢阿嬷，阿嬷才是最后找到自我，找寻自由的一个人。

非常感谢和喜欢谢盈萱的演绎，把她最后的话贴在这里：「人生要繼續，這個電視中的陳嘉玲活在螢幕裡，還有各種陳嘉玲的可能，需要我們自己創造。

三十，四十，五十，六十，沒有一刻是簡單的，想成為閃閃發光的大人，生理上的年歲增長卻常常無法同步升級心理上未狠狠長大的部份，那些成人被要求不能犯錯的規則，混雜人生多少殘酷和困難的時刻，得要比少年時期的你我更加勇敢，才能去跌倒再灰頭土臉的站起來。

」最后，勇敢且真诚，说给自己听。

我们不都碰巧地活着吗？

前言：我翻了好多好多剧评为什么剧评都要配那么多的图片严重剧透真的，剧评能写写自己的评价吗？

搞得像图文解说一样正文：如果大家从第一季跟过来，会从熟悉，到不解，再到惊吓啊？

导演是不是想烂尾了，拍这些还是”俗女“吗？

嘉玲不是独行独断吗？

怎么会开始妥协了陈家一家不是很和谐吗？

怎么闹了个不愉快，甚至敏感题材都出来了如果这剧是流水剧，大家就可以恭维一下，坐下吃席了，吃完拍拍屁股回家吐槽一下今天的鱼蒸得不咋的，最大不了的，坐孩子那桌呗。

可这剧它不是，这剧绝对比大多数生活剧都要真实，真TMD真实（语气需要，不加点英文不够突出）明明嘉玲是个事业女，却忍受不了上司，忍受不了婆婆的包揽一切。

这像不像你的日子明明嘉玲是掌中明珠，但好像第一次回家的时候像做错事的孩子一样，气都不敢喘。

像不像你年龄够了被逼婚明明嘉玲是个独行独断的女性，但是越看越妥协，像不像你低头和亲戚交代工作的样子明明蔡永森真的很爱嘉玲，但是总感觉他们俩九唔搭八（不像一对），像不像你现在的爱情那样，啥都可以凑合却又啥都不对。

明明陈家一家人，啥都不缺了，却过得没什么盼头，女孩40不结婚，男孩活成了别人家的女孩。

想想是不是和你的生活一样，安稳的工作，稳定的收入，可爱的孩子，但是老公时不时给你来点绿，老婆买包包鞋子不看价格嘉玲是个事业女，但是想想，回到家乡，买个房子，把生活过成自己想要的样子，这不够”事业“吗？

那还是鬼屋哦。

永森是很爱嘉玲，但是永森给不了女人安全感，女人要的是---你的世界只有我。

而男人要的---我的世界有你就好。

看似陈家很和谐，但是他们都没有为自己活过，陈爸一辈子都在家里，甚至连最爱的吉他都丢下了。

陈妈和大多数的妈妈一样，没有自己的生活，只有家庭这些东西矛盾吗？

矛盾如果陈嘉玲当初早早结婚，她是不是第二个”陈妈“？

如果蔡永森没离婚，他是不是第二个”陈爸“？

之所以这剧好看，就好看在它的”矛盾却合理“。

所有的所有，都来自于”不甘心“。

嘉玲是如此，永森也是，陈爸陈妈也是，甚至，嘉玲弟弟也是拍出了我们很想做，却一辈子也不能做，也不敢做的事。

最后，大家新年快乐！

本来是在小组看到相关的讨论，感觉回复不过来，决定写个长评。

有一些观众确实过于敏感了，又不愿意去思考，看到“生小孩”就直呼“下头”，其实真的大可不必。

完整的歌词是：“别人的小孩 不用你来带 关掉电视快去生小孩”。

再结合场景的转换，镜头推远，乐队主唱跟幕后的工作人员一一打招呼，实际的意思是“电视已经结束啦，别人的故事很温暖，但是别忘了，你也有自己爱的家人，不要入戏太深，也去过好自己的生活吧”。

前5集都很正能量，也很完美的续接。

到后面简直……只想说结局既侮辱女性也侮辱男性。

如果主题想突出女性的独立与刚柔并济，则完全不需要男性这么low的衬托。

请不要这么把男同志们的水准都拉这么低好吗？

不是所有的男人都又暴力又出轨又懦弱，也不是所有的女性都需要在男人的衬托下才能显得强大坚定和

时隔五年看第二部，更“俗”了，凡夫俗子的俗…这一家六口的日子，国中和现在的穿插叙事…就跟我们普通人的日子一样，有争吵，有感动。

陈家明被求婚，男朋友想带他去英国，但他算了一下跟父母家人相处的时间只剩下352天，不到一年。

三十几岁，还不知道自己是谁，自己要什么，直到遇到咋咋呼呼的小杜，让他最终敢于说出和建佑分手。

陈嘉玲经历国中第一次来月经时姨妈巾掉了不敢捡的尴尬，到四十岁查出AMH下降有卵巢早衰到突然怀孕自然生产。

李月英阿嫲和妈妈都说，女人一辈子都是这么痛过来的，生孩子的痛是最痛的。

陈晋文做手术的时候对陈妈说，年轻时候没让你过什么好日子，如果他先走，再找一个。

也会头脑发热和学妹跳舞，还借三十万给她打给没见过面的男朋友，被警察制止。

在台风屋里抱住妈妈的陈嘉玲和国中妈妈不停教她防狼术不以为然真正遇到又吓得不行回家被妈妈抱住的画面重叠。

当导游第一天遇到的外国博士，说嘉玲让他想起女儿。

嘉玲替他掩饰尿裤子的尴尬，离别时，他终于说，不是讨厌而是想念。

最后还把自己女儿和孙子带到台南旅游，让两个聒噪的女人见面。

外公陈义生，祖祖辈辈接手药店，到退休的时候总是担心，朋友一句话点破，你是怕他不够好还是比你好。

虽然导游老板对陈嘉玲说，不婚不生，是你目前人生最大的优势。

但真的经历怀孕生产，蔡永森当父亲，自觉辞掉教练工作回去卖房子赚钱，还把陈嘉玲的房子买下来，在生孩子的时候求婚，把洪育萱从家暴有钱男中拯救过来，让她找工作，哭了出来，提醒她不再用第三人称称呼自己，一家人忙乎起来的样子，又让她觉得安心。

和朋友聊起俗女，最常听到这种“虽然，但是”的评价。

“虽然剧蛮好看的，但是女主角是不是有点老。

”“虽然家庭很温馨，但是情节会不会太夸张。

”“虽然说是独立女性，但不还是怀孕生女乖乖结婚。

”“虽然男友和爸爸不赚钱又出轨，但还是和好继续过日子。

”记得某次影片点映会上，某位知名导演说：“最好的艺术作品就是反映真实。

”不知道是不是看惯了爽文大女主剧集，还是大家有限的人生经历都是按照“人类正确行为指南”在过活，离谱的事情从没遇见过，以致严以律己宽以待人，连看电视剧都容不下一丝对于“人性”的懈怠。

心疼嘉玲一分钟，不管他们反正我爱你。

从第一部追到到第二部，陈嘉玲从台北的都市丽人到台南的失意中女，上演一出现实版中年女子“重启人生”。

讲道理应该是荣归故里的大女人翻身记，却变成【这狗屎人生怎么对付都得活下去】就是这样不够完美却足够真实的陈嘉玲，演绎着每一个普通女人的烂俗人生。

没有理想化的独立大女主飞升戏码，也不是重建小城秩序的野心梦想家，更没能走出男人与爱情的圈套。

步步是错，步步紧迫的人生路，陈嘉玲每一步都在意料之外的选择中，不断探索人生和自我的边界。

在和世界不断交手的过程中，一点点建立属于自己安稳又自在的角落。

工作上，从大城市白领到小城打工人，中女的职业选择四舍五入就是没选择。

都市剧的精致丽人现实中不过是疲于生计的社畜，当年纪变成枷锁，未婚育成为不稳定因素，十几年的打拼都是过眼云烟，从头开始才是现实。

但即便如此，陈嘉玲也没有一丝气馁，一腔孤勇成为公司业绩第一名。

岁月也是生命的馈赠，40岁的她比从前更坚韧更勇敢，也更相信自己。

爱情中，陈嘉玲没有偶像剧里的天降霸总，也没能过上标准独立女性的潇洒单身生活。

她像每个普通人一样有着爱与被爱的需要，与离婚的青梅竹马再续前缘。

从世俗意义上来说，这是个完全不及格的男朋友。

不算高更谈不上帅，有婚史没存款，工作收入更比不上陈嘉玲。

但他又是最了解陈嘉玲的人，知道她的龟毛和有趣，能在她每一次崩溃的时候稳稳接住她的情绪，他是最懂得她的人，偶尔也是最让她生气的人。

意外怀孕让这段关系开始变得紧张，一个是事业刚有起色的女人，一个是期待家庭和新生儿的男人，他们相爱却又思想相悖。

不可避免的争吵之后是情理之中的分手。

讲道理这时候陈嘉玲就应该爽快流产然后猛猛搞事业，华丽转身用行动证明自己。

但她高估自己的决心了，胎动像是温柔的触角不断抚摸她看似坚硬的心，她在犹疑中留下了这个孩子，开启单身妈妈的日子。

很明显，这是个绝对“错误”的决定。

可是呢，生活就是这样摇摆不定，绝对正确的人生太辛苦啦，你我都有疲倦的时候，陈嘉玲当然也会想放松下来喘口气。

有摇摆有迟疑，有怯懦有恐惧，但即使是艰难的决定，也要鼓足勇气走下去，陈嘉玲的选择从来都没那么容易。

家庭中，老房子着火的爸爸，老年叛逆的妈妈，还有软弱又迷茫的弟弟。

一个问题不断却总是团结在一起的家庭，是陈嘉玲一直以来的幸福大本营。

小时候嘴硬的女孩长大一样不会撒娇，她没办法像表姐一样永远面带微笑用第三人称称呼自己。

那些所谓“女性的弱点”都被她关在坚硬的外表之下。

但老天是公平的，不会撒娇的女孩成为了真诚勇敢的女人，虽然莽撞但不乏坚韧，人人都骂她脾气差，但也都爱她这个善解人意的大嘴巴。

最后一集泪点和笑点齐发，更是我眼中全剧女性的灵魂升华。

三代女性，奶奶半生自责没有顾好小孩，妈妈果断打掉小孩，而陈嘉玲从坚决不要到未婚生女，每一个时代的女人都是家庭和生活的主心骨儿，但也都要经历生活的撕扯和折磨。

但幸运的是，每一代的女性都有了更多的选择，也都可以找寻更多的自我。

结婚与否，生育与否，都不是独立女性的衡量标准，那是属于每一个女性自己的选择。

从《俗女养成记》1-2 已经完结，从最开始“我有一个梦想”：中年辞职追梦，毅然放弃如同鸡肋的感情，离开奋斗过的城市回到家乡，买下见证自己童年的“鬼屋”等等挣脱社会、人际关系所带来的束缚，奔向心里向往的生活。

在找自己的过程中穿插了童年生活的种种，真的是让人笑中带泪。

故事到这里，陈嘉玲还笼罩在女主光环里的，接着有了第二部，导演不知道想表达什么，直接把女主拉下神坛，生活的一地鸡毛慢慢开始展现。

陈绕了一圈还是走上了妈妈、奶奶的老路，生活和家庭带给她的精神压力从来没有停止，从最开始妈妈指点她的装修，尽管陈多次表示“这是我的房子！

”。

再到意外怀孕，她绕了一圈好像没有什么区别，而且似乎还更差了。

“真实”是第二部得到高评分的原因之一，因为观众发现一个“标新立异”的女主最后还是逃不过生活的摧残，还是会面对喂奶和赚钱，面对夫妻之间歇斯底里的指责。

第一部里的好爸爸也不过是一个“夕阳恋”的老头，父母之间相濡以沫不过是生活所迫。

管你多么独立，多么有女主光环，还不是和现实中的普通人一样忍受这种糟心的生活。

一个没有任何新意的故事引来了一片叫好声，夸赞的原因竟然是“不是自我的大女主”。

这就突然让我想到前段时间那个自驾出游的阿姨，为丈夫和孩子操劳了半生最后鼓起勇气重新找回生活的意义，从这一片泥沼中挣脱，引起了路人的关注和祝福。

这个时候没有人再去指责她自私、自我了，因为她已经风烛残年，被压榨完最后一点价值后被社会丢弃的人而已，曾经和大部分人一样在风尘中挣扎。

救风尘，诱良家。

只能说错付了第一部的眼泪吧。

作者： pASslosS 在近几年制作精良的高分台剧中，有那么响当当的几部，比如《我们与恶的距离》《想见你》，当然，还有《俗女养成记》。

近日《俗女养成记2》的回归可算作真正的大事件，首集播出后豆瓣开分9.6，足可见两年之间，观众对这部台剧相思成疾。

说到底，大家无非是想看泼辣疯魔的「俗女」陈嘉玲，以及让人又哭又笑的台南往事。

这一家人给观众带来了生活的充实感，因为无论我们生活在世界的哪个角落，都有着类似的情感经历。

《俗女养成记》首先是一部关于女性年龄焦虑的影片，在第一季，陈嘉玲的故事从焦灼而缺乏重心的生活开始。

她有工作，但工作无法给予她价值感；她在台北有住处，却是租来的；她衣着光鲜，可一出场就为了找避孕棒而狂翻垃圾桶。

那时临近40岁的陈嘉玲和男友关系稳定，结婚事宜更是被提上日程，最终却因为对未来生活的失控预感而选择临阵脱逃，「幸福转折」突变为一场莫大的中年危机。

失业、失恋、前男友迅速再婚……在这一季，前男友甚至有了孩子。

而陈嘉玲从台北回到台南，开始了松弛且「堕落」的生活，对于未来，她不再有强目的性的规划。

事实上，此类题材在各种影视剧中并不新鲜，多是借着累积的挫败感催生一次治愈之旅。

日剧《凪的新生活》就是这么做的。

通过环境的转变，人与人之间的关系会发生微妙变化，并由此打造一块滋养身心的自留地。

相较之下，《俗女养成记》的地基要更加夯实一些，因为除了「失败」，它还有关于家庭的回忆。

你可以说这部剧是对女性四十岁人生节点许多重大问题的复盘，也可以说它为推翻某些人生伪命题提供了空间，但或许，《俗女养成记》并不是陈嘉玲一个人的故事。

此外，决定此剧厚度和深度的关键一处，必定是两条时间线的穿插。

一个是现在进行时的陈嘉玲，她仍然是在泥坑中找鞋的人；另一个是在台南成长起来的陈嘉玲，她一路闯关打怪兽，逐渐变成得分不高也不低的「不死选手」。

当然，不同时期的陈嘉玲被不同的人环绕，也书写着不同的故事。

当你拿这部台剧和内地某些同样着重于女性年龄焦虑题材的烂剧相比，能看到两个显著的区别。

首先，《俗女养成记》不会那么刻意地贩卖焦虑。

陈嘉玲也伤感也落寞，但这种情绪是成年人的基本特征，它没有那么强烈的标签性。

再者是陈嘉玲这个角色的核心矛盾，她不会被「嫁不出去，找不到男人」这些结果影响关键决定，也不受情绪驱使。

这个人物所面临的真正困境是无法在诸多选择中找到立足点，终究要回扣到对自我的探索。

很多剧集更倾向于剖析人物多重身份之间的割裂，但《俗女养成记》却抓住了陈嘉玲两个身份之间的联系：台北还是台南？

辞职还是继续忍耐？

结婚还是单身？

这里没有二选一的正确答案，因为她永远不安于当下的选择。

事实上，个体人生的任何经历都在相互影响，没有哪一部分能谋杀或腐蚀另一部分。

而一个人能够长久处于泥泞之中，恰恰说明她更有「不甘心」的能力，且不会以某种特定的方式委屈自己。

在第一季的台南往事中，观众曾无数次在小小陈嘉玲身上看到了「反乖乖女」的特质，这种性格源于虽不完美却有爱的成长环境，也让发生在陈嘉玲身上的许多事得到了合理解释。

类似故事如若放在现实生活，人们会对已做出的选择进行渲染，以求得自我鼓励，但陈嘉玲的人物魅力在于诚实，她不会伪装，甚至会戏剧化地反抗，反抗也没有迎来转折，于是这么一环接着一环，陈嘉玲和自己扭打，又把自己扶了起来。

在第一季，当陈嘉玲过着台北生活时，台南就已经出现了，她的童年被多次安插在日常生活间隙，甚至是老板训话时的一次出神，就像是她的一部分「本真」溢出来，让糟乱的氛围瞬间新鲜。

目前第二季已经更新了第一集，这一集更多是关于陈嘉玲和她的母亲，以及中年人不得不面对的父母老去这一现实。

虽然几十年过去了，母女俩还是没能成熟相对，但我们知道，这样的剧情味道才对。

故事衔接陈嘉玲回到台南，爱情虽无大进展，好在安了新家。

她买下鬼屋，装修得热火朝天，同时因为再次曝光在父母视野之内，生出许多摩擦。

陈妈妈一如既往地想参与进女儿的新生活，但陈嘉玲非要用装修房子这件事保持自己身上的「台北属性」，也就是这些年她所积累的自主权。

与此同时，这条时间线对接了陈嘉玲的国中故事。

国中的特殊性在于，这是一个告别童年的阶段，因为孩子们到了要严肃投入各种竞争的时候。

此时陈妈妈开始以「国中」为理由全面修整女儿的生活。

妈妈其实是想让女儿慢慢独立，有能力自己解决问题。

但这些要求意味着陈嘉玲要更努力地学习，要一个人坐公车。

她突然觉得妈妈不再爱她，不再顾虑她的感受。

但是随着陈嘉玲的成长，陈妈妈这双手从未真的放下，且还在以自己的标准为女儿打点一切，继续陷入互不理解的小竞争中……不过就像当年跟在女儿身后却不现身的陈妈妈，在母亲眼里，陈嘉玲还是那个没长大的孩子，陈妈妈也还是那个注定要操心一辈子的母亲。

陈妈妈是典型的东方母亲形象，一个被各种家庭身份禁锢的女性，但她的确教会了女儿如何独立。

而我尤其喜欢的一点是，在这部剧中，永远没有真正离开的人。

比如陈嘉玲的爷爷奶奶去世之后，还会出现在另一条时间线的闪回之中，就像我们平时回忆过去般随意。

《俗女养成记》运用时间线的方式消解了「生活因果论」带给观众的紧张和恐吓，这种做法的好处是将喜和悲以成熟的面貌释放出来。

成熟是温和的引领手势，它从不以攻击观众为目的，大悲大喜的剧情一旦被镀上了这层温和，便不油也不生硬了。

在这一季，陈嘉玲的弟弟陈嘉明也面临着一个类似于「台北/台南」的选择。

离开还是留下？

如果弟弟随男友去了英国，那么余生与父母相处的时间大约只剩下「352天」。

这种计数方式令陈嘉玲感到吃惊，比弟弟大出十岁的她或许从不觉得与父母相处的时间是有限的，而她比弟弟多出的十年似乎也因为在台北打拼而浪费掉了。

于是她在台北的失败也有了另一层暗示，比如把宝贵的时间投掷于自我满足的空虚。

不过这些过去的故事出现在剧本里，不是为了安抚陈嘉玲在40岁人生节点所遭遇的悲催闹剧，而是从全新的角度呈现已经被「熬过来」的时光，幸福的可能性藏在每一个平平无奇的角落之中，再日常的东西也会因为接连不断的失去而珍贵起来。

无论你之前是否观看过这部剧，都可以从头看起。

在《俗女养成记》里，聆听故事就像是拆盲盒，有时我们悲伤地哭出来，有时又会流下幸福的泪水。

也正是依靠着这些碎片，观众可以专注于细节，并以此为参照，慢慢看着陈嘉玲的人生有所改变，当然，也可以选择不为此去做到什么。

但至少在陈嘉玲的「俗女世界」里，我们看到了一些光亮，那是对「爱」的价值的彻底肯定。

《俗女养成记》2从第六集开始简直没法看，陈嘉玲自己考虑年龄，自己的经济工作情况，不要孩子是慎重考虑的结果，而且女性不要孩子也根本不需要什么理由，妊娠生育权就是在女性自己手里，蔡永森说【你什么事都是自己做决定不考虑我】，就如陈嘉玲所说【我知道你肯定不同意才不想和你说怀孕这事】，对呀，讨论之前嘉玲已经知道蔡永森预定了答案，他只会不同意，那么又有什么讨论的必要？

所有流掉孩子的原因在蔡这里都只是借口，他好意思指责嘉玲什么看不起自己，眼里只有钱种种话，又是令人无语的自尊，又伤到男人这骄傲的自尊心了？

男主所有话让人觉得非常有男言之特点，他不会去考虑嘉玲这个女性这个生育者自己的想法，嘉玲所有不生的原因都成了看不起他爱钱的原因，拿【不和我讨论】来吵架指责嘉玲简直令人无语，她们吵架中提到蔡一直舀水洗澡，说了两个月修蓬蓬头他都没有管，因为可以将就，他就是总有自己的原因，他觉得无所谓，更何况这点已经显示出他本人的问题了。

他还说嘉玲“千金大小姐”这个污名嘉玲的词，他到底明不明白在他心里嘉玲只要说流掉孩子就是自私，就是全世界都要听她的，所以还有什么话说呢？

台风天还砸坏玻璃，明显的暴力倾向(小时候他自己的家庭原因 ，没去棒球训练了，嘉玲问他 ，他也显示出了一些暴力倾向 ，不用觉得我说这个小题大做 因为我自己看那段剧情的时候感到震惊 )。

后来他说嘉玲【从小到现在变了很多，变得好像认不得了】，真的会笑死，那就是你从来不理解女主呗，不合自己意就是变得陌生了，人变化难道不是正常的吗？

是该分手，可是最后还是嘉玲去找他妥协，嘉玲之前才查出自己怀孕后假如生下孩子的生活想象就不会成真吗？？？

废话三摩地——陈嘉玲不想生孩子就是不想生有她自己的原因和理由(甚至不需要)，而不是被蔡说的那样，种种情感绑架。

后来蔡永森买了嘉玲的房子，他说房子是嘉玲的，自己也是他的，可是房子产权牢牢在自己手里 才是自己的，有时候言语是甜蜜但又很脆弱 ，从拿不出养护头发的钱到可以买房子，虽然有些是借的钱，这前前后后不迷吗？

(剧里虽然这么讲 但是现实远远不是这样 )嘉玲最后让蔡追求自己的梦想，她来养家，我也是很迷……他讲蔡永森是他最好的朋友 看过他最脆弱 最丑的样子 可是为什么嘉玲没有女性朋友呢？

剧里为什么没有呢 。

而且我真的无法理解 嘉玲妈妈为什么会原谅陈晋文骗她说自己结扎了，陈晋文是看不到嘉玲妈妈前几次生孩子多么辛苦 多么痛苦吗 ？

难道最后他结扎了就可以抹去一切吗？？

他把30万拿给初恋，后面还说自己不后悔(好一个理直气壮)，出轨就是出轨没得洗，在第八集的时候，3个女性出去玩，家里4个男性，好，家里的男性全部都在指责女性，自己是看不到自己有什么错吗 ？

搁这男性之间情感共鸣呢？？？

自己很委屈吗？？？

剧情的发展最后统统原谅，真的很无语，陈晋文没给嘉玲妈道歉，什么也没有说，蔡永森后面也没有提到自己的问题 ，也没有承认自己的错 ，他们之间好像自己有什么问题通通都有很大的理由，而且女性们去指责他们好像都是有错的…… 对于本剧从亲情母父孩子方面我不赞同的是，嘉玲妈妈总是说为了嘉玲好，【为了什么什么好】这句话，简直是对东亚父母最好的诠释，借用嘉玲的话就是【你可以不要生不要当妈妈啊】，我知道嘉玲妈妈也是受害者，从传统的人生剧本来看 结婚是为了生孩子 ，从来也不明白为什么要生孩子 (为了传宗接代，更是为了遵循社会既定规则)明明自己都过不好，自己 也不懂得什么是爱 ，而我也不需要所有人来说 【人生就是这样的 】，什么玩意？

凭什么是这样的，没加思考就选择做出什么该做的事 ，明明那根本不是该做的事 ！

祝全天下女性可以选择不当母亲，永远做自己。

最重要的一点是，我也根本不想看到什么大团圆结局，有了孩子儿孙满堂 ，结局总是好的 好到以为掩盖了所有问题 可是前面人物之间的问题 矛盾后面难道不会有吗 难道不会走向决绝吗 ？

女性选择不生孩子就是罪人嘛 就要被钉在十字架下面 ？

或许如果剧情这样发展 结局根本是另一个方向 ，但是我依然想看到这另一个方向 ，想看到女性有更多不同的选择 ，当然希望是能够去选择！

嘉玲要的无痛顺产，咱就是说，勇气倒也不必用在这里……就有点要素过多，喊着【还是回家生孩子去吧】，实在南平。

陈嘉玲，39岁，生活在台北但永远买不起台北房子的台南女儿。

她拥有一份光鲜亮丽的白领工作，每天踩着恨天高说着流利的英语。

有一个谈了四年的帅气男朋友，如果能顺利结婚，婆婆也为他们准备好了大面积新房。

生活看起来忙碌平淡，但总之看起来过得不算差。

但其实也可以说，她在公司混了很多年，职位还是个秘书，她的工作只是给奇葩老板买饭、搭叠叠乐，在他的原配和小三之间盘旋。

男朋友还是个妈宝，婆婆也要跟着住在新房子里，她想管控儿子的一切，甚至是未来儿媳的婚纱款式。

她发觉和男友的关系更像是睡在一起的舍友，每天的呼噜声让她精神崩溃。

和他之间早已没了感情，男朋友四年都没向她求过婚。

所以说，任何人表现出来的生活都是双面的，纸牌的背后不知是黑或白。

当陈嘉玲回忆童年，回忆和阿公阿妈爸爸妈妈弟弟生活的点滴，美好的童年一定程度上的确能治愈成年人。

小时候，有四剑客朋友，有因为早恋被家长当街暴打的邻居姐姐，有死板的钢琴老师，有点讨厌但又有点喜欢的楞头小子，英语语文样样优秀的骄傲表姐。

有离家出走的乌龙事件，不小心掉在地上的卫生巾。

理发阿姨每次都说只剪一点点，爸爸答应的承诺从来没兑现。

偷偷倒掉的中药谁也没有发现，压在枕头下的爱情小说却是怎么也找不到了。

上大学前全家拍的搞笑DVD是最能触动嘉玲的，在大城市混不下去，就回家吧。

少女时期最怕的那栋“鬼屋”，走进去才发现，原来里面什么东西都没有。

回家当然也会有感情戏，陈嘉玲也发生了一系列的事情，阿嬷的离世，弟弟的出柜，表姐被家暴。

自己导游事业的开启，把童年的“鬼屋”买下，装修成新房。

新生活刚刚开始有眉头，但是发现自己怀孕了。

自己在准备流产的过程中听到胎儿的心跳声，忽然泪流满面。

但是在一个台风天（第二季第6集非常棒），妈妈发现丈夫精神出轨，弟弟发现自己变心，童年视角的小嘉玲在公交车上遇到猥琐男，才发现妈妈教的防狼动作她早已吓到忘记。

男朋友蔡永森发现自己失去了一切，陈嘉玲大喊着："所以怎么样，就我不要小孩，我该死，我就是有罪，我就应该被钉在十字架上面？

原来生活的裂隙就是一场突如袭来的台风天。

有些人对陈嘉玲最后的结婚生育表示失望，因为大家期待的【大女主剧】貌似再一次落入俗套。

“陈嘉玲你可是酷了四十多年的人哎，你怎么能跑去生孩子呢。

""你的男友台风夜朝玻璃窗上扔东西有暴力倾向，怎么能和这样的人结婚呢“。

“结婚的话就别说自己是独立女性了”，其实，我认为，独立女性同样不能被定义。

独立为物质独立、精神独立，这和我结不结婚、生不生孩子无关。

陈嘉玲的独立女性人设并没有崩塌，她只是自在地选择自己的人生而已。

精神出轨的陈爸、砸玻璃的蔡永森的好男人人设也没有崩，这只是两位男性真实的另一面而已。

俗气的现实里谁还不是“忍一忍，不离婚“呢。

心里的钉子拔出来也会有痕迹，没关系，谁还不是千疮百孔呢。

吃到不好吃的菜也不想丢掉，打包带走的生活就是那么俗啊。

俗女养成记，从淑女到俗女，陈嘉玲穿搭越来越随意，笑得越来越大声，更加理智、更加清醒，理直气壮地说“闭嘴，管好你自己”。

更能知道自己想要的是什么，更能权衡生活中事事的利弊，尝试为人生的答案做出最优解。

这是人变世俗的过程，但同时也是让自己过得更舒坦的过程。

变俗就意味着丢掉那些让你变精致的瓶瓶罐罐，舍弃无用的关系，不用处心积虑地让人知道自己过得有多好，也不用墨镜遮住黑眼圈和昨夜的眼泪。

是“俗版”的四大皆空，你说的话，who care？

这世界爱咋咋咋咋滴，老娘我只关心今天吃没吃饱，睡没睡好。

兜兜转转后的几种人生结果无法平时空的对照比较，不如现在就做想做的事，挽回想挽回的关系，抛去伪装的外衣，看看自己的心。

看这部剧时，一会大笑一会大哭，成年视角和童年视角结合得很妙，每次看到都激动地拍大腿。

可能它过于真实，而真实的生活又如此复杂，想分析这部电视剧时只感到焦躁。

生活好像是由没有头绪的线条堆积成的画，曲曲折折，弯弯扭扭。

鸡毛蒜皮中藏着不经意的确幸，鸡飞狗跳后也会陷入平静，短暂失落后也许是柳暗花明又一村。

真实的世界里没有完美的大人，没有绝妙的人生方案。

“30岁的女人一定要这样做”的tips就是色彩艳丽、脆弱劣质的塑料袋，根本就套不进生活这个巨大的垃圾桶。

看到最后也真正释怀了，我们之所以恐婚恐育是因为我们仅仅是在害怕，而没有在选择。

我们没有手握自己人生的选择权，去认真地选择我到底要那种生活方式。

陈嘉玲让我看到了选择的自由，是的，生活大概率还是会一地鸡毛，她那样抓狂的性格也会后悔1000次为什么要生这个孩子。

但是这不是令她辗转反侧的一项庄重的决定吗？

生或不生，自己选啊。

挣脱束缚的最好的办法，是学会解套，而不是从此不去碰绳子。

离开台北也好，离开妈宝男也好。

生孩子也好，做个工作狂一生不婚不育也好，这是充满主观色彩的个人选择，外人插不上话。

侏罗纪公园里有说：生命会找到自己的出路。

这个重负无人能分担，自己的路自己走完。

# 02阿嬷，妈妈，我和女儿《俗女养成记》豆瓣9.3分，被称为中国版《请回答1988》，两部在描写亲情上都非常的细腻。

但这部剧的重点更在一个女性的成长和一代女性的传承上，我在这部剧里看到了我姥姥的影子，看到了我妈妈，看到了童年的我和未来的我。

女性总会被束缚更多。

承担的家务法律并不认可，每天重复的是无远大意义的重复劳动，小到洗衣做饭，大到管家育儿，这也是为什么每个女性都如此地熟悉生活中的鸡毛蒜皮。

从小培养要当淑女，不允许有敞开腿的坐姿。

长大后更要遵守社会的规训，不结婚生孩子是自私是原罪，不能讲话太大声，要漂亮才更有价值。

多少女性把自己的梦想藏在围裙里，把时间的沙漏平分在每个家人身上。

为什么她们被困在了五平方米的厨房。

小嘉玲的疑惑是做女人真的没有一点好吗？

在《俗女》中看到了女性永恒的困境。

令我惊喜的是，我同时也看到了每个女性真切地寻找自我的过程。

毕竟探讨女性真实的自我的剧真不多，女性在银幕上是可以颁发贤妻良母奖章的配角，或者是长满刺的妖精破鞋小三毒妇。

大女主剧永远逃不开天降的钞票和男人。

没有一部剧会在乎一个老太太的感受，会关心家庭主妇"黄脸婆"内心的波涛汹涌。

阿嬷是我很喜欢的角色，她看起来是个专制蛮横的老太太，但是她爱家人又那么深。

一生不会写字，只是个嘴毒市井老太。

但是她也可以许一个想独居的生日愿望，她疲于伺候家人，却总是在忽略自己的感受。

去世前一晚，她对嘉玲说：阿嬷做了六十年的陈李月英了，现在我也做累了，我记得我小时候我爸妈都叫我阿月，我朋友叫我月英。

嫁给你阿公后，我的名字变成了陈李月英，外面的人叫我陈太太，要不然就是医生娘。

家里面她们叫我妈妈，你们叫我阿嬷，我也好久没听到自己的名字了，等哪天阿嬷懒得呼吸的时候，你要记得，把阿嬷的骨灰撒到大海里。

让阿嬷能自由自在去当李月英好吗。

妈妈一生也是家庭主妇，她面对叛逆的女儿和同志儿子很头疼，但是同样能心平气和的接受孩子的选择。

“你是12月9号下午2点58分生的，我为什么记得这么清楚，因为我生你生了快两天。

上国中很了不起，因为你妈妈只有国小毕业。

”不会说abc，13岁就去当女工的妈妈，一辈子在隐忍、奉献，她们把希望全寄托在孩子身上。

女性相比来说更容易被定义，到了26要结婚，27要生娃。

要温柔要忍耐，知书达理，上厅房下厨房，还要给笨蛋老公留点面子。

但是她也可以在老年偷偷去学游泳、学开车，无论什么时候都是女儿最坚实的臂膀。

陈嘉玲的女儿也许会更不一样，她会有更美好的人生。

我彷佛看到了女性的进化史，女性无论何时都应该把自己放在第一位，因为你有自己的名字，你的世界里自己才是主角。

在女性传承中，我才发现母与女才是最能坦白真情的关系，女性强大的共情能力使得母女既复杂又纯粹。

看这部剧时数不清被感动过几次，我想去探寻作为女性的真正的价值意义，却发现女性的命运总是看起来如此相似，但却各有各有的缺口和圆满。

就做个俗女吧，细枝末节可以打个哈哈就忘记，生活可不能将就。

我想，把《俗女养成记》作为自己的人生指南可能会有点蠢。

看到剧终两字，听着旺福唱《莎呦娜拉》的时候甚至有一种和喜欢的人分手的痛感。

但今年夏天看到这么棒的台剧真的很幸运，一部用心的电视剧可以带给人的感动可以是永不消散的。

陈嘉玲在剧中的故事结束了，俗女生活中的故事还在继续着。

附上导演给陈嘉玲的信（导演和两位女主都未婚未孕）親愛的陳嘉玲:首先要恭喜你當「母親」了，這是一個非常勇敢的選擇，祢要開始「養成」一個新的生命。

而關於女兒「養成」方面，容我給弥一些貼心提醒,要聽不聽祢自己決定。

1.如果称的女兒是「俗女」，請不要用「淑女」的教養方式去折磨她也折磨自己。

2.告訴她每天吃飽，睡好非常重要。

3.讓她養一售 狗或貓，或任何寵物都行，教她何謂無私的付出。

4.當她覺得自己不夠漂亮不夠苗條的時候，甩她一巴掌，然後帶她去照鏡子，教她欣賞自己的獨特。

5.當她在放空發呆或是傻笑時，不要打擾她。

6.不要再跟月英阿祖「手爆釋迦」一樣，讓她對性這件事有陰影，教她如何保護自己比較重要。

7.告訴她理想伴侶的唯--標準:-個可以讓她做自己的人，不管那個人是男是女。

8.當她沮喪失落或是傷心哭泣時，陪在她身邊就好，不需要說太多「鼓勵」的話語。

9.鄭重告訴她:有錢，有愛，有健康，一輩子至少要擁有一項。

(這點請參閱江鵝原著 「俗女養成記」)10.最後，讓她明白，人生很短也很長，可以跌倒，可以犯錯，但是不可以耍賴或白爛。

說了兩季弥的人生故事，要跟弥告别了，我不確定是暫時的或是永遠的，總之，此刻，要先說一聲「莎約哪啦」。

感謝弥的故事，讓我認識了更寬廣的世界，認識更多有才華的人一起創作，也更明嘹自己的自信和脆弱。

我相信以弥跟嘉玲媽一路相愛相殺的經驗法則，祢應該會是一個不錯的養育者。

再加上生母(原著)和一群乾媽(三位編劇們)的法力加持下，祢依.舊會是那個任性妄為，不將就，不委屈的「大人」。

陳嘉玲，接下來的人生就交還給称了，請祢務必過得開心，活得精彩。

愛弥的乾媽嚴藝文(劇照師:王志偉)