沃尔科诺戈夫上尉逃亡记

他们为什么都坚称无辜·我猜是想逃避责任吧·不·他们坚称无辜·是因为他们真的无辜 所以我们是在逼他们招认还没做…或者根本不打算做的事 没有人会原谅你的。

题材敏感但是处处暴露“人为”痕迹，戏剧化好重，令人怀疑作者是否真诚。

毛子电影画面是真好看

男主几乎一登场就开始了逃亡之旅，又折回总部带走死者档案，一个个去告知他们的家属以期得到谅解而获得救赎，本身是具有极强的宗教性题材。六位家属无一例外不是在利维坦高压下的产物，有的是听闻亡夫本无辜而神神叨叨的寡妇，有的是经历几次清洗，对宣判自己儿子无辜异常警觉的老父（甚至还用电话砸晕了男主），还有的是年纪甚小便已然冷酷的烧毁着有关父亲的遗物，并且告知男主说他永不可得到宽恕。影片用了几段草原骑兵歌，原本欢乐的曲调在这里形成了鲜明的反差，被用防毒面具盖着面庞且断绝氧气的情况下，无助地伴随着脸上的鼻涕与泪水嘶哑的唱出喜乐。最后那段奄奄一息的老婆婆，估计是导演已经没法把这个故事圆起来了，终于让主角在死前得到谅解。然而这位契卡出身者认为自己犯下累累血迹不配进入天堂，于是选择自杀这一行为甘入地狱，超现实主义

竟然有女性导演，今天又是三八节，了不起。电影本身当然不到墙裂推荐的地步，男主的转变和求救赎都有点儿生坳，但是就冲那面有一片坑坑洼洼弹痕和擦洗不掉的暗红色的墙，那场枪决的戏，和那个所有人都再被无穷的折腾的地狱，辣么似曾相识。。。#一个电影改变一首歌#就像看过《爱在别乡的季节》以后，再听《我的祖国》就会有另一种味道，现在只要再听《ПОЛЮШКО- ПОЛЕ/草原骑兵歌/草原啊草原》，也一样。。。《ПОЛЮШКО- ПОЛЕ》是作曲家克尼贝尔第四交响曲《共青团战士的史诗》的终曲合唱，词作者是年轻诗人古谢夫，他们俩合作的这一作品1934年在全苏共青团歌曲比赛中获奖。美藉英国指挥家黎奥波德·斯托柯夫斯基称赞它是“20世纪最好的歌曲”。——百度百科#奇怪的知识点又增加了#

这个电影有两条路径，要么就是拍些触目惊心的画面，要么就是着重大篇幅地拍每个人面对请求原谅时的态度。又想拍阴暗面又想道歉，两种故事全都没拍好，这个问题根本就是死结，所以只能用时间冲淡，某种程度上可以看出当代俄罗斯对待苏联时期的冤假错案的态度。光头让我想起《八月的雾》里的埃尔沙，处决消音让我想起《希望永远都在》里red高棉的做法

两星半。编导的执行力，与影片题材的深刻大胆太不对等。自队长开启自我救赎之旅，故事便完全失去悬念，出现的每个新人物，更像是为了情节丰富的一种罗列，而非本质意图里历史的立体化呈现。两位导演在保证影像质感的基础之上，更应该学会关键节点的力量感呈现。有时一个动势，一点点的变奏，便会蕴含巨大的力量。否则，男主角尤里·鲍里索夫已然如此优秀，却终有种孤掌难鸣之感。

题材不错，拍得就hin一般

主题先行，内容较流水账

以一种独特的方式描述了老毛子那段触目惊心的特殊岁月。。。

有一群人在探讨平庸的恶，还有一群人想给平庸的恶找到救赎。本质上并无差别

这会是一条将要消失的短评吗？巨型红色飞艇投下黑色的阴影笼罩城市，正因无处可逃，逃亡才显得如此不易与伟大。电影毫不克制，因此看来动魄惊心。48小时之内，从东窗事发到救赎的完成，每一个环节都处理得十分精致。这或许可以是个进行时的故事，不该又不能的联想，才是余韵之所在。

封我60天的看看，你可能就是这个下场

活在58号之下。颇有索尔仁尼琴韵味

心诚则灵 / 费佳！你不会再见到我了 请别忘记我的蓝莓果酱

【D+】有表演真实但没有戏剧真实，但虚构内容里也有些耐人寻味之处。

#HKIFF# 突然决定离开原星球，在1号星球遇见麻木的人，在2号星球遇见疯子，在3号星球遇见怯懦的老者，在4号星球遇见酒鬼，在5号星球遇见早熟的智者，对不同人讲同一番话，直来直去地提同一个问题。最后遇见不能听不能讲的，竟然获得答案。如果不是事情太糟糕，我简直要称之为童话。谁不希望极权代理人突然长出良心/饱受病痛折磨呢

逃亡的路径并非横向的或者说地理的，而是纵向垂直的。但有个问题在于：地狱并非来自他人，而是内在于我们自己。我们是不是该重新考虑：体制只是红色飞艇的一片巨大阴影，它来自我们，依靠我们存在，我们仰望它，被它唤起，被它迷惑，我们自我毁灭。（怎么能怀疑我们自我的创造？除非你否认这是你的创造，但该死的是，它确实是。

这可能就是我们为什么不愿意走进中国电影院的原因之一吧，电影院里是实然的电影，可网络上全是应然的电影。

之前看男主角演的六号车厢特别喜欢，草原骑兵歌本身就是写给苏联红军的歌词放在电影里显得有点讽刺，我觉得不应该叫逃亡记，应该叫上尉的救赎记，那个年代应该有不少上尉这样对一切感到力不从心的人